描写园林景观或者绿化的文章、词句、段落
仙境胡秉言红花绿草满园栽，风送花香蝶自来。
曲径闲幽宁静雅，身居愉悦赛仙哉。
哪个高手帮我写一篇论文，题目：《小区园林水景的营造》
小区园林水景的营造关键字：风景，园林，水景，设计对于风景园林的规划设计人员来说，他们的许多设计创意和构思可称上乘佳作，但在现有公众审美潜意识水平下，景观资源价值开发度(K)尚不足50％，优秀的创意和构思不被理解，其价值难以实现。
针对这种情况，摆在公众与风景园林设计人员面前只有两条道路：要么尽快大幅度地提高公众审美能力，要么从风景园林设计方法人手，寻找一种更适合于当前公众审美潜意识水平下实现其美学价值的设计思路。
显然，前者难以做到，那么，出路就必然在于后一种选择上。
?? 既然风景园林是为公众服务的，它之所以被认为具有风景旅游价值，就是因为它可以不同程度地引起人们的美感。
下面从审美主体(公众)的视点进行美感的层次透视，了解这点对于设计人员进行风景园林规划设计是非常重要的。
?? 审美主体是审美活动的核心，审美潜意识水平是美感质量的基础，自然属性和社会属性的特征直接决定着审美效应的大小。
因此，可以对审美主体的美感层次进行划分(这种划分与景点级别划分具有本质区别)，并采取相应的设计对策。
?? 1、安全感是公众审美的基本要求 是产生美感的基本保障，它构成美感的基本层次。
这种要求反映在游人对整个审美过程，所经历环境的总体了解以及在不同视点位置上空间平立面可视性状况和变化频率等各个方面。
例如，一个在森林中迷路的人就很难再有心情去欣赏四周美丽的风景；路途崎岖、沟壑难料的环境会使游人望而生畏。
因此，起码的安全感对公众来说是必要的。
当然，有时适当的冒险也会刺激游人的审美欲望，这在一定程度上起到兴奋点的作用。
?? 但对于工作生活节奏快、社会压力大的现代人来说，环境中过多的冒险是不适合的。
安全感是一个基本要素，这往往是产生美感的必要前提。
?? 2、自然风景能够使人心旷神怡 其根本原因在于它能适应人的审美要求，满足人们回归自然的欲望，这在美感层次上表现为一系列的美感平台，即各种相互融合的风景信息可以提供一个使人心旷神怡的环境，给人以持久的舒适感。
随着风景场的转换，不断有新的风景信息来强化对 游人的刺激，使美感平台缓慢波动。
但总的来看，在一定时间内，平台“高度”会逐渐上升，达到一个最高点后再缓慢下降。
这时，若没有新的较强烈的风景信息进一步强化刺激，游人的美感平台“高度”将继续下降，直到恢复原来的状态。
?? 当处于平台区的审美主体受到强烈的风景信息刺激时，美感层次会在前一个平台基础上急剧上升，使审美主体获得极大的审美享受，而后再缓慢下降进入下一个平台区。
新的平台“高度”会因兴奋点的特征及审美主体的审美潜意识而比前一个平台有不同程度的提高，并对整个审美过程 产生深远的影响。
一次审美活动美感的强弱在很大程度上取决于兴奋点的数量和质量。
只有在 安全感基础上，平台区与激变区不断反复促进才能使审美主体的审美感受一层层递进，获得较好的审美效应。
否则，若审美主体的美感只局限于一两个平台区内，就很难达到理想的审美效果。
?? 从以上分析可以看出，兴奋点在美感的形成过程中起着非常重要的作用。
因此，风景园林设计人员在景观设计中应突出兴奋点设计这根主线，在合理安排景观生态和观赏效果的同时，因地制宜，巧妙设计兴奋点，只有这样，才能适应当前公众审美素质水平的现实，充分发挥风景园林的作用。
?? 事实上，我国传统造园理论非常重视意境创造，“一峰则太华千寻，一勺则江河万里”，方寸之间，意境无穷。
这实际上是兴奋点创造的一种形式。
例如，欲扬先抑是中国古典园林的典型对比手法，为了表现空间的开阔，先营造一个压抑的预备空间，使游人在充分压抑之后豁然开朗。
这种对比的强化，实际上就是一种兴奋点设计。
如果没有预先的压抑，让游人直接进入开朗空间，虽然也会给人以开阔、舒畅之感，却不会产生兴奋感，美感层次处于一个平台上。
而增加了一个预备空间，则能使游人美感层次经过兴奋点进入一个更高的平台，从而达到强化审美的效果。
?? 3、兴奋点设计 应该包括两个方面，一是明点设计，二是暗点设计。
?? 3．1明点设计是指在风景园林设计中运用各种能被人的感觉器官直接感知的风景信息引起游人的兴奋点。
风景信息可以来源于自然景观，也可以来源于人文景观。
对自然景观来说，往往要利用某些稀有现象或巧夺天工的构思给人以出奇不意的感受。
稀有现象如海市蜃楼、佛光、云 海、雾淞以及一些极具地方特色、知名度较高的观赏对象。
巧妙的构思则要因地制宜。
例如承德避暑山庄的文津阁本无特殊之处，但由于其中水池假山的设计别具匠心从而引起了游人的兴奋点。
设计者利用假山的自然孔洞进行巧妙布置，使天光透过孔洞在水中映出弯弯月形，并在特定观赏位置设置栏杆加以提示。
游人每至，必亲临水边观赏白天水中的“一弯新月”，从而得到很强的审美满足。
?? 明点设计的风景信息亦可来源于人文景观，例如在泰山风景名胜区，人文景观在景观资源价值中占有很大比重， 游人在游览雄壮而奇丽的自然山水风景的同时，更被诸如摩崖石刻中的书法，名人诗词、帝王封禅等丰富而别具特色的人文资源所吸引，产生兴奋点。
也正是因为这样，才使泰山位列五岳之首，被列人世界遗产目录，成为世界上九项综合性遗产之一(截止1993年)。
?? 3．2暗点设计是指在风景园林规划设计中利用一些风景信息所包含的，不能直接被人的感觉器官所感知的潜在信息，作用于一定层次的审美潜意识水平所产生的兴奋点。
与明点设计相比，它具有更丰富、更深刻的内涵，不同的审美潜意识水平对它的反映程度不同，兴奋强度也不同。
错觉在风景园林设计中的应用，就是暗点设计的一种形式。
例如，面积较小的园林，为了营造深远的艺术感，在道路设计上通过逐渐缩短路宽，路的尽头设置较小的景物以及路旁植物配置有意减少株距等方法，利用透视变形的原理，使人感到深远。
相反，则可以使一段较长而单调的道路通过弱化透视变形而显得距离变短。
?? 中国古典园林在暗点设计上可以说是独树一帜的。
由于受到五千年文明丰富积累的深刻影响，意境审美在中国传统园林中往往发挥着举足轻重的作用。
设计者通过形象 思维，将过去所见所闻重新联系组合，形成许多美的联想。
运用诗、词、歌、赋、联、画和音乐等艺术形式，描绘出一幅幅联想性意境画面，大大拓宽了欣赏者的审美空间。
联想的内容十分广泛，江南园林的水景常在一泓池水之外，贯以短短的溪流，并掩以花木，使人不知其何所止， 这使人联想到这泓池水是有来龙去脉的，而不是一潭死水。
?? 古典园林中有时在亭中悬一面大镜，游人赏镜中的虚景，再观亭外的实景，既有虚实对比，又扩大了空间感，正如《园冶》中所提到的“宛然镜游”。
设计者要善于利用这种联想的手法，使景色虚实相生，这些手法在西方园林中是十分少见的。
?? 至于我国园林景点或建筑的题名，更是激发联想，引人人胜。
如颐和园的“山色湖光共一楼”；不足百米山巅处的“排云殿”；圆明园的“四宜书屋”等。
从名称上进行时间 和空间的艺术夸张。
此外，还利用屏联引发游人的联想，如扬州郑板桥读书处的“月来满地水，云起一天山”；苏州拙政园有南朝王籍的诗句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。
字数不多，却使游人联想玩味，美感倍增。
与此有异曲同工之妙的是承德避暑山庄的“月色江声”：月色空明之夜，万籁俱寂，静中传来武烈河水流动的哗哗声，细听似乎还能听到江上人家的摇橹声。
江声并不吵人，相反，正是因为有了江声才使月夜显得更加宁静。
意境设计作为暗点设计的重要组成部分，讲究“收四时之烂漫”和“景到随机”。
这个“机”允许在现实景物的基础上施展浪漫主义的遐想，使风景的意境深化。
避暑山庄如意洲西临水处原有“云帆月舫”一景(康熙三十六景之一)，这是一座临水的仿舟形阁楼，景名取“宛如驾轻云，浮明月”的意境，这称得上是“景到随机”的范例，“驾轻云”比较容易理解，即借驾轻云横逸为船帆鼓风而进的写照，而“浮明月”并不是明月浮于天际，而是月光如水，遍撒大地，舫座落在月光笼照的地面上，犹如浮于水面上一样。
这也正符合前面提到的“月来满地水”的诗境。
象这样在具体的基础上又寓抽象，在写实的造型中又赋写意意味的兴奋点设计是十分可贵的。
?? 笔者在泰山风景名胜区进行调查的过程中，也注意到一些暗点设计手法。
例如，在位于泰山东侧的经石峪景点，有我国现存规模最大的佛教摩崖石刻，经文刻于面积约2064平方的石坪上，字径50cm，形制雄伟，气势磅礴，被世人称为“大字鼻祖”、“榜书之宗”。
特别之处在于石坪上半部 “曝经石”三个大字，游人从下向上看是倒写的，这里面包含了设计者一个巧妙的构思。
因为倒写的三个字如果从泰山中心南天门方向看则是端正的，这就体现了经石峪人文 景观的营构是和泰山整个文化体系相呼应的。
石坪上每一个字都象是泰山的缩影，只有认识到这点，才能从这一宏大的整体构思中体会出书法真正的内在气韵和价值。
?? 4、兴奋点设计 在风景园林设计中具有重要的作用，但并不是采用得越多越好。
医学上早已证明，过多的兴奋刺激反而会使人的兴奋感被削弱。
传统的风景园林设计中有“二十五米理论”，指出移步易景的频率为每25m左右一次， 既不要频繁地变换景物，也不要设计呆板，使游人接受不到充分的风景信息刺激。
当然，25m只是一个观念，并不确指一个标准。
但这可以说明兴奋点设计除了要注重质量外， 还存在一个数量与频率问题。
设计数量过多或过少都会削弱游人的美感，频率变化不当也同样会影响游人的审美效应。
对于这个问题，笔者认为应该结合景观资源的具体实际，在原有自然科学现象、历史背景、名人轶事和神话传说等因素的基础上进行“放大”设计，将这些潜在的风景信息 最大限度地挖掘出来。
?? 风景园林的兴奋点设计数量从根本上应取决于景观资源的价值。
在设计时既不能对可以利用的景观资源视而不见，也不能凭空捏造和生搬硬套兴奋点设计。
在总体规划阶段应对规划地进行全面深入细致地调查，从总体上把握整个风景园林的审美情绪设计基调，在序幕--发展--递进--高潮--尾声等各个阶段，结合景观资源实际情况确定兴奋点设计的数量和频率，尽量使游人在各个阶段和层次上都能保持一种较强的审美渴望，并且在各个过渡空间能给游人以足够的提示，从而引导游人按照设计者的思路进入下一个景观序列。
事实上，这种过渡提示很重要，它可以把各个景点有机地联系起来，让游人按照景观序列的发展，完整地欣赏风景。
可以说，兴奋点设计是使游人产生审 美欲望的动力，过渡空间的风景提示则是正确引导这种审美动力的“指路牌”，两者缺一不可。
没有审美的欲望，游人当然不会继续游览；只有审美欲望，却不知如何完整地欣赏，就好象面对一部精彩的影片，只杂乱无章地看了几个片断，当然不能满足审美需要。
目前，对于象风景名胜区、国家公园等这样较大型的风景园林，其游客很大一部分是第一次去游览，就象去看一部新影片，需要从头至尾仔细观看才能知道是否精彩。
在这种情况下，风景提示就来得更为重要，因为这不同于对风景园林情况已较熟悉的游人， 他们可以随心所欲地选择自己最满意的景点去欣赏，而不会影响他们从整体上去把握这些景观资源在整个风景园林序列中的地位和价值。
?? 近年来，在风景园林设计及建设中出现了两种不良倾向。
一是过份追求景观的新、奇，许多地方曾一哄而上各种微缩景观、西游记宫、蜡像馆等。
事实证明，这些为获得暂时经济效益而不顾实际，粗制滥造的兴奋点设计是不能长久的，结果不能使游人产生积极的美感，反而为社会带来了许多不良的负面效应。
另一种倾向是过分追求所谓开放式的 “时代要求”，不惜破坏原有的风景资源，对极富开发价值的兴奋点设计视而不见，一味地营造大草坪和低矮植物配置。
诚然，向西方学习设计富有时代气息的园林环境是对我国风景园林的有益补充和积极发展，但不能僵化成为一种千篇一律的模式。
笔者见到有些地方为了营造这种“大环境”， 不惜破坏历史遗迹，或者把本来别具特色的龙墙、亭台拆掉，这种重复建设的效果未必能更好地满足人们的需要。
丧失了个性就等于生命的终结。
东方园林之所以能长盛不衰，依靠的是东方独特的艺术风格，而不是某一种或两种具体的模式。
?? 5、结论 从以上分析可以看出，通过一般的形式美法则色彩配比、地形及植物处理等手法营造一个安全、舒适的园林环境对风景园林设计人员来说只是最基本的要求,因为这些传统的设计手法营造的风景园林其风景信息非常明确，容易被游人认可。
但这种设计仅仅能满足公众美感的 前两个层次，所获得的审美享受是有限的。
而对于兴奋点设计，尤其是暗点设计，目前之所以缺乏认识，一是由于这种设计比较难于被公众认知；二是由于设计人员本身不明确 它在风景园林设计以及公众美感层次中的地位和作用。
笔者认为，作为一种适应当前公众审美水平、旨在最大限度地提高风景园林景观资源价值开发度(K)的设计理论，兴奋点设计应从过去模糊的、纷杂的设计理论及技法中提炼出来，成为一种明确的设计思路和手段。
它有助于公众对风景 园林的认识和理解，同时，随着公众审美潜意识水平的逐步提高，又会对兴奋点设计从更高层次上加以理解和把握，获得更大的审美享受，这两者是互相补充，相得益彰的。
这有利于形成“公众的园林为公众服务”的现代园林良性运行机制。
跪求小区水景景观设计说明书
一、设计理念 人的生活离不开建筑，建筑组成居住小区，居住小区构成了我们的环境，环境是构成自然的主体,然 而人又是自然的产物。
因此，在本规划设计中主要考虑“人与自然”之间的和谐关系，坚持以人为本的设计理念。
设计中以生态环境优先为原则，充分体现对人的关 怀，坚持以人为本，大处着眼，整体设计。
在规划的同时，辅以景观设计，最大限度的体现居住区本身的底蕴，设计中尽量保留居住区原有的积极元素，加上合谐亲 切的人工造景，使居民乐居其中。
继承传统文化中的“天人合一”的建筑规划理念，并却尽可能的解决和完善了人们观赏、娱乐、休闲、集会、居住、健康、工作、交流等之间的关系，从而达到“人与自然和谐统一”这一永恒的主题。
居住环境是人类最为重要的生存空间。
居住与人类之间的密切关系世人皆知。
在本规划设计中注意与周边环境的协调，在内部环境中强调生活、文化、景观间的连接，以达到美化环境、方便生活之目的。
因此，处理好“自然—住宅—人”的关系，就是小区规划着重需要解决的问题。
二、设计构想 构想一：以“人”为本，为“人”服务为轴线。
⒈总平面布局： 在本规划设计中采用的是周边式布局方式，住宅共有五个组团构成主要围绕着中心广场区和中心水景区四周布置，以及南向沿街布置对外商业组团。
小区四周分散设 置了四个出入口，其中，主入口在西南角面向南朗河，有最佳的朝向和风景，然后，北向、南向、东北向各有一个次入口。
小区内组团之间由循环双车道相贯通，组 团内侧有单车道和尽端道路相连。
小区主景观为中心的水景区和广场区，优越的位置构成了小区内的主体环境，依山就水达到了良好的景观效果。
2功能、结构形式： 结构分析 一轴两中心——以东南向城市干道为轴；以城市发展方向为重心以服务规划区为中心。
将住宅区与城市中心有机的结合体现了发展服务共存的原则。
一带一片——西向为南朗河沿河绿化带；东向为规划绿地片区。
做为两个生态区域，它丰富了规划区范围内的自然环境，是不可缺少的生态资源，在本规划设计中得以的充分利用，更体现了当今人与自然和谐的主题。
两 界——以纵向两条道路为界。
规划区南侧为公共设施用地，则在南侧考虑了对外商业价值，将住宅与商业相结合，充分利用了该地段的商业价值，也体现了服务小区的规划设计的宗旨。
3.交通组织： 规划区内道路分为五类： 主入口道路红线宽度15m; 次入口道路红线宽度14m; 小区内道路（双车道）红线宽度12m; 小区内道路（单车道）红线宽度8m; 小区内道路（宅前道）红线宽度5m. 道路系统犹如人们的血液循环系统，可以将相关的器官、组织有机的联系起来，然而，道路系统也可以将各个功能、性质和用途不同的用地联系起来。
小区内部以双车道为主，并形成回路，是连接各个组团的主要交通;单车道是连接区内各栋的直接交通；宅前道路是进入各单元的交通。
区内设置两条相对独立的机动车道，中间设特殊通道相连，以保证南北片区的机动车交通相对独立，互不干扰。
机动车道和各地块之间均有方便的联系，各地块设有独立的机动车出入口。
4.绿化景观规划： 在空间上以\\\\点、线、面\\\\的设计手法，并与水景、水系相结合“点”状绿化——院落绿化、节点绿化，分散布置。
是接近人性，提供人们休闲、游戏空间。
“线”状绿化——道路行道树绿化，以及道路沿线灌木绿化所行成的带状绿化，将点状绿化串连，形成绿化网络，起了划分空间的作用，延续空间的作用。
“面”状绿化——广场景观绿化、院落以及道路两侧的绿化带所形成的片状绿化，将景观分成块状，并形成联系三大绿化空间的纽带，是整个绿化形成系统，中心水景区更丰富景观系统，达到了多样化的绿化效果。
绿地系统由中心绿地、绿化走廊、组团绿地和住宅院落绿地组成。
园林景观规划设计说明怎么写
一、设计理念 人的生活离不开建筑，建筑组成居住小区，居住小区构成了我们的环境，环境是构成自然的主体,然 而人又是自然的产物。
因此，在本规划设计中主要考虑“”之间的和谐关系，坚持以人为本的设计理念。
设计中以生态环境优先为原则，充分体现对人的关 怀，坚持以人为本，大处着眼，整体设计。
在规划的同时，辅以景观设计，最大限度的体现居住区本身的底蕴，设计中尽量保留居住区原有的积极元素，加上合谐亲 切的人工造景，使居民其中。
继承传统文化中的“天人合一”的建筑规划理念，并却尽可能的解决和完善了人们观赏、娱乐、休闲、集会、居住、健康、工作、交流等之间的关系，从而达到“和谐统一”这一永恒的主题。
居住环境是人类最为重要的生存空间。
居住与人类之间的密切关系。
在本规划设计中注意与周边环境的协调，在内部环境中强调生活、文化、景观间的连接，以达到美化环境、方便生活之目的。
因此，处理好“自然—住宅—人”的关系，就是小区规划着重需要解决的问题。
二、设计构想 构想一：以“人”为本，为“人”服务为轴线。
⒈总平面布局： 在本规划设计中采用的是周边式布局方式，住宅共有五个组团构成主要围绕着中心广场区和中心水景区四周布置，以及南向沿街布置对外商业组团。
小区四周分散设 置了四个出入口，其中，主入口在西南角面向南朗河，有最佳的朝向和风景，然后，北向、南向、东北向各有一个次入口。
小区内组团之间由循环双车道相贯通，组 团内侧有单车道和尽端道路相连。
小区主景观为中心的水景区和广场区，优越的位置构成了小区内的主体环境，依山就水达到了良好的景观效果。
2功能、结构形式： 结构分析 一轴两中心——以东南向城市干道为轴；以城市发展方向为重心以服务规划区为中心。
将住宅区与城市中心有机的结合体现了发展服务共存的原则。
一带一片——西向为南朗河沿河绿化带；东向为规划绿地片区。
做为两个生态区域，它丰富了规划区范围内的自然环境，是不可缺少的，在本规划设计中得以的充分利用，更体现了当今人与自然和谐的主题。
两 界——以纵向两条道路为界。
规划区南侧为公共设施用地，则在南侧考虑了对外商业价值，将住宅与商业相结合，充分利用了该地段的商业价值，也体现了服务小区的规划设计的宗旨。
3.交通组织： 规划区内道路分为五类： 主入口15m; 次入口14m; 小区内道路（双车道）红线宽度12m; 小区内道路（单车道）红线宽度8m; 小区内道路（宅前道）红线宽度5m. 道路系统犹如人们的血液循环系统，可以将相关的器官、组织有机的联系起来，然而，道路系统也可以将各个功能、性质和用途不同的用地联系起来。
小区内部以双车道为主，并形成回路，是连接各个组团的主要交通;单车道是连接区内各栋的直接交通；宅前道路是进入各单元的交通。
区内设置两条相对独立的，中间设特殊通道相连，以保证南北片区的机动车交通相对独立，互不干扰。
和各地块之间均有方便的联系，各地块设有独立的机动车出入口。
4.绿化景观规划： 在空间上以\\\\点、线、面\\\\的设计手法，并与水景、水系相结合“点”状绿化——院落绿化、节点绿化，分散布置。
是接近人性，提供人们休闲、游戏空间。
“线”状绿化——道路行道树绿化，以及道路沿线灌木绿化所行成的带状绿化，将点状绿化串连，形成绿化网络，起了划分空间的作用，延续空间的作用。
“面”状绿化——广场景观绿化、院落以及道路两侧的绿化带所形成的片状绿化，将景观分成块状，并形成联系三大绿化空间的纽带，是整个绿化形成系统，中心水景区更丰富景观系统，达到了多样化的绿化效果。
绿地系统由、绿化走廊、组团绿地和住宅院落绿地组成。
对于一个小区的园林景观的评价方法有哪些
1量小区中的园林绿地是达到了规划量的要求，一般居住小区绿地不得小于总面积的35%，旧城区可以适当减少。
规划局有控制指标要求。
注意是绿地，所谓绿地是指短边大于8米的绿化景观用地。
2、均置小区中的绿化园林景观应该能方便达到，而且各组团应该相对均置，不应该有景观全部集中一个组团内别而组团什么都没有的情况 3、构成景观构成应该多样化，硬质与软质结合，水景与小品结合，总之应该丰富，当然不能显得杂乱。
4、适用园林景观应该适合小区居民使用，方便管理，当前还要考虑到管理成本，不要因为大量的不适度的园林绿化徒增物业管理费用。
以上这些都是可以量化的指标，而不能量化的，如艺术性平价就因人而异了。
小区水景设计有哪些营造手法
1.瀑布跌水 城市居住区里的瀑布主要是利用地形高差和砌石形成的小型人工瀑布，借以改善小区的景观。
瀑布跌落有很多形式，日本有关园林营造的书《作庭记》把瀑布分为 “ 向落、片落、传落、离落、棱落、丝落、左右落、横落 ” 等十种形式。
不同的形式表达不同的感情。
人在瀑布前，不仅希望欣赏到优美的落水形象，而且还喜欢听落水的声音。
2.居住区中的沿水驳岸（池岸） 驳岸是亲水景观中应重点处理的部位。
驳岸与水线形成的连续景观线能否与环境相协调，直接关系到水景效果的独到或失去人性化。
在居住区中，驳岸的形式可以分为规则式和不规则式。
规则几何式池岸一般处理成人们坐的平台，它的高度应该以人们的坐为标准，池面距离水面也不要太高，以人手能触摸到水为好。
这种规则式的池岸构图比较严谨，限制了人和水面的关系，在一般的情况下，人是不会跳入水池中去嬉水的。
相反，不规则的池岸与人比较接近，高低随地形起伏，不受限制，而形式也比较自由，设计得很自然。
岸边的石头可以供人们乘坐，树木可以供人们纳凉，人和水完全融合在一起，这时的岸只有阻隔水的作用，却不能阻隔人和水的亲近，反而缩短了人和水的距离，有利于满足人的亲水性需求。
人工瀑布按其跌落形式分为滑落式、阶梯式、幕布式、丝带式等多种，并模仿自然景观，采用天然石材或仿石材设置瀑布的背景和引导水的流向（如景石、分流石、承瀑石等），考虑到观赏效果，不宜采用平整饰面的白色花岗石作为落水墙体。
为了确保瀑布沿墙体、山体平稳滑落，应对落水口处山石作卷边处理，或对墙面作坡面处理。
人工瀑布因其水量不同，会产生不同视觉、听觉效果，因此，落水口的水流量和落水高差的控制成为设计的关键参数，居住区内的人工瀑布落差宜在1m以下。
跌水是呈阶梯式的多级跌落瀑布，其梯级宽高比宜 3:2-1:1 之间，梯面宽度宜在 0.3-1.0m之间。
3.溪流 溪流是提取了山水园林中溪涧景色的精华，再现于城市园林之中，居住区里的溪涧是回归自然的真实写照。
小径曲折多次，溪水忽隐忽明，因落差而造成的流水声音，丁冬做响，人达到了仿佛亲临自然的境界。
（1）为了使居住区内环境景观在视觉上更为开阔，可适当增大宽度或使溪流蜿蜒曲折。
溪流水岸宜采用散石和块石，并与水生或湿地植物的配置相结合，减少人工造景的痕迹。
溪流的形态应根据环境条件、水量、流速、水深、水面宽和所用材料进行合理的设计。
溪流分可涉入式和不可涉入式两种。
可涉入式溪流的水深应小于0.3m，以防止儿童溺水，同时水底应做防滑处理。
可供儿童嬉水的溪流，应安装水循环和过滤装置。
不可涉入式溪流宜种养适应当地气候条件的水生动植物，增强观赏性和趣味性。
溪流的坡度应根据地理条件及排水要求而定。
普通溪流的坡度宜为0.5%，急流处为3%左右，缓流处不超过1%。
溪流宽度宜在1-2m，水深一般为0.3-1m左右，超过0.4m时，应在溪流边采取防护措施（如石栏、木栏、矮墙等）。
4.生态水池 生态水池是适于水下动植物生长，又能美化环境、调节小气候供人观赏的水景。
在居住区里的生态水池多饲养观赏鱼虫和习水性植物（如鱼草、芦苇、荷花、莲花等），营造动物和植物互生互养的生态环境。
水池的深度应根据饲养鱼的种类、数量和水草在水下生存的深度而确定。
一般在0.3-1.5m，为了防止陆上动物的侵扰，池边平面与水面需保证有0:15m的高差。
水池壁与池底需平整以免伤鱼。
池壁与池底以深色为佳。
不足0.3m的浅水池，池底可做艺术处理，显示水的清澈透明。
池底与池畔宜设隔水层，池底隔水层上覆盖0.3-0.5m厚土，种植水草。
小区景观设计理念怎么找
一、生态原则 人居最根本的要求是生构健全，适宜于人类的生存和可持展。
小区景观的规划设计，应首先着眼于满足生态平衡的要求，为营造良好的小区生态系统服务。
品评小区景观优劣应把握的尺度，按其重要性可依次排序为：生态尺度、舒适尺度、美观尺度。
其中，生态尺度是品评小区景观水平的根本尺度。
而舒适、美观，则是与小区的档次相匹配的。
不同档次的小区，可以有不同的舒适尺度和美观尺度。
但是，各个档次的小区，都无例外地要求具有良好的生态环境，在满足生态要求的基础上求舒适、求美观。
从生态平衡的角度来看，住宅小区景观的主要作用是通过绿景、水景、山景、石景等等设施来调节空气质量和丰富视觉感受。
当然这绝不是说“绿色住宅”等于“绿化住宅”。
现在讲的“绿色住宅”是由“室内环境”和包括绿景、水景等在内的一整套“室外环境”的保护、改善措施来造就的。
但对景观而言，主要通过绿景、水景、山景、石景等等设施来改善环境。
这一点是要说清楚的。
现在愈来愈达成这样一种共识，即小区绿化应采取“乔木、灌木、草坪立体绿化，以乔木为主”的方针。
这是因为，乔木的造氧、造荫、美化功能都很好。
乔木比灌、草更有利于改善空气质量，有更好的生态效益。
高大乔木所形成的林荫大道、林荫广场亦更宜于居民室外休憩和观赏。
杜甫诗云：“名园依绿水，野竹上青霄”。
茂林、修竹皆是佳景，舒适、美观就可以兼得了。
这里所讲的美观，可以称之为“生态美”。
生态结构健全的人居环境，都会给人以一种生机蓬勃的外在美感，即“生态美”。
美化人居环境可以有各种不同的美学手段和审美取向，但应将“生态美”作为的最高境界，作为首要的和主要的美学取向。
因此，笔者以为，随着小区环境的“审美”问题日益受到各方面的关注，应该把“生态美”这个美学现象作为一种科学，进行深入的研究。
二、经济原则 小区景观的经济性，就是既要顾及造园工程近期的建造成本——这关系到售价和开发利润；更要顾及长期的养护成本——这关系到物业管理费用。
坚持经济原则是非常重要的。
国外住宅小区的景观设计大都崇尚朴素，经济实惠，很少有不必要的铺张设施。
这一点很值得我们借鉴。
三、文化艺术原则 我感到，现在应特别注意和加强研究的是小区景观的文化艺术性问题。
小区景观绝非是草树花石、亭台楼阁的简单杂乱堆砌。
虽无定式，但有其高超的艺术法则。
目前，各地造园水平参差不齐，既涌现了不少精品，也出现了一些不能称为成功的作品。
后者大致有两类：第一类是艺术水平较差；第二类是艺术水平虽高，但有些铺张过分了，“过犹不及”，也不能算是成功。
而对第一类来说，就迫切需要在提高造园艺术水平上下功夫。
当前，要十分注意防止一种倾向。
即在小区景观、绿化美化上做足了文章，而却没有切实地在营造住宅内部生态环境上下功夫。
外表看看很漂亮，但室内环境却不如人意，甚至很差。
例如日照、通风、使用功能、结构布局、户内活动线，以及私密性等的设计方面，不符合生态和实用、舒适的要求。
其中也包括了渗、漏、裂等建筑质量通病。
对此，居民辄有烦言，甚至引发纠纷。
一般小区景观造价多少
还是要看地区，一般性高层造价在300-500元\\\/平方米。
具体看开发商的良心和管理水平。
但同样的景观在不同地区的造价也有区别
