含有 “阮 ”的古诗或古文
七律??叹广陵散绝新韵律吕音阶五线拧 稽琴阮啸绕竹屏 夜弦薄雾鉴明月晨曲冷襟贯虹晴 秣马华山痴俯仰 徙息兰圃悯梵聆 泪嗟袁孝尼含恨 慨叹康师散广陵 阮琴 就是指 阮籍的琴声 稽啸 就是嵇康的啸声【狂士，很个性】
阮琴非琴不是筝初闻满座惊什么意思
是在描写阮的声音，不像古琴那么凄清，也不似秦筝那么浑厚，演奏，别有一番。
阮为何有林下之风，那大概是因为的缘故。
阮是、“琵琶”的简称。
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古琵琶的一种。
现在使用的改良阮分为四种：低阮、大阮、、小阮。
至于阮原先不叫阮咸。
那是因为阮咸弹它弹的好，所以大家就把这种琵琶叫阮咸了。
弹的就是这种乐器，而不是我们现在的琵琶。
阮咸是之一，阮之于他，就像酒之于，烟斗之于，阮是他风流澹荡性格的载体。
他赋予了阮魏晋特有的风韵。
故而这句＂非琴不是筝＂，除了描写阮特别的音色，也是在描述阮特有的魏晋风韵。
历代诗人都将阮作为魏晋乐器的代表。
如这首，鹧鸪天——不似琵琶不似琴，四弦陶写晋人心。
指尖历历泉鸣涧，腹上锵锵玉振金。
天外曲，月边音。
为君转轴拟秋砧。
又成雅集相依坐，清致高标记竹林。
---宋 张鎡 《鹧鸪天•咏阮》清致高标记竹林，阮声响起时，诗人就仿佛回到了那个流觞曲水，惠风和畅的年代……
柳琴 月琴 阮的声音有什么区别 都适合什么样的曲子 求教
柳琴的声音清晰明亮，有小珍珠落玉盘的美称，在民族管弦乐团中属于高音声部，常领奏旋律；月琴声音虽也较高，因共鸣箱较薄，声音有高度共鸣欠缺，民族管弦乐团中用的较少，是京剧三大件之一，与京胡京二胡合作，也是京剧中不可缺少的弹拨乐器；中阮属中音弹拨乐器，引共鸣箱较前两件乐器的大些，声音较低些，在乐队中其承上启下的作用，民族管弦乐团中，较多用。
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倩倩名字的含义
倩 handsome pretty 高语词典 倩 qiàn 〈名〉 (形声。
从人,青声。
本义:男美称) 同本义 [man] 倩,人字也。
从人,青声。
东方曼倩 , 萧长倩 。
——《说文》 倩,士之美称。
——《汉书·朱邑传》注 昔 陈平 虽贤,须 魏 倩而后进。
——《汉书·朱邑传》 倩 qìng 〈动〉 请人做某事 [ask somebody to do something]。
如:倩人(请托别人);倩代(请人代替);倩笔(请人代笔);倩雇(雇请) 借助 [have the aid of] 汝倩人邪?——《三国志》 借 [borrow] 书寄两三番,得见艰难。
再倩霜毫,写下乔公案。
——《金瓶梅》 【词性变化】 倩 qiàn 〈形〉 含笑的样子 [smiling] 巧笑倩兮。
——《诗·卫风·硕人》 又如:倩笑(女子美好的笑声或笑容);倩倩(笑容);倩语(女子娇好的语声) 泛指姿容美好 [pretty;handsome;beautiful] 披颜争倩倩,逸足竞骎骎。
—— 杜甫 《风疾舟中伏枕书怀诗》 如倩女之靧面。
—— 明 · 袁宏道 《满井游记》 又如:倩倩(美好的样子);倩巧(艳丽纤巧);倩服(华丽的服装);倩俊(俊美);倩女(美丽的少女) 疾速 [fast]。
另见{qìng} 【词性变化】 倩 qìng 〈名〉 旧称女婿,女儿的丈夫 [son-in-law] 倩可承家如有子,俸能给祭胜无官。
—— 明 · 杨基 《怀万郎中伯玉》 指仆人 [(domestic) servant] 顷小儿回籍应举,自行顾倩。
—— 明 · 张居正 《答应天巡抚宋阳山》 另见{qiàn} 【常用词组】 倩影 qiànyǐng [beautiful image (of a woman)] 比喻身材美好,亭亭玉立(多指女子) 倩装 qiànzhuāng [beautiful make-up] 时髦而美观大方的装束 国际标准汉字大字典 倩 qiàn ㄑㄧㄢˋ 美好：～装。
～景。
请，央求：～人代笔。
郑码：NCQ，U：5029，GBK：D9BB 笔画数：10，部首：亻，笔顺编号：3211212511 【参考词汇】
关于倩字的句子
阮琴斜挂香罗绶。
玉纤初试琵琶手。
桐叶雨声乾。
真珠落玉盘。
朱弦调未惯。
笑倩春风伴。
莫作别离声。
且听双凤鸣。
关于月琴的诗句
1、行来难。
似得还山间终是胜人间。
风月琴樽应，尘土征鞍。
何处闲。
元 白朴 《浪淘沙 题阙》2、花点吴盐春欲老，翡翠飞来剪芳草。
美人睡起春思深，弹丝拊木写同心。
荔枝五弦调急缓，阮家月琴轴初绾。
须臾钧天双合乐，南薰殿中风动幕。
梨园乐官乐不鸣，宫中之音和且平。
元 杨维桢 《内人琴阮图》3、夜月琴三弄，春风诗一联。
宋华岳 《次李信州七十韵》4、忆昔从君渔钓时，小舟行遍楚江湄。
僧房夜月琴三叠，客舍秋风酒一卮。
别后相思梅折尽，书成欲寄雁来迟。
蛩声惊觉寒窗梦，自起挑灯读旧诗。
宋 裘万顷 《读伯仁诗卷》5、月琴三柱四条水，圆魄移来混俗耳。
自古从今清且奇，五音一弄惊神鬼。
勾挑指下何织细，傍观侧听心先醉。
胡茄十八笑思归，悲风切切摇朱翠。
凤游云里情荡颺，不无萧洒真高尚。
寒暄聚散得馨香，奚为丝竹兼歌唱。
慢鏁朱弦急如雨，疑似春莺相共语。
莫惮辞劳用意弹，堪对鸾吟与凤舞。
宋 宋太宗 《缘识》6、杨柳成丝二月残，阖闾城外路漫漫。
空余夜月琴中语，添得年华镜里看。
送客汀洲芦笋绿，倚楼风雨杏花寒。
故人东阁多情思，独咏《兰亭》兴未阑。
明 蔡羽 《上巳寄文子徵仲》7、三月琴川四月还，虞山佳处尽跻攀。
曾于拂水岩头望，一塔烟中认玉山。
明 黄云 《萧斋坐雨感怀书事（二首）》
中阮的弹奏方法
1、。
中阮专用弦g,d,a,e——民乐队用固定音高性 ，“终生”不动。
而京剧是首调，用这四根弦，来适应多个调门的变化，现场转调，“节骨眼儿上”拧轴调弦的情况，频频发生
——加之中阮用的尼龙钢丝弦——极脆弱，稍一不甚，即“夭折”。
建议：把四根弦划分成三组弦，（两根一组）平时实验一下：哪组弦适应哪些调门的最佳张力。
在选出最佳组合后，要把余下的两根弦，设法调成若干度共鸣，效果极好。
2、字数问题（音符数量）。
京剧伴奏快字较多，而中阮音程较长，把位变化大，奏“满字”较困难——当然，奏满字费力并不讨好。
建议：减字弹奏。
一般是三大件字数大体相等，三弦少于月琴，中阮少于三弦，大阮更少。
这样乐队才有层次。
中阮要把花字，双字，骨干音，音头，和旋，分解和旋等多种技法结合起来，服务于唱段
还要观察一下上家——月琴，下家——大阮的水平如何，如有薄弱环节，即去补救，要起承上启下的作用。
特别在大青衣二黄慢板时，月琴弦松音弱，中阮更要“座住”尺寸——救驾。
3、强弱问题。
一个乐队最嫉“大棒锤”——上下一般粗，强有余而弱不足。
建议：中阮作个最好的“调压伐门”，——欲强即调动重弹，双弹，甚至扫拂来烘托；欲弱则轻轻弹，出音即可，甚至不出音。
一般是：前奏，间奏——音量放：行腔时——音量收，音色要美，起唱前，轻轻把“角儿”催
