金锁记曹七巧人物外貌和动作的一系列
曹七巧，是张爱玲笔下的一个血肉丰满，让人可憎又深感可怜的人物。
曹七巧并非一成不变的，她的性格是一步步形成的，从少女时代的直率泼辣而又不失其可爱慢慢地走向一个让正常人“直觉地感到那是个疯人”。
中文名 曹七巧 性 别 女 类 别 小说人物 作 者 张爱玲 小说名称 金锁记 性 格 泼辣到疯子
金锁记中六处描写月亮的句子，以及它们的意象分析
只找到这么多： 第一次 ，开头：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上我们也许没赶上看见三十年前的月亮。
……然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。
”月亮在这里营造了作品忧伤的氛围，导引了的展开。
月亮给了读者一种时间跨度与框架的感觉，“三十年”是一个流动的时间，“月亮”却是一个，“三十年”与“月亮”构成了一种变与不变，让读者有眼前一亮的感觉。
而且描写年轻人的月亮用了两个比喻——月亮“是铜钱大的一个红黄的湿晕”，月亮“像朵云轩信笺上落了一滴泪珠”，比喻新颖，奇特，为年轻人的月亮映上了一层哀伤。
第三次，是长安退学前的那一夜，“长安爬下床来，半蹲半坐在地上，……这时候窗子外面：窗格子里，月亮从云里出来了。
墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡的圆光。
“这里的月亮是模糊的，是不完整的，这也刚好代表了长安，还有悲哀的氛围。
并且衬托出长安退学是一种牺牲。
第五次，是长白陪抽大烟，芝寿，“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上的一个白太阳。
”这里的月亮那样圆满，但是月亮下的人呢
在这里的月亮我认为是变态的月亮，月亮的圆满反衬着芝寿的悲剧。
第六次， 结尾：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。
” 这里的月亮意味着的世界随着生命的谢幕而结束。
并且结尾的月亮呼应开头，锁定小说整体氛围，使小说意蕴更加深刻。
金锁记里的主要人物形象
未嫁入姜家时是丰满的，死时却是枯瘦如柴。
你可以细细对比一下，按，由其是结尾那里的回忆，说若是嫁给了肉铺店或者裁缝铺的哪一个，想必总会有点真心，而后又回到现实，死时手垂下的时候连手镯都从手腕中掉出来了。
这份瘦经历了太多苦痛。
张爱玲与胡兰成的故事
张与胡兰成，一个是当时上海最名的女作家，一个是汪府的要员。
在乱世之中，他们识、相知、相恋，及至最后的分手，都堪称是一场“传奇”。
小说之媒 如果不碰到封锁，电车的进行是永远不会断的，封锁了。
摇铃了。
“叮玲玲玲玲铃。
”每一个“玲”字是冷冷的一小点，一点一点连成了一条虚线，切断了时间与空间。
1944年初春的一天，南京的一座庭院的草坪上，有一个躺在藤椅上翻读杂志的中年男人。
当他看到一篇小说时，才刚读了个开头，就不由得坐直了身子，细细地读了一遍又一遍。
这个男人就是胡兰成，他读的小说就是张爱玲的《封锁》。
胡兰成是浙江嵊县人，生于1906年。
从小家贫，吃过很多苦，赤手空拳拼天下。
他原有个发妻玉凤，在玉凤过世之时，胡兰成借贷以葬妻魂，却四处碰壁。
对此，胡兰成后来回忆说：“我对于怎样天崩地裂的灾难，与人世的割恩难爱，要我流一滴眼泪，总也不能了。
我是幼年时的啼哭，都已还给了母亲，成年的号泣，都已还给了玉凤，此心已回到了如天地之不仁
”就是这个生活在社会底层只身闯世界的文人，在挣扎中淡漠了自己的人格、尊严、价值观。
所以在汪精卫为组织伪政府而四处拉拢人才时，他们看上了胡兰成。
而胡兰成也不顾是非黑白地应允，成了民族的罪人。
此时的胡兰成，已在汪伪政府中任职，正在南京养病。
当他收到苏青寄来的杂志《天地》第十一期，读到《封锁》的时候，喜不自胜。
文人与文人之间的那种惺惺相惜，使他对作者张爱玲充满了好奇。
于是他立即写了一封信给苏青，对张爱玲的小说大加赞许，并表示极愿与作者相识。
苏青回信说，作者是位女性，才分颇高。
这更是让胡兰成对张爱玲念念不忘。
不久，他又收到了苏青寄来的《天地》第十二期，上面不仅有张爱玲的文章，还有她的照片。
他越发想结识张爱玲了。
胡兰成回到上海之后就去找苏青，要以一个热心读者的身份去拜见张爱玲。
苏青婉言谢绝了，因为张爱玲从不轻易见人。
但胡兰成执意要见，向苏青索要地址。
苏青迟疑了一下才写给他——静安寺路赫德路口192号公寓6楼65室。
胡兰成如获至宝。
虽然此时，他是个有妻室的人，而且，是他的第二次婚姻。
“从尘埃里开出花来” 胡兰成第二天就兴冲冲地去了张爱玲家，她住的赫德路与他所在的大西路美丽园本来就隔得不远。
可张爱玲果真不见生客。
胡兰成却不死心，从门缝里递进去一张字条，写了自己的拜访原因及家庭住址、电话号码，并乞爱玲小姐方便的时候可以见一面。
第二天，张爱玲打了电话给胡兰成，说要去看他不久就到了。
张爱玲拒绝他的到访，又自己亲自去见他，主意变得好快。
其实早前，胡兰成因开罪汪精卫而被关押，张爱玲曾经陪苏青去周佛海家说过情。
因此，她是知道他的。
于是，就这样见面了。
真正见了面，胡兰成只说与他所想的全不对。
他一是觉得张爱玲个子之高，二是觉得她坐在那里，幼稚可怜相，不象个作家，倒象个未成熟的女学生。
但他两人一谈就是五个小时。
从品评时下流行作品，到问起张爱玲每月写稿的收入。
对一个初次见面的小姐问这样的问题，实在是失礼的，但“因为相知，所以懂得”，两人已有了知交之感，所以张爱玲倒未觉得胡兰成的话很唐突。
胡兰成送张爱玲到弄堂口，并肩走着，他忽然说：“你的身裁这样高，这怎么可以
”只这一句话，就忽地把两人的距离拉近了。
“这怎么可以”的潜台词是从两个人般配与否的角度去比较的，前提是已经把两人作为男女放在一起看待了。
张爱玲很诧异，几乎要起反感了，但，真的是非常好。
次日，胡兰成去回访张爱玲。
她房里竟是华贵到使他不安，胡兰成形容说，三国时刘备进孙夫人的房间，就有这样的兵气。
那天，张爱玲穿了一件宝蓝绸袄裤，戴了嫩黄边框的眼镜。
多年后，胡兰成对这些细节都有着清晰的回忆。
此后，他每天都去看张爱玲。
一天，他向张爱玲提起刊登在《天地》上的照片，张爱玲便取出来送给他，还在后面题上几句话： “见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。
但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。
” 倾城之恋 这一年，胡兰成38岁，张爱玲24岁。
但很快，他们恋爱了。
他们谈情说爱的方式似乎是他们最初相识的延续。
胡兰成在南京办公，一个月回一次上海，一住八、九天。
每次回上海，他不回美丽园自己的家，而是径直赶到赫德路，先去看张爱玲两人每天在一起，喁喁私语无尽时。
但当时世人并不了解他们之间的感情，只觉得胡兰成的政治身份是汉奸，又有妻室，年纪大到几乎可以做张爱玲的父亲。
世人都觉得这样的爱情似乎有些不可思议，都是为张爱玲惋惜的。
但张爱玲自己并不这样觉得。
“因为懂得，所以慈悲。
” 胡兰成是懂张爱玲的，懂她贵族家庭背景下的高贵优雅，也懂她因为童年的不幸而生成的及时行乐的思想。
仅仅这一个“懂得”，也许就是张爱玲爱上胡兰成的最大原因。
其实细细分析来，张爱玲本身就不是一个世俗之人，她不以尘世的价值观去品评一个人。
她没有什么政治观念，只是把胡兰成当作一个懂她的男人，不是汪伪政府的汉奸；对于胡兰成的妻室，她也不在乎，因她似乎并不想到天长地久的事。
她在一封信中对胡兰成说：“我想过，你将来就是在我这里来来去去亦可以。
”也许她只在乎胡兰成当下对她的爱，其他的，她都不愿多想。
胡兰成的年龄比她大出很多，但这也许又成了她爱他的原因。
张爱玲从小缺乏父爱，便容易对大龄男性产生特别的感情，所以，年龄问题也不是障碍。
于是，她倾尽自己的全部去爱他了，就这样在世人诧异的眼光中相爱了。
爱得那样的超凡脱俗。
1944年8月，胡兰成的第二任妻子提出与他离婚。
这给了张爱玲与胡兰成的爱情一个升华的机会——结婚。
他们就这样结婚了，没有法律程序，只是一纸婚书为凭。
因为胡兰成怕日后时局变动，自己的身份会拖累张爱玲。
没有任何仪式，只有张爱玲的好友炎樱为证。
“胡兰成与张爱玲签订终身，结为夫妇。
愿使岁月静好，现世安稳。
”前两句是胡兰成所撰，后两句出自张爱玲之手。
就这样，他们的感情有了一个踏实安稳的关系——夫妻。
这一段时间，也是张爱玲创作生涯中的黄金时间。
胡兰成对她的写作是有帮助的，两人会一起讨论一些文学话题。
而张爱玲的散文《爱》，在开头就说，这是一个真的故事。
的确是真的故事，是胡兰成的庶母的故事。
也许他是给她的创作提供灵感的吧。
但，这样的时间，并不长 “天涯地角有我在牵你招你” 时间已经接近了44年年底，时局明显地在变动。
日军在中国的势力已经江河日下。
而胡兰成作为汪伪政府的官员，也有了危机感。
有一个傍晚，两人在张爱玲家的阳台上看上海的暮色。
胡兰成对她说了当下的时局，恐自己将来有难。
张爱玲虽对政治不敏感，但此刻，她知道，这个国，这一次是真真连到她的家了。
汉乐府中有“来日大难，口燥唇干，今日相乐，皆当喜欢”的句子。
而张爱玲此刻是真切地体会到了这两句诗的含义。
胡兰成说“将来日本战败，我大概还是能逃脱这一劫的，就是开始一两年恐怕要隐姓埋名躲藏起来，我们不好再在一起的。
”张爱玲笑道：“那时你变姓名，可叫张牵，或叫张招，天涯地角有我在牵你招你。
”就是这样真实的期盼
但两人果真是要分别了
1944年11月，胡兰成到湖北接编《大楚报》，开始了与张爱玲的长期分离。
那是一个时常有警报和空袭的时期。
有一天，胡兰成在路上遇到了轰炸，人群一片慌乱，他跪倒在铁轨上，以为自己快要炸死了，绝望中，他只喊出两个字：爱玲
这个时候，他还是全心爱着张爱玲的吧。
但胡兰成毕竟是个毫无责任感的人，来武汉不久，他便与汉阳医院一个17岁的护士周训德如胶似漆。
他不向小周隐瞒张爱玲，但又向她表明要娶她——只有做妾了。
但小周的生母是妾，她的反应是，不能娘是妾，女儿也是妾。
于是胡兰成又进行了一次婚礼，似乎全然忘了张爱玲的存在。
而张爱玲对此一无所知。
她给他写信来，还向他诉说她生活中的一切琐碎的小事。
她竟还是那样投入地爱他。
1945年3月，胡兰成从武汉回到上海。
在张爱玲处住了一个多月。
此时，他才将小周的事情告诉了张爱玲。
她是震动的，因为她把自己对胡兰成的爱看作是那样坚贞不可动摇的，但又怎么会冒出来一个小周
此时，张爱玲的心已被刺伤了，但她仍是爱他的。
于是她只有默默承受。
两个人在一起，胡兰成倒是再也不提小周了。
也许他就是这样一个只看见眼前的人。
可惜，5月，胡兰成又回到了武汉。
一见到小周，就有回家的感觉——他又忘了张爱玲了。
时局大乱，1945年8月15日，日本投降，胡兰成末日也来了，重庆方面定会惩办他这样的汉奸。
于是他逃到了浙江，化名张嘉仪，称自己是张爱玲祖父张佩纶的后人——果是姓张，只是不叫张牵或是张招，住在诸暨斯家。
斯家的儿子斯颂德是胡兰成的高中同窗，胡兰成年轻的时候就曾在斯家客居一年。
斯家的男主人已逝，是斯家主母维持生计。
斯家还有个庶母，范秀美，大胡兰成两岁，曾经与斯家老爷生有一女。
在这样的乱世中，斯家人安排胡兰成去温州范秀美的娘家避难，由范秀美相送。
只这一路，胡兰成就又勾引上了范秀美。
未到温州，两人便已做成夫妻，对范家人以及邻居也以夫妻相称。
刚离开张爱玲、周训德的胡兰成，此刻又与范秀美在一起，可见他的滥情
然而，已有半年未曾见面的张爱玲，竟一路寻着来到了温州。
这两个女人与一个男人的三角关系，无论如何都只能是尴尬。
因为怕范秀美的邻居对三人的关系有所猜忌，他们三人都是在旅馆见面的。
一个清晨，胡兰成与张爱玲在旅馆说着话，隐隐腹痛，他却忍着。
等到范秀美来了，他一见她就说不舒服，范秀美坐在房门边一把椅子上，但问痛得如何，说等一会儿泡杯午时茶就会好的。
张爱玲当下就很惆怅，因为她分明觉得范秀美是胡兰成的亲人，而她自己，倒象个“第三者”或是客人了。
还有一次，张爱玲夸范秀美长得漂亮，要给她作画像。
这本是张爱玲的拿手戏，范秀美也端坐着让她画，胡兰成在一边看。
可刚勾出脸庞，画出眉眼鼻子，张爱玲忽然就停笔不画了，说什么也不画了，只是一脸凄然。
范秀美走后，胡兰成一再追问，张爱玲才说：“我画着画着，只觉得她的眉神情，她的嘴，越来越像你，心里好不震动，一阵难受就再也画不下去了。
”这就是世人所说的“夫妻像”吧。
张爱玲真的是委屈的，她的心里只有这一个男人，而这个男人的心里却装着几个女人，叫她怎么能不感伤
离开温州的时候，胡兰成送她，天下着雨，真是天公应离情。
这场雨，也冲刷了他们曾经的“倾城之恋”。
张爱玲已经知道，她这一生最美的爱情，已经走到了辛酸的尽头，再有没有挽回的余地了。
“我将只是萎谢了” 此后的八、九个月时间，两人偶有通讯。
张爱玲也会用自己的稿费接济胡兰成，只因怕他在流亡中受苦。
有一次，胡兰成有机会途径上海，在危险之中，他在张爱玲处住了一夜。
他不但不忏悔自己的滥情，反倒指责张爱玲对一些生活细节处理不当。
还问她对自己写小周的那篇《武汉记》印象如何，又提起自己与范秀美的事，张爱玲十分冷淡。
当夜，两人分室而居。
第二天清晨，胡兰成去张爱玲的床前道别，俯身吻她，她伸出双手紧抱着他，泪水涟涟，哽咽中只叫了一句“兰成”，就再也说不出话来。
这就是两人最后一次见面。
几个月后，1947年6月，胡兰成收到了张爱玲的诀别信： 我已经不喜欢你了，你是早已经不喜欢我的了。
这次的决心，是我经过一年半长时间考虑的。
彼惟时以小吉故，不欲增加你的困难。
你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。
小吉就是小劫的意思。
此时的胡兰成已经脱离了险境，在一所中学教书，有了较安稳的工作。
张爱玲选择他一切都安定的时候，写来了诀别信，随信还附上了自己的30万元稿费。
自此以后，这二人一场传奇之恋，就这样辛酸地谢幕了。
胡兰成曾写信给张爱玲的好友炎樱，试图挽回这段感情，但张爱玲没有理他，炎樱也没有理他。
这段感情，真的是谢幕了。
张爱玲曾对胡兰成说：“我将只是萎谢了。
”萎谢的不仅仅是爱情吧，还有文采，此后张爱玲的创作也进入了低谷。
然而，还有后话。
50年代初，胡兰成移居日本，与上海大流氓吴四宝的遗孀佘爱珍同居。
而张爱玲也已离开大陆到了香港。
胡兰成得到消息，曾托人去访她，但未遇着，那人便留下了胡兰成在日本的地址。
半年后，胡兰成收到了一张明信片，没有抬头，没有署名，只有熟悉的字迹： 手边若有《战难和亦不易》、《文明与传统》等书（《山河岁月》除外），能否暂借数月作参考
后面是张爱玲在美国的地址。
胡兰成大喜，以为旧情可复，又以为张爱玲还很欣赏自己，便马上按地址回了信，并附上新书与照片。
等到《今生今世》的上卷出版之时，他又寄书过去，作长信，为缠绵之语。
张爱玲一概不回，末了才寄来一张短笺： 兰成： 你的信和书都收到了，非常感谢。
我不想写信，请你原谅。
我因为实在无法找到你的旧著作参考，所以冒失地向你借，如果使你误会，我是真的觉得抱歉。
《今生今世》下卷出版的时候，你若是不感到不快，请寄一本给我。
我在这里预先道谢，不另写信了。
爱玲 胡兰成一见，便彻底断了念头。
至此，这段爱情是真真地谢幕了。
张爱玲从未就这一场恋情说过只言片语，我们只有从胡兰成所著的《今生今世》中《民国女子》去考证。
这段感情，究竟孰是孰非，也许真的并不重要。
就象张爱玲在《金锁记》的开头说的： 我们也许没赶上看见三十年前的月亮，年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺纸上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。
老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白，然而隔着三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。
胡兰成与张爱玲的恋情于我们，也许，就是“三十年前的月亮吧”。
屏蔽词语中的一段恋情，随风而逝。
民国文中描写女子旗袍服饰的句子或词语
1.特征 旗袍的外观特征一般要求全部或部分具有以下特征：右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽、摆侧开衩，单片衣料、衣身连袖的平面裁剪等。
开衩只是旗袍的很多特征之一，不是唯一的，也不是必要的。
满族旗装：大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近；在袖口领口有大量盘滚装饰。
近代旗袍：进入了时代，衣片上出现了省道，腰部更为合体并配上了西式的装袖、旗袍的衣长、袖长大大缩短、腰身也越为合体。
刺绣精细。
旗袍的京派与海派 京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。
海派风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。
艺术家与旗袍 艺术，是通过塑造形象具体地反映社会生活、表现作者思想感情的一种社会意识形态。
设计师与旗袍 经过的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。
旗袍成为一种经典女装。
经典相对稳定，而时装千变万化。
但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感，旗袍也是设计师灵感的来源之一。
旗袍是近代兴起的中国妇女的传统时装，而并非正式的传统民族服装。
它既有沧桑变幻的往昔，更拥有焕然一新的现在。
旗袍本身就具有一定的历史意义，加之可欣赏度比较高，因而富有一定收藏价值。
现代穿旗袍的女性虽然较少，但现代旗袍中不少地方仍保持了传统韵味，同时又能体现时尚之美，所以也具有一定的收藏价值。
【分类】 旗袍的样式很多，开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；袖口有长袖、短袖、无袖；开衩有高开衩、低开衩；还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。
旗袍款式的变化主要是袖式、襟形的变化。
袖形的款式主要有：宽袖形、窄袖形、长袖、中袖、短袖或无袖。
襟形款式主要有圆襟、直襟、方襟、琵琶襟等： 圆襟旗袍礼服——襟处线条圆顺流畅； 直襟旗袍礼服——身材丰满、圆脸型的女性适合这一款式，可使身材显得修长； 方襟旗袍礼服——将襟部进行了大胆的改革，适合不同脸形穿着。
琵琶襟旗袍礼服—— 此外还有双圆襟旗袍、双开襟旗袍等款式。
【材质】 制作旗袍的有布料，丝绸、锦缎等，目前又有真丝双绉、绢纺、电力纺、杭罗等真丝织品。
【色彩】 清代满人旗袍以蓝、黑二色为主，但读书人却有相当一部分人穿白、红、紫色的。
至于黄色，因是皇家独尊之色，民众是忌用的。
清代满族妇女的旗袍色彩鲜艳复杂、对比度高，在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子，且认为越多越美。
清末曾时兴过“十八镶”（即镶十八道花边），用料等花色品种就更是多样。
常见的大红旗袍，色彩绚丽醒目，款式别致，充分展现出满民族悠久的历史文化，着重体现东方女性含蓄优雅的魅力。
【图案】 清代旗袍纹样多以写生手法为主，龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材， 现代常见的旗袍图案为中国水墨画手法描绘的花卉图案设计。
初中语文课外知识
第一、全文贯穿始终； （一次平凡清穿，穿越之 XXXX ，潜伏）小读网编辑线 第二、主角人物之间主线关系； （鬼王的毒妃，总裁的 XXXX ） 第三、主角的个性外号，还有性格外貌财富等等一个超前特征（如：冰山总裁、绝色皇 妃、暴君等） 第四、作品中多次出现的器物或者历史时代象征性道具、特定动作名（如：轩辕剑、绾 青丝） ；第五、作品中 最具代表性的招式或者古代名言（如：天外飞仙，凤求凰） ；第六、全文要表达的某种精神 或信念； （永不妥协） 第七、作品中某个吸引眼球受人关注的宠物或怪兽； （玄武神化） 第八、作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名称； （百年诅咒，荒村公寓，血面纱） 此类恐怖居多 第九、作品中最具争议的话题； （一夜惑情） 第十、作品中占有重要戏份比例的配角； 第十一、作品中某个神秘的组织或势力； （中国龙组） 第十二、作品中主要冲突所围绕的冲突中心点； （孽情） 第十三、主角身上作为支线索的一个特殊的饰物。
（金锁记，雀金裘：一怒倾天下） 四、书名完成，那么接下来是简介。
简介简介，简而介绍。
简介就是说通过几句话来简单介绍作品的内容（相当于语文课文的中心思想） 。
什么样 的简介才是好的简介了
首先就是语言精炼， 既然是简， 就不要让作者长篇大论口若悬河正式章节。
一定要扼要， 简单概括。
尽量使简介在吊起读者胃口的同时，又留下许多疑问， 以便引起读者兴趣， 进而 对作品产生浓厚的兴趣，以增加作品的关注度。
按照简介写法的不同大致可以分为三种形式： 1 、压缩作品全部主线情节类：在写简介时，尽可能简洁地将文中的主角以及围绕主角 所发生的主要事件概要引申提炼出来，将最吸引人的情节进行概括，放大。
举例如下： 《九岁小宠后》 简介： 她本是现代出身富贵之家的千金小姐， 从小便是样样精通的天才儿童， 成年后， 爱上一 个错误的男子， 被害得家破人亡， 最后她为了成全男子想杀了她夺取她的财产的目的， 跳下 悬崖。
却不想她的命运因为和某个人早就有了 ... 七、接下来我们说说作品的背景设定。
作品设定也即作品中的世界观设定， 一般包括人物等级设定、 器具等级设定、 动物等级 设定和世界布局设定， 以及社会关系设定等。
这方面我们应重点放在设定的创新性上。
所谓 的设定创新性是指在原有或旧有等级设定上开辟新的等级设定， 如同新瓶装旧酒， 就是说同 样的故事情节和内容， 但换了新的设定之后， 也就给人一种不同以往的新鲜感， 这样可以使 作品在老旧的套路上进行创意上的翻新。
比如，同样是妃子后之类小说，有的作者偏偏写， 霸道王妃， 毒妃，加上现在大行其道的丑女系列， 虽然还是套着后宫穿越的外衣。
但这样一 来， 读者就会产生一种别出心裁、 与众不同的惊艳感觉， 进而会继续关注下去。
而都市言情， 套上职场的外衣，白骨精之类， 也让不少人眼前一亮。
在此类基础上进行创新，可能爆发出 不可估量的效应。
八、再说说情节的安排。
流畅的情节永远是畅销小说最有效的武器， 开局的矛盾冲突是为了尽快吸引读者， 所以 除非是灵异惊悚，否则 不要轻易随便埋下太多悬疑让读者去猜， 他们没有心思猜来猜去， 而且最后可能作者功底稍 差，自己都有可能被自 己安排的伏笔悬疑绕进去，对于伏笔悬疑。
不要随便穿插安排。
情节的安排上尽可能让故事弄得曲折一点，离奇一点，高潮不断， 迭宕起伏。
高潮不断 这一点在前边已有提到 过，这里就不再多说了。
在此就说说如何让故事安排得曲折一点， 离奇一点。
这方面我们可 以通过某人做某事，引 发某个难解之谜或是某个神秘之人的神秘身份来做为线索， 以此来引出一个奇奇怪怪的世界 或一系列与众不同的社 会关系， 在这个奇怪的世界， 而作者如何将这些社会关系之间的纠葛冲突进行梳理则是我们 要考虑的事情。
那么什么样的故事情节最能吸引人， 最能纠结读者了
什么的故事是最热门， 最曲折动 人的了
这个不同分类的小说，差别还是很大的。
本站的言情类小说是一个热门， 而且在不同的领域， 它以不同形式进行表现。
无论在实 体出版，还是在一些以 女性读者较多的网络书站上， 言情类小说依旧有着庞大的市场； 除了在不同领域中的巨大差 异，言情小说的特殊还 体现于这一类型本身的特点， 那就是对其他类型的渗透。
与纯武侠、 硬科幻这些可以完全区 别其他类型不同，言情 往往依附于其它小说而存在， 不管是什么类型的小说， 一旦人物脱离了感情描写， 就会变得 僵硬空洞无比。
所以或 多或少都会附会上一些煽情的烙印，只不过有的小说刻意深些，有的则浅些而已。
纯言情类小说，主旨无非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。
男女主 角如果一开始就像童话 故事中那样幸福的守护在一起， 那读者估计就不会看了。
为什么白雪公主都是先昏迷， 最后 经历了一系列磨难才醒 来，为很么灰姑娘被后妈整得很惨， 这都充分说明了，童话故事的剧情也是先抑后扬， 含有 虐情，而且很合理。
言情，无论从古代到现在，从西方到东方，穿越亚欧非大陆，不虐的言情，太过甜蜜的言情， 不会很成功。
基本而言以感情描写为主的作品， 都可以归纳如言情类， 目前来看都市生活与言情正紧 密结合，在网络上形成 超级人气作品，最终都市言情这样的类别。
这无非是因为 “ 出自生活，而高于生活 ” ，具有高 强带入感后，又有超 强的幻想吸引力情节。
以贴近生活的背景作为一种吸引吸引读者的手法，而后成功升华。
而其中， 那些笔调富有小资情调， 主线描写都市贵族感情的作品， 以及无数豪门梦想派 的小说，还有穿越回到 盛世成为女强人，获得异世烂漫之旅的作品。
它正在逐步成为网络言情小说的强大主流。
首先来看看几部作品的书名： 《总裁的清纯小情人》 、 《一亿娶来的新娘》 、 《一夜惑情》 、 《四嫁酷王爷》 ， 《王爷的将军妻》 等等， 从这一系列高人气作品中， 我们不难发现这类成功作品的关键词 —— 美女、王爷 \\\/ 总裁 \\\/ 将军（成功男人） 、金钱、不正常的纠结情感。
显然，这类作品符合了现实生活中读者们的 梦想，他们天天在空调 下， 安安稳稳的四平八稳的平淡度日， 希望下班的时候遇到一个陌生人就是让人心情激动的 撒旦总裁，或者第二天 买彩票中奖一亿， 这些空虚聊寂， 让他们产生了代入感的空间， 使得这些作品很容易激起读 者阅读兴趣，进而引发 的共鸣。
那进一步进行分析，上面这样的一群作品他们的共同点在那了
与其他类别小说不一 样，言情类小说，离不开 男女感情这永恒的主题。
所以他们的共同点依旧是一样的。
细心的读者应该注意到， 这类有 男女两级关系无论是一 女 N 男， 或者一夫 N 女的作品， 大部分都是由主角作为弱势地位开始。
倘若美女往往是富 可敌国，权倾天下，家庭 势力庞大无比，能力彪悍。
这显然不太符合了 yy 精神的。
若总是主角动不动就以强悍身份 出场，打遍天下无敌手， 读者会觉得有些缺乏代入感。
主角的身份是一个卖点， 但只能作为衬托， 去渲染其他阴暗配 角所需要的情节，还有 背景， 否则动辄甩手几千万，满地是钻石，那财富无疑就失去了它的最大卖点，因此很难有 成功之作。
另外特别需要注意， YY 的定义是很广泛的，女子花容月貌，沉鱼落雁，已经让读者没 有什么兴趣，她要是穿越 回古代，完全本属毁容之列，通过开美容美发之类，达到倾国倾城，办个古代模特班之类。
而男主角不一定非得出 场就是智慧卓绝、全球首富，一堆学院证书，无上地位。
另类的 YY 可以让主角很能打架， 以一挡百，和全球最神秘 强大组织有关联，认识很有能力的朋友，拥有特殊的职业技能，特别走运， …… 事实上，这 类东西，更容易和都市 言情、穿越言情作品相结合，在坚持言情路线的同时，尽可能的提高作品吸引力。
贵族白领生活之类，另一种都市言情小说最近也颇受欢迎，那就是同居蜜爱之类小说。
《和校花同居的日子》 、 《合租奇缘》 、 《超级同居时代》 等作品是其中的代表。
但这类小说大多有的人物主角青春年 少，貌似不谙世事， 有些以诙谐笔调讲述情感生活， 所以有的时候可以说是双重身份。
相比贵族白领， 同居小说 描写的就是主角和对手 戏他人， 尤其是异性的同居故事。
如果在主线情节上， 都市贵族白领生活类作品体现的是对 梦幻般美好生活的向， 那么同居类小说则体现了一种基于现实的追求， 它门槛低， 但与此同时更贴近现实， 看起来 更容易实现，也更具有 代入感。
这两类小说，可以说分别代表了对公主和对邻家女的向往和追求。
除此之外， 言情小说范围不止于此， 异世大陆、 科幻、 灵异都可以作为言情小说的背景， 实际上，只要是擅长 控制描写情感戏的作者， 完全可以尝试着把这作为一个探水方向。
以少许的玄幻、 仙侠等元 素，结合而成其他类型 的文。
如果作者笔力够强的话，是有可能大红大紫的， 《诛仙》就是玄幻，仙侠与言情结合 的经典。
而《十三咒》 里面情感戏，也是十分中浓郁。
不过此类难度十分之高，没有超强水平，不要轻易尝试，基 本都可能会扑街。
下面说说穿越言情， 在各种题材之中， 穿越历史是相当特别的一个类型， 它具有很强的 局限性和稳定性，它的 读者总数并不算多， 但具有相当的忠诚度， 而同时， 穿越历史类型的作品往往也是大同小异， 除了换换朝代，换换 人物职业， 很难见到真正新颖的变化。
造成这些特点的原因， 其实只有一个，那就是这一类 型卖点的固定。
但穿越 历史类小说则完全不同， 它拥有一个固定的， 而且是具有决定性地位的卖点 —— 现代文明对 于过去的领先优势。
也正是因为这样， 如何去写好古今两个时代文明的差异， 写好个体如何利用先进的思想
为什么喜欢余华写一篇1000字的文章
直相信“命缘”之谈，也喜欢余华，是一种命运交叉的聚合。
好比世上多，偏偏我们在同一条路上点头相遇。
相遇是“缘”，可并非要喜欢，可如果没有点头相遇的那一刻，就更谈不上喜欢。
我们知道，平时我们喜欢上一个人，不是无缘无故地就喜欢上，往往是从他（她）的某些优点开始的，比如外貌，才华，幽默，睿智，谈吐，内涵，爱心，成熟等等，当然也有可能从他的外部条件开始的，比如金钱，地位，家庭，车子，房子等等，不过这些我另当别论。
至今我与余华未曾谋面，他是个知名人物，实则上我跟很多很多的知名人物未曾谋面，我知道，知名人物是很难真正相遇，况且自己名不经传，我的父亲更是微不足道。
即便在扬州，我也未曾遇到过知名人物，顶多在高中的时候，只偶然一瞥县长的侧影，那是个漂亮而优雅的女县长。
未曾谋面，并不代表就喜欢不了。
这个科技进步的年代，不再像几千年前那样愚昧落后，喜欢孔子诸葛亮李白苏东坡，不必等那么长的岁月。
现在一首新歌出来，没几天大街小巷上就哼唱起来，一首新诗出来，马上就有人传诵。
天南海北，只需几秒钟的表达就会彼此了然得知，这是科技进步的好处，如果孔子诸葛亮李白苏东坡生在当代，喜欢他们的人会一夜犹如雨后春笋冒出来。
我想喜欢一个作家也是如此，不必当面见到他（她）本人，就从他（她）的作品渐渐开始，就像喜欢一个明星，是从他（她）的音乐或电影开始的一样。
余华是个优秀的作家，可是中国有很多优秀的作家，而我却喜欢余华，其他作家的作品我不是不喜欢，我只是觉得他们的文字很难“诱惑”我，看了他们的作品，我很难有创作的欲望（他们的文字可能在别人眼中认为非常之好，而在我的眼中，我觉得创作是件很艰涩的很漫长的事情）。
然而读了余华的文字后，我觉得创作是件很快乐很美好的事情。
这就是我喜欢余华的原因，可我并不是对他格外的偏爱，其他优秀作家的文字，我也是赞同的，国内的有张爱玲，苏童等，国外的有福克纳，马尔克斯，塞格林等。
在我看来，中国诸多现代作家当中，余华是最容易接近诺贝尔文学奖的一名作家，他懂得认真思考，懂得精打细算，懂得出手与收手。
他的几篇作品能够在国内外获奖，这是多方面的原因，他的作品从《十八岁出门远行》到《兄弟》，给我呈现出一种不断向上的趋势，余华始终在前进，而不像有些作家越写越落后。
尽管他的作品很少，却是相当精华，这是余华的特点。
另外他的作品比其他作家的作品更接近世界，更有宽容性，也更容易获得一些宝贵而真诚的心声。
在我眼中，他的作品的艺术性也很强，看似漫不经心的荒谬的文字，里面却是暗潮涌动，相当催人奋进。
我始终觉得苏童可以跟余华瓣一瓣手腕，因为我认为苏童的文字，是那种极少见的优美中带着阴郁的感觉，看他的作品多了，就知道他很会玩弄文字来建设自己的城堡，不知道为什么，苏童的作品越来越陷入一种莫名其妙的“漩涡”之中，让他似乎无法自拔，我至少认为苏童现在很迷恋这种感觉。
后来我总是在想，如果张爱玲活在当下，她的作品又如何呢，诚然她的作品在上个世纪四十年代相当轰动，不仅有她凄美忧伤的倾城之恋，更有她的世上罕有的像鲜血梅花一般的文字，至今她的文字，在国内的作家当中，还是无法超越的。
张爱玲是天才作家，她的文字的灵气与华丽读来让人有些窒息，我认为她的《金锁记》至少是某种类型作品的终结，她太厉害了，像个世外高手，喜欢一剑封喉的淋漓，因此她的作品相当让人可怕（几乎没有人能写出这样的文字，连模仿也会变得可笑滑稽）。
倘若跟这样水平超凡的作家同处一个时代，我觉得是某些作家的悲哀，幸好张爱玲与我不在一个时代。
不过我拿她与余华比较，显然是自己的一厢情愿，毕竟他们的风格截然不同。
很多时候我得承认自己文字的写作技巧是跟福克纳学的，也承认自己文字的细节与结构是跟苏童学的，还有文字的华丽与灵气是跟张爱玲学的，但似乎这些都不够深，而余华则给我的是一种写作的宽广与享受，给我的是一种无限向上追求的力量，这是一种圣洁而伟大的姿势，让我如何真正懂得怎样去写作，怎么学会思考写作，而非仅仅的是爱好与喜欢，更多的体现一种责任与心境。
以前写作的浮躁与功利，让我渐渐明白自己的不成熟与不理智，慢慢地经过自己的感悟，以及余华所给我的提醒与指点，我才知道写作必须是用心的，也并非为了名利，现在我对名利的得失十分淡泊，尽管我此时一文不名，一篇小说也未发表（除了两篇散文在《扬州晚报》上发表外），可我已经奠定了一个相当坚实的基调，那就是不为了名利而用心创作，跟在余华后面不断地学习，我会收获巨大，这是我和他的“命缘”的关系，或许别人不了解。
我记得余华还说过这句话，他说作家不宜成名太早。
我非常认同这句话，因为成名了，你的作品创作的限制就非常之多，人就会变得胆小，就会变得斤斤计较，我想还是在不成名之前，大胆地创作自己所想要的作品，这样很容易出经典。
当然这一切也并不说明我对余华有多么崇拜，我从来不对任何人崇拜，我只会取其精华去其糟粕，用欣赏的眼光去赞叹，用谦虚的态度去学习。
很可惜，余华近些年的小说创作相当之少，而以随笔为多。
他的随笔我看的很少，据说也相当不错。
从诸多渠道了解，余华说他自己在创作一篇望不到尽头的文章最后我认为中国不缺乏作家，但缺乏像余华那样真正的高品质的作家。
更多的作家显得浮躁显得功利，更显得力不从心，为了写作而写作，而不是带着一种社会的责任去写作，更谈不上会用心写作。
这些年，我们的作品多如牛毛，有些作品显山露水了，有些作品破碎沉沦了，可是真正能记得住的经典之作几乎没有，是作家习惯于沉睡，还是作品经不住历史车轮的辗压，一切似乎变得空中楼阁，虚有其表。
我不禁有些忧心忡忡了，担忧中国文学后继无人，担忧中国文学不再出现曹雪芹鲁迅张爱玲沈从文等大师。
然而余华的出现还是让我充满信心，也许用不了多少，中国文学可以出大师。
