描写秦始皇威武的句子
作家杨大侠认为，连死，都要具棺椁，制衣裘，备车马，立陶俑，事死如事生、事亡如事存。
生前富有天下，死后坐拥神州。
描写秦始皇的句子有哪些
1、只见那人绝伦，脸如雕刻般五明，有棱有角的美异常。
外表看起来放荡不拘，但眼里不经意流露出的精光让人不敢小看。
一头乌黑茂密的头发，一双剑眉下却是一对细长的桃花眼，充满了多情，让人一不小心就会沦陷进去。
高挺的鼻子，厚薄适中的红唇这时却漾着另人目眩的笑容。
2、白衣黑发，衣和发都飘飘逸逸，不扎不束，微微飘拂，衬着悬在半空中的身影，直似神明降世。
他的肌肤上隐隐有光泽流动，眼睛里闪动着一千种琉璃的光芒 3、高挑秀雅的身材。
衣服是冰蓝的上好丝绸，绣着雅致竹叶花纹的雪白*边和他头上的羊脂玉发簪交相辉映。
巧妙的烘托出一位艳丽贵公子的非凡身影。
那笑容颇有点风流少年的佻达。
下巴微微抬起，杏子形状的眼睛中间，星河灿烂的璀璨。
他穿着墨色的缎子衣袍，袍内露出银色镂空木槿花的镶边。
腰系玉带，手持象牙的折扇。
栏外的花园里，芙蓉月下妖娆，浅红色的新蕊，明媚的像要召唤回春天。
4、何平叔美姿仪，面至白。
魏明帝疑其傅粉，正夏月，与热汤饼。
既啖，大汗出，以朱衣自拭，色转皎然。
5、那个修长的身影背对着我，一动不动的站在荷塘边上。
他的袍服雪白，一尘不染。
连日光都不好意思留下斑驳的树影。
他的头发墨黑，衬托出他发髻下珍珠白色脖颈的诗意光泽。
他的背脊挺直，好像在这白杨树一样挺秀的身材中，蕴含着巨大坚韧的力量。
因为我从来没有见过比他更加优雅入画的男子。
一种光亮至美的气息从他的面庞感染到了我。
他没有笑，但他的清澈的眼睛却在忠诚的微笑着。
他的皮肤像昆仑山里洁白的雪莲花，他的眸子是天山之巅神圣的池水。
6、那身穿水墨色衣、头戴一片毡巾的，生得风流韵致，自然是个才子。
7、如黑曜石般澄亮耀眼的黑瞳，闪着凛然的英锐之气，在看似平静的眼波下暗藏着锐利如膺般的眼神，配在一张端正刚强、宛如雕琢般轮廓深邃的英俊脸庞上，更显气势逼人，令人联想起热带草原上扑向猎物的老虎，充满危险性。
8、身高近七尺，偏瘦，穿着一袭绣绿纹的紫长袍，外罩一件亮绸面的乳白色对襟袄背子。
袍脚上翻，塞进腰间的白玉腰带中，脚上穿着白鹿皮靴，方便骑。
乌黑的头发在头顶梳着整齐的发髻，套在一个精致的白玉发冠之中，从玉冠两边垂下淡绿色丝质冠带，在下额系着一个流花结。
感谢欣赏本文，更多唯美的句子请关注：形容古代男人的句子 描写男人的语句描写古代美男的句子 另人目眩的笑容(2)9、他穿一身惨绿罗衣，头发以竹簪束起，身上一股不同于兰麝的木头的香味。
天边晚云渐收，淡天琉璃。
惨绿少年的脸如桃杏，姿态闲雅，尚余孤瘦雪霜姿，少年瞳仁灵动，水晶珠一样的吸引人。
10、他的皮肤很白，就像绝大部分的南宋文人一样；但因为皮肤白，俊美的五官看起来便份外鲜明，尤其是双唇，几乎像涂了胭脂般红润。
但他相貌虽然美，却丝毫没有女气；尤其是那双眼睛，看起来既聪明又骄傲。
11、头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴．面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波．虽怒时而若笑，即视而有情． 12、细长的眉毛，高挑的鼻梁，尖细的下颚，加上一双明亮得像钻石般的眼眸，时而闪着睥睨万物的神彩，让他看起来像只趾高气扬的波斯猫，优美的粉红色薄唇有些刻薄的上扬，带了点嚣张的味道，所有的五官在他脸上组合成了完美的长相，一身名牌的高级衣服，包裹着纤细却不失阳刚的身子，那不将任何人放在眼里的傲慢模样，在人群中特别显著。
13、一个浑身散发着淡淡冷漠气息的男孩背光而站。
他低着头，碎碎的刘海盖下来，遮住了眉目。
在日光灯的照耀下，男孩那层次分明的茶褐色头发顶上居然还映着一圈儿很漂亮的亮光。
凛冽桀骜的眼神，细细长长的单凤眼，高挺的鼻梁下是两瓣噙着骄傲的薄唇。
最引人注目的是他左眉骨上那一排小小的闪着彩色光芒的彩虹黑曜石眉钉，和他的眼神一样闪着犀利的光芒。
14、一拢红衣，玄纹云袖，席地而坐，一男子低垂着眼脸，沉浸在自己营造的世界里，修长而优美的手指若行云流水般舞弄着琴弦，长长的睫毛在那心型脸上，形成了诱惑的弧度，人随音而动，偶尔抬起的头，让人呼吸一紧，好一张翩若惊鸿的脸
只是那双眼中忽闪而逝的某中东西，让人抓不住，却想窥视，不知不觉间人已经被吸引，与音与人，一同沉醉。
却被那片耀眼的美丽所震撼。
阳光打在琴儿身上，渡上一层金色的光晕，他微仰着头，神色静宁而安详，嘴角弯成微笑的弧度，一只手搭在支起的腿上，动作自然而潇洒，就像美型的王子，那样优雅而充满阳光，吸引着少女的爱慕和所有贵妇的爱恋。
15、用「美男子」来形容他一点也不为过。
身高近七尺，偏瘦，穿着一袭绣绿纹的紫长袍，外罩一件亮绸面的乳白色对襟袄背子。
袍脚上翻，塞进腰间的白玉腰带中，脚上穿着白鹿皮靴，方便骑马。
乌黑的头发在头顶梳着整齐的发髻，套在一个精致的白玉发冠之中，从玉冠两边垂下淡绿色丝质冠带，在下额系着一个流花结。
16、只见那人俊美绝伦，脸如雕刻般五官分明，有棱有角的脸俊美异常。
外表看起来好象放荡不拘，但眼里不经意流露出的精光让人不敢小看。
一头乌黑茂密的头发，一双剑眉下却是一对细长的桃花眼，充满了多情，让人一不小心就会沦陷进去。
高挺的鼻子，厚薄适中的红唇这时却漾着另人目眩的笑容。
17、白衣黑发，衣和发都飘飘逸逸，不扎不束，微微飘拂，衬着悬在半空中的身影，直似神明降世。
他的肌肤上隐隐有光泽流动，眼睛里闪动着一千种琉璃的光芒。
容貌如画，漂亮得根本就不似真人 这种容貌，这种风仪，根本就已经超越了一切人类的美丽。
他只是随便穿件白色的袍子，觉得就算是天使，也绝对不会比他更美。
这种超越的男女，超越了世俗的美态，竟是已不能用言词来形容。
描写舞狮动作的句子
认识``他们是好朋友呢~!
脂砚斋到底是谁
有关脂砚斋在现实真名、身份，多年来不究者发表了个人的看法。
然,对其身世的考证，大都限于从脂批中流露的信息推测是曹家人，从来没有用另外的方法或者换一个角度进行研究和考证。
对真事的了解本家人固然要比外人清楚，可也别忘了，与曹家休戚相关的李家也是内情人之一。
曹家在败落之前生活在江南。
自从曹寅死后，曹?、曹?以及家属都是由李煦照顾的，包括曹寅为康熙南巡留下的亏空在内，都是李煦为其补上的。
自然，李家的人，对曹家的了解，要比曹寅的兄弟曹宣以及其子女们还要了解曹家。
本文就是从这一角度来对脂砚斋展开考证的。
脂砚斋和畸笏叟两个主要批书人的批语，我在《脂批的分类》中有专门的介绍，故对每一条批语的运用我都冠以某某人字样。
这是在文章展开之前首先要说明的。
脂批中直接暗示身份的地方几乎没有。
可是，在对脂批分类之后，却发现，有不少地方还是可以对脂砚斋的辨析提供帮助的。
就拿“西”字来说吧，作品第二回“就在后一带花园子里”的甲戌侧批，脂砚斋写道“后”字何不直用“西”字
对此，曹雪芹答道：恐先生堕泪，故不敢用“西”字。
作品中为一个“西”字，脂砚斋不止一次地伤心过。
畸笏叟也有同感。
出在甲戌本之前的靖藏本的一条眉批同样暗示了这一点。
所不同者，畸笏叟的感伤较脂砚斋略差些而已。
然而，正是这一点，当时使曹雪芹触动很深。
靖藏本秦可卿上吊的“天香楼”，原来是“西帆楼”，靖藏本眉批云： 何必定用“西”字
读之令人酸鼻。
正是由于畸笏叟的提醒，雪芹才在整理甲戌本时将所有的与批书人有关的易于引起往事的“西”字删除掉了。
文字虽然改了，作为脂砚斋心中觉得有悔意。
要写真实就要接触到让人辛酸的一段历史，无奈之下，不得已才写下了上面的文字。
“西”字，有人考证是江南织造署的“西花厅”，因在作品中正是指“后一带花园子”，这作为诠释之一也未尝不可。
我要说的是，坚持这一观点的人错指了地方。
从后面的论述可以看到，脂砚斋并不是曹家人，自然，不会去用江南织造署的西花厅作解，更没有不要为之伤心。
除去上面的解释之外，“西”字还应有另外的含义。
在《天咫偶闻》和《道咸以来朝野杂闻》中都记载，北京有“西贵东富”的说法。
据介绍，住在道西的人，大都地位较高（贵），而东边的叫富有。
而且当西庙会那一天往往下雨，东边的庙会就遇大风。
雨的出现，在人们心中代表甘濡普降，大约正衬托出“贵”的意义和氛围。
风就不同了，除去留给人们的是肮脏的灰尘，什么也没有。
对这一段东西位置的描写，同样体现在宁荣两府的布局中。
林黛玉进贾府是由东而西，恰好与史料记载相同。
就是宁荣的势力对比也与之对应。
荣府的势力贵临天下，宁府却以富有名震当时。
正是由于这一点，我认为，作品中当有此暗示。
贾雨村是靠贾府的势力得以飞黄腾达的人物，作者拟用“贾雨村”的名字，恐怕也有“西雨”之义。
在作品第十四回，平儿向宝钗诉说贾琏为二十把古扇遭其父贾赦毒打时曾经不无骂意的说：“什么贾雨村，什么风村，也不知是哪里饿不死的野杂种。
。
。
”的话，明显地将风村与雨村对举。
显然，如果作者生活中没有上面的经历，是不会有这种巧合的。
也就是说，在这里，反映了作者真实的一段历史，以及作者的一段辛酸泪。
贾府，实际上，宁荣各有其指归，反映的不是一家人的历史，尽管同病相怜，又关系密切。
因为史料记载，曹宣一支与曹寅一支的儿女们关系并不好，自然进入作品的可能性就不会太大，何况，作品显示的题旨是曹家败落的一段休戚相关的历史呢
二、脂砚斋、畸笏叟年龄对比曹雪芹称脂砚斋为先生，畸笏叟称脂砚斋为老兄。
简单地说，曹雪芹是小辈，脂砚斋畸笏叟是同辈人。
这在作品中是有又证据可找的。
“先生”一条见上。
畸笏叟称老兄的一条见于作品第十四回的甲戌眉批和庚辰本的眉批。
畸笏叟针对庚辰本的眉批说：宁府如此大家，阿凤如此身份，岂有使贴身丫头与家里男人答话交事之理
此作者忽略处。
（甲戌眉同）针对脂砚斋此批，畸笏叟有纠正的批语一条，云：彩明系未冠小童，阿凤便于出入使会者。
老兄并未前后看明是男是女，乱加批驳，可笑。
且明写阿凤不识字之故。
壬午春。
(甲戌回前略同) 对此，在脂批分类中批书人的身份已经点明。
这里畸笏叟称脂砚斋为老兄，不是生活中不论大小的一律老兄的敬称，应是实际的情形。
总归他们关系密切又在为同一目标奋斗，又经常见面，没有必要有此虚套，老兄就是老兄。
三、脂砚斋与畸笏叟是两家人脂砚斋的批语有两个最大特点有别于畸笏叟。
在谈到宁府的部分情节以及其他的故事时，脂砚斋的感情最易于冲动。
而畸笏叟却很少有此表现，有的仅仅是一点感慨。
可以看出，感情色彩比较浓厚的一定是出自脂砚斋的手笔，否则，就是畸笏叟的。
下面出自脂砚斋的几条批语，通过与畸笏叟批语对比，就会发现，他俩不是一家人。
凤姐在可卿死后料理宁府家务时，对宁府弊端的切中肯綮的剖析，曾经使脂砚斋痛苦不已。
甲戌眉 旧族后辈受此五病者颇多，余家更甚。
三十年前事见于三十年后，今余想恸血泪盈。
（靖藏本”三十年前事见书“作”三十年间事见知“，末句作”令余悲痛血泪盈面”）庚辰眉 读无件事未完，余不禁失声大哭，三十年前作书人在何处耶
（靖藏眉同） 又在“三春去后诸芳尽，各自须寻各自门”甲戌侧批和庚侧有批语，云： 此句令批书人哭死。
（庚辰侧“句”作“自”） 畸笏叟就不同了。
面对不幸的事，他最多的是“我为创家立业者一哭
”之类的句子，你很少找到象脂砚斋那样的痛哭流涕的形象描写，更多是自我反省和对官场弊端的暴露，用道家理论来阐述作品中的道理，相比之下，心情要平静些。
尽管有时也写到“一哭”，然而，文意显示这里仅仅是警示处，非实有表现。
畸笏叟就是曹?这一点，从（兆页）的谐音和贾政的“政”字存在的语言意义上的反对，形成“正负”对偶，完全可以证明。
他的结局还算保住了性命，过着隐居的生活。
这是他参悟世途的根本所在。
四、脂砚斋是李家人 第八十回在夏金桂与香菱争论菱花有无香气时，夏金桂为了降服宝钗，拿香菱出气说：“菱角花谁见香来着。
。
。
可见不不通。
”处有一则靖藏本眉批。
这一批语是出自畸笏叟的手笔，云： 是乃不及钗儿。
非闻煦堂语，更难揣其意。
然则余亦有幸，两意不期然而合（ ? ）同。
香菱的谐音义是“相怜”。
批书人拿宝钗和夏金桂作比，自然是怜惜香菱身世之可悲。
薛宝钗身为大家小姐，都有怜惜之意，而夏金桂却一味地作践蹂躏她，可见此人心肠何等地残忍。
话说了这么多，说明了什么样的问题呢
我的看法是畸笏叟在用夏金桂的言行来暗示一件事，与李家有关的一件事，那就是残杀由内部引起。
畸笏叟就是曹?，这与称李煦为“煦堂”的生活事实是一致的。
称“煦堂”是后辈人对前被人的敬称。
这是这则批语中有的一个隐义。
其次，我们还会发现，畸笏说话时好象并不是纯粹在写批语，有给第二人看的意思，好象用批语在传递心中的信息。
这件事就与作品中的故事有内部联系。
而这个人恰好又是李家的人。
五、李煦之女考 而下面的批语就更加证明元春省亲故事是取材于李家的一段历史。
据徐恭时先生的考证，李家有一女做了康熙的妃子。
是哪一年，年龄又多大，徐先生以及其他的研究者并没有找到史料来展开。
作品中的一段批语可以为这一问题找到答案。
第十八回在“那宝玉未进学堂之先三四岁是，已得贾妃手引口传”的庚辰本侧批云： 批书人领至此教，故批至此，竟放声大哭。
俺先姊仙逝太早，不然，余何得为废人耶
李家此女见于汤右曾《赠两淮巡鹾》诗：“琰琬韫已辉，椒房香可纫。
”此诗写于康熙三十二年之前。
另外，李煦还有表妹嫁给了康熙，这就是见于史料的密妃。
对于她的史料，《李煦奏折》中有一点透露，可李煦的女儿却不见于任何作品以及史料中，奏折中更是什么也没有。
如果《李煦奏折》的编辑当时没有遗漏的话，恐怕是雍正在这方面作了手脚，把有关的史料给删除掉了。
由李煦与康熙的这层关系可以看出，李煦不仅是康熙的岳父，也是表妹夫。
李煦的败落由雍正一手造成，此事如果传出来，不仅不好听，还暴露出他的政治用心，在打击父亲的人，与其父在为敌。
尽管如此，雍正对李煦最后还是手下留情了，把死罪改为流放。
这多少说明给他的父亲流了一点面子。
李家的女儿不见官方史料书中，就是民间的杂录也不见记载。
究其因，很可能与康熙的忌讳有关。
他本身与李煦又是奶兄弟，在年龄上又大一岁（李煦是顺治十二年出生，康熙是十一年），纳李煦的女儿为妃在当时不见的就遭到非议，可总觉得有伤风化。
何况他见到李煦的母亲总是用“此我家老人”来称呼。
正是这一层难分难解的关系，我认为，李煦此女入宫时可能有改姓之举动。
目的就是避嫌。
面对这种情形，不禁让我联想到了林黛玉对其母亲“贾敏”在读写时的避讳。
“凡书中有敏字，皆念作“密”，每每如是；写字遇着‘敏’字，又减一二笔。
”对此，一般的理解是小辈为避长辈的讳才这么做的。
实际上，在这里应理解为双重含义。
写君亲省去一二笔是一回事，念法又是一回事。
也就说，作者在这里暗示了两个人。
其中之一就是由“密”联想到密妃；其二，作品常用双关意，自然在见到“密”字时就想到林黛玉读书的避讳字“敏”也在其中。
康熙的妃子中只有“敬敏妃”一人，而且是“章佳氏”。
章与李姓不沾边，所以难以产生对比。
可是有一点相当清楚，章与姜两姓之间是有谐音义的，不仅有谐音义，还是同姓。
何谓其然
《元和姓篡。
五阳》记载，章姓出自于姜姓。
相传齐太公支孙封国于鄣，子孙去邑为章姓。
（见《词源》，2338页） 这就与李煦的家史有了联系。
李煦本姓姜，其父李士桢在国初被清兵掠去做了李西泉的义子，后改成李姓。
经过这么一分析，对章佳氏的身份就明确了。
敏妃全称“敬敏皇贵妃”，死后谥为“敏妃”。
章佳氏事康熙，生一子二女。
子，就是十三阿哥允祥。
二女分别嫁于仓津和多尔济。
长女，生于康熙二十六年十一月，四十八年死，二十三岁，封硕?靖公主。
仓津，初名班第博尔济古特氏，袭翁牛特杜柃王，尚主，雍正五年坐事夺爵。
次女，康熙三十年生，四十七年下嫁多尔济，四十八年死，封和硕敦恪公主，十九岁。
多尔济博尔吉特氏，科尔沁台吉，尚主，授额驸。
康熙五十八年坐事削额驸，仍予台吉级，五十九年卒。
章佳氏生年不详，死于康熙三十八年。
长子允祥生于康熙二十三年。
根据这一线索，若十五岁进宫，应在康熙二十二至二十三年之间，其出生年月应是康熙六年左右。
李煦的政治生涯有人推测与康熙有奶兄、妹夫关系有直接联系，这应是事实。
然而，其女嫁给康熙为妃，恐怕也是非常重要的一个原因。
六、脂砚斋是谁 李煦有两个儿子，李鼎、李鼐。
李鼐身世不详，目前只知道李鼎在其父亲败落之后，曾经被刑部拘留审查，有供词传下来。
但是，详细的身份以及年龄方面的资料到目前还没有找到。
本文所要探讨的脂砚斋的身份也仅仅是从脂批中找到的。
敬敏贵妃已经确定是脂砚斋的姐姐无疑。
至于说批语是出自李鼎之手，还是出自李鼐之手，现有资料不足确定。
不过，下面的一条批语也许对我们的论述有一定的帮助。
作品第二回，在“虽系钟鼎之家，却也是书香之族”一句有甲戌侧批云： 要紧二字。
盖钟鼎亦必有书香方至美。
“钟鼎”指的是钟鼎文。
《文选》有“书玉碟而刻钟鼎”的记载。
批语之义与此相合。
据我个人的看法，脂砚斋是见文有感而发，也就是说，作者写此句有取材脂砚斋姓名之用心。
另外的一件事也许对确定脂砚斋身份也有帮助，这就是潇湘馆的取名，以及其中的斑竹、林黛玉的名字等方面的暗示。
林黛玉，别号潇湘妃子。
这些全部从李煦的别号“竹村”意象化来。
林如海的职司是巡盐鹾政，李煦也曾任此职。
把真人的名字化作作品的意象是曹雪芹常用的制作隐语的方法之一。
对此，读者只要从玄烨，雍正以及乾隆的意象与火、月庙有关就知道了。
鉴于这种研究和认识，我认为，李鼎就是脂砚斋。
李鼎，又名李以鼎。
“以”是辈份，不是别号或字。
那么，他的字或者别号又是什么呢
要解决这一些，第四十五回“玉生香”的情节故事，可能对我们有帮助。
在引用的批语中，脂砚斋曾经提到“钟鼎亦有书香方为至美”的话。
而宝玉借黛玉身上的香气胡诌的故事正与这里同属一义。
林黛玉不但满腹经纶、学识超人，身上还有香气。
实际上，，这正是“书香”的诠释。
如果推测无误的话，李鼎字就是“书香”，抑或别号为书香。
李鼎可能还有别的字号。
因为曹?取名是连生，从《易。
观》的卦词中取来的，就是字“孚若”也从观卦的卦词找的。
李鼎与曹?年龄相差无几，两家又有同一文化使命，李煦本人有对曹寅的文化素养极力崇拜，恐怕曹寅不去找他，他也要去找曹寅来给自己的儿子取名字的。
所以，我认为，李鼎的名字一定与“鼎”卦有联系。
鼎有革新、新成的意思。
为此，我疑心李鼎的小名可能就是“新生”。
这不是我个人的胡猜乱道，曹雪芹在作品中有暗示。
在《易。
鼎》卦中，初六爻词云：“鼎颠趾，利出否。
得妾以其子，无咎。
”九四又云：“鼎折足，覆公?，其到渥，凶。
”初六有新生新成之意义，故王弼在注释《易经》时用新成作注脚。
李鼎之名正在此。
只有这样一来，我们才与曹雪芹作品中塑造的“跛足道人”联系起来，李鼎现实中不一定就是跛足，可卦中的颠祉和折足恰好是本文的两个含意。
这就是李鼎在作品中的双重含义所在。
七、脂砚斋的出生时间 曹?的出生时间作者在作品中用“八月十五”的题旨与“三春”相对中的暗示，恰好与其名字取名为“?”有关，而且其生辰四柱合起来是《观》卦。
李鼎取名时也是用的《易经》，自然，鼎卦就是其出生时间的综合体现。
根据这一结果，用推测曹?曹（兆页）等人的方法，结合作品中的暗示，就可以对其出生时间加以分析。
第四十五回宝玉胡诌的故事，时间正是十二月八日，且从故事本身暗示的内涵来看，正与李鼎相符。
故腊月初八当是李鼎 的出生时间之一部分。
那么，又是哪一年呢
这只有参照曹（兆页）的出生时间康熙三十七年就出来了。
现在就用“某年十二月八日某时”来表示。
用梅花易术法，年、月、日三者相加除以八得到的就是上卦，加上时辰之数再除八得到就是下卦。
鼎上卦为离卦，下卦是?卦，故七、十五。
。
。
就为选择的范围。
曹（兆页）称脂砚斋为老兄，自然应出生在三十七年之前。
而数“七”在地支为午，恰好是康熙二十九年庚午之年。
用同样的方法，出生时辰应为“丑或酉”时。
到底是哪一个，这在作品中也有暗示，不妨推测一下。
作品中处处写到酒，而酒与“酉”字正好对应，林黛玉平生又很少用酒，，如果这里作者也有暗示意的话，自然就是“酉”字是出生的时辰之数，或者故事的隐义所在。
也就是说，李鼎出生在17：00--19：00之间。
八、脂砚斋的去世时间 这一点在庚辰本和靖藏本等批语中畸笏叟有交代。
在作品“凤姐亦知贾母喜热闹，更喜谲笑科诨”，庚辰本批与靖藏本眉批有意义相同的畸笏叟的眉批。
庚辰眉 凤姐点戏，脂砚执笔事，今知者寥寥，不怨夫
前批书知者寥寥，今丁亥夏只剩朽物一枚，宁不痛乎
靖藏眉 凤姐点戏，脂砚执笔事，今知者寥寥矣，不怨夫
前批知者寥寥，不数年芹溪、脂砚、杏斋诸子皆相继别去 ，今丁亥夏只剩朽物一枚，宁不痛杀
脂砚斋的批语缀有时间的只有两条，一条见于庚辰眉批，写于己卯冬夜，另一条见于庚辰本的侧批，写与丁亥春： 若从头逐个写去，成何文字。
《石头记》得力初在此。
丁亥春。
通过对比可以看出，在丁亥年的春天，脂砚斋还是活着的，又从“今丁亥夏只剩朽物一枚”来分析，当死于春天（哪一月难定），享年七十六岁。
九、余论 李煦的两个外孙女十三公主、十五公主，后来皆嫁于蒙古科尔沁和翁牛特的郡王。
尽管两婿皆因事夺爵，可实际情形是，仓津与允祥始终保持着联系。
多尔济在康熙五十九年就已经死去，剩下来的问题就只有仓津是突破口了。
仓津的夺爵原因不得而知，但从时间上来分析，恐怕就与李家曹家（这两家与十四阿哥有关，纳尔素也包括在内）与十四阿哥有牵连。
因在此前后，纳尔素、曹李两家全部倒台。
由此看来，在雍正五年夺仓津的爵就不足为奇了。
另外，十四阿哥在外征战时可能与仓津的往来密切，十四阿哥因事削爵，自然仓津也不可避免。
至于说蒙古王府本《石头记》的问世，也应从这层关系上来找。
因己卯本出自怡亲王弘晓的抄本，且有亲戚关系。
自然蒙古王府本的出现也与亲戚有关。
过录己卯本的可能性不大，唯一的可能就是由曹?手中直接过录的。
据考证，曹?曾经随平津王福彭去过内蒙古，自然与仓津有联系。
在曹?为了《石头记》的流传，把自己亲自批注的本子借（或者）送给仓津本人以及他的后代，就在情理之中。
（注：蒙古王府本出自曹?之手，已经得到研究者的普遍认同） 参考资料：根据百度搜索组合编写.
