描写洞亭湖的诗句，要两句
《望洞庭》刘禹锡 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
《咸阳值雨》温庭筠 咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船。
还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。
《望洞亭湖赠张丞相》
庭张丞相》赏析 望洞庭湖赠张丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
〔简注〕 张丞相：即张九龄，公元733年（唐玄宗开元十二一年）担任丞相职务。
云梦：古代的两个大沼泽，在湖北省长江南北两侧，江北为云，江南为梦，后来大部分变成陆地。
合称“云梦泽”。
羡鱼：羡慕钓鱼。
《汉书·董仲舒传》中说：古人有言曰：“临渊羡鱼，不如退而结网。
”意思是，与其空口赞赏别人的成绩，不如自己扎扎实实地做点事情。
〔浅析〕 孟浩然（689－740年），名浩，浩然是他的字，襄阳（今湖北省襄阳县）人。
他的一生很不得志，四十岁时才有机会到长安去谋求官职；终因无人肯引荐提拔他，于是只好返回家乡，过隐居生活。
但是，他不甘寂寞，时常同张九龄、王维等官僚来往，与李白、王昌龄等诗人赠诗唱合。
他是唐代第一个写山水诗的诗人，被称为“田园诗人”。
他的“田园”诗并不多，成就也不算大，但却能反映一定的社会现实，而具有自己的风格。
《望洞庭湖赠张丞相》，是一首述怀诗，写得很委婉。
在唐代，门阀制度是很森严的，一般的知识分子很难得有机会登上政治舞台。
要想在政治上寻找出路，知识分子须向有权有势的达官贵人求助，写些诗文呈送上去，希望得到常识，引荐提拔。
公元733年，孟浩然西游长安，时值张九龄出任朝廷丞相，便写了这首诗赠给张九龄，希望他给予帮助。
但由于诗人顾虑多、爱面子，想做官又不肯直说，所以只好委婉地表达自己的愿望。
这种苦闷的心情，是不难领会的。
这首诗的艺术特点，是把写景同抒情有机地结合在一起，触景生情，情在景中。
诗的前四句，描写洞庭湖的景致。
“八月湖水平，涵虚混太”涵虚，是天空反映在水中的幻景。
太清，就是天空。
这两句的意思是说：“到了中秋时节，洞庭湖里的水盛涨起来，与湖岸平齐了，一眼看云，只见湖山相映，水天一色，浑然成为一体，美丽极了。
“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
”在这浩翰的湖面和云梦泽上，水气蒸腾，涛声轰鸣，使座落在湖滨的岳阳城都受到了震撼。
这四句诗，把洞庭湖的景致写得有声有色，生气勃勃。
这样写景，衬托出诗人积极进取的精神状态，暗喻诗人正当年富力强，愿为国家效力，做一番事业。
这是写景的妙用。
诗的后四句，转入抒发诗人自己的感情，转得也很自然。
眼前洞庭湖的美景，触动了诗人的心事，使他想起自己隐居独处、默默无闻的境地，不禁感慨万端。
“欲济无舟楫，端居耻圣明。
”济是渡水，舟楫是船和桨，端居是闲居无事可做。
这两句，诗人用巧妙的比喻，向张丞相表白：我是不甘心过隐居生活的；虚度年华，辜负大好时光，我感到羞耻。
可是，我要渡水却没有船只，我要出来做事却无人引荐，这就是我的难处啊
最后两句，“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”婉转地向执掌大权的张丞相提出请求。
这两句诗，是古话“临渊羡鱼，不如退而结网”转化来的。
它的本意是说，与其站在河边空叫“好鱼
好鱼
”不如回家去编织捕鱼的网。
在这里，诗人联系自己的心情，给这句古话赋予了新的意义，把张丞相比为“垂钓者”，而自己却在“坐观”，不能去捕鱼，只有感慨而已。
意思就是说：您张丞相在执掌国政，我怎么可以袖手旁观呢
但我这个闲居的隐士又不能够替您效力，无奈，我只能空向您表示一番羡慕之情罢了。
这意思虽然很委婉，但却是明白的：希求张丞相引荐，为他找一条出路。
然而，在当时的封建社会里，有作为的人想出头，谈何容易
“当路无人”，孟浩然终于没有寻到出路，四处碰鼻，灰心失望，五十二岁时就在故乡南园病逝。
读这首诗，觉得它的思想意义不大，但是它的写景、抒情的艺术表现手法，却是值得借鉴的。
而且，它象一面镜子，照出了当时社会的弊病，反映出知识分子寻求道路的苦闷心境。
这些都是可取的。
望洞亭形象的写出了洞亭湖的什么特点
写出了湖水的清澈和环境的清幽，
<望洞亭湖赠张丞相>描写洞庭美景，且大气磅礴，备受后人赞赏的诗句是
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
这句确实很有名
洞亭湖的对联
水天一色；风月无洞庭西下八百淮海南来第一楼。
四面河山归眼底；忧乐到。
放不开眼底乾坤，何必登斯楼把酒；吞得尽胸中云梦，方可对仙人吟诗。
一楼何奇
杜少陵五言绝唱，范希文 两字关情，膝子京百废俱兴，吕纯 阳三过必醉。
诗那、儒那、吏那、 仙那
前不见古人，使我怆然涕下
诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江 北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳阳楼东道崖疆。
潴者、 流者、峙者、镇者，此中有真意，向谁领会得来
<望洞亭湖赠张丞相>描写洞庭美景，且大气磅礴，备受后人赞赏的诗句是
《十一月四日风雨大作》 作者是陆游，诗境豪迈而悲壮，大气磅礴，感情深沉 诗人触景生情，由情生思，梦境与现实相结合（类似手法还有辛弃疾的《破阵子》），由自己孤身病卧荒乡想到国事危亡，将士保家卫国，在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。
凝聚了诗人所有的爱国主义激情。
《浣溪沙》（游蕲（qí）水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
） 全词洋溢着一种向上的人生态度，笔调雅致，可感受到作者达观开阔的心境。
上阕写自然景色，首二句描写早春时节，溪边兰草初发，溪边小径洁净无泥，一派生机盎然的景象。
却以潇潇暮雨中，布谷鸟哀怨的啼声作结。
子规声声，提醒行人不如归去，给景色抹上了几分伤感的色彩。
隐隐折射出词人处境。
下阕却笔锋一转，不再陷于子规啼声带来的愁思，而是振起一笔，表现出一种乐观向上的精神 《鲁山山行》 梅尧臣。
本诗是诗人登山的一个过程。
运用移步换景的手法，表达出诗人超脱，淡泊的闲适恬静心态。
首联表达登山的一种喜悦之情，一个惬字，足以体会出当时作者心满意足的心情。
颔联中“随处改”甚妙，山峰因行而改，展现生机。
颈联描绘动物的行动， 生动形象。
尾联：巧妙的运用了设问手法，写出了“空山不见人，但闻人语响”的语境，移步换景，一幅原生态的画面映入眼帘。
《秋词》 刘禹锡。
本诗的写作特色在于：诗人对秋天和秋色的感受与众不同，一反过去文人悲秋的传统，唱出了昂扬的励志高歌。
表现了诗人积极乐观的心境。
本诗前两句是议论，直接表达了秋日胜春朝的看法。
后两句“晴空中排云而上”的白鹤形象，把诗人的豪迈乐观之情抒发得淋漓尽致。
《送友人》 李白。
这是一首充满诗情画意的送别佳作。
情深意切,却境界开朗；对仗工整，而自然流畅，青山、白水、浮云、落日,构成高朗阔远的意境。
表达对友人依依惜别情。
首联“青山”对“白水”，“北郭”对“东城”，对偶工丽，色彩鲜明；山“横”、水“绕”，一静一动，相映成趣。
中间两联,直抒离别的深情。
运用比喻的手法，写出游子漂泊之感。
“浮云游子意,落日故人情。
”是脍炙人口的名句。
上句想象友人旅途中飘零之感，下句抒写别后故人相思之情。
这一联对仗十分工整,“浮云”对“落日”,“游子意”对“故人情”,渲染出浓郁的离别氛围，却点到即止，毫无缠绵悱恻的哀伤情调。
《望洞庭湖赠张丞相》 刘禹锡。
这是一首投赠之作，诗人希望时任中书令的张九龄予以援引，但是，诗人却没有直说，而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来，同时又展现了云梦泽的浩瀚气势恢宏。
动静相衬，富有艺术感，同时又委婉含蓄。
《早寒江上有怀》 孟浩然。
这是一首怀乡思归的抒情诗。
这首诗透露出作者长安碰壁之后的牢骚和惘然，思乡之情和写景之句浑然一体，深沉含蓄。
此诗以兴开首，借鸿雁南飞，引起客居思归之情。
中间写望见孤帆远去，想到自己无法偕同的怅惘，最后写欲归不得的郁积。
诗人在异乡遥望故乡，深深地眷念襄阳、襄水，但故乡可望而不可及，只能垂下思乡之泪、遥看天际孤帆。
这一种飘零之感只有羁旅中人才能深切地体会到。
《野望》 王绩。
全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情，抒发了惆怅、孤寂的情怀。
本诗描绘了萧瑟恬静的秋天黄昏景色，举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。
在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。
这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
尾联应用典故含蓄抒发自己意欲归隐山林的心愿。
《约客》 赵师秀。
该诗写的是诗人在一个风雨交加的夏夜独自期客的情景。
诗歌采用写景寄情（寄情于景）的写法，表达了诗人内心复杂的思想感情。
情景交融、清新隽永、耐人寻味。
前二句交待了当时的环境和时令。
“黄梅”、“雨”、“池塘”、“蛙声”，写出了江南梅雨季节的夏夜之景，以动衬静。
后二句点出了人物和事情。
通过对诗人思绪的环境及“闲敲棋子”这一细节动作的渲染，既写了诗人雨夜候客来访的情景，也写出约客未至的一种怅惘的心情。
《桃花源记》 陶渊明。
本文描绘了一个世外桃源。
以武陵渔人进出桃花源的行踪为线索，按时间先后顺序，把发现桃源、小住桃源、离开桃源、再寻桃源的曲折离打的情节贯串起来，描绘了一个没有阶级，没有剥削，自食其力，自给自足，和平恬静，人人自得其乐的社会，是当时的黑暗社会的鲜明对照，是作者及广大劳动人民所向往的一种理想社会，它体现了人们的追求与想往，也反映出人们对现实的不满与反抗。
