理解性默写古诗词
《泊秦淮》1、融情于景，描画秦淮河冷清凄清朦胧景象；点明时间、地点为下文议论作铺垫的诗句是____________________，____________________。
2．杜牧的《泊秦淮》中描写秦淮河特有的夜间景致的句子是：____________________，____________________。
3.《泊秦淮》中诗中渲染了一幅迷茫、冷落的水上夜景图的句子是：____________________，____________________。
4.《泊秦淮》中写景叙事的句子是：________________________________________。
5《泊秦淮》中将读者引入朦胧迷离的境界的诗句是：____________________，____________________。
6.《泊秦淮》一诗中，借用景物描写来表达作者对现实生活的凄凉愁寂之感的两句是：____________________，____________________。
7.杜牧在《泊秦淮》诗中抒发兴亡之感的句子是“____________________，____________________。
8.《泊秦淮》中讽刺达官贵人不图国家兴盛，沉迷享乐的诗句是：____________________，____________________。
9杜牧的《泊秦淮》:抨击统治者沉湎酒色，不理朝政，表现诗人忧患意识的诗句是：____________________，____________________。
10.《泊秦淮》中诗人从陈后主荒淫亡国联想当时晚唐命运，内心充满国仇家恨的郁闷对现实深切忧思的是：___________________，____________________。
11《泊秦淮》中借用典故来表现诗人的忧患意识（
苏轼《独觉》全诗的赏析，特别是诗中的字要有注释，谢谢。
1沙湖泛舟，滋生着妙不可言的闲情。
空气里氤氲着湖水的气息，像尘封的佳酿，只消轻嗅便已令人心醉。
烟水迷蒙，芦苇荡漾，时有白鹭嬉戏。
水波过处，是无境的遐想，此时我才能停下脚步，让心灵飞翔。
“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
”苏轼笔下的西湖，就像多情的女子，但这里却因众多的游鱼和飞鸟，多了几分独有的生命灵性。
“谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。
”很多人愿意就这样随碧波荡漾，行到水穷处。
2浩渺的湖水，在烟波里看不到尽头。
初日，明媚娇艳，清风徐来，水光潋滟，湖水漫起了一圈圈的螺纹。
时而有浪花拍打着船身，发出浑厚而又饱满的声音。
渡船告别渐渐远去的彼岸，在湖面留下美丽的痕迹。
湖水如海，可以撑起无数的行舟，却载不动游者的离愁。
3骄阳释放着耀眼的光线，车窗外，湛蓝的天空与深蓝的海洋连成一片，奇特的地理景观，丰富多变的生态，特殊罕见的海岸林带的植物群，山坡礁石长满了灌木，绿色植被将半岛装点得郁郁葱葱，放眼望去,可谓置身于风景如画的海天一色间。
这就是有着天涯海角之称的垦丁——宝岛最南端。
4昨夜盛开的七朵昙花，在错落的绿叶柄上垂吊，犹如七仙女下凡，矫柔造作，生怕风雨玷污了圣洁，收起花容月貌，用那紫红色的罗莎遮风避雨，羞羞答答，只悄然露出丝丝洁白的内衣。
在鲜亮挺拔的绿叶陪衬下，体态又如一支巨大的神笔，雄姿勃勃，皎洁饱满，光彩夺目，象书画大师，埋于深思，谋篇立意，神笔欲动。
5垦丁的海，是一种清澈的蓝，让人觉得透彻、清凉。
且海水的蓝色，富有变化和层次。
海岸线有的地方是金黄色的沙滩，颜色就从黄色、浅蓝色，过度成湖蓝色。
有的海岸边是布满青苔的礁石，海水拍打上来，形成一条绵长的白线，于是颜色就呈现出深褐色、黄绿色、白色、斑斓的蓝色......6月亮毫不吝啬地将它的光芒洒向这片大地，近前的景色几乎可以看得清，而远处，便是影影绰绰的一片青黛。
我静静地看着，也静静地想：月亮照着滨海小城的我，是否也会将同样的光泽洒向那千山万水之外的荒凉大漠
7再往里走大约二里地，就是避暑山庄了。
每所房屋依山而建，依着地势，一个高过一个，从山脚一直延伸到半山腰，错落有致，掩映在绿荫中。
常常是后面的院子高出前面的屋顶，下面这家得仰着头才能够得着和上面这家说话。
一所所红色的房子，不大，但精致，一户一个小院。
精致的栏杆，时尚、前沿的篱笆，坐在院子里，山光水色尽收眼底。
8黄山以奇松、怪石、云海四大景观享誉海内外。
黄山古名曰：黟山。
后因依轩辕黄帝曾在黄山炼丹羽化升天的传说，唐明皇改黟山为黄山。
步入西海大峡谷，这里怪石罗列，奇松遍布、小巧灵秀，或成双成对，牵手并肩，迎风而立；或层层叠叠，千娇百媚，形态万千。
迤逦蜿蜒，劈斧斫般巨型石片垒积木似地堆积起来，看似如三维动画刻意堆砌的石林，给人摇摇欲坠之感，其实它却壁立千仞，坚固无比。
9返程路上，隔窗观赏西部美景，公路两边除了大片高矮不一的草甸和成群的牛羊，也看到一些农田，种植着青稞和油菜，绿油油的青稞和鹅黄色的油菜花，好似一幅天然的水彩画，煞是好看。
牧民开着摩托车甚至汽车放牧，成为区别于内蒙古草原的又一奇观。
高低不平的绿荫草坪上，牛羊蠕动觅草，如演绎动漫，片片油菜花，被绿草和青稞间隔，黄绿搭配，如诗如画。
我们不一而同被美景所迷，车子时而慢速行驶，细观窗外自然画卷，时而停车驻足，摄影留念。
10夜幕降临，乌镇的东栅沉积在一片宁静里。
乌镇的西栅已经是灯火阑珊。
酒吧、咖啡厅，人来人往，歌舞厅内已经是人声鼎沸，张扬着这个小镇浓浓的现代气息。
走过这些喧闹的场所，来到桥上，只见一座座木楼内灯火通明，河面上映衬着灯火琉璃。
河中上偶尔有一两条乌篷船穿行而过，载着欣赏夜景的游人。
指点风景处，已是笑意盈满。
那份满足、那份惬意已经写在了脸上，悦在心中
站在桥上放眼望去，宛如回到了当年的秦淮河上，仿佛看到了秦淮八艳在展示着自己才情之时，又流淌着辛酸的泪水……
烟笼寒水月笼沙这句诗中的两个笼字好在哪里
“笼”字非常形象生动的描述了夜空下烟、月、水、沙那朦胧飘渺的景致，而前后两个“笼”相映成趣，别有一番韵味。
首句运用互文手法，“笼”是笼罩的意思，两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物和谐地融为一体，贴切传神地勾勒出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创造出一种冷清愁寂的氛围。
(或:……融为一体，绘成一幅淡雅的水边夜色图，柔和幽静，而又隐含着微微浮动游走的意态，笔墨清淡，而迷蒙冷寂的气氛浓烈)，使读诗的我们感觉到一种冷清愁寂的气氛,这也是此时诗人心情的写照
对比 朱自清和俞平伯写的两篇《桨声灯影里的秦淮河》
构勒出了秦淮河秀美的轮廓,朱自清在这篇散文里，着意描绘了秦淮河的夜景，并且融情于 景，情景交融，把自己的感情和思绪，融注进他所创造的形象里。
此文写于1923年，当时正处于五四落潮期，朱自清深感苦闷、寂 寞，同时很想填补空虚，排解烦恼，或躲进书斋，或寄情山水，追求一 时的宁静和一切均皆适度的生活情趣。
但另一方面，朱自清又渴望 光明，富有正义感，怅惘而不妥协，始终严肃地对待生活、对待自己。
这种思想情感被灌注于(桨声灯影里的秦淮河)里，甚至作品中关于 月色、灯火、河水的描写，都隐含着作者的感情色彩。
夜游一开始，他 就神往于秦淮河的历史陈迹，那“华灯映水”、“灯月交辉”的光景，使 朱自清“枯涩久了”的心，被“润泽”得“不能自主”，简直有迷离恍惚之 感。
在他眼里，船上的灯火“反晕出”“朦胧的烟霭”，又“逗起缕缕明 漪”，‘“碧阴阴的”水，荡漾起的“柔波是这样的恬静，委婉”，而大中桥 外，“淡淡的月，衬着蔚蓝的天”，水面被映照得“总像隔着一层薄薄的 绿纱面”，在清的月色和浑的灯光的交融中，秦淮河竟“仿佛笼上了一 团光雾”。
在桨声灯影里的秦淮河中，作者的烦闷、惆怅似乎都被暂 时忘却，只感觉到月光、灯火、水色的交互辉映，成一派不浓不淡、若 明若暗、朦朦胧胧，调和、适中、安逸的境界，这正是朱自清当时追求 的安宁和一切均皆适度的意趣的流露。
然而作者却不能真正超然，泛舟途中出现的妓船，把他拉回到现 实中，情感为之骤然一变。
一来作者没有想到她们“仍在秦淮河里挣 扎”，为现实的黑暗而愤然；二来作者又苦于既同情她们的遭遇，又迫 于道德律而不能点歌，为此“觉得很怅怅的”。
丑恶的现实打破了作 者恬静的心境，由于“心里的不安”，作者眼里“清艳的夜景也为之减 色”：“森森的水影，如黑暗张着巨口”，仿佛“要将我们的船吞了下 去”；傍岸船上一星两星的灯光，也“枯燥无力”；连电灯下的人物，都 “像蚂蚁一般”。
显然，作者的情感由陶醉于秦淮河的夜景，而变为 “心里充满了幻灭的情思”，并且这种心境的变化，也抹染在月光、灯 火、水色等景致的描绘中，显示出寓情于景，情景相生的艺术特色。
朱自清《浆声灯影里的秦淮河》的赏析
“醉不以涩味的酒，以微漾着，轻晕着的夜的风华。
不是什么欣悦，不是什么慰藉，只感到一种怪陌生，怪异样的朦胧。
朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑—这么淡，那么淡的倩笑。
淡到已不可说，已不可拟，且已不可想；但我们终久是眩晕在它离合的神光之下的……”印象中，秦淮河美极了，灯影，浆声，笑语，小调，胭脂味，扑扑心跳，微漾的醉……浓得化不开的色调，洒在脑海的画布上，凝固、突显，成了心灵的引导和牵挂——如此美境，什么时候亲历
1923年夏，黄昏灯影里胭脂河上，长衣着装的与佩弦（），各据船头，遥望着边际的夕阳西下的薄媚，听着浆声，偷眼避着来来往往的小艇，脸微红着，心胸激荡着。
秦淮河姑娘们的靓妆，脂粉、纱衣裳的香……微波泛滥出甜的暗香，随着那些船儿荡；笑语，衬着胡琴亮着嗓子唱；杨枝绿影，华灯璀璨，叮当的小锣，伊轧的胡琴，沉填的大鼓，弦吹声腾沸了三里的秦淮河……“我的老调是一味的默，或干脆说个‘不’，或者摇摇头，摆摆手表示‘决不’。
佩弦便进了一步，‘你不知道
这事我们是不能做的。
’” “这事不能做”，但人来了，却也醉了。
“既自认有欲的微炎，为什么艇子来时又羞涩地躲了呢
佩弦说是一种暗味的道德意味，我说是一种似较深沉的眷爱。
”与佩弦各作了一篇散文或是游记。
描景抒怀剖析个中原因，那一年，与“环”结婚五年。
“就论这一次秦淮夜泛罢，从来处来，从去处去，分析其间的成因自然亦是可能；不过求得圆满足尽的解析，使片段的因子们合拢来代替刹那间所体验的实有，这个我觉得有点不可能……” 月色如水，背对着秦淮河，两个拖长的身影渐行渐远……一、本文情景交融的写景抒情特点在这篇散文里，着意描绘了秦淮河的夜景，并且融情于景，情景交融，把自己的感情和思绪，融注进他所创造的形象里。
此文写于1923年，当时正处于五四落潮期，深感苦闷、寂寞，同时很想填补空虚，排解烦恼，或躲进书斋，或寄情山水，追求一时的宁静和一切均皆适度的。
但另一方面，朱自清又渴望光明，富有正义感，怅惘而不妥协，始终严肃地对待生活、对待自己。
这种思想情感被灌注于(桨声灯影里的秦淮河)里，甚至作品中关于月色、灯火、河水的描写，都隐含着作者的。
夜游一开始，他就神往于秦淮河的历史陈迹，那“华灯映水”、“灯月交辉”的光景，使朱自清“枯涩久了”的心，被“润泽”得“不能自主”，简直有迷离恍惚之感。
在他眼里，船上的灯火“反晕出”“朦胧的烟霭”，又“逗起缕缕明漪”，‘“碧阴阴的”水，荡漾起的“柔波是这样的恬静，委婉”，而大中桥外，“淡淡的月，衬着蔚蓝的天”，水面被映照得“总像隔着一层薄薄的绿纱面”，在清的月色和浑的灯光的交融中，秦淮河竟“仿佛笼上了一团光雾”。
在桨声灯影里的秦淮河中，作者的烦闷、惆怅似乎都被暂时忘却，只感觉到月光、灯火、水色的交互辉映，成一派不浓不淡、若明若暗、朦朦胧胧，调和、适中、安逸的境界，这正是朱自清当时追求的安宁和一切均皆适度的意趣的流露。
然而作者却不能真正超然，泛舟途中出现的妓船，把他拉回到现实中，情感为之骤然一变。
一来作者没有想到她们“仍在秦淮河里挣扎”，为现实的黑暗而愤然；二来作者又苦于既同情她们的遭遇，又迫于道德律而不能点歌，为此“觉得很怅怅的”。
丑恶的现实打破了作者恬静的心境，由于“心里的不安”，作者眼里“清艳的夜景也为之减色”：“森森的水影，如黑暗张着巨口”，仿佛“要将我们的船吞了下去”；傍岸船上一星两星的灯光，也“枯燥无力”；连电灯下的人物，都“像蚂蚁一般”。
显然，作者的情感由陶醉于秦淮河的夜景，而变为“心里充满了幻灭的情思”，并且这种心境的变化，也抹染在月光、灯火、水色等景致的描绘中，显示出寓情于景，情景相生的。
二、本文的结构特点<桨声灯影里的秦淮河》是一篇纪游性写景抒情散文。
文章从作者与友人一起雇“七板子”游秦淮河写起，巧妙地以“桨声灯影”为行文线索，由利涉桥到大中桥外，自夕阳西下到素月依人，表现了完整的游踪，形成明显的时空顺序。
同时，其中又贯串着作者的情感线索。
在开始的游程中，作者的心境是平静的，从容品味，赏心悦目，陶醉于秦淮河入夜的景色。
并且在描绘灯光、水色和月光时，将自己深沉的感情灌注了进去。
而后秦淮河中的妓船，使朱自清“遇着了难解的纠纷”，文章就此出现了一个大转折。
作者的心绪起了变化，由对美景的沉醉转为落入现实的怅惘。
而文章的后半部分，就在作者表现自己“幻灭的情思”中，为读者造成了一个回味想象的空间。
这篇散文结构的又一个突出之处在于作者紧扣秦淮河夏夜的特点，将月光、灯火、水色等景致作为描写对象，其中又以灯光为重点，不仅细致地描写了不同时间、不同水域的灯光、河水、月亮三者的变化，而且还表现了华灯映水，灯月交辉的独特意境，使读者也能品出“天之所以厚秦淮河”，“天之所以厚我们”的许多新异的滋味。
