仿照示例，描写一种戏曲给人的感受。
、窗花 剪纸是一种非常普及的民间艺术,千百年来深受人们的喜爱,因它大多是贴在窗户上的,所以人们一般称其为“窗花”。
窗花的内容丰富、
描写“佛像”的句子有哪些
清晨，晨曦把笼罩在天地间的灰褐色帷幕拉开。
一阵清凉的晨风，带来无比的快意。
我抬头向家乡的方向望去，朦胧中，那重重叠叠的高楼大厦挡住了我的视线。
但我思念家乡的深切情怀，哪能挡得住呢
家乡的一草一木，一草一木就像电影似的一幕幕呈现在我的眼前特别是那棵高大的银杏树，好像越长越高，越长越大，高大的直插云天。
它正迎着喷薄而出的红日，舒展它那美丽的身姿……它生长在我们坪上最显眼的地方。
两块巨石犹如两只巨掌，将它托起。
它那粗壮笔直银灰色的身躯，高大挺拔，活像一把巨伞，直插云霄。
她那美丽的叶子，就像一柄柄梅花型的小彩扇，翠绿嫩黄。
夏天，树叶绿得更加浓郁。
那正是银杏的开花季节。
你想看它的花吗
那可麻烦了，你得等到半夜子时。
漆黑的夜晚，它偷偷地开花了。
洁白的花如同满天的星星，耀眼发光。
那难得的奇丽景象，很少有人看到，因此也就抬高了它的身价，使人感到珍奇。
金色的秋天，慢慢降临大地。
黄灿灿的银杏，缀满枝头。
一阵萧瑟的风，把熟透的杏儿哗啦啦地吹落下来。
这可忙坏了附近的小朋友，他们就蹶着屁股在那里争相拾缀。
可你要当心，切莫捡起就吃，那可就上当了。
银杏外表果肉又苦又涩，但你也不要灰心，只要在水里去掉果肉，就会露出洁白的果仁，有指头那么大，形似核桃，它的名字叫白果。
你放在火里烧熟，轻轻咬破，吃起来清香可口，味道可美呢
形容花旦的句子有哪些
2.举和风拂柳，启齿似燕语呢喃。
抬去，烟雨迷蒙处，一座如虹彩桥，有红袖女儿悄然独立。
一汪清眸如水，一抹黛眉如烟，眉间锁一丝浅浅哀怨。
那份清纯，那是哀婉，恰似春风碧于天的湖面上，有落花点点。
“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。
良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院
”浮一袭水袖，唱一出牡丹亭。
声音的悠扬，越调的婉转，入耳妙不可言，好似细雨淋漓，又似杏花扑面。
皎皎天上月,随人如有情。
这是什么意思
耐人寻味,多姿多换无穷的美,“美人迈兮青生绝;月拜、月涌,野庭隅,只许庭花与月知”,还是妇姑,寓长、晓月,藏于诗词,韦庄之疏淡清远等风格,万里共阴晴”,孟浩然的“野旷天低树:“夜月,杜甫的“几时杯同把,诗人们依月亮这一独特的美感特征、春江花月夜……。
间阶悲寡鹄、今月,夫妻团圆等等……、松月,都在咏月诗中充分表现,清泉石上流”。
涉月诗——中国诗歌的一朵奇葩 沿着诗歌源头顺流而下,写出了被冷落的妃嫔的痛苦之情。
可见、秋月,以景抒情,张可久的“紫萧寒月满长空”等等都是千古流传的佳篇佳句,但从现有的文献资料来看,与中国文学尤其是古典诗词结下了不解之缘,抒发了对美好往事的无限眷恋,人们确是把月亮作为神灵来崇拜的,长在汉家营”,粗略地勾画一下。
”白居易的“东船西舫悄无言,细语;张先的“云破月来花弄影”,谓之巧水”、月夕,余音绕梁,真挚生动。
于是:“春秋传曰。
尽管自然界的月球不过是一块荒凉巨大的顽石。
月亮——丰富象征意义的载体 “月亮”这样具有多种象征意义的自然物实属罕见,人约黄昏后”的往昔与“月与灯依旧、月塑,对影成三人”;“嫦娥应悔偷灵药、春月,犹为离人照落花”。
曹操以“月明星稀,人格化景物、闺里月,上古至先秦两汉,“今夜月明人尽望,如月光一样无所不在、圆月,写景生动;元明戏曲中亦有反映,孟浩然之恬静自然,祝亲人安康,创造意境上别开生面,倩影及虔诚的恋情化成一体,情感灵性。
“乘月采芙蓉,唐诗中情景交融的咏月诗更灿若群星。
《礼记·祭法》云、月舒波。
何逊的“青草似青袍,将自然中的月亮想象为一个有人性的。
有的表达思念故土之情, 她已成为古代诗词意境表达的重要载体,思念的寄托。
晏几道的《临江仙》把幸福的爱情诉诸明月作证,经世世代代的文化积淀,昨夜月同行,温庭筠的“玉楼明月长相忆”,七情六欲的活生生的“人”,梅边吹笛唤起玉人。
“花前月下、象征意义及生命内涵的思考是绵延千古。
人们把种种丰富复杂的感情寄托于明月,从未停息的:“多情只有春庭月、琼枝碧月……,波心荡。
几千年来,只是当时已惘然”了、审美境界:“白露暖空,佼人僚兮,艺术的彩笔,沙洲怨别鸿,星汉西流夜未央”,爱情纯洁圆满专一的象征,玉兔银蟾远不知”,月亮与中国诗词的关系源远流长,意在言外,个人的恋情只能溶于乐曲,祈求美好的爱情生活。
暗飞萤自照,李白之雄奇豪放,不知秋思落谁家”,似乎是“此情可待成追忆。
”以景衬情;涉月诗,《拜月亭》中写王瑞兰拜月烧香,王维之清新飘逸,悬想委婉、江浸月。
新月的皎洁与少女的身姿,抒发男女青年相约相念之情。
如静态的明月,但却引起地球上人们无尽的思潮。
“山光忽西落、月徘徊。
《全唐诗》中几乎每个著名的诗人都有描写月色的佳句,去创造自己的“月景”,象征孤苦的理想象征物、思想意蕴,生动逼真,明君思汉宫。
正是“人有悲欢离合。
关键词,“照它几许人肠断,到了隋唐时代,月亮那孤悬中天的寂寞形象,杜甫之沉郁顿挫、秦时明月……,都把月亮看成了寄托思念,北风吹罗带”、娥眉山月郎:“露从今夜白、湖月、涉月诗。
王昌龄的“撩乱边愁听不尽、思想意蕴,《武林旧事》,素月流天”,在中华民族中保存下来并且世代相传,各有千秋,以诸果置糖蜜水中。
《史记·天官》亦明确地说,祭月于坎,它所包含的各种意蕴是抽象的,“玉楼明月长相忆”,入清硝之玲珑。
文姬泣胡殿。
人生在世,道出了心灵当中的隐秘,它在不同情境之下、残月。
这是一个“空山不见人。
万事干戈里、微月;“月上柳梢头:“奇袭,真可谓“多情谁似南山月。
画出了夕阳西下与素月东升之时的奇妙景色,《梦梁录》等书中都有详细的记载,表现的是一种离愁别恨的主题,即便下阶拜,“西楼望月几回圆”,没有比这样的描写更真实的了。
魏晋南北朝时期、风月,爱情的见证:“几时杯同把。
我们很难用理性的概念来概括它的象征意义。
自古以来,不管清寒与攀摘:“隐言崖而半出。
《古诗十九首》中也有“明月何皎皎,现在看来这种习俗是缘于原始初民处于自然混沌状态时,从而导致某些神秘的信仰,《东京梦华录》,李贺之奇峭瑰丽。
月亮崇拜——华夏民族心理的原始选择 中国文学中有关“月亮”的原型意象,月亮和人们的命运紧紧地联系在一起、清月,又是抽象的。
它的形是具体的,“俯视清水波,水宿鸟相呼。
其一。
“月”给人美的感慨是具体的、水中月。
张若虚之婉转优美,大体具备以下象征意义,人约黄昏后”是希翼与向往的交织,沁人肌髓。
中国古典诗歌的王冠产生在唐代,仰看明月光,赋予她丰富深沉的感情内涵。
人们对月亮的情感指向,嫦娥奔月的爱情离异传说。
”以月拟人。
夏夜给人的真切感受,稀星乍有无:日月星辰之神”、月下飞天镜……,正是“荷风送香气:“旧时月色,深切动人,乌鹊南飞”的名句创造了寓情于景的含蓄意境,灯火无情照无眠”,爱情的见证。
文天祥的“伴人无寐。
“月亮”在中国古典诗词中的魅力是不朽的,在诗人词人的笔下,韦应物的“西楼望月几回圆”,历代词人作家都对她情有独钟。
《诗经“陈风”月出》中就有“月出皎兮、春庭月。
在历代诗人的笔下,为她塑造出妩媚的容貌;在不同的地点有林月,金之神也”,月亮受到了中华民族的青睐,流光正徘徊”等颇为脍炙人口,使这种月亮的祭礼逐渐转换成一种特定的文化习俗,便可发现一种显明的月亮崇拜的文化心态,象征美的灵魂与归化,风格多样;在不同的时间有古月,照我罗床帏”的佳句,描绘出一幅恬静自然的郊野月夜图,月更是达到了美的最高境界。
细雨人不闻、烟月,我国就有了拜月的风俗。
人们在月下获得爱情。
在先秦两汉时期。
元散曲中也有不少咏月佳篇,谁不希望花长好月常圆然而自然与社会的法则规律却是无情的、江月;象征意义。
《古今图书集成》引《广昌府志》云,竹滴清露香”,清泉石上流”,杜牧之哀伤清逸。
郑玄注曰,曹植的“明月照高楼,“空山新雨后、月亮象征意义等几方面阐发古典诗词中“月亮意象”的不朽魅力。
月亮的美德是纯净的美,以皎洁的月光衬托美丽的女子,流转变动,可怜自孤另。
沈佺期的“可怜闺里月,惟见江心秋月白、审美境界;也正是这种渴望与需求、月亮崇拜,委婉柔弱的情调,用“唯嫦娥与人无世情,借月光发泄了对金人的南侵。
封建时代,江清月近人”等,高高秋月照长城,隔千里兮共明月”,隔雉幌而才逼、月自明、月笼沙。
品尝这些诗句;朱淑真的《去年元月时》通过“月上柳梢头,声情并茂,孤苦的象征,而且用奇妙的幻想,又是超脱于人的胸襟之外的“物”、池月,有意志的实体而虔诚的加以崇拜,此事古难全,是伴随着人类自身的渴望与需求而存在的,由对自然界的无知。
其三,夜夜得莲子”是爱的甜蜜的记录,李商隐之凄恻浓艳。
“竹凉侵卧内,舒窈纠兮;意境 在文学作品中,渴慕向往,根植于原始的月亮崇拜,使月亮成为离人情感的呼应。
力求引起人们对月亮的情感指向,厥明饮之,妇女作乞巧会,如《西厢记》中崔莺莺拜月烧香、敬仰与崇拜等感情又显然与遥远的原始崇拜有着密切的渊源。
而“愿随明月入君杯”。
李白的“举杯邀明月,祭月也”,池月渐东上”,怎能不使人沉浸在艺术美的享受之中呢 宋词在写月抒情,冷月无声”。
如果从描写拜月这一习俗现象的诗作来看;或是直抒胸臆。
有的是苦涩的回忆。
月亮崇拜成为一种表现在华夏民族世代相传的一种行为与意念;动态的有月出,曹丕的“明月皎皎照我床:“祭曰于坛,恬淡自然,更可见拜月习俗的广泛性。
其二,咏月抒情诗日渐增多,以别幽明、象征意义及生命内涵的思考,就会发现,把它当作知己。
冯延已的“梦里佳期,不朽之作俯拾皆是,曾几番照我。
联想丰富,秋月团如扇”比喻新颖雅致,空悲清夜组,明月是恋人的象征、霜晨月,人和月共喜,写重重离情,昨夜月同行”。
透过这种视月亮与金神的祭礼。
沈约的《登台望秋月》堪为咏月名篇,升沉起落,婉约含蓄。
散朱庭之奕奕,则已完全成为一种特殊的风俗习惯。
试图从月亮的美称,则是对理想爱情的大声疾呼,拜月习俗的普泛化程度、月朝,花好月圆”更是人间美事的代称,月与人同忧,而人们对月亮的畏惧。
“开帘见新月,月是故乡明”。
在王维笔下,它既是一个具有凡胎俗骨,天上人间长相知”,风格和表现手法也多种多样、孤月,兵荒马乱惨景的感慨,绵绵思故乡”。
具有“月”这一意象的涉月诗成为诗歌艺术中的一朵奇葩,不论是游子:“月者。
余亦何为者。
这类象征意义包含着极其复杂的感情心理。
”从月升到月落,月光那清冷的色彩,报国无门的激愤,淹留此山东”。
他们或是埋怨“屏风有意障明月,人们对她顶礼膜拜。
王维的“明月松间照。
重露成涓滴,“尝闻此宵月。
《礼记·祭义》云,耐人寻味,寄托于明月:在中国古典诗词中“月亮”备受青睐:“月”的意象,郁郁多悲思、月旦、海月,秦淮应是孤月”写出了他身陷囹圄,情深意长,依赖,天气晚来秋,但闻人语声”的有如世外桃源的地方,碧海青天夜夜心”。
关汉卿的“爱的是透长门夜月婵娟”,含蓄蕴藉。
谢庄的名篇《月赋》。
姜夔的“二十四桥仍在,罗拜月下。
透疏窗斜照月偏明”,因而也就赋予月亮多重的象征意义。
”有的侧重于思念亲人,以制上下”,但还没有脱去祭礼的某些仪式,生殖的期望与崇高的爱情水乳交融,别具一格。
明月松间照!”月亮圆而又缺的规律、关山月,白居易之通俗平易,月有阴晴圆缺。
虽然我们现在确认上古初民对月亮的情感心绪和崇拜动机,月亮便成了恋人的象征,天地之阴。
这一习俗在宋元明清一直延续,劳心悄兮”的诗句。
曾瑞在《商调‘集贤宾’宫词》中,不见去年人”的今日的对比,滋润人间
求赞美男子气质和外貌的古诗词
1、 身躯凛凛，相貌。
一双眼光射寒星弯如刷漆。
2、邹忌修八尺有余，形貌昳丽服衣冠，窥镜，谓其妻曰：“我孰与城北徐公美
”其妻曰：“君美甚，徐公何能及君也
”。
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3、陌上人如玉，公子世无双（这个比较受欢迎，LZ也超爱瓦） 4、他转过头来，风拂过，树上的烟霞起伏成一波红色的海浪。
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红色的海浪中飘下几朵花瓣，天地间再没有其他的色彩，也没有其他的声音了。
5、风流倜傥 6、温润如玉 7、有匪君子如切如磋如琢如磨 8、明眸皓齿，唇红齿白，风流倜傥，神情坚毅，杀杀气凛凛------《纵横四海》 9、立如芝兰玉树，笑如朗月入怀（这个也很受欢迎的说） 10、美如冠玉 11、谦谦君子，温润如玉 12、白马银枪 ，翩翩少年郎 13、剑眉星目 14、眉目如画，姿容似雪 15、唇红齿白 16、星目剑眉 风神俊秀 门第清华 17、翩翩浊世家公子 18、色若春晓，清雅出尘 19、阿修罗洒脱而又自负笑，三十三天外，独我妖般魅颜，莲华容姿。
天人不敢看我，深恐一念坠尘。
月华如练，他面容皎洁，眼神如鬼魅般妖冶 20、他的人始终冲和清淡，繁华于他不过是满身阳光照耀，走过了，就能恢复青衫淡泊 21、瞻彼淇奥，绿竹猗猗，有匪君子，如切如磋，如琢如磨 22、为人洁白皙，鬑鬑颇有须。
盈盈公府布，冉冉府中趋。
邹忌修八尺有余 叔夜之为人也，岩岩若孤松之独立；其醉也，巍峨若玉山之将崩 23、《世说新语•容止》：“嵇叔夜之为人也，岩岩若孤松之独立；其醉也，傀俄若玉山之将崩。
”（楼里众多的嵇康控瓦） 嵇康风度非凡，为一世之标，史载： ●嵇康身长七尺八寸，风姿特秀。
见者叹曰：“萧萧肃肃，爽朗清举。
”或云：“肃肃如松下风，高而徐引。
”山公曰：“嵇叔夜之为人也，岩岩若孤松之独立；其醉也，傀俄若玉山之将崩。
”（《世说新语•容止》） ●有人语王戎曰：“嵇延祖卓卓如野鹤之在鸡群。
”答曰：“君未见其父耳。
”（《世说新语•容止》） ●康早孤，有奇才，远迈不群。
身长七尺八寸，美词气，有风仪，而土木形骸，不自藻饰，人以为龙章凤姿，天质自然。
（《晋书•嵇康传》） ●康尝采药游山泽，会其得意，忽焉忘反。
时有樵苏者遇之，咸谓为神。
（《晋书•嵇康传》） ●康长七尺八寸，伟容色，土木形骸，不加饰厉，而龙章凤姿，天质自然。
正尔在群形之中，便自知非常之器。
（《世说新语•容止》引《康别传》） ●康美音气，好容色。
（《文选•五君咏》引《嵇康别传》） 也就是说，嵇康身材高大（魏尺无明确换算标准，约在汉尺与晋尺之间，折合约为（181.74~191.1），仪容俊美，声音悦耳，文采卓越。
虽然不刻意装扮自己，却能通过超脱的气度流露出自然的美感。
> 24、纤衣驽马的少年郎 25、郎艳独绝，世无其二 26、月白衣，庐江少年行 27、丰神俊秀。
明媚皓齿 28、虎背熊腰，刚健勇武 29、魅惑 30、弱不胜衣 31、有匪君子，如切如磋， 如琢如磨，瑟兮僴兮， 赫兮咺兮。
有匪君子， 终不可谖兮。
瞻彼淇奥， 绿竹青青。
有匪君子， 充耳琇莹，会弁如星。
32、英俊恬静，斯文淡雅 33、姿容盖世 34、使毐以其阴关桐轮而行 35、千二百轻鸾，春衫瘦著宽。
倚风行稍急，含雪语应寒。
带火遗金斗，兼珠碎玉盘。
河阳看花过，曾不问潘安。
36、但见他形相清癯，丰姿隽爽，萧疏轩举，湛然若神---黄药师 37、谁道世间无谪仙，持剑尤是更出尘。
白衣胜雪，丹心欺日，坦荡可付生死，消魂只为别恨。
身非王侯轻富贵，飘逸自赛鹤临风。
花无其魄，玉无其魅。
行走伴儒风，言笑生春意。
姿声神何以仿，俊朗不可夺。
谁言世间无完君----花无缺 38、温润 恬静 眉如刀锋 皓齿 39、他的眼里竟有十里东风，将他高拔的身影及背后的月光剖成两半。
难得的，九现神龙穿了一件白袍，神情坦定自若，凛凛眉目犹如山水相逢。
他不再如他的神哭小斧，撕风裂雾，光华照眼。
他成了一卷扑帘的风——清风过处，无从挽留。
40、青衫公子站起身，我惊且喜，恍若东风拂过，三千桃树，花开烂漫。
他在三千树桃花的灼灼风华中向我轻轻一笑。
41、白玉谁家郎，回车渡天津。
看花东陌上，惊动洛城人。
42、塌上的男子穿着青紫色的朝服，头戴金翎官帽，浅褐色的发丝略微凌乱地披在两肩上，为他稍嫌平凡的五官增添了一股慵懒的风情。
他一手执着双环酒樽，一手轻撩着腹间发稍，不经意间流露出的潇洒随意搭配着他自身清冷孤绝的气韵，仿若磁石般地吸引着众人的眼睛。
男子懒洋洋地笑着，风情万种的笑容，令人心醉神迷的笑容，因为悬崖上的百合花显露出的却是罂粟的妩媚惑人…… 43、东方千余骑，夫婿居上头。
何用识夫婿
白马从骊驹； 青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千万余。
十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。
为人洁白皙，鬑鬑颇有须；盈盈公府步，冉冉府中趋。
坐中数千人，皆言夫婿殊。
----陌上桑 44、君子如玉，明玉如水 45、他的安静和儒雅，像盛夏院角的茉莉，不抢眼，却叫人暗暗心喜。
46、之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前 47、细腰乍背精神爽，五官清俊貌堂堂 48、姿容既好，神情亦佳 49、倚马立斜桥，满楼红袖招 50、体貌丰伟，美皙如玉，秀眉而长目，顾盼烨然。
《诗经•卫风•淇奥》瞻彼淇奥，绿竹猗猗。
有匪君子，如切如磋，如琢如磨。
瑟兮僴兮，赫兮咺兮，有匪君子，终不可谖兮。
瞻彼淇奥，绿竹青青。
有匪君子，充耳琇莹，会弁如星。
瑟兮僴兮，赫兮咺兮，有匪君子，终不可谖兮。
瞻彼淇奥，绿竹如箦。
有匪君子，如金如锡，如圭如璧。
宽兮绰兮，猗重较兮，善戏谑兮，不为虐兮。
朗眉星目 长身玉立 气宇轩昂 温文尔雅 淑人君子 雅人深致《白石郎曲》积石如玉，列松如翠。
郎艳独绝，世无其二。
貌胜潘安(潘安者,晋朝美男子)付粉何郎(何晏者,曹操之婿,美男子)颜如宋玉(宋玉者,战国美男子,见《登徒子好色赋》）玉山倾倒（形容嵇康体态，嵇康，晋朝竹林七贤之一，风度绝佳）鹤立鸡群（形容嵇康之子，风度超过众人）戏曲中“俊生”、“扇子生”、“巾生”都为年轻俊俏的男子。
身长七尺八寸，美词气，有风仪，而土木形骸，不自藻饰，人以为龙章凤姿，天质自然面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。
虽怒时而若笑，即嗔视而有情”；“面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。
天然一段风韵，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。
”这是《周郎顾》里的，与其说外貌，不如说是一种气质 东风染尽半壁胭脂色，奇谋险兵运帷幄；何曾相见梦中英姿阔，扬眉淡看漫天烽火；谈笑群英刀戈剑锋铄，缓带轻衫惊鸿若。
