
苏轼《独觉》全诗的赏析,特别是诗中的字要有注释,谢谢。
浣 溪 沙 璟 手卷真珠上玉依前春恨锁重楼 风花谁是主 思悠悠 青鸟不传信 丁香空结雨中愁 回首绿波三楚暮 接天流 这是一首伤春词。
“手卷真珠上玉钩”一句,“真珠”二字或作“珠帘”,但正如古人所云:“言‘真珠’,千古之善读者都知其为帘,若说‘珠帘’,宁知其为真珠耶
是举真珠可包珠帘,举珠帘不足以包真珠也。
后人妄改,非所谓知音。
” “手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻,卷帘本欲观省景物,借抒怀抱,而既卷之后,依旧春愁浩荡。
可见,“锁”是一种无所不在的心灵桎梏,使人欲销愁而不可得。
而“春恨”并不是抽象的,“风里落花谁是主”,风不仅吹落花朵,更将凋零的残红吹得四处飞扬,那么,何处是归宿呢
在这里可以看到的是人的身世飘零,孤独无依。
结句“思悠悠”,正是因此而思绪萧索,悠然神往。
下片起始“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。
青鸟是古代传说中传递信息的信使。
青鸟不传信,于是有“丁香空结雨中愁”的叹息。
丁香结是愁思的传统意象。
李商隐《代赠》诗云:“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”。
至此,词的感情已经十分浓郁、饱满。
当手卷真珠上玉钩的时刻,已经春恨绵绵;风里落花无主,青鸟不传信,丁香空结,则徒然的向往已经成为无望,这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结:“回首绿波三楚暮,接天流”。
楚天日暮,长江接天,这样的背景暗示着愁思的深广。
“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。
就这一意境而言,李璟李煜父子是一脉相承的。
另外,从整首词来看,末句的境界突然拓展,词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中,与心灵的起伏波动也是密切相合的。
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不毛之地 不生长草木庄稼的荒地。
形容荒凉、贫瘠。
出处:《公羊传·宣公十二年》:“锡(赐)之不毛之地.” 不牧之地 不能牧养牛马的地。
指荒地。
出处:汉·桓宽《盐铁论·论功》:“不牧之地,不羁之民。
” 惨绿愁红 红、绿:指花、叶。
指经过风雨摧残的残花败叶。
多寄以对身世凄凉的感情。
出处:宋·柳永《定风波》词:“自春来,惨绿愁红,芳心是事可可。
” 愁红惨绿 红、绿:指花、叶。
指经过风雨摧残的残花败叶。
多寄以对身世凄凉的感情。
出处:宋·柳永《定风波》词:“自春来,惨绿愁红,芳心是事可可。
”宋·辛弃疾《鹧鸪天·赋牡丹》词:“愁红惨绿今宵看,恰似吴宫教阵图。
” 愁红怨绿 红、绿:指花、叶。
指经过风雨摧残的残花败叶。
多寄以对身世凄凉的感情。
出处:宋·范成大《窗前木芙蓉》诗:“更凭青女留连得,未作愁红怨绿看。
” 疮痍满目 疮痍:创伤。
满眼创伤。
比喻眼前看到的都是灾祸的景象。
出处:唐·杜甫《北征》诗:“乾坤含疮痍,忧虞何时毕
” 寸草不生 寸草:一点儿草。
形容土地贫瘠,连一点儿草都不长。
亦形容灾情严重。
出处:元·关汉卿《窦娥冤》第四折:“那山阳县有用毒药谋死公公犯妇窦娥,他问斩之时,曾发愿道:‘若是果有冤枉,着你楚州三年不雨,寸草不生。
’可有这件事来
” 断壁残垣 残垣:倒了的短墙。
残存和坍塌了的墙壁。
形容残败的景象。
出处:清·吴趼人《二十年目睹之怪现状》第一百八回:“走到也是园滨文述农门首,抬头一看,只见断壁颓垣,荒凉满目,看那光景是被火烧的。
” 断壁颓垣 颓垣:倒了的矮墙。
坍塌的墙壁,残毁的矮墙。
形容残败的景象。
出处:清·吴趼人《二十年目睹之怪现状》第一百八回:“走到也是园滨文述农门首,抬头一看,只见断壁颓垣,荒凉满目,看那光景是被火烧的。
” 环堵萧然 环堵:玶着四堵墙;萧然:萧条的样子。
形容室中空无所有,极为贫困。
出处:晋·陶潜《五柳先生传》:“环堵萧然,不蔽风日。
” 荒无人烟 人烟:指住户、居民,因有炊烟的地方就有人居住。
形容地方偏僻荒凉,见不到人家。
出处:穆欣《南线巡回·解放西昌之战》:“部队指战员忍饥受寒,翻越高达四千二百多米荒无人烟的大山。
” 鸡犬不闻 形容极为荒凉冷僻。
荆榛满目 荆榛:带刺的丛生灌木。
放眼望去,都是荆榛。
形容遭遇变故后到处都是荒凉的景象。
也比喻处境困难,障碍重重。
出处:《旧五代史·卢文进传》:“文进在平州,率奚族劲骑,鸟击兽搏,倏来忽往,燕赵诸州,荆榛满目。
” 鞠为茂草 指杂草塞道。
形容衰败荒芜的景象。
鞠,通“鞫”。



