有什么主角是律师，写法庭战斗的小说
石红阳的《律师楼》，比较贴近现实，有不少典型真实的案例馨宁的《我是大律师》蚂蚁公民的《律师的江湖》心在流浪的《女子律师楼》 国外的：《纯真的嫌疑》、《犹大之窗》、《半途之屋》、《破戒裁判》
请推荐几部描写社会底层的现代小说
一.《欲望塔》一部自《围城》以来，描写知识分子的无奈及自私、怯懦、贪欲、窝里斗等劣根性最为成功的小说；一部语言艺术成就很高，幽默感很强，“圆形人物”与“扁形人物”都塑造得十分成功的小说；一部足以改变你的思维方式，甚至你的人生观、价值观的小说。
一部自《围城》以来，描写知识分子的无奈及自私、怯懦、贪欲、窝里斗等劣根性最为成功的小说；一部语言艺术成就很高，幽默感很强，“圆形人物”与“扁形人物”都塑造得十分成功的小说；一部足以改变你的思维方式，甚至你的人生观、价值观的小说。
二.《在社会的最底层微笑 》一个酒吧歌手和两个残疾、重病女孩的奋斗经历三.胡学文的中篇小说《命案高悬》《命案高悬》写了一个弱者的非正常死亡，乡政府却以正常死亡的方式处理。
这背后肯定有什么见不得人的罪行。
吴响出于良心的觉悟，想要调查出这桩人命案的真相，但真相却隐藏在一张无形的铁幕后面，这张无形的铁幕是由权力由舆论由习惯势力等构成。
《命案高悬》的批判性显然不是针对某一个具体的执掌权力的官员的，权力可以掩盖真相，但同时受害者的亲属因为利益等原因也宁愿三缄其口。
四.曹征路的短篇小说《真相》学校老师打了学生，学生家长将老师告上法庭，这是明摆着的事实，家长胜诉。
但明摆着的事实也会变卦。
老师反诉原告侵犯了本人名誉权。
这时候，全班的同学全都翻供，众口一词地证明老师没有打学生。
反过来，挨打的学生要向打她的老师道歉，但道歉也改变不了她倒霉的命运，她被同学侮辱、殴打，甚至被逼着吃屎。
而这一切都是因为“真相”造成的。
作者的忧思更在于未来，这也是他为什么选择一群天真的小学生做叙述对象的原因。
他借小说中的人物叹息道，这些理直气壮地扯谎的孩子“再过二十年，他们就是法官、律师，管理国家的人啊”
五.叶舟的中篇小说《目击》王力可有着一个美满的家庭，她也为自己的婚姻和家庭深感幸福。
可一次意外的车祸夺去她丈夫的生命。
爱情的驱动使她迫切要了解车祸的真相，她于是每天长跪在车祸发生地寻求目击者。
目击者最终不得不出来说话。
但目击者说出的真相却是让人震撼不已的。
目击者是王力可丈夫的情人。
车祸的那天他们两人开车去幽会。
在车祸真相的背后则隐藏着爱情的真相：现实生活中爱情的忠贞和婚姻的美满都有可能是一种虚假的外壳。
描写大厅的句子
1、定义 推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。
侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。
2、推理小说的写作要点： 第一，尽量不要用第一人称，因为很难写。
第二，尽量不要有什么复杂的高科幻，或者鬼神，推理应该站在一个大众的平台上。
第三，尽量多看别人的推理小说，电影作品，尽量原创手法，不要借鉴别人的成果，独立思考完成。
第四，尽量要在一开始交代所有主要的人物，不要写写 就觉得线索不够了临时往里面加线索。
第五，推理小说 不仅要求文笔，而且要求逻辑性。
3、创作守则 较为知名的推理小说创作守则有两个不同的版本，皆为对推理小说创作的规范，在1928年由提出后，知名推理作家范·达因又提出了推理小说二十法则。
其内容如下： 一、 必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚。
二、 除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当诡计愚弄读者。
三、 不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。
我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。
四、 侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。
如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。
五、 控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌犯自白。
以后者的方式破案，无异是故意驱使读者到一个不可能找答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中，这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。
六、 推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。
侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时犯下恶行的人。
七、 推理小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。
缺乏凶杀的犯罪太单薄，份量太不足。
美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。
所以，当一个恶毒的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱来追捕凶手。
八、 破案只能通过合乎自然的方法。
就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。
一个根据理性的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跨身四次元的形上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了。
九、 侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像剧中的解围之神 deus ex machina一样，是独一无二的。
为解决一个谜题而搬来三、四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉骼，更会不当剥夺读者和侦探公平斗智的权益。
侦探人数超过一名，读者会弄不清谁才是他真正的竞争对手，这就像让一名读者单挑一支接力赛跑队伍一样。
十、 凶手必须是小说中多少有点份量的角色才行。
也就是说，凶手必须是读者有兴趣、而且多少有所了解的人物。
如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自承无能，不配和读者斗智。
十一、 那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。
因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。
凶手必须是值得花时间花心力去找的人--通常是最不被怀疑的那个。
要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。
十二、 就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。
当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑起全部罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的歹角身上。
十三、 推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或之类的犯罪团体，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。
十四、 杀人手法和破案手法必须合理且科学。
也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置，举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想像的毒药害死，这也不行。
十五、 谜题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。
如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。
当然了，这样的读者的确是存在的。
我对于推理小说所持的基本理论是：如果一本推理小说的架构写得够公平合理的话，要读者无法自己发现答案是不可能的。
可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。
十六、 过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过度的气氛营造或是对于一些玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。
这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。
我们的主要目的是要陈述问题，并经由分析将问题作出圆满的推论。
而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里面。
当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更为逼真。
当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入在剧情的发展和人物的刻画上，就这一点而言，他已经将纯文学的技巧和犯罪文件所需具备的真实性和相容性发挥到同等的境界了。
十七、 不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。
至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事是属于刑事组的例行工作。
真正吸引人的犯罪，应该出自教堂中某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。
十八、 在推理小说里，犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。
要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他那边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩。
十九、 推理小说里的犯罪动机都是个人的。
至于国际阴谋和战略的是属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。
谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。
二十、一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过。
推理小说的流派有哪些
各有什么特征
各有什么代表作
小说分别为：本▪ 变格派▪ 悬疑派▪ 社▪ 冷硬派▪ 法庭派。
本格派称为古典派或传统派推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。
所谓“本格”是从日本引进的名词，代表的是“正统”的意思；有人将本格定义为“兼具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。
本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。
本格派中部分作者，书中会有“向读者挑战”的宣言（例如艾勒里·奎因），也就是告诉读者“到这里你已拥有足以解开谜题的线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。
因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征。
变格派以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，谜团通常极具惊奇性或为异想天开的构想，着重于出人意表的故事情节。
社会派某种程度上为反对本格派“流于纸上谜题游戏”而生，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。
此派推理小说较着重于社会写实。
社会派的创作精神在於“社会批判，描写人性”。
光是这样，事实上与推理小说八竿子打不著关系的，只是社会派推理小说，除此之外还必须加入“谜”的特质，即使其创作精神与此无涉。
或许这样解释比较容易明白吧：社会派推理小说利用了“谜”的特质，进行“社会批判，描写人性”；“社会批判，描写人性”是目的，而“谜”则是一种工具。
冷硬派（英国推理小说多数是这个派别）冷酷派的创作精神不在“谜”本身，而是在於“犯罪事件与社会的关系”。
这个派别的书，国内引进的最少，也是被一般读者误解最深的派别。
自然，我的了解也肤浅，许多观念都是从外国的评论而来。
在此派中，故事的主角不论侦探或犯罪者，必然都是处於社会的暗角，以致他们必须凭恃拳脚与毅力才能生存下去。
作家透过主角冰冷的眼睛来观察这个社会，藉此写实地凸显这个社会不合理、血腥残暴、光怪陆离的一面。
也因此，性与暴力在此派中占有极大的比重，理性与解谜反而完全不是重点，更甚者，此派会极端排斥超乎想像的谜团，而这也是其与本格派悖离最大的地方。
法庭派法庭派虽然专指小说中大部分场景皆在法庭，然从此一特质我们也可窥知它的创作精神。
在法庭推理中，最扣人心弦的即是针锋相对的法庭辩论，而事实上我个人觉得，法庭推理的基本精神则是“对立式辩证的解谜过程”。
在推理小说中，有时会有两名侦探各以不同的观点来进行侦查，这虽然是一种“对立式的解谜过程”，然而法庭推理则将此一特质更形扩大，加入了“辩证”，使得读者透过检察官与律师两种全然相对的立场之间，经由一层又一层的调查、判断、辩论以後，才获得最后的真相。
并且还有其他流派：解谜总派 古典启蒙派 伪社会派亚派 伪硬汉派亚派 仿古典启蒙亚派 孤岛亚派 本格亚派 纯逻辑解谜系（奎因流） 舒适推理系（沙发流） 不可能犯罪系 卡尔分支（卡尔流） 炫学分支（小栗流） 广义变格亚派 本格斗智类亚派 新本格派 （所谓新本格推理(new mystery)，其实应该称做第三波的本格更为正确。
事实上，远在上一世纪的二十年代，日本侦探小说作家甲贺三郎便已经把纯粹侦探小说定名为本格，而一些涉及病态行为或附上异常主题的小说定名为变格，后来在五十年代后期，本格侦探小说一词再变成本格推理小说，而且那个时候的本格推理，实际上也包含了以往被列入变格类型的奇怪幻想元素。
）叙诡流（亚派） 岛田流（亚派） 小栗流（亚派） 灵异流（亚派） 动漫流（亚派）（轻小说系） 日常推理亚派 迪弗亚派（斗智类亚派、高智商犯罪亚派）
推理小说类型有哪几种
您说的是流派吗?推理小说的五大派别：本格、悬疑、社会、法庭、冷酷--本格派是最正统的推理小说，注重公平性，需提供线索让读者参与推理。
--悬疑派则相反，注重意外性而不太注重公平性，可以隐藏线索甚至可以不提供线索。
--社会派则是为了驳斥本格派堕落为纸上游戏而出现，注重动机，批判社会现象，排斥名探，对人性有深刻的描写。
--法庭派是以法庭为主要背景的推理小说。
--冷酷派则以动作挂帅，推理味较为淡薄。
类型的话我个人认为就其实是就是本格和叙述性诡计两种，前者是挑战读者的推理能力，后者是考较读者的咬文嚼字的功夫，本格里面再要细分类型，就密室杀人、暴风雪山庄等模式了。
找一句话 大概是某本侦探小说中的:这世上的犯罪不过是因为情或者钱.大概这样的意思...
是一本不错的书，我是在网上下的。
你也可以去看看，和实际生活挺贴近的。
