“我们的爱一直很安静”是那首歌上的
一直静作词：方文山 作曲如岳演唱：阿桑空荡的想找个人放做这种决定是寂寞与我为邻我们的爱情像你路过的风景一直在进行脚步却从来不会为我而停给你的爱一直很安静来交换你偶尔给的关心明明是三个人的电影我却始终不能有姓名你说爱像云要自在飘浮才美丽我终于相信分手的理由有时候很动听给你的爱一直很安静来交换你偶尔给的关心明明是三个人的电影我却始终不能有姓名给你的爱一直很安静我从一开始就下定决心以为自己要的是曾经却发现爱一定要有回音给你的爱一直很安静来交换你偶尔给的关心明明是三个人的电影我却始终不能有姓名给你的爱一直很安静除了泪在我的脸上任性原来缘分是用来说明你突然不爱我这件事情
描写内心孤独，伤感的诗句
爱会让人牵肠挂肚，也会让人妒忌生恨。
每个人都有一段刻在灵魂里的往事，或许是前世，或许是今生。
如果爱情是永远 ，就让爱情深深印在脑海里。
无论是经过鬼门关、走过奈何桥、喝过孟婆汤、重新转世为人，灵魂深处永远刻有彼此的微笑直到世界的尽头。
不要靠近，我不想打破现局让自己为你而受伤`` 不要同情，你的一颦一笑一直是我痛苦的幸福`` 距离、使世界又多了对陌生人。
你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
活着但是没灵魂，才明白生死之间的意思；情浓完全明白了，才甘心披上孤独衣。
有多久没见你， 以为你在哪里 原来就住在我心底，控制着我的呼吸有多远的距离，以为闻不到你气息谁想到你背影这么长，抬头就看到你。
而我终是孤寂的吧.淡薄的爱情中不能体会温暖,渴望盛大,渴望相守.三生之约,永世万年.而那个能够给我浓裂爱情的人又在哪个角落里觉溺在怎么世俗的幸福里.或许不该强求吧.但爱终是有所取的吧,只是在这取舍之间又有多少智慧. 你们的幸福和甜蜜，请别炫耀，我会忌妒~ 忽然间就醒过来.HAO无征照的.很静.感觉自己在往下沉.不再有人在意,不在有人爱.JI使明天的阳光依然明媚,JI使那些彼此牵挂着的人们还在.但这深深的寂寞终是挥不去的 呵，是我遗忘了世界，还是世界遗忘了我
风决定了蒲公英的方向，你决定了我的悲伤。
如果过去过不去。
那么未来不未来。
-对于有关现状。
未来的字眼感到莫名的惆怅与不安，那么不着边际的一些东西--走马观花的存在。
铸就了很多悲哀的错误-修辞是生动形象的代名词-有修辞的地方生动形象就必然会出现-谁也离不开谁-日子就像桌板上的肉，鲜活，有劲-总是习惯漫不经心的笑，就算生活再苦再闷再累-总有说不尽的意味，看着他脸的时候。
“如果我一不小心离开，请你自由的”-说不清现在是秋还是冬。
只是当空气运动的时候，所有生物都会瑟瑟发抖，包括人。
万物萧条，败颓。
等待着新一年的复活，然后欣欣向荣-心生疼。
察觉到自己的善变。
觉得过意不去--当初那么可笑的否决我的一切，现在一笑而过，留给我难以磨灭的伤痕，在心里肆虐。
可是，我会小心的原谅，因为她把我的世界丢给了你，所以，你做什么我都会原谅你的--人生无常四个轻飘飘的字隔在空中就会被吹散-我的心在游荡在万物之中却无一停驻。
-他像金黄色的太阳-冬日里洒下一缕温馨-灰暗时赶走我心中的阴云笼罩片片金黄-光芒万丈。
--如果看背的那面。
五味子。
辛、酸、苦。
。
。
-呵呵，生活中布满了太多的五味子。
才会没骨气的流下眼泪。
--若需要，谁会在背后给我一个昭然若揭的温暖拥抱--铺展开来的无休止的黑夜、漫无尽头。
谁和谁会在黑夜中流泪--很快，很快，新年又要到来了-然后春天便接着到来--有些东西注定要失去，你懂的。
--一转身便是一个世界-在街角遇见一个小女孩蓝帆布包，头发散乱。
表情木纳，摸着，白色小猫。
猫眼，一边蓝一边黑。
“很可爱吗
叫什么名字
”“我也不知道，刚门口捡的。
”她说完，又低下头打量小猫。
一会儿，一个有钱人打扮的胖老头，一脸猥琐。
把猫给领走了。
跟着，那女孩也走了，在走之前，写下一句话。
“其实，我才是只流浪的猫。
”他们说教堂有尖尖的屋顶他们说教堂的墙是红色他们说那些教徒的声音很好听这个冬天,她开始向往他们说了一遍又一遍的教堂想在下雪的时候过去想坐在很大很空的礼堂里接受那些她不熟悉的人的祝福扎简单的马尾穿白衣的球鞋一个人在城市里穿梭无处可去 随处乱逛然后,一个人看窗外一个人看人群一个人看街景付账,离开,再来再离开我会收藏各种各样杯子，纳米，陶瓷，玻璃，木头。
如果，有人愿意听我说故事，我会根据这人给我感觉。
送他一个杯子。
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一直很安静 阿桑的歌空荡的街景想找个感情做这种决定寞与我为邻我们的爱情像你路风景一直在进行脚步却从来不会为我而停给你的爱一直很安静来交换你偶尔给的关心明明是三个人的电影我却始终不能有姓名你说爱像云要自在飘浮才美丽我终於相信分手的理由时候很动听给你的爱一直很安静来交换你偶尔给的关心明明是三个人的电影我却始终不能有姓名给你的爱一直很安静我从一开始就下定决心以为自己要的是曾经却发现爱一定要有回音给你的爱一直很安静来交换你偶尔给的关心明明是三个人的电影我却始终不能有姓名给你的爱一直很安静除了泪在我的脸上任性原来缘份是用来说明你突然不爱我这件事情
模仿 我想 写一首诗
李《如梦昨夜雨疏》赏析 如梦令·昨疏风骤 ·李清照 昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
知否，知否
应是绿肥红瘦
【赏析一】 这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。
疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。
当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。
酒吃得多了，觉也睡得浓了。
结果一觉醒来，天已大亮。
但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。
于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了
侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变
”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗
” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。
作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。
然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。
然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。
真是绝妙工巧，不着痕迹。
词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。
【赏析二】 李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。
这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。
小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。
起首两句，如何理解颇有争议。
盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾
其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。
大凡惜花的诗词都言及风雨。
白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。
”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。
”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。
”花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。
但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。
不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。
杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。
”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。
昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。
不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。
”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。
易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。
……要来小酌便来休，未必明朝风不起。
”亦可视为对“浓睡”一句的自注。
这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。
这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。
《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。
善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。
我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回答只能是“惜花”。
就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。
但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。
一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。
接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。
尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。
词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。
一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。
相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。
”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。
“试问”的结果如何呢
——“却道海棠依旧。
”侍女的回答却让词人感到非常意外。
本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。
一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。
是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢
这就非常自然地带出了结尾两句。
“知否
知否
应是绿肥红瘦。
”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是
“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。
因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。
同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。
海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。
一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。
而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。
这也许是她所以作出上面的回答的原因。
末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。
“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。
本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。
由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗
这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。
胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。
”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。
”看来皆非虚誉。
这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。
词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
”可谓的评。
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