描写戏曲的句子
“凡起，由人心生也，人心，物使之然也，感而动，故形于声。
”中国宛若一位待字香闺的古典佳人，伴着唐风宋韵的高叹低吟，沿着南戏、元杂剧的历史轨迹一路莲步轻移而来。
正是传统文化的烛照濡染，使戏曲“离形取意”，不求形似而求神似。
虚拟的表演如水墨丹青的纵横之笔，长歌当哭、长袖善舞，“无画处皆成妙境”；写意的舞台简约空灵，无花木却见春色，无波涛可观江河；唱念坐打中“汇千古忠孝节义、成一时离合悲欢”，处处体现着戏曲自身诗的艺术表现和诗的抒情美。
描写戏曲的诗词都有哪些呢描写生旦净丑人物性格的
涉江采芙蓉《古诗十九首》涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁
所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
在塑造人物形象中对戏曲演员提出的要求是哪些
戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。
戏剧的种类很多。
根据表演形式的不同可以分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等。
话剧以对话为主，如《雷电领》；歌剧以歌唱为主，如《白毛女》、《图兰朵》；舞剧以舞蹈为主，如《丝路花雨》；戏曲是我国传统的戏剧形式，包括昆曲、京剧和各种地方戏，以歌唱、舞蹈为主要表演手段。
根据剧情的繁简和结构的不同，戏剧又可分为多幕剧和独幕剧。
根据题材所反映的时代的不同，戏剧可分为历史剧和现代剧。
另外，根据矛盾冲突性质和表现手法的不同，戏剧还可以分为喜剧、悲剧和正剧。
正剧兼有悲剧和喜剧的因素，在古今中外的戏剧作品中占的比重最大。
著名的戏剧人物形象有那些
这个人物来源于元代王实甫所著古典戏剧《西厢记》，全名《崔莺莺待月西厢记》京剧《西厢记》《红娘》豫剧《西厢记》《拷红》《红娘》像昆曲，越剧，黄梅戏等等很多戏曲剧种都有《西厢记》的剧目
戏曲作品中的人物形象为什么与历史真
戏曲属于文学作品,经过了作家的文学加工,是以历史为蓝本结合自身主观发挥和各种文学修饰手法结合而成的。
戏曲集文学、歌唱、音乐、舞蹈于一体，唱、念、做、打并重，综合多种手段为塑造人物服务，让观众在听歌品曲观看表演中得到知识的渗透、道德的教化、审美的熏陶。
戏曲舞台上人物造型的突出特征是脸谱化，根据人物的身份、性格、忠奸、善恶予以其相对固定化妆造型，不仅使观众易于理解，而且脸谱本身也是戏曲美学特征的一个重要组成部分，一个独立的单元。
诸多光耀千秋的历史人物，正是靠着那鲜明的印记，长久地留在广大观众的心目之中。
每当提起包公，所有人首先在脑海中闪现的是那张乌黑的脸和额头那个鲜明的月牙。
如果没有戏曲舞台上的包公形象，包公也许只能是个文字符号，不会给人留下深刻印象。
戏曲是舞台艺术，舞台艺术的重要特性是必须有严格的时空限制，在规定的时间内完成人物的塑造、故事的讲述，这就必须高度凝练戏剧情节，集中矛盾冲突，让观众进入剧情，欲罢不能。
从历史上看，关于包拯的传记只有千余字，对其事迹都只是简要的记叙，合肥的包拯墓志铭也只有三千来字，这些记述给人的印象更多的是概念性的铁面无私、敢做敢为、先斩后奏、秉公执法、不徇私情，而戏曲舞台上曲折离奇的故事演绎给了观众无限深刻的记忆。
比如《宋史·包拯传》中区区六十余字的智断牛舌案，经剧作家一番修改润色，立刻生动异常，不仅增强了故事的曲折性、生动性、传奇性，而且富于趣味性，再经演员活灵活现立之于舞台，包拯形象便鲜活起来，令人难以忘怀。
包公戏中这样的例证太多了。
戏曲是唱腔艺术，唱腔艺术的特点是集诗歌美与音乐美于一体，在塑造人物、表达情感时达到了单纯的语言不能达到的效果，
在塑造人物形象中对戏曲演员提出的要求是哪些
在塑造人物形象中对戏曲演员提出的要求是哪些
A、要设身处地的体验和重温角色的思想感情B、要理智的对所演的人物做出科学的客观的评价C、A和B都是D、都不正确答案：C
好的加分~!~高中语文中小说\\\\戏曲的人物形象
祝福 :1、祥林嫂 祥林嫂是旧中国劳动妇女的典型，她勤劳善良，朴实顽强，但在封建礼教和封建思想占统治地位的旧社会，她被践踏、被迫害、被摧残，以至被旧社会所吞噬。
封建礼教对她的种种迫害，她曾不断地挣扎与反抗，最后还是被社会压垮了。
祥林嫂的悲剧深刻揭示了旧社会封建礼教对劳动妇女的摧残和迫害，控诉了封建礼教吃人的本质。
⒉、鲁四老爷 鲁四老爷是地主阶级知识分子的典型。
他迂腐，保守，顽固，坚决捍卫封建思想，反对一切改革和革命，尊崇理学和孔孟之道，自觉维护封建制度和封建礼教。
他自私伪善，冷酷无情，在精神上迫害祥林嫂，才让她生存信心彻底毁灭，是导致祥林嫂惨死的主要人物。
3、柳妈 柳妈是个吃斋念佛的善女人，受封建迷信思想毒害很深，同情祥林嫂，又把她视为不贞的人加以奚落。
出于善意，她想给祥林嫂寻求解脱的药方，结果反而给祥林嫂造成难以支持的重压，把祥林嫂推向更悲惨的深渊之中。
柳妈自身的被害与她不经意的害人，从另一角度揭露了封建礼教的罪恶。
4、“我” “我”并不是鲁迅，而是鲁迅虚构的一个具有进步思想的小资产阶级知识分子的形象。
“我”有反封建的思想倾向，憎恶鲁四老爷，同情祥林嫂，但又软弱无能，无力给祥林嫂以帮助。
在结构上，“我”起着线索作用，是祥林嫂悲剧的见证人。
5、四婶 四婶只是看祥林嫂能干，把她当工具一样使用，并没有把她当人看。
装在套子里的人 :别利科夫 性格孤僻，胆小怕事，恐惧变革，想做一个纯粹的现行制度的“守法良民”别里科夫。
别里科夫的世界观就是害怕出乱子，害怕改变既有的一切，但是他所作所为，在客观上却起着为沙皇专制助纣为虐的作用。
他辖制着大家，并不是靠暴力等手段，而是给众人精神上的压抑，让大家“透不出气”。
可以说是专制制度毒化了他的思想、心灵，使他惧怕一切变革，顽固僵化，他是沙皇专制制度的维护者，但更是受害者。
