我想知道电视或者电影剧本是怎么样的，有没有剧本写好的让我看看
转载】教你如何写剧本 剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一t点，剧本区h别于h任何一l种文2体形式，我经常看到有的朋友g把剧本写成了i小i说或人h物传记，这是不g对的，至少8是不l专t业的。
剧本有自己c专r署的格式，写剧本从6某种程度上m说是个k技术活。
写剧本也y不a是什1么b很崇高的艺h术创作，这只是一k个o普通的工u种，剧作家和清洁工q人f没什5么k区e别，都是很普通的工a作而已f，所以8每个i人j都可以3写剧本，每个u人j都可以6当导演。
当然，既然是一v个p工q种，就有自己e的规范。
这些规范也n许不w会让你迅速变成一u个x专c家，但至少3能使你看上y去像一v个b专i家。
或者，不p至于v让你糟糕的格式成为2审稿人y枪毙你稿子p的理由。
因为3一q个w审稿人w每天q要看三q到四篇稿子s，如果你的剧本格式看上w去不q怎么o专h业的话，他完全有理由翻上s几l页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误： 3：把剧本写成了s小k说 刚刚上n面提到有的朋友n把剧本写成了p小o说，不h是不e可以5，但那个x是文4学剧本，根本不h能用来指导拍摄和制作。
举个k例子k，你可以8在小b说里花几s页的笔墨来写一s个i人c的身世，背景，家庭组成，或是用几w页的笔墨来描写主角的心3理斗2争过程，但这些东西是无h法表现在电影屏幕上m的。
你的剧本就是一s个j屏幕，你所要表现的是电影屏幕上j能被观众直接看到感受到的东西。
像心6理活动这类东西是无s法很好的表现出来的。
加旁白
当然可以0，除非你能忍受主角的画外音在一k动不g动的镜头里读几j页小r说。
电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引0起第二x个j问题。
0：不p必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在7号升1降台，用盘纳为6升510型相机，40mm镜头，由3。
1m摇至4m对焦…………如果你这样写，就算过了e审稿人f这一w关，你的剧本也g会被导演扔掉。
你不a需要教他怎么f拍，这不x是你的事。
你在写剧本的时候完全不z用担心4相机的事。
但是不g是剧本就不e要考虑相机了f呢
也u不r是，你需要考虑相机的关系而不d是位置。
剧本里有自己m的专t用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专x业，至少8看上v去很专m业。
1。
Angle on 角度对准：比8如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2。
Favoring 主要表现：BILL在一x个i大m广u场，人r很多，但主要表现BILL。
8。
Another angle 另一c个m角度：换个p角度的相机表现BILL在广g场玩的很开o心7。
4。
Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广c场的一z角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广v场。
1。
New angle 新角度：换个e角度表现BILL喝可乐，使镜头丰z富。
4。
POV 视点：从1BILL的视点看东西。
就是第一d人y称视角。
1。
Reverse angle 反4拍角度：BILL和SALLY在一h起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人j的POV互7反4。
3。
Over shoulder angle ：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分8割，很常用的类型。
1。
Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反7正镜头是运动的，至于e具体怎么w动，还不f是现在考虑的问题。
70。
Two shot 双5人n镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不s要随意移动，防止7“越轴”。
把BILL和SALLY两人g连起来有一y条轴线，相机只能在轴线一h侧运动，如果越过这条轴线，在画面上hBILL和SALLY的位置就会左右互7换，引1起观众视觉上x的逻辑混淆。
37。
Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一a般少7用为7妙。
17。
Insert 插入t镜头：某物的近景，比6如天r色已d晚，SALLY问BILL几y点了w，BILL抬起手2来，接下j来可以8接一h个yBILL手1表的特写，当然你还可以2用此种镜头来换景，比5如BILL移开t手0表时摄象机里看到的已p经是夜晚的舞会了y。
以8上f就是剧本里的镜头描写格式，看个q例子l就明白了i。
这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中3出现的音效要黑体标出 第一a次出现的人l物名要黑体居中0 人y物的对话要居中3，两边留空，不g同人o物的对话要另起一f行 标明摄象机的关系 标明场景的切1换，“切7至”就是硬切8，“化1至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也r要用黑体标出 二h剧本写作入g门s 这是我在大h学修读剧本写作课程时所得到的体会。
记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律
」 今5天l，身为3其中0的一s员，有幸和大q家分5享一u下v我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大x家多多包容。
简单来说，要写好一r个q故事，首先要构思好你的故事走向，人j物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一e套编剧规律：即开c端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。
中4国也y有自己v的编剧规律：起、承、转、合。
在下r面的文6字，本人f会分2类将写作剧本的基本和重要的元f素详加论述，并会举出实例加以7说明。
< 第 一e 节 > 剧本基本理论 ：态度、主题 <<态度 (Attitude)>> 写故事最重要的是对故事的态度，不d同的态度会产生不j同的效果。
举一u个f简单的例子m，同样是写一c个m青楼女j子w的故事，如果作者是以5一r个a淫秽、色情的态度去写，故事自然集中0于y男女e之r间欢爱的部份。
相反8，如果作者是以4一h个j同情、尊重的态度去写，故事便会集中4于c描写青楼女k子y被迫卖身，身不t由己b的可怜、无h奈…… <<主题 (Theme)>> 在下v笔写故事之u前，你必须要问自己d：你要讲一u个q怎样的故事
是朋友l之e间的友x情(如电影午6夜牛1郎—midnight cow boy)，男女j之j间的爱情(—Titanic)，外星人y入x侵地球的故事(天f煞地球反3击战)，还是一r个l控诉战争的故事(—platon)等。
这就是主题。
主题必须十s分3明确、贯彻、毫不o怀疑。
你不a能写一w套战争片7段，一q时就怀疑战争，一s时就歌颂战争。
主题有如一i支r指南针，它会引4导你创作故事，和贯穿故事中2的枝节。
而最重要的是它能避免你在写作中3偏离主道。
试举一z例，雍正在野史是一c个c杀弟、杀父4夺位，强奸弟弟妻子g的禽兽。
但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下n的雍正，却是一x个m好皇帝。
因为7作者的主题是要写一g个r好皇帝，所以7在故事中1只会见6到雍正彻夜不m眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父1等场面。
所以1，一s套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二t 节 > 创造 (create character conflict) 是吸引4观众的不y二n法门b。
这包括故事角色和角色之q间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
<<方0法一j： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人l物想做一s些事，但有一t股力f量抗衡他，这就是Potogonist 。
Antogonist 例如电影怒火2风0暴(Falling Down)故事中8，主角刚刚经历e完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一p心4想见6回自己z的妻子d，重过正常人f的生活(Potogonist，他想追求的事)。
但他的妻子j逃避他，不g认2他，而四周的人t也a因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止4他达到目的的力e量)。
<<方4法二a： 不q能分2解的关系 (unbreakable bonding)>> 当角色和角色之o间存在冲突，而且有一q个t不j能分7开z的结把他们拉在一m起，好戏便来了j。
举一w个v简单的例子r，的妻子y是个l三p姑六2婆、八q卦的女a人o，而的母亲则是个j守礼节的传统妇女i。
因为3环境的因素，主角和他的妻子d必须搬进家里和妈妈一m起住。
试想两个n完全冲突的人k：媳妇和奶奶被一j个e unbreakable bond 拉在一l起时，会是怎样。
< 第 三y 节 > 创造p (create dramatic tension) <<方5法一n： 让你的观众知道一y些事而故事中8的角色是不h知道的>> 例如故事中3的主角闯进了h敌人c的基地，有支f枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不s知道)，敌人q就快要开l枪了a，观众也s为8主角担心1。
<<方4法二o： 让你的观众感到故事中6的角色是走在一z条错误的路上d>> 主角的母亲病了r，他全身家只有一n百元u，于o是他便去睹场碰碰运气5。
很好运地，主角不i停地赢钱，已z有几c千r元i，有足够的医药费了c。
但他竟然贪胜不e知输，继续赌下k去，结果输了h一d局又r一j局(观众已t知他已n走在一c条错误的路上n)。
最后连手8上r的一d百元m也d输了c，竟然还去问大l耳窿借钱(他用错误的方2法企图达到目的)。
<<方6法三r： 时间限制 (deadline)>> 故事中8某些事件若存着时间的限制，或计6时炸弹，能够给观众一z股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一y段长2时间。
还有十e二d个w小c时，陨石便会撞击地球，地球上h超过一j半的生物会死亡b。
(电影--) 这辆巴7士l必须维持在时速一u百二z十m公2理，否则车o上c的炸弹便会爆炸。
(电影--) <<方2法四：转折点 (Turning Point)>> 使用转折点能制造意外的效果，引2起观众的预期心1理，加强情节张力z，从3而持续观众对故事的兴趣。
转折点最常出现于g故事的前段和后段。
剧本前段的转折点一z般用于y开n启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。
至于e后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于a七m月8四日6」(Born on the fourth of July)，主角在故事开m始面临第一k个k转折点：是否要参加越战。
主角最后选择参战，走上b战场。
但好景不h常，在战争中6主角被打破了y双3脚，要终生坐轮椅。
原本爱国主战的他经历l了b多件事件后，改变了c他的想法。
导致故事结局出现了j很出人m意表的转折点，他由主战派变成反0战派，从0而带出反5战的主题。
< 第 四 节 > 其它技巧 << 伏笔 (Planting)>> 相信有作文5的人u都会知道什0么k叫做伏笔吧
埋下m伏线可以3吸引4观众追看剧情。
例如在电影心5计2中1，主角汤美一s早便表露了z他有模仿人g签名和行为2的能力k(伏线)，到故事发展到他杀了k有钱人n迪奇后，观众凭借伏线已t经估到主角会假冒迪奇。
<< 关键匙 (Payoff)>> 所谓 Payoff，就是最能象征整个m故事的对象。
例如在电影”Apartment”中3，那条门w匙就是Payoff。
又b如著名电影「舒特拉的名单」中2，那张犹太x人y的名单也w是Payoff。
<<蒙太s奇 (montage)>> 有两个p画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太d奇。
例如在电影教父2中0，画面一o边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父8替孩子z洗礼，向天k主祈祷等。
但另一f边画面却转接地播出教会中4邪恶的一u面，例如教会中2的领袖为1求夺权，去反3对他的人e的住所，不p停地大w开e杀戒。
蒙太x奇亦可以3指一c些不u同而没有关系的画面,当他们剪接在一h起的时候,会产生另一d种意义z,简单来说,如第一n画面中7有一s只手6正在投球,而另一h画面是另外一j只手5接到一y个u球,然而球不x见6得是同一o个y,但当两个y画面前在一k起的时候,就是一e个o人b把球投给另外一n个t人p,注意。
若中0间再加入l另外的画面,这意思就完全不l一j样了j!! (注：这一d段蒙太j奇的文8字解释由网友a「贝0戈6」提供) < 第 五s 节 > 剧本三t大v忌 <<写剧本变写小i说>> 剧本写作和小j说写作是两样完全不a同的事，要知道写剧本的目的是要用文2字去表达一f连串的画面，所以6你要让看剧本的人z见5到文7字而又r能够实时联想到一q幅图画，将他们带到动画的世界里。
小x说就不i同，他除了q写出画面外，更包括抒情句子i，修辞手3法和角色内8心2世界的描述。
这些在剧本里是不k应有的。
举一x个s简单的例子j，在小x说里有这样的句子i： 「 今8天o会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小d明别过父8母后，便去学校领取成绩通知书6。
老师派发成绩单，小s明心5里想：如果这次不x合格就不z好了d。
他十h分5担心5，害怕考试失败后不r知如何面对家人b……』 试想，如果将上b面的句子c写在剧本里，你叫演员看了q怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下w： 「 在课室里面，学生都坐在座位上l，脸上d带着紧张的表情，看着站在外面的老师。
老师手0上q拿着一l叠成绩通知书5，她看了w看面头的一c张，叫道：「陈大p雄
」大o雄立刻走出去领取成绩单。
小k明在课室的一l角，两只手4不m停地搓来搓去。
他看出课室外面，画面渐渐返回当日4早上m时的情景。
小v明的父5母一d早就坐在大z厅e上q，小w明穿好校服，准备出门e，看了u看父1亲，又n看了u看母亲，见3到他们严肃的脸孔0，不a知该说些什7么u。
小p明的父6亲说：「会合格吗
」小u明说：「会……会的。
」 「陈小i明
」老师宏亮的声音把小j明从5回忆4中3带回现实。
老师手6上f拿着小s明的成绩单看着他，小b明呆了h一k会，才p快步走出去领取……』 <<用说话去交待剧情>> 剧本里不h宜有太s多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个u故事会变得不e连贯，缺乏3动作，观众看起来就似听读剧本一z样，好闷。
要知道你现在要写的是电影语言，而不c是文0学语言。
只适合于j读而不k适合于c看的便不d是好剧本。
所以3，一j部优秀的电影剧本，对白越少5，画面感就越强，冲?力z就越大i。
举一j个d简单的例子b，比8如你写一s个h人e打电话，你最好不m要让他坐在电话旁不a动，只顾说话。
如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几q步，尽量避免画面的呆板和单调。
<<故事太c多枝节>> 很多人g写剧本都写得太d多枝节，在枝节中0有很多的角色，穿插了e很多的场口k，使故事变得复杂化4，观众可能会看得不c明白，不l清楚作者想表达什1么n主题。
试想如果在一s幕电影中0同时有十k几p个g重要的角色，角色之i间又b有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一j个a角色记得这么h清楚。
其实，写剧本有一i句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。
大b家想想你们所看过的好电影中5，它们的剧情是不f是都很简单。
例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一z艘大l船下e沉，而下v沉当中8男女b主角产生了p爱情。
其它电影也h一p样，简单到报纸短评用短短几q十r个w字就能讲出故事大c纲。
但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。
」\ yzス隶u诈Жn驭tgx擐乏＠hzス隶zス隶
了解巴尔扎克事迹,参考雨果<<巴尔扎克葬词>>一文,为巴尔扎克写一段''世界文化名人颁奖词,字数200字! 谢谢
有这样一颗星星，在发出最璀璨光芒的盛年，却行着飘逸的轨迹壮美地拥抱了大地。
从此，一方大地亮了，欧罗巴文学的方向明了；从此，一穹星空亮了，法兰西艺术殿堂的新秀闪耀了——这颗明星陨落，却指引了千万颗明星熠熠生辉的轨道。
当谈及这颗星星时，我们语言也许不同，但却能呼出同一个名字——巴尔扎克
他生前负债累累，死后却留下浩瀚的文学财富；他现实里家徒四壁，精神上却筑起堂皇的思想圣殿。
向时，他剖析着人性的结构；今朝，他引领着时代的脚步；明日，他依然将标记着回味经典的分量。
永远的巴尔扎克，不朽的巴尔扎克
我不知道教练是不是有点喜欢，。
有次教练和我吵架,然后我去问他,他说我气他。
我说他气我,有个学员过来
落跑甜心 第01集一条来自蜜糖宝贝的消息传遍校园:高中短跑记录保持者单寒飞进入华冠念书.与此同时为了帮助鼓励偶像单寒飞重返赛场的徐令娜,也女扮男装冒用哥哥徐垒的身份成为了华冠高中的新生.在看到单寒飞被粉丝围住时想要帮忙却阴差阳错的摔倒,阿飞也发现了她好像是女生的身份.落跑甜心 第02集韩野等人捉弄徐垒,将女生的内衣塞入徐垒的座位.徐垒发现内衣后,冲韩野等人吼叫,被阿飞撞见.徐垒便追了出去,希望解释那个吻,而阿飞则在心里怪徐垒不会保护自己.在楼道内,徐垒再次被同学指指点点,柴格出面保护.落跑甜心 第03集张赫遇到徐垒,故意提及他和阿飞接吻的事情.徐垒十分不开心,张赫扛起徐垒,被阿飞撞见.张赫拔腿就跑,阿飞紧追在后.阿飞意图跳起抓住徐垒,但腿伤复发,跌倒在地.张赫威胁阿飞,如果没有他加入田径队的消息,会常常来&uot;打搅&uot;.落跑甜心 第04集小蕾随后认真训练,终于跑出了好成绩.小蕾继续游说寒飞重返跑道,寒飞仍自暴自弃.教练也对小蕾说寒飞的身体状况下降主要是脚伤未痊愈,小蕾闻听后抑郁不已.寒飞劝小蕾飞回美国,不要为自己牺牲一切.寒飞为了不让周边人失望,私下偷偷训练,小蕾为其鼓劲.落跑甜心 第05集贝芮与寒飞在屋里聊天正要接吻之时,小蕾醉酒闯入,吐露出自己喜欢寒飞的心声.得知小蕾喜欢自己,寒飞忧思重重,守了小蕾一夜.贝芮与寒飞接吻的照片在网上疯传,姜潮颜面尽失,众学长与寒飞约架,小蕾赶紧上前解释不是自己所为,众人厮打在一起,方莉老师赶到喝止了斗殴.落跑甜心 第06集方莉老师来找陆,令有恐女症的陆惊恐不已.柴格也怀疑自己有恐女症,整天神情恍惚.姜潮落寞,贝芮的跟班杜娟与贝珍妮上前相劝,杜娟劝分,贝珍妮不满杜娟的落井下石,两人争辩起来.柴格决定追求女生,恰巧贝珍妮从屋中走出,柴格大献殷勤.落跑甜心 第07集柴格在宿舍胡思乱想,生怕小蕾要被送回美国.巧克力来监督小蕾离开学校,寒飞见状决定奋发努力准备比赛,争取让小蕾留下.寒飞及柴格去求教练让小蕾留下,教练告知他们无人能让小蕾走,三人闻之大松了口气.姜潮约小蕾,贝芮,珍妮一起吃饭,席中提出要给珍妮介绍对象,原来就是小蕾,而珍妮也满心欢喜,小蕾尴尬不已不知如何推却.为了解围,小蕾求助于柴格,让他追求珍妮.落跑甜心 第08集小蕾告诉方莉老师陆害怕自己的原因是得了恐女症.陆给寒飞做心理治疗,播放着阿飞爸爸当年用的音乐,阿飞闻听极为不悦,赌气离开.柴格自从知道小蕾身份后,决心要担负起保护小蕾的责任.珍怩来找小蕾约会,柴格拉走了小蕾为其解了围.落跑甜心 第09集学校举办越野赛,蕾夺得奖牌,寒飞却黯然离开,教训随后宣布若今天不参加比赛将取消参加校际运动会的比赛资格,蕾急得去找阿飞.小蕾找到寒飞,飞仍是一蹶不振,蕾伤心地跑掉了.飞回到宿舍发现中间多了一个屏障,质问蕾,蕾让他不要跨越界线.落跑甜心 第10集飞与蕾拆卸屏障时顺手带上了门,两人被困在间内,两人都没带,无法出去,两人趁机在密室内聊天,甚是温馨浪漫.蕾爽约柴格一人孤独落寞,柴格来飞间等蕾,困得躺在了蕾的床上.柴格一觉醒来感觉小蕾和寒飞有问题,追着小蕾问了一路.在训练场姜潮质问寒飞为什么不在寝室,认为寒飞和贝芮在一起,两人发起了冲突,姜潮也因此和贝芮闹出不愉快.落跑甜心 第11集为柴格开始了漫长的恶补,柴格却对小蕾问这问那,晚上还抢小蕾的床睡,对小蕾和阿飞是一种折磨,柴格被阿飞和小蕾轰回宿舍.姜潮再遇贝芮,两人感情依旧,却对小蕾冷嘲热讽,与柴格闲聊,小蕾重申来华冠的目的是欣赏阿飞,柴格因此很沮丧.落跑甜心 第12集小蕾向阿飞解释,阿飞不相信.柴格打算收拾东西回老家了,小蕾决定和柴格去找方老师说清楚,柴格向方莉老师道歉,阿飞找来甫之帮忙,并提出重出给柴格考试,让方莉老师和甫之一同监考.姜潮再找贝芮道歉,贝芮却越气越深,姜潮藉此将怨气出在阿飞身上.柴格的单独考试开始了,甫之也因此克服了恐女症,柴格通过了考试.落跑甜心 第13集小蕾有点为贝芮的事情吃阿飞的醋,但两个人对对方的想法始终一致.全国比赛拉开帷幕,啦啦队也前来送行,姜潮贝芮再度,这时惊现转学来的范妮莎.田径队分床,傻大个柴格要搬到田径队保护小蕾却被赶了出去.范妮莎与阿飞逛街被爆料,贝芮生气地去找阿飞,听到阿飞关于自己的谈话,却碰到姜潮;姜潮再度道歉却又被拒绝.落跑甜心 第14集小蕾得知范妮莎和阿飞的事,又受到贝芮挑拨,和范妮莎闹起了别扭.柴妈请大家吃饭,柴格当着大家的面精神说出喜欢小蕾,吓得柴妈昏倒,小蕾跟阿飞解释了好半天.范妮莎替柴格挡枪,告诉柴妈柴格喜欢的是她,柴妈转悲为喜,结果训练队的众人却大吃一惊,就这样小蕾和范妮莎&uot;分手了&uot;.落跑甜心 第15集柴格接受范妮莎训练对小蕾表白并小有成效,但阿飞却因此心事重重.柴格打破了游泳队的记录,众人对柴格刮目相看了.阿飞疯狂进行训练,拉伤了小腿,贝芮抢着送阿飞回寝室,范妮莎对小蕾开始起阿飞,被柴格发现,范妮莎识趣将柴格带走,姜潮拼命练习跑步,贝芮在主席台观望.落跑甜心 第16集柴格过来指责阿飞行径乖张,却被阿飞打了一拳.小蕾潜入名鼎休息室,单岩很明显地看出小蕾是女孩子,徐蕾说完强调的事情就走了.小蕾走出名鼎区被张赫欺负,珍妮打找来柴格三人帮忙,单岩出现处罚了张赫.阿飞因腿伤不能参加田径练习,单岩问候阿飞,两人交谈了小蕾的事情,阿飞责怪单岩没有尽到做父亲的责任,单岩提醒阿飞不要因徐蕾影响自己的成绩.落跑甜心 第17集阿飞轻松战胜张赫,单岩也露出了笑容,张赫也终于妥协向阿飞和小蕾道歉.集训后的舞会,小蕾因坐冷板凳而逃走,泡起了&uot;女汤&uot;,结果发现阿飞在&uot;男汤&uot;,突然女浴室来了人,阿飞找范妮莎求出救了小蕾.范妮莎给小蕾说阿飞从浴池抱出她的经过,正巧看到贝芮和阿飞,阿飞表示不会再和贝芮和好,并指责贝芮不要把他当做她和姜潮的挡箭牌.落跑甜心 第18集范妮莎抱怨贝芮可能抢走阿飞,小蕾自信阿飞和贝芮是绝对不可能的.小蕾路过医务室无意听到教练和的谈话,得知阿飞的爸爸得了疾病,难怪单岩会离开训练基地,教练和提醒小蕾不能让阿飞知道自己爸爸患病因而影响比赛.小蕾烦恼阿飞爸爸的事情,阿飞却误以为小蕾是在想怎样和自己表白是女生的事情.落跑甜心 第19集牛奶伯伯把小蕾送回田径队,原来是张赫把小蕾绑起来,为了不让小蕾告诉阿飞他爸爸的事情,专心比赛.阿飞知情后很紧张,长时间手术过后,单岩终于脱离险境,阿飞也松了口气,紧紧地抱住小蕾.小蕾跟阿飞回到阿飞家中,小蕾看到了阿飞爸爸的日记,进一步了解了阿飞的家庭.落跑甜心 第20集清晨贝芮来送早点,终于发现小蕾是女生,还好范妮莎出现打破僵局,并把贝芮照片公诸于众,阿飞责怪小蕾给范妮莎看贝芮的照片,很是生气.回到华冠,柴格因获三金备受欢迎,姜潮因贝芮事件大发雷霆,贝芮也因此不见了.知道贝芮不见了,小蕾担心阿飞会生气,打算带着范妮莎和柴格一起出去找贝芮.落跑甜心 第21集得到好消息全国体育大赛通过阿飞能够去参加比赛,小蕾高兴地去给阿飞送邀请函,可阿飞仍然担心贝芮失踪的事,并不高兴,还指责小蕾缺根筋.贝芮在贝珍妮间大吃大喝,贝珍妮去超给贝芮吃的,被柴格纠缠,小蕾也因这件事捡到了珍妮的,发现贝芮在珍妮寝室,小蕾劝贝芮不要再自暴自弃,小蕾答应贝芮消失自己鼓励贝芮找回自己并祝福贝芮和阿飞.落跑甜心 第22集徐令娜很高兴有朋友陪在身边,决心十足的徐令娜和柴格在练臂肌的重训器材上锻炼,正在这时,巧克力一人也走进健身,远远地就听见巧克力挑衅的声音:&uot;唷,那不是田径队之耻吗?来这里做什么?又相中哪个队友,想趁机偷亲人家是吗?&uot;柴格气不过,反驳道:&uot;巧克力,我妈妈说人不可以挑拨离间喔!&uot;落跑甜心 第23集贝芮和珍妮去商店化妆品,小蕾差点露馅.贝芮再次接近阿飞,阿飞认为小蕾离开是贝芮所致,大发脾气,另一方面阿飞,柴格,范妮莎逼问珍妮小蕾失踪的事情,珍妮没有办法,将实情告诉了他们.阿飞情绪低落,柴格和范妮莎为阿飞做饭安慰阿飞,阿飞从美爆的里看到了小蕾,高兴地去找小蕾,但始终不心露面.落跑甜心 第24集阿飞劝导,小蕾答应阿飞一定学校的.回到学校,贝芮也来迎接,姜潮想办法解围贝芮却毫不领情.柴格因为改变形象刷爆卡,柴妈生气不再给柴格打钱,柴格跪求小蕾阿飞陪他去打工,鉴于会耽误全国大赛,小蕾愿为小格子两肋插刀,没有让阿飞来帮忙.落跑甜心 第25集打工下班遇到贝芮,贝芮指责阿飞不关心自己和全国比赛,指责柴格不够朋友,阿飞斥责贝芮态度不对,带着小蕾柴格离开.第二天老板高价要求小蕾做全套反串,小蕾为了替柴格还债咬牙答应.贝芮再次来劝阻阿飞,看到小蕾的女装,贝芮明白了当天在美爆店的事情;贝芮当众揭发小蕾是女生的,贝芮恼羞成怒冲向小蕾,砸碎了黑心店长的&uot;古董&uot;花瓶.贝芮发誓定要把小蕾揭穿给姜潮一个交代.落跑甜心 第26集单寒飞只得奋力地追上去,突然,他猛地一加速,就要追上索龙的时候,脚一伸,索龙扛着舒蕾就要往前扑倒,舒蕾心想还是逃脱不了被摔的命运呐,终于&uot;啊&uot;的一声叫出来,&uot;不能怪我啊,我本来就是女生嘛!&uot;舒蕾委屈地在心里为自己辩解了一下.说时迟,这时快,单寒飞急急地把手伸过去要扶住舒蕾,三人一起跌倒在操场的草坪上.落跑甜心 第27集徐令娜和范妮莎聊天,令娜说她对寒飞有信心,也让妮莎不要对柴格失望.寒飞和贝芮聊天,寒飞说自己能再度跑步都是因为徐令娜,自己也很在乎她.贝芮听了十分生气.柴格得知徐令娜要和他一起住,觉得不太方便.落跑甜心 第28集寒飞等人去探望姜潮,姜潮显得很灰心,但寒飞鼓励他振作.姜潮熬单独和教练聊聊.贝芮很担心姜潮的情况,但姜潮没有告诉她事情的经过.寒飞也劝贝芮不要再追问了.落跑甜心 第29集小垒数落柴格的不是,柴格说他只是想尽快去追范妮莎,寒飞在一旁听了之后就笑他.寒飞说陈骁因为打人被教练禁赛了.柴格听了十分诧异,不知道该怎么办.他决定去找教练求情.落跑甜心 第30集[大结局]徐垒走了,大家都还有点想念她.寒飞格外想念她,总是一个人坐着发呆想她.姜潮带寒飞去校长的办公室,之后寒飞又开始了辛苦的跑步锻炼.比赛的日子到了,令娜也回来为寒飞加油,寒飞十分开心.以上是落跑甜心的1-30集剧情，希望被采纳~
巴尔扎克述评3000字左右至少用十种以上的引用
巴尔扎克是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表，是一位具有浓厚浪漫情调的伟大作家，一边因奢华的生活而负债累累，一边以崇高深刻的思想创作出博大精深的文学巨著。
他的生活趣事层出不穷，而作品更被誉为“法国社会的一面镜子”。
在他逝世时，文学大师雨果曾站在法国巴黎的蒙蒙细雨中，面对成千上万哀悼者慷慨激昂地评价道：“在最伟大的人物中间，巴尔扎克是名列前茅者；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是佼佼者。
” 一生创作96部长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》。
其中代表作为《欧也妮•葛朗台》、《高老头》。
100多年来，他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。
马克思、恩格斯称赞他“是超群的小说家”、“现实主义大师”。
巴尔扎克出生于一个法国大革命后致富的资产阶级家庭，法科学校毕业后，拒绝家庭为他选择的受人尊敬的法律职业，而立志当文学家。
为了获得独立生活和从事创作的物质保障，他曾试笔并插足商业，从事出版印刷业，但都以破产告终。
这一切都为他认识社会、描写社会提供了极为珍贵的第一手材料。
他不断追求和探索，对哲学、经济学、历史、自然科学、神学等领域进行了深入研究，积累了极为广博的知识。
1829年，巴尔扎克完成长篇小说《朱安党人》，这部取材于现实生活的作品为他带来巨大声誉，也为法国批判现实主义文学放下第一块基石，巴尔扎克将《朱安党人》和计划要写的一百四五十部小说总命名为《人间喜剧》，并为之写了《前言》，阐述了他的现实主义创作方法和基本原则，从理论上为法国批判现实主义文学奠定了坚固的基础。
巴尔扎克在艺术上取得巨大成就，他在小说结构方面匠心独运，小说结构多种多样，不拘一格、并善于将集中概括与精确描摹相结合，以外形反映内心本质等手法来塑造人物，他还善于以精细人微、生动逼真的环境描写再现时代风貌。
恩格斯称赞巴尔扎克的《人间喜剧》写出了贵族阶级的没落衰败和资产阶级的上升发展，提供了社会各个领域无比丰富的生动细节和形象化的历史材料，“甚至在经济的细节方面（如革命以后动产和不动产的重新分配），我学到的东西也要比从当时所有职业历史学家、经济学院和统计学家那里学到的全部东西还要多”。
（恩格斯：《恩格斯致玛•哈克奈斯》） 巴尔扎克以自己的创作在世界文学史上树立起不朽的丰碑。
履历：历史小说《朱安党人》(1829)是巴尔扎克用真名发表的第一部作品，描述1800年法国布列塔尼在保皇党煽动下发生的反对共和国政府的暴动。
作者赋予英勇的共和国军人以应有的光彩，但也大大美化了朱安党首领孟多兰侯爵，表现出他当时对贵族的同情。
为了写这部小说，他曾细心研究有关暴动的历史文献，亲自去布列塔尼调查山川形势和农民生活，访问暴动的目击者和参加者，还从友人柏尔里公爵夫人那里收集许多关于朱安党人的掌故。
从写神怪小说过渡到写历史小说，是巴尔扎克走向批判现实主义的第一个重要步骤。
他在《朱安党人》中描写的不是古代历史，而是属于当代社会生活范畴的重要事件。
着重反映当代社会生活，正是巴尔扎克日后所写的《人间喜剧》的一个特点。
1831年，巴尔扎克加入保皇党。
但是他的政治态度和极端保皇党人也不完全一致。
他是党内的自由派，在党员中间不大受欢迎，他甚至公开批评保皇党，说“这个政党令人厌恶”，“这是一个失败的政党。
”从1829年写《朱安党人》起，巴尔扎克的创作开始进入成熟时期，即《人间喜剧》时期(1829-1848)。
在三、四十年代，他除致力于文艺创作以外，还出入巴黎上流社会的沙龙，为几种报刊撰稿，他接触的生活面非常广泛。
巴尔扎克从这时期起，就在现实主义理论方面进行深入探索。
他认为小说家必须面向现实生活，使自己成为当代社会的风俗史家；又认为小说家的任务不仅在于摹写社会现象，还须阐明产生这些现象的原因，指出人物、欲念和事件背后的意义。
在塑造人物的问题上，他强调特性，也强调共性；他说诗人的使命在创造典型，使典型个性化，个性典型化；又说典型人物应该把那些多少和他类似的人的性格特点集于一身。
他还强调艺术必须为社会服务；认为艺术家不仅描写罪恶和德行，而且要指出其中的教育意义；艺术家必须同时是道德家和政治家。
作为巴尔扎克的代表作的《人间喜剧》，包括九十六种长篇小说和中、短篇小说，分为“风俗研究”、“哲学研究”和“分析研究”三个部分。
“风俗研究”是其中的主要部分，在这里又分“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军人生活场景”和“乡村生活场景”六个方面。
作品最初定名为《社会研究》，后来受了但丁《神曲》的启示，才改用《人间喜剧》这个名字。
从当代风俗史家的角度出发，巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了十九世纪前半期法国封建主义和资本主义交替的历史时期。
这个时期的特征，是金钱逐渐代替了贵族头衔。
1830年革命以后，金钱统治的威力尤为强大。
资产阶级以捞钱为生活目标，他们通过各种方法和手段来达到目的，而更多的是用欺诈和暴力进行掠夺。
巴尔扎克在《人间喜剧》中，描绘了从拿破仑帝国、复辟王朝到七月王朝这一历史时期法国社会的不同阶级、不同阶层、不同职业、不同的活动场所，使作品成为一个由两千多个人物构成的广阔的社会画面，从中可以看出封建主义必然为资本主义所代替的规律，和资本主义制度的某些弊病。
巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了形形色色具有时代特点的资产者，从他们身上反映出资产阶级的发家史。
在这里，有原始的、低级的贮藏商品的高利贷者高布赛克(《高利贷者》，1830)，有懂得钱币作用的葛朗台老头(《欧也妮•葛朗台》，1833)，以及高级的金融巨头纽沁根(《纽沁根银行》，1838)等。
他们是资产阶级世界的真正主人；他们在国家法律的庇护和社会舆论的支持下，为了满足自己的贪欲，公开进行掠夺，而在掠夺方式上又各有特点。
高布赛克是旧式的剥削者，还没有学会“最新”的发财致富之道，他宁愿把商品贮藏在家里，而不敢把它当作资本来增殖；他是以囤积商品的方式来贮藏货币的守财驻。
葛朗台老头的活动范围则比较广泛。
他是由旧式剥削者向资本主义企业经营过渡的一个精明能干、狡猾诡诈的投机商人。
他知道把金钱放到有利可图的企业中去，从而积累更多的资金。
在他心目中，金钱是人们生活的目的。
他非常吝啬，利用周围所有的人为他掠夺金钱的目的服务。
银行家纽沁根男爵是交易所中用暴发户手段兴起的新型资产阶级。
他的策略是使所有的资本经常处于不断的“运动”中。
他利用法律的庇护搞假倒闭，逼得几千家小存户陷于破产，自己却捞到百万黄金。
他不像高布赛克和葛朗台老头那样装穷、吝惜，使自己的财富深藏不露，而是穷奢极欲，用各种方法炫耀自己的财富。
他身上表现了享乐、黄金和鲜血混在一起的特点。
他是七月王朝时期法国金融资产阶级的典型人物。
巴尔扎克在《人间喜剧》中刻画了资产阶级个人野心家的形象，如拉法埃尔•德•瓦仑丹(《驴皮记》，1831)、拉斯蒂涅(《高老头》，1834；《纽沁根银行》；《不自知的喜剧演员》，1846)、吕西安•吕庞泼莱(《幻灭》，1837-1843；《娼妓荣辱记》1838-1847)和伏脱冷(《高老头》、《幻灭》、《娼妓荣辱记》)等。
除了伏脱冷以外，他们当初走进社会时，都想通过“正当的”途径寻找个人出路，后来由于沾染了上层社会的恶习，一个个弄得道德堕落。
瓦仑丹从外省来到巴黎，幻想得到学者的光荣，刻苦自励，自从认识贵妇人馥多拉以后，他便使用一切手段去追求金钱。
拉斯蒂涅是一个获得成功的野心家。
他从对巴黎社会的接触和观察中找到成功的秘诀，苦役逃犯伏脱冷是他的引路人。
拉斯蒂涅虽说有时不免怀疑和懊悔，但最后还是走上邪路，成为寡廉鲜耻的流氓政客，金融资产阶级的代理人。
吕西安•吕宠泼莱是一个有才能的青年诗人，他从外省来到巴黎，渴望找到出人头地的捷径。
新闻记者罗斯多告诉了他当前文坛的内幕，他便出卖自己的才能，做一个不择手段的文艺评论家。
但是为了获得成功，他必须干更多的罪恶勾当。
曾经作过拉斯蒂涅的引路人的伏脱冷，在这里又为吕庞泼莱策划阴谋，用逼死吕庞泼莱的情妇的办法，企图使吕庞泼莱获得百万家财。
伏脱冷还犯了其他谋杀罪行，而吕庞泼莱则以同谋犯的嫌疑被捕，死在狱中。
伏脱冷是资产阶级个人野心最突出的典型人物，在他身上集中了个人野心的一切罪恶；他以愤世嫉俗的面貌出现，猛烈攻击资产阶级的道德和法律，实际上却在传播这种道德和法律。
拉斯蒂涅和吕庞泼莱便是在他指引下的两个利欲熏心的青年，一个爬进了统治集团，一个死于牢狱。
巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了资产阶级家庭的悲剧。
在金钱原则的统治下，家庭成为人们互相欺骗掠夺的场所。
做女儿的耗尽父亲的财产，然后把父亲像一只挤干了的柠檬似的丢掉(《高老头》)。
做父亲的为了金钱，逼死自己的妻子，又葬送了女儿的一生(《欧也妮•葛朗台》)。
做母亲的企图霸占自己丈夫的遗嘱，以便剥夺儿女的财产(《高利贷者》)。
做妻子的宣布丈夫为白痴，要求执管他的产业(《禁治产》，1836)，或者干脆翻脸不认自己的丈夫(《夏倍上校》，1832)。
为了私心，不惜用卑劣的手段，损害亲人的幸福(《贝姨》，1847)，或对穷亲戚任意侮辱，一旦穷亲戚变富，就狠心把他杀害，夺取他的财产(《邦斯舅舅》，1846)。
作为历史残余势力的封建贵族，在《人间喜剧》中占有重要的地位。
在刻画这些形象时，巴尔扎克常常表现出对贵族阶级的深切同情。
例如在《高老头》中，他用感叹的笔调描写鲍赛昂子爵夫人的爱情悲剧，百般美化她的贵族气节，用希腊女神和罗马斗士来形容她被迫告别巴黎时的神态；又如在《禁治产》中称德•埃斯巴尔侯爵为超凡入圣的贵族，因为他保持了清廉正直的家风；又如在《幽谷百合》(1835)中，对于莫尔梭夫夫人用祈祷来驱除邪念、克制情欲，也是赞扬备至，认为在莫尔梭夫夫人和她对青年贵族菲里克斯的爱情之间那场不为人知的搏斗，几乎和史册上著名的战役同样伟大。
但是在不少场合，巴尔扎克对封建贵族的讽刺和嘲弄却也极其尖刻辛辣。
德•法罗阿骑士(《老处女》，1836)是一个狡猾的贵族，他自视甚高，目空一切，但他在婚姻竞争中，却被强悍的自由党人杜•布斯吉耶弄得狼狈不堪。
德•爱斯格里雍侯爵(《古物陈列室》，1836-1838)是宗法社会“忠诚”、“坚强”和“高贵”等的化身，然而他这些“品德”解决不了实际生活中的任何问题，甚至也不能保证自己的家庭中不出败坏家风的子弟。
他的儿子维克多里延因伪造支票而受到银行家杜•克罗阿兹的控告，后来只是由于按杜•克罗阿兹的意志行事，放下贵族架子去做银行家的侄女婿，才免于破产，保全了名誉。
在巴尔扎克笔下，爱斯格里雍侯爵是一个失去时代意义、只配进“古物陈列室”的玩艺儿，而他的儿子则是在资产阶级金钱关系中腐化堕落的花花公子。
巴尔扎克也是拿破仑的热烈崇拜者。
拿破仑的形象在《人间喜剧》中得到多次反映，如在《乡村医生》(1833)、《一桩神秘案件》(1841)、《三十岁的女人》(1831-1842)、《夏倍上校》等作品里。
同时，作者也着力描写了和拿破仑相联系的帝国时代军官的形象。
在《人间喜剧》中，巴尔扎克以赞赏的心情描述共和主义的英雄人物。
例如在作者笔下，《幻灭》中的米希尔•克雷斯蒂安是一个具有丹东和圣鞠斯特气魄的政治家。
他提倡欧洲联邦制，对欧洲贵族阶级威胁很大。
1831年巴黎共和党人起义时，他和一个普通士兵一样，在战斗中英勇地死去。
他的牺牲引起所有认识他的人们的深切哀悼，人们经常怀念他。
又如《农民》(1844)中的尼兹龙，是一个农民出身的共和主义老战士，“坚强得像钢铁，纯洁得像黄金。
”他放弃他在大革命中应得的财产，甘愿过贫苦的生活，曾把独子送到前方去参加保卫祖国的战争。
因为他憎恨有钱的人，他特别受到农民的爱戴。
日益得势的资本主义侵入农村后所产生的变化，在《农民》中得到深刻的反映。
《农民》描写的是贵族大庄园土地所有制和资产阶级小土地所有制的冲突，而农民处在这两种社会力量中间，就像“虫子夹在锤子和铁砧之间一样”。
代表资产阶级利益的高利贷商人高贝丹和里谷战胜了代表贵族大地主利益的蒙戈奈将军，但是被高利贷商人和富农吸引到这场残酷斗争中来的农民却毫无所得，他们只不过陷入一种新的奴役，遇到了更狠毒的主人。
巴尔扎克在这里描写了资产阶级革命后农村在地主和资产阶级双重剥削下的贫困状况、农民对剥削者的强烈憎恨，以及农民由当时的经济地位所决定的对高利贷商人的依赖关系。
在《人间喜剧》中，巴尔扎克以同情的态度描写了劳动群众的贫苦生活。
在叙述里昂纺织工人起义时，他指出这次起义的正义性和社会原因：“定货停止的时候，工人因饥饿而死亡；即便是在有工可做的时候，他几乎是半死半活地度日。
任何一个苦役犯也比他们幸福。
”(《纽沁根银行》)巴尔扎克力图在《人间喜剧》中概括十九世纪前半期法国资本主义社会的全貌，把小说写成一部法国资本主义社会的风俗史，但是其中没有包括“工人生活场景”；三、四十年代资产阶级和无产阶级之间的矛盾，在《人间喜剧》中只是得到零星的、间接的反映。
巴尔扎克写了农民的贫困生活和悲惨命运，但他对农民暴动始终采取否定态度，把农民反抗贵族的斗争说成是残忍的、野蛮的报复行为(《农民》)。
他赞扬共和主义英雄，歌颂拿破仑的功绩，但他对封建贵族的同情也是显而易见的。
他这种复杂的政治态度和思想倾向，正是他那自由化的贵族保皇党立场的反映，这里既有封建主义因素，又有资本主义因素。
1834年发表的长篇小说《高老头》，在《人间喜剧》中占有十分重要的地位。
《人间喜剧》的许多重要角色，在《高老头》里已经出现，从人物体系来看，《高老头》可以说是《人间喜剧》的序幕。
这部小说叙述复辟王朝时期一个青年大学生在巴黎资产阶级社会影响下，逐步走向腐化堕落的故事，作者抨击资产阶级的极端利己主义和建筑在冷酷无情的现金交易上面的人与人的关系，同时又在超阶级的“父爱”的名义下，转而肯定资产阶级的腐朽寄生的生活原则。
故事发生在颓败、粗俗和寒碜的伏盖公寓。
公寓中有三个房客特别惹人注目：怀着寻找个人出路的目的的大学生拉斯蒂涅，形迹可疑的议论家伏脱冷以及年迈力衰、神情沮丧的高老头。
高老头有两个女儿，大女儿当了伯爵夫人，二女儿嫁给银行家纽沁根。
由于表姐鲍赛昂子爵夫人的介绍，拉斯蒂涅认识了高老头的两个女儿，并且特别属意于二女儿纽沁根夫人，企图利用她来作为个人飞黄腾达的跳板。
但是拉斯蒂涅没有钱，无法博得巴黎贵族妇女的青睐。
伏脱冷猜透了他的心事，便向他宣扬要成功就不能怕弄脏手的谬论，并为他策划谋财害命的阴谋。
伏脱冷原来是一个著名的苦役逃犯，他终于案破被捕；不久，鲍赛昂夫人又因为情场失意而遁世。
但这两个引路人的遭遇，对拉斯蒂涅来说，都是新的人生一课，他决心接受资产阶级利己主义和金钱至上的法则。
同时，高老头的命运也对拉斯蒂涅发生了重要的作用。
高老头一生疼爱他的两个女儿。
为了满足她们的虚荣心和金钱欲，他牺牲了全部家私，结果却被她们遗弃，在贫困和疾病中死去。
高老头这种悲惨的结局，使拉斯蒂涅再一次受到了资产阶级自私自利的生活教育，促使他最终地决定他的道路：决心用一切卑鄙手段向上爬，在资产阶级世界里当一名“英雄好汉”。
拉斯蒂涅伶俐狡猾，头脑冷静；在邪恶的诱惑面前，他并不是毫无顾虑的，有时甚至也为自己的荒唐行为感到羞愧，可是他每次内心斗争的结果，总是邪恶占上风。
为了添制一套漂亮衣服，他写信给母亲和妹妹告急；回信来了，他感动得流泪，责备自己不该这样狠心利用至亲骨肉的感情，他很想不拿这笔钱，但是转眼之间，想到能够穿上新衣出入交际场中，他又得意非凡，觉得整个世界已经是他的了。
伏脱冷向他建议谋害维多利小姐的哥哥，使她成为唯一继承人，如果他和她结婚，他就可以弄到一百万陪嫁。
他虽说拒绝了这个罪恶的计划，但并没有停止对维多利小姐谈情说爱的勾当：只要罪恶的行为不是出于自己之手，也未始不可以享受罪恶的果实。
他在觉察到高老头的悲剧以后，便成为伏盖公寓中唯一同情高老头的人，他护理高老头的疾病，央求高老头的两个女儿来给父亲送终，他典当自己的表来给高老头办理后事，他差不多是唯一参加高老头的葬仪的人。
但是，向上爬的野心还是在他身上占了上风，他在安葬高老头以后，就上纽沁根夫人家里吃晚饭去了。
拉斯蒂涅从外省到巴黎，不是非走邪路不可，但他在巴黎社会环境的影响下，逐步腐化堕落。
后来当他在《纽沁根银行》中重新出现时，他是个搞银行假倒闭的帮手；在《不自知的喜剧演员》中，他已经获得爵位，当上部长了。
伏脱冷是资产阶级世界一名凶残的掠夺者，因为遭到追捕，他对社会进行猛烈的反抗。
从巴尔扎克后来的小说中，我们知道他当时在巴黎给一批犯人管理一笔暂时不能公开的财产。
在伏盖公寓的房客中，他看准了初出茅庐的拉斯蒂涅，千方百计地对他加以诱惑，私下和他畅谈为人处世的秘诀。
他骂尽了巴黎上流社会的卑鄙龌龊，但他自己所追求的却是要捞一笔资本到美洲去贩卖黑奴。
他把自己置于道德之外、法律之上，用不道德来反对不道德，用无法纪来反对无法纪。
他和其他掠夺者作斗争，采用了毒蛇猛兽互相咬啮对方咽喉的方法，谁是强者，谁就获得胜利。
伏脱冷对资产阶级社会的抨击是由于掠夺失败的个人仇恨而产生的，只要个人野心得到满足，他就可以不再抨击。
后来，在《娼妓荣辱记》中，伏脱冷已摇身一变而为巴黎秘密警察厅长。
高老头是资产阶级革命时期靠投机倒把大发横财的面条商人，他原想爬得更高，但是在金融势力统治日益强大的情况下，他的幻想不能实现，因而他在妻子死后，就把全部希望和感情转移到两个女儿身上。
两个女儿十五岁时便有自备马车，生活非常奢华，像一个有钱的老爵爷所养的情妇，只要一开口，最荒唐的欲望也会得到满足。
后来高老头为了给这两个嫁给名门贵族的女儿挣面子，结束了他的面条生意。
当他知道两个女婿不愿意公开接待他，他竟像乞丐一样，从旁门偷偷地去探望女儿，或者守候在马路旁，窥伺女儿乘坐华丽的马车走过去。
他是伏盖公寓里大家取笑的对象，能够从拉斯蒂涅那里打听到两个女儿寻欢作乐的情况，是他的无上的快乐，而拉斯蒂涅也就因此成为他推心置腹的朋友。
至于他的两个女儿，她们只有在被债主逼得无路可走的时候才跑来找他，而他总是千方百计地满足她们的需要，为的是有机会看她们一眼。
他病重垂危时渴望看看自己的女儿，可是她们都不肯为了给父亲送终而牺牲一次参加舞会的机会。
高老头临终时，在他的嚎叫和诅咒中，夹杂着对两个女儿的凄惨的呼号。
他甚至曾经发狠要再去做面食生意，赚它几百万回来，因为钱可以买到一切，也可以买到女儿。
当他看出自己已经完全被女儿抛弃时，他不由得叫喊起来，他要去抗议：如果做父亲的给踩在脚底下，国家不就要亡了吗?高老头的殡葬，仅仅由于拉斯蒂涅及其朋友青年医科学生皮安训四处奔走，才得以草草了事。
两个女儿和女婿都没有参加送葬，却派了他们有爵徽的空车，跟着灵车一直送到公墓。
《高老头》还成功地描写了许多次要人物，如伏盖太太、纽沁根男爵和皮安训等。
伏盖太太是一个城市小市民的代表人物，她可以从舞女那样的笑容满面，一变而为债主的冷酷无情。
她想尽办法在房客的膳食上节省开支，把房客喝剩的酒用瓶子收集起来，年年望着自己园子里的苹果树发愁，惟恐苹果收成不好。
高老头的悲惨的死亡，只有当她害怕由此而给她带来一些额外的开销时，才引起她的不 安。
纽沁根田爵是金融资产阶级的代表，他在《人间喜剧》中多次登场，是《人间喜剧》的主要主人公之一。
他在《高老头》中虽说只是初露头面，但我们已能看出这个资产阶级强盗的实质。
皮安训是作者笔下的正面人物，他刻苦勤学，和拉斯蒂涅所走的道路恰恰相反。
他同样在巴尔扎克的另一些小说中出现，却没有成为任何一部小说的中心人物，其典型性远不如《人间喜剧》中的反面形象那么突出。
作为批判现实主义的代表作家，巴尔扎克的创作特点主要表现在下列几个方面。
巴尔扎克在《人间喜剧》中，对当时的社会生活作了广阔的反映。
他以贵族和资产阶级的矛盾为中心图画，以金钱统治原则为这幅图画的线索，描绘了十九世纪前半期法国社会的历史，并以批判态度指出产生这些现象的多种原因或一种原因，阐明隐蔽在这一大堆人物、激情和事件中的意义，暴露了贵族和资产阶级的罪恶，为我们认识当时法国社会提供了丰富的材料。
《人间喜剧》的许多重要人物(如拉斯蒂涅、伏脱冷、纽沁根伯爵、皮安训等)在不同的小说中重复出现，这些小说明确地反映出他们的各个不同的生活阶段及其相互联系，从而加深了《人间喜剧》这幅广阔的社会画面的整体性和连贯性。
《人间喜剧》中的人物性格是典型化的。
尽管巴尔扎克唯心地认为“欲念”是人的基本要素，强调“欲念就是整个世界；没有欲念，宗教、历史、小说、艺术都是无用的”，但他总是把体现某一“欲念”的人物性格放在一定的生活环境中来研究它的具体发展过程，从不孤立起来描写它。
而他要求通过生活环境来塑造人物性格这一现实主义基本原则的确立，又是和他深信人是环境的产物这个观点相联系的。
巴尔扎克作品里的中心人物乃至一些次要人物，都极为鲜明突出。
葛朗台老头不同于十七世纪莫里哀笔下的守财奴阿尔巴贡，也不同于《人间喜剧》所描写的十九世纪任何其他守财奴和资本家的形象。
巴尔扎克着重描叙了物质环境，如住宅、住宅的周围、城市、街道以及室内装潢和日常生活用具等。
对什么样的人就安排什么样的环境。
浪漫派作家通过大自然描写来抒发人物的内心感受，巴尔扎克则借助于物质环境的描写来刻画人物性格(但有时也不免失之烦琐)，这是巴尔扎克一个独创的手法。
他把现实主义创作方法推向了一个新的阶段。
他的作品暴露了资本主义世界的脓疮溃疡，指出资产阶级如何仇视人类感情和才能的正常发展，使人们陷于良心泯灭、道德堕落的境地。
一部《人间喜剧》事实上就是一部对资产阶级社会的控诉书。
马克思和恩格斯曾给予巴尔扎克以很高的评价。
马克思认为巴尔扎克是一位“对现实关系具有深刻理解”的著名作家，恩格斯写道：“不错，巴尔扎克在政治上是一个正统派；他的伟大的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌；他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面。
但是，尽管如此，当他让他所深切同情的那些贵族男女行动的时候，他的嘲笑是空前尖刻的，他的讽刺是空前辛辣的。
而他经常毫不掩饰地加以赞赏的人物，却正是他政治上的死对头，圣玛丽修道院的共和党英雄们，这些人在那时(1830-1836)的确是代表人民群众的。
这样，巴尔扎克就不得不违反自己的阶级同情和政治偏见；他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，从而把他们描写成不配有更好命运的人；他在当时唯一能找来未来的真正的人的地方看到了这样的人，——这一切我认为是现实主义的最伟大胜利之一，是老巴尔扎克最重要的特点之一。
”死亡1848年1月，巴尔扎克启程回巴黎去准备他们的新家，他花了大笔法郎购买了许多奢侈品装饰房间。
9月底，他踏上了前往乌克兰的漫长旅途，只是他对维埃曹尼亚已不再激动，事实上德·韩斯迦夫人和女儿对他也漠不关心，而且更糟的是他这么多年高强度工作所损害的身体健康也来讨债了。
在这个漫长的冬季，他患了脑炎、慢性心脏病和支气管炎，他的生命已经步入最后的衰竭期。
经过了漫长的追求与等待，德·韩斯迦夫人终于同意结婚了，因为这位伟大作家不会再追求她多久了。
1850年3月14日，德·韩斯迦夫人以怜悯之心愿意满足巴尔扎克长达十几年的愿望。
在乌克兰的别尔基切夫市的圣·巴巴拉天主教堂，他们举行了婚礼。
除了新婚夫妇，只有两位证婚人和一位神甫出席。
一个多月后，他们启程回法国。
这次旅程对病入膏肓的巴尔扎克是灾难性的。
当他们终于回到巴尔扎克精心布置的爱巢时，他已经无法再踏上台阶，死神的脚步已经越来越逼近了。
在他最后的日子里，维克多·雨果时常来看望他，巴尔扎克对老朋友抱怨说他无法完成《人间喜剧》了。
1850年8月18日夜11时30分，伟大的天才巴尔扎克彻底摆脱了病痛的折磨，带着没有完成《人间喜剧》的遗憾离开了人世。
文坛上的一颗巨星就这样陨落了，在他生命的尽头，陪伴他的只有给了他一生痛苦也帮助了他一生的母亲安妮·夏洛特。
依照巴尔扎克的遗愿，他的灵柩将被安放在拉雪兹公墓。
在葬礼的仪式上，他的朋友维克多·雨果为这位天才献上了悼词：“……他的一生是短暂的，但却非常充实，他的作品比数不清的日子还要丰富。
悲哉!这位力量惊人、从不疲倦的工作者，这位哲学家，这位思想家，这位作家，这位天才，在我们中间经历了所有伟人都不能避免的那种充满风暴和斗争的生活。
今天，他在平和宁静之中安息了。
现在，他超脱了一切争吵和仇视。
在同一天，他进入了坟墓，但也进入了荣誉境界，他将继续在飘浮于我们头顶的云层上面，在我们祖国的众星中间闪耀光芒……”
急求
外国文学
1、与巴威尔相比，母亲有较深厚的现实生活基础，但她也不是现实主义的文学形象，而是像我国俄罗斯文学研究专家张羽先生所说的那样：“母亲的形象是小说中最富浪漫主义精神的形象。
”尼洛芙娜从一个“侧着身子走路，好像担心会撞着什么东西似的”家庭妇女成长为一个自觉的革命战士，其性格发展比起巴威尔更具严谨的逻辑性，也更贴近生活。
她和儿子的关系表现出了较多的母爱和亲情，宗教思想在一定的时间内对她还发生着较深刻的影响。
她在儿子被抓走后对参加示威游行的群众说：“请你们听听吧，为了基督!我们的孩子在世界上是向着快乐的生活前进，——他们是为着大家，为着基督的真理他们是为着全世界，为着全体工人而去的!相信儿子们的信仰吧!他们得到了真理，为着真理而死，请你们相信他们吧!”虽然她的话没有涉及到听众们的生活实际，大部分是空洞的口号，但是她把对共产主义的信仰和基督的真理相提并论。
却形象地展现出一个受尽苦难的、没有文化的、儿子又刚刚因造反被抓走的母亲的内心世界。
恰恰是因为说到了基督的真理，才引起了第一次参加革命行动的工人们的共鸣，而母亲也获得了听众们的同情。
在小说的第一部里，母亲形象已经闪烁着理想的光辉，但是个性还是比较鲜明。
到了小说的第二部，尼洛荚娜形象的浪漫主义色彩逐渐浓重，其个性逐渐被理想的光辉所淹没。
母亲已经很少像以前那样思念狱中的儿子，性格随着身份朝职业革命家跳跃性的转化而变化。
她的语言完全不像出自于一个没有受过文化教育的家庭妇女之口，而且和儿子所说的话有着惊人的相似之处，如“所有生活困苦的人，受着贫穷和不法行为压制的人，应该战胜有钱的人和他们的走狗!”等等概念化的语句。
所不同的是，尽管母亲的话同样表现不出人物的个性，但是和巴威尔的语言还是有一些不同，那就是更具浪漫主义的诗情画意。
如“我一想起‘同志’这个名词的时候，我的心就会听见前进的声音!”这是向群众而发的革命宣传，也是浪漫的革命激情的抒发。
她在火车站的讲演就好象是一篇优美的散文诗：“贫穷、饥饿和疾病，这就是你们劳动的报酬。
一切都是我们的敌人，——我们一辈子都是在劳动里面、在污泥里面、在欺骗里面，一天一天地葬送自己的生命!可是别人却是利用我们的血汗来享乐，坐享其成。
我们好象被锁着的狗，一辈子被幽禁在无知的恐怖里面，——我们什么都不知道，我们对什么都害怕!我们的生活就是黑夜，就是墨黑的黑夜!”尼洛芙娜同样活动在作者从观念出发而描绘的环境之中，她走遍工厂、农村、监狱，处处向群众发表鼓动性的演说，听众无一不被她的讲演所打动。
她也从不为衣食和安全发愁。
母亲置身于其中的一些细节也缺乏现实生活的基础，她参与的营救狱中同志的越狱行动既顺利又简单，如同儿戏一般。
我们并不是苛求高尔基在《母亲》这一部小说里一定要面面俱到、真实地表现阶级斗争的残酷性和复杂性，也不否认母亲这个形象所具有的现实生活基础，但是我们无论如何也无法苟同尼洛芙娜是现实主义的文学形象这一观点，因为用现实主义的美学原则来衡量，确实无法掩盖母亲形象在艺术塑造方面的缺陷和不足。
2、《等待戈多》充斥着毫无意义的行为和语言。
展现的内容，是人们远离家园，无休无止的等待和漂泊。
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而戈多是一种希望的象征．是现代西方人的精神寄托．一种精神需要。
它代表了迷惑不安的人们对未来若有若无的期盼。
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裴多菲写道：“希望是什么?它是可恶的娼妓．不管是谁．他都同样的拥抱．当你失去了无价之宝：青春．那时候．他就把你抛掉．抛掉。
”即使如此，人们始终不能放弃希望．放弃等待。
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3、<人间喜剧》是巴尔扎克的作品总集，包括九十多部短、中、长篇小说和随笔。
其中主要是长篇小说，最著名的有<欧也妮·葛朗台》<高老头》<幻灭》<农民》等4、以其独特的“心灵辨证法”为后人称道，并成功地塑造了两个丰满而鲜活的人物形象——聂赫留朵夫和玛丝洛娃。
大师以如椽的巨笔揭露了法庭、监狱和政府的腐朽，控诉官吏们无耻而残暴的行径以及法律的反动本质，向世人昭示出19世纪末期俄国人民头上厚重无比的阴霾。
5、那个《萌芽》本人不看很久了。
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所以。
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无能为力哈。
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感觉越来越非主流了。
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贝多芬有没有妻子
路德维希•凡•贝多芬生于一个科隆宫廷音乐家家庭。
科隆当时是神圣罗马帝国的一个教廷公国，其宫廷位於波恩。
他的祖父是个男低音和这个选帝侯宫廷的乐长。
贝多芬继承了其祖父的名字。
他的父亲名约翰，是宫廷男高音歌手和才能平庸的音乐教师。
约翰•贝多芬在1767年11月17日与寡妇玛丽亚•玛德莱娜•莱蒙结婚。
他们的第一个孩子，路德维希•玛丽亚于1769年4月2日受洗礼，但只活了六天。
路德维希是他们的第二个孩子，于1770年12月17日受洗。
人们不会想到，这一系列如此直接了当的事件，怎么会产生传记方面的疑难的。
然而，正是这些本无可争辩又有记载的事实中，围绕他的出生日期这个不起眼的事情所导致的一系列的误解，在贝多芬的一生中，极大地影响了他很多的情感心态与行为举止。
第一个误解是贝多芬的出生年份。
贝多芬在这点上是如此固直己见，真可以认为他是受制於幻觉。
在他的一生中的大部分时间里，他相信自己是生于1772年而非1770年。
(在他那1802年所写的充满情感的海利根斯塔特遗嘱中，他暗示自己比实际年龄小三到五岁)。
他的朋友费迪南德•瑞斯，佛兰茨•杰哈德•韦盖勒，和维海曼•克里斯迪安•穆勒曾分别给他提供了三份他受洗礼的证明文件，但他都拒绝认可这些文件的有效性。
私下，贝多芬总认为，那些文件是他哥哥路德维希•玛丽亚的受洗证。
他提醒过他儿时的朋友韦盖勒注意这个可能性。
在1810年5月2日，他写信给韦盖勒，要他取得一个“正确”的洗礼证。
信中写到：你一定要记住这件事，我有个兄弟生于我之前，他的名字也叫路德维希，加上玛丽亚。
但他死去了。
要排除我的年龄中的疑点，这个兄弟的必须要先确定。
因为在这点上，有人一定已经弄错了，我已经被说得比我实际要老。
真是不幸，我自己活着却不知道自己的年龄……务请注意此事，找出路德维希•玛丽亚和生于他之后的路德维希。
当由“波恩市长办公室”正式签发的出生洗礼证到手时，上面写的仍然是1770年12月17日的出生受洗日期。
贝多芬还是不接受。
他在这个出生证背面写到：“1772。
这个洗礼证看来不正确，因为在我之前有个路德维希出生”。
如何解释这点呢
长期来，人们相信，贝多芬只是接受了对他的年龄所产生的谬误。
在波恩时，那年龄是很为人所知的。
有的传记作者将责任归于他的父亲，说是他父亲为了让人相信贝多芬是莫扎特那样的神童可能有意在他的年龄上弄虚作假。
而有的人认为其父是无辜的，强调那时在保存家史记录方面的广泛存在的松散不严。
然而，经过对史料的细心分析表明，约翰•凡•贝多芬从来未将他儿子的年龄减掉两岁。
在1790年之前，贝多芬的年龄也从未被少说两岁。
相反，在他20岁前，他的年龄常被少算一岁。
显然，贝多芬及其他周围的人们(也许还有他父母)都相信他生于1771年12月。
这样看来，贝多芬的固执己见，认为自己生于1772年12月(或之后)，是源于他本人的想法。
他本可以有多种途径来明白无误地验证和确定他的出生洗礼证书的准确性的，但他显然并不愿意或者不能对自己的出生年份予以合理的考虑。
这个在出生年份上的幻觉完全是贝多芬自己的。
只有当我们对他的生活与个性有了更多的了解之后，这个幻觉可能的意味和结果就会更清楚。
与此相关的另一件更大的情感上的冲突，是贝多芬对自己生身父母本身的怀疑。
有关贝多芬是某个普鲁士国王，诸如佛里德里齐•魏赫姆二世和他的叔叔佛里德里齐大帝之类的私生子的报导最初于1810年开始出现，并在贝多芬的余生中，反复出现在各类百科全书，音乐辞典，和音乐期刊中。
人们并不知道，到底贝多芬是在什么时候知道这些报导的。
很可能，他会在当时就立即注意到。
从1819年开始，他的朋友们和他侄子卡尔恳求他否认这些报导。
贝多芬的对话本多处包含有诸如此类的片语：“这样的事情必须更正，因为你不必借助国王来增添荣耀。
与之相反，倒是真的。
”或“你被写成佛里德里齐大帝的私生子，我们必须在报上刊个说明”。
但这位作曲家并未采取任何行动，也不委托或准许他的朋友去否认他这个皇家出生的故事。
在那时，这个故事不仅已在德国和奥地利，而且在法国，英国和意大利广为流传。
韦盖勒在一封写于1825年12月的信中，对贝多芬居然容许这个故事流传多年而不提出异议表露了一点他的恼怒和沮丧。
他在信中说，“在对话辞典上和法国，他们说你是个私生子。
你为何不为你母亲的名誉雪耻呢
你对此漠不关心，只能是因为你不愿以任何音乐之外的事情来分心的本性。
如果你愿意的话，我可以让世人知道此事的真相。
你无论如何应至少对我的这点予以回应。
”令人不可思议的是，无论指责他对此“漠不关心”还是他的老朋友主动要为他母亲的荣誉雪耻的请求都未得他的立即响应。
几乎又过了整整一年，在致他死亡的疾病发作之后，贝多芬才在写于1826年12月7日的遗留的信中，回答了韦盖勒：“你说有人提到我是已故普鲁士国王的儿子。
其实，很早前就有这种说法。
我已经采取了既不写任何关于我自己的东西，也不回复任何写下的关于我的东西的原则。
所以，我很高兴将此事留给你来做：让世人知道我的父母亲的正直，特别是我母亲。
”然而，写了这封信之后，他却疏忽了，没有将它发出。
显然，他对辟谣仍然很勉强。
当韦盖勒再次写信责怪他时，贝多芬于1827年2月17日回复到：“从你的上封来信中得知，你居然还没有收到我的回信。
这真让我感到很惊讶。
从这封你就要收到的信中，你会知道，我已早于去年12月10日给你写信……。
那件事至今一直是个谎言。
”这件事，正如在贝多芬的出生年份幻觉中一样，我们面对一个疑难的问题：在贝多芬生活中的什么魔力或事情导致了他否认其父，使母亲名誉蒙受不白
对这件非同寻常的事情的解释，也要等到我们全面了解了他在波恩最早的经历之后。
1767年，贝多芬祖父，宫廷乐长路德维希•凡•贝多芬竭力反对尔子约翰与玛丽亚•玛德莱娜•凯维瑞奇•莱蒙的婚事。
他宣称，他已打听过并发现，她当过旅馆侍女。
他的斥责声音很大，足以被住在楼下的房东费希尔家人听到。
他们曾说起，老贝多芬对儿子这样说道：“我真没想到你会如此降低身份”。
这是影响了贝多芬早年生活的三个主要人物之间的最早的冲突：他祖父，他父亲，他母亲。
玛丽亚•玛德莱娜•凯维瑞奇生于1746年12月19日。
她父亲亨瑞奇•凯维瑞奇是在恩瑞雷特斯坦的垂尔的选帝侯的宫中厨房的主监管。
在16岁时，她嫁给了约翰•莱蒙(生于1733年8月9日，是这个垂尔的选帝侯的贴身男仆)，为他生了个儿子，但还是婴儿时就死掉了。
她也从1765年19岁前就开始守寡。
约翰•贝多芬将他心仪的新娘从恩瑞雷特斯坦带回波恩家中，并不顾老贝多芬的反对于1767年11月12日与她成婚。
哥特佛雷德•费希尔曾说，“贝多芬太太后来说起，她家本来是要给她的婚礼大大张罗一番的，但她公公顽固不化，扬言除非事情简单了结，否则拒不到场。
”老乐长说玛丽亚•玛德莱娜当过家庭寺女，是搞错了。
其实，她家有过很富裕的商人，宫廷理事，及老资格参赞。
所以，正如辛德迈尔所指出的，不是约翰•凡•贝多芬屈身，而相反，是玛丽亚•玛德莱娜屈尊下嫁。
那为何老贝多芬反对这桩婚事呢
多年来，他与儿子住在莱茵格斯街934号，一栋归银行世家的最新一代热奥多尔̶6;费希尔所有的楼房中的二层上的一套公寓中。
他们在那里过着舒服有序的生活。
老贝多芬也许觉得这个婚姻会骚乱这种有条不紊的生活。
费希尔的后代的回忆录中描绘了这个公寓：“里面一切都很漂亮,陈设得当，井井有条。
还有不少值钱的东西。
所有六个房间都配有漂亮的家具，许多画和几个碗橱，一个装的是银餐具，一个装满了光亮的陶瓷和玻璃杯，还有花色齐全的最漂亮的亚麻制品。
家中所有从小到大的一切都象银俱一样，洁净光亮。
”如此精心维持的家庭反映了心细的主人同样有条不紊的生活。
他习惯了自己的生活方式，根本不愿与自己唯一的儿子分离。
贝多芬的祖父，老路德维希于1712年1月5日在比利时的马林斯受洗。
他是迈克尔和玛丽的第三个儿子。
五岁时成为圣罗巴特教堂合唱学校的学生。
他在这个学校学到1725年。
那年，他开始接受管风琴指导和伴奏技术，并在键盘上练数字低音。
很快，他就开始在各教堂的仪式上演奏。
在1731年，他被任命为劳范的圣皮艾尔教堂的合唱指挥。
到1732年，他就在利吉的圣莱蒙伯特天主教堂唱男低音。
在下一年的三月，也许是应科隆主教，选帝侯克莱门斯•阿古斯特的要求前往科隆公国的波恩。
他们据说此前曾在利吉见过面。
老贝多芬后来在那里度过余生。
他先是做男低音独唱歌手和合唱队中的歌手(他一直维持了这个职位至死那年)，并从1761年到死，担任宫廷乐长，负责在教堂，音乐厅，剧院和宫廷舞会中的音乐。
1773年初，他经历了一次心肌梗塞，并于同年12月24日死去。
他开始的工资是每年200第纳尔，后来于1746年8月22日又增加了100第纳尔。
在1761年签发的教令上被任命为宫廷乐长之后，他的薪水几乎达400第纳尔。
这是个相当可观的数目。
不仅如此，他在其宫廷差事之外，还有足够的时间和金钱来开他的酿酒生意。
他在到波恩之后不久，就开始了这个生意。
早在1738年，他就签下了一个六年的合约，租凭在温热尔格斯街上的一栋建筑中的两间公寓，一个酒窖，和一个储藏库的一部分。
他和家人住两间公寓中的一间，将另一间出租，留下酒窖和储藏库的空间来做生意。
在他后来的日子中，他还有充足的资金用于放贷。
据当时的文件显示，在1769年与1773年之间就有他发放的三笔总计约500第纳尔的贷款。
这相当于他当宫廷乐长一年的薪水还多。
这位宫廷乐长的生意经是很得家传的。
他父亲迈克尔(1684到1749)在1770年曾签契约给面包师当学徒。
到1707年，成为一个主面包师。
他后来在房地产上干得很火。
1720年之后，又干过精织品，画，家具的中间商。
到1739年，他的财运逆转，遭受损失，他要破产的谣言四处传开，导致他只好开始变卖房地产。
到1741年，他的确破产。
法官判他负债约一万佛罗林(只相当于现今的很小的一笔财产)。
他只好和老婆一起投奔在波恩的两个儿子，路德维希和库尼卢斯，因为波恩是不受佛兰芒法庭的司法约束的。
他们在那里平静地度过余生，死于1949年。
库尼卢斯(1708到1764)是在1731年和1732年间到波恩的。
他先做蜡烛生意，后成为选帝侯宫廷的蜡烛供应商。
他在1734年娶了一个波恩中产阶级的寡妇。
在1736年之后，他的名字出现在波恩自由民的名单上。
在他的第一个妻子于1755年死后，他又娶了他妻子的一个亲戚，安娜•芭芭拉•马尔克斯。
这事经过了罗马天主教会的特许，因为当时教会禁止有任何与血缘关系相关联的婚姻。
在1733年9月7日或17日，路德维希(贝多芬之祖父)与玛丽亚•约塞法•波尔成婚。
(她的名字叫Poll,或Pols,对她的情况，无从得知。
她大约生于1714年)。
他们共生了三个孩子，但只有约翰(贝多芬之父)活了下来。
他生于1739年或40年，从未发现过他受洗礼的任何记录。
据传说，玛丽亚•约塞法酗酒成性。
她后来情况变得十分严重，被送进修道院，并呆在那里直到1775年她去世。
无人知道她是什么时候被送进修道院的。
费希尔的回忆录描述了1761年6月24日这个女人的丈夫在热奥多尔•费希尔的婚礼上的情景。
“在婚礼期间，他泪流不断。
当问起何故，他说他想起了自己的婚姻和婚礼”。
可以想见，他是触景生情，想到了自己的不幸婚姻。
如此看来，他的妻子可能已经于1761年初离去。
至於她的酗酒问题的说道，是来自费希尔的儿女，哥特佛雷德和凯西丽亚。
他们多半是从其父母那里知道的。
没有任何迹象表明贝多芬家族的任何人曾去修道院探望过她。
贝多芬本人后来从未提起过他的祖母，虽然她死时，他已五岁。
老贝多芬在他妻子离开去修道院后，似乎也没有和任何别的女人有交往。
据大家所知道的那点线索，他独自与儿子在费希尔所有的那个房子中生活。
他后来对儿子婚事的反对，也有可能是有点出於不愿再看到个不协调的异性因素出现在他完全自我满足的独身生活中。
在玛丽亚•玛德莱娜•凯维瑞奇•莱蒙的家中，对这桩婚事好象同样缺乏热情。
婚礼没有在新娘家中举行，而是在波恩，可能是因为家人的反对。
玛丽亚•玛德莱娜的父亲黑尔•凯维瑞奇(生于1702年1月14日)已在1759年8月3日去世。
她当时只有12岁。
她母亲生于1707年11月8日。
她父母亲是1731年8月14日结婚的。
婚后生有六个孩子，但其中四个可能还是婴儿时就死去了。
在她父亲于1759年死后，母亲为养家糊口去宫廷当了厨娘。
接近1768年时，凯维瑞奇夫人经历了一次精神崩溃。
这可能与她女儿的第二次婚姻有关。
一封代她而写给垂尔选帝侯的呼请信上写到：“在操持她的独女的不当婚姻的过程中，多达300第纳尔不见了”。
尽管有人对此的理解很大度，认为是她给了女儿一份丰厚的嫁妆，但其他人得出的结论是，约翰•凡•贝多芬揩干了他丈母娘的油，花掉了她一生的积蓄。
由於她的贫困，以及按那封呼请信上的说法，她“心智虚弱”，给她指定了监护人。
呼请信上还写到，“她生活在苛刻而不寻常的悔罪感之中，真不知她如何活下去的。
以如此不正常的方式生活，吃得非常少，而且吃的东西很糟糕，有时整个晚上就躺在教堂外刺骨的寒风和雨水之中”。
的确，她没能再活多久就于那年九月死去了。
人们并不知道玛丽亚•玛德莱娜对自己母亲之死，以及自己的婚姻可能对此所起的作用的反应。
但她曾向费希尔的后代之一凯西丽亚将自己的婚后状况描绘成“悔恨链” 。
我们可以合理地推测，母亲之死是这条链上最早的环钮之一。
一次他们谈论起凯西丽亚的追求者时，凡•贝多芬夫人(玛丽亚•玛德莱娜第二次婚后的名字)曾对这位年轻的女人讲：“如果你想听我的劝告，那就保持独身。
这样你会过最宁静，最美好，最欢心的日子。
婚姻是什么
一点点快乐，然后就是一条悔恨链。
更何况，你还年轻。
”凡R26;贝多芬夫人对她的这个观点常常说得很细，“这么多年轻人草率结婚，不知道婚后的懊悔在等着他们”。
她知道很少幸福的婚姻，更少幸福的女人。
她说，“当女孩降生于世时，你当哭泣”。
她与约翰所生的第一个孩子起名路德维希•玛丽亚，于1769年4月2日受洗，只活了六天。
下一个小孩路德维希于1770年12月17日受洗礼，所以，大概生于12月15日或16日。
她后来还生过五个小孩。
其中只有两个活下来了：凯斯帕尔•安顿•卡尔于1774年4月8日受洗，尼古拉斯•约翰于1776年10月2日受洗。
另外三人是：安娜•玛丽亚•佛兰兹斯卡于1779年2月23日受洗，只活了几天；佛兰茨•基奥格，1781年1月17日受洗，活到1783年8月16日；玛丽亚•玛加雷沙•约塞芬于1786年5月5日受洗，死于1787年11月26日一岁半时。
