恨一个无情男人的句子
1：最近我和你都有一样的心情，那是一种类似爱情的东西。
在同一天发现爱再结局，那是爱并不是也许
可不要忘记你要相信你自己，给我一些类似爱情的回忆
这个世界很无情，谢谢你
说一声爱你，我很想听
2：剪一缕秋香，凝一回雁影，唯恐只有在芳菲四溢的秋季才能感到：那如梦如幻，如生如死的诗韵。
秋水盈盈，脉脉不能相语，注定接受诗者的赏玩咏叹。
红过的叶片，枯焦为黄，为苍白，飘零在无情的季风中。
3：敞亮洋房暗淡了，洁白窗帘熏黑了。
喷云吐雾上瘾了，吸烟变本加利了。
哪知健康受损了，肺叶全部变黑了。
已经无法弥补了，癌魔无情下手了。
5.31世界无烟日：远离香烟毒害，关爱健康生命。
4：这天，太冷了。
就连路旁的小花小草都缩紧了身子。
凛冽的北风呼呼地刮着，怒嚎着，如咆哮的狮子。
风想一把把刀，无情的伤害我，风又像调皮的孩子，我已经把衣服攥地紧紧的了，可风还是能跑到我体内。
街上的行人缩着脖子，倒着走，路边玩耍的孩子也都跑回了家。
行人渐渐少了，我也加快步伐跑回了家。
5：男人不坏，女人不爱，这坏不是指心肠狠毒，自私无情什么的。
而是指油嘴滑舌，花言巧语。
一般的好男人以为说情话是油嘴滑舌，轻浮肉麻的表现，所以不愿去做。
对别人这样说是不对，可是对自己老婆，就要油嘴滑舌一点。
为什么不能做个心好嘴滑的男人呢
6：岁月无情人有情，对你思念没有停。
虽然不能天天见，分分秒秒把你念。
发个信息同你聊、拾起这座相里思桥，不能天天见到你。
只好说声我想你，天天想你。
7：秋雨打着她们的脸。
一堆堆深灰色的迷云，低低地压着大地。
已经是深秋了，森林里那一望无际的林木都已光秃，老树阴郁地站着，让褐色的苔掩住它身上的皱纹。
无情的秋天剥下了它们美丽的衣裳，它们只好枯秃地站在那里。
8：多少人，现实与理想的纠结中，感叹着时间的无情。
想来应有不少人是吧，而我应是其中的一员。
我忧伤着时间的匆匆，青春不知何时笼罩在暮色里。
拉成长长的影子，然后渐渐地缩小变淡直至看不见，而我站在最后的余光中，努力地想留住最后一抹亮色。
我仿佛成了一个佝偻者，喘息地走着每一步。
我想哭泣，却没有温柔的手指擦去眼角的泪。
9：可茫茫的心绪，绕不过爱得崎岖，苍白的夜色里，总摇曳着岁月无情的魅影，我用心收藏着美好，可美好的夙愿总是与我时常擦肩而过。
于是，爱痛了，心伤了，爱在岁月的流水里静静的改变了摸样，我也是痴痴的望着，傻傻的悲伤着，感怀着。
10：我的确时时解剖别人，然而更多的是无情地解剖我自己。
11：夏天，火辣辣的太阳烤着大地，花儿低下头来，树叶打起了卷儿……惟独小草挺拔地站着，头骄傲地朝着太阳。
突然，一阵狂风暴雨随之而来，风肆虐地刮着，雨无情地下着，它渐渐倒了下去。
我刚想去看看它怎么了，却看见它顽强地站在雨中。
12：风无情，雨无情，人间处处有真情；山无凭，水盈盈，通力合作不会停；送彩霞，迎黄昏，说出祝福行不行，愿我们的合作依然顺利前行。
13：爱情人有目共睹，有情人快乐相处，无情人终生痛苦，痴情人风雨无阻，薄情人臭名昭著，豪情人依稀可数，真情人非我莫属，祝情人节快乐
14：相见争如不见，有情何似无情。
15：秋雨打着她们的脸。
一堆堆深灰色的迷云，低低地压着大地。
已经是深秋了，森林里那一望无际的林木都已光秃，老树阴郁地站着，让褐色的苔掩住它身上的皱纹。
无情的秋天剥下了它们美丽的衣裳，它们只好枯秃地站在那里。
16：翻过那些苍凉的扉页，回过头来，感觉曾经的岁月是一场空。
但，我并不想放手，可是时间却无情的松开了我的手。
17：古墓花影白杨树，尽是生死处。
清明时节，缅怀逝去的亲人，更感叹时间的无情，生命的匆匆。
逝者如斯，我们不能留住过往，拥有的更值得倍加珍惜。
18：转眼寒风习习，残酷无情的冬天来了，原来美丽的河塘，那碧绿的荷叶被霜打得垂头丧气，像收了的破雨伞，折杆落叶。
和春天相比简直就是天壤之别，只看见忙忙碌碌的农友们在池塘边把水抽得一干二净，几筐鱼儿满满的，这就是喜悦的见证，再看农友们卷袖卷裤，一手拿着铁勺子，一手拿着铁铲在乌黑的池塘中挖起藕来，折断后藕断丝连。
藕又成了人们餐桌上的美味佳肴。
19：历经岁月的无情，你不敢刻求得到更多，只想要一个温柔的微笑，好溶化已冻结的心。
20：伸出你的手，伸出我的手，大家一起手拉手；你献爱心，我献爱心，大家一起心连心；灾难无情，战争无情，全世界人民有真情。
各位同胞心齐聚，战胜灾难乐融融。
21：6969反转无情由，岁月如歌长奔流，今朝有你乐心头，孤苦寂寞的生活打个圈，理想未来来召唤，从今以后，生活烂漫，开心随水奔流。
22：冬天，让一切都白了。
阳光漫无目的的寻觅着，只为一片所熟悉的树叶，它想穿透雪层。
可是厚厚的白雪无情的将阳光反射回去。
阳光不甘心，用自己的坚强，自信，融化了大地最后一朵雪花。
于是，生命又开始苏醒。
美丽的阳光再次战胜了困难，一丝丝暖意闪入人心。
23：相见争如不见，有情何似无情。
24：它不像仙人掌那般无情，不像莲花那般严肃，它象征着爱，无言的爱。
亲人的爱，朋友的爱，情人的爱，师生的爱，想说出来，却又无可言谕。
而玫瑰正是这种爱的寄托，代表着爱与被爱，泪与悲伤，真情与奉献。
25：曾经的青春很短暂，也很无情，自以为迈开了脚步，就可以浪迹天涯，向着前方自由的奔跑，可是在万般阻扰的挫折上，只能用着胆怯的目光看着“层层浪，叠叠高”的物质文明社会，不敢融入进去，可是逃避了现实的约束，就能高枕无忧了么
一昧的消沉，失落，伪装出虚伪的自己，可最后受伤的人还是自己。
26：岁月无情人有情，对你思念没有停。
虽然不能天天见，分分秒秒把你念。
发个信息同你聊、拾起这座相里思桥，不能天天见到你。
只好说声我想你，天天想你。
27：6969反转无情由，岁月如歌长奔流，今朝有你乐心头，孤苦寂寞的生活打个圈，理想未来来召唤，从今以后，生活烂漫，开心随水奔流。
28：落红不是无情物,化作春泥更护花。
29：地球上指可数的野生动物资源大国，在想方设法保护他们的同时，也无可奈何地看着他们惨遭扑杀，践踏，掠夺……人类在破坏环境时，也在破坏国家的保护动物，大熊猫。
素有国宝之称等等命运同样不佳，如果再破坏生态环境，这些世代赖以繁衍的家园也遭到疯狂的扫荡，株连九族的下场并不鲜见，是我们人类残酷无情的破坏他们。
30：消防知识常宣传，安全工作天天讲。
火灾无情人有情，引导群众快疏散。
断开电闸煤气源，消防水带打开栓。
抱紧龙头浇火焰，119电话不能忘。
报警求援是上策，说清地点迎消车。
31：油涨价没道理，生活必须，米涨价无情缘，缺粮危机，醋涨价，那次非典袭击，茶涨价能理解，品位升级，如今日本闹闹局，盐价飙升没道理，苦了那些炒盐族，屯盐给自己危机。
32：你对我是爱情，还是无情.在你的心里我是不是只是一个替代品而已。
33：当那些花草树木还在默默的沉睡之中，那冷酷无情的寒风还在呼呼的吹着，迎春花就最先开满了花穗。
在满目荒凉的土地中，点缀着那么一簇淡黄的小花，它们尽情地绽放，是那么的清新，充满了生机，给大地上了一点儿淡雅的颜色，不得不叫人另眼相看。
那些小花，就像那小喇叭在演奏“春天的交响曲”。
34：爱情的火苗越旺越美，幸福的火苗越燃越烈，篝火的火苗越燃越亮，照明的火把越着越明。
日常生活的火苗一定要注意防范，119消防日，谨防无情的火苗
35：那些在事业上有成的人无不是珍惜时间的楷模。
文学家鲁迅曾说过：“时间好象海绵里的水只要用力挤就能挤到”。
在这知识迅速更新、社会日新月异变化的今天，如果不抓紧时间去学习充实自己，将会被时代所淘汰。
每一个想在学习上有所成绩，在工作上有所作为的人，都应该珍惜时间，莫让时光无情地流逝。
如果不珍惜，等到年老时再去后悔那么将是悔之晚矣。
36：落红不是无情物，化作春泥更护花。
37：秋雨打着她们的脸。
一堆堆深灰色的迷云，低低地压着大地。
已经是深秋了，森林里那一望无际的林木都已光秃，老树阴郁地站着，让褐色的苔掩住它身上的皱纹。
无情的秋天剥下了它们美丽的衣裳，它们只好枯秃地站在那里。
38：无论是寒风的张狂，还是黑夜的无情，都无法吞噬我们的信仰，摧毁我们的意志，只因我们心中有梦，就能战胜一切，所向无敌
39：春泥——落红不是无情物，化作春泥更护花 40：每当冬天到来，我的手几乎是反映最强烈的，原本光滑柔嫩的手，被冬天的寒风无情的留下道道伤痕。
每次看到自己的手，都忍不住咒骂几句这该死的冬天。
肿的像馒头的手不知遭了多少人耻笑。
再厉害一些，手便开始裂了，皮肤好像被手撕裂一般，让人耻笑不说，自己还要忍受它带给我的疼痛，那种撕心裂肺的痛，让我恨不得把手剁掉。
而这一切，都是冬天一手造成的。
41：秋风渐渐，满天飞叶坠落于土壤之中。
夕阳将温和的余晖洒在它们的身上，叶子金灿灿的，绽放出最后的一道光芒。
那是它们留给尘间不可磨灭的风景线。
紧闭双眼，忽然想起：“落红不是无情物，化作春泥更护花。
”42：岁月无情人有情，对你思念没有停。
虽然不能天天见，分分秒秒把你念。
发个信息同你聊、拾起这座相里思桥，不能天天见到你。
只好说声我想你，天天想你。
43：父爱无边，时光无情，如今的老爸已两鬓发白，如果你是那颗沧桑的老树，我愿变成一只百灵鸟永远栖息在你的枝头为你歌唱年轻，愿你快乐永驻
44：无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
45：岁月无情人有情，对你思念没有停。
虽然不能天天见，分分秒秒把你念。
发个信息同你聊、拾起这座相里思桥，不能天天见到你。
只好说声我想你，天天想你。
46：小雪节气，保持联系，温馨关怀，必不可少，暖衣暖胃，健康约会，感冒无情，温暖出行，友情珍贵，价值连城，祝福虽好，自爱是宝，祝你快快乐乐，开开心心好生活
47：曾经多情如斯，伤痕累累，才终于学会无情。
有一天，没那么年轻了，爱着的依然是你，但是，我总是跟自己说：我也可以过自己的日子。
惟其如此，失望和孤单的时候，我才可以不掉眼泪，不起波动，微笑告诉自己，不是你对我不好，而是爱情本来就是虚妄的，它曾经有多热烈，也就有多寂寞。
48：冬季火灾频频发，消防安全不可落。
宣传教育不能少，人人遵纪要守法。
水火无情不说话，三光政策把你杀。
消防安全宣传日，防患未然有办法。
49：经典：一个人走在荒凉的沙漠，无情的角落，眼角含着滚烫的热泪，他在祈祷，爱来吧，爱来的热烈些吧，突然，风吹来，吹来缕缕清香，果然又是你的味道
50：天变得越来越黑，乌云翻滚着。
“噼啪噼啪”，雨越下越大，像泼，像倒，从天空倾泻而下。
风肆虐地刮着，雷公大声地吼叫着，附近的花儿们都被吓得发抖。
一朵朵娇嫩的花，被无情的刮走了。
51：落红不是无情物，化作春泥更护花。
52：不知又是何时，青春的脸上留下了许多岁月的印辙。
岁月的无情，生活的磨练，一点一点的改变了我们的容颜和我们的心。
53：春天来得正是时候，鲜花和野草在暖暖的春意里快乐歌唱。
春天把自己无情地燃烧，把微热的抚摸给了嗷嗷待哺的鸟儿。
春天是无私的，她要看着万物复苏、生灵欢悦。
54：风雨无情天有情，你的恩爱最关情，刮风下雨总会停，对你思念不会停，发条短信送给你，风调雨顺爱更浓，风雨兼程送心愿，祝你天天好心情
55：如果一个人身受大恩而后来又和恩人反目的话，他要顾全自己的体面，一定比不相干的陌路人更加恶毒，他要证实对方罪过才能解释自己的无情无义。
56：时间如流水般飞快，转眼间，你我将各奔东西，募然回首，思绪般的记忆已荡然无存，怀念你清脆的声音；怀念你矫健的身躯；怀念你神采飞扬的面庞，怀念我和你在一起的点点滴滴；我们一起经历了人生第一个转折点——毕业考试。
六年来，我们携手并进，六年来，我们患难与共，六年了，你依旧是那样的单纯，而我，却早早的成熟，懂得了什么是悲欢离合。
我们是形影不离的朋友，图书馆里，我们欣赏巴尔扎克，品味余秋雨，笑谈塞万提斯。
时间真很的无情，夺人所爱，不过，我们可以让生命更多彩一些。
既然无法避免，就要勇敢面对，又何必为无法改变的事实去唉声叹气呢
母校把我们摆渡到了成功的彼岸，离开她，我们会更坚强，更稳重，做好晒太阳的准备了吗
我的朋友。
轻轻的，我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手，不带走一片云彩。
57：无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
58：善良是黑暗中的一丝光亮；善良是失意时的一句安慰；善良是寒冷中的一只火把；善良像一束美丽的鲜花既让人感到顺心，也使人开心。
迷失的人善良在他心中仿佛不存在，那颗原本善良的红润的心失去了光泽，涂上了一层黑黑的阴影，在人们需要帮助时，无情的放任不管。
这是多么的可悲
善良应该是每个人的本性。
59：男人不坏，女人不爱，这坏不是指心肠狠毒，自私无情什么的。
而是指油嘴滑舌，花言巧语。
一般的好男人以为说情话是油嘴滑舌，轻浮肉麻的表现，所以不愿去做。
对别人这样说是不对，可是对自己老婆，就要油嘴滑舌一点。
为什么不能做个心好嘴滑的男人呢
60：时光，总是浅薄无情，光阴散落，我们都是时间的过客，曾经的柔肠寸断，曾经的轰轰烈烈，不知道到头来是不是虚幻一场
台湾三大散文流派是什么
台湾当代散文的发展，大体上与整个文学发展的状况同步，即表现出十年一个时期、十年一个时期的“竹节式”变化。
第一个时期为一九五O年至一九六O年。
这个时期是反共八股文学时期，文学受政治严密统辖，无可选择地跟着政治叫喊“反攻复国”、“反共抗俄”，为国民党的政治服务。
散文作为文学的一个部门，自然也不能例外。
不过与诗歌、小说比较起来，散文表现出某种不同。
五十年代初期，台湾的散文作家，大都是由大陆跟随丈夫去台的或一时糊里糊涂去台的知识女性，这些人大概有：徐钟佩、张秀亚、潘琦君、钟梅音、王文漪、艾雯、张雪音、刘枋、郭晋秀、邱七七、丹扉、林海音、齐邦媛、陈香梅、叶藏、侯榕生、王淡如、胡品清、罗兰等。
这些人与政治相距较远，她们多是大家闺秀出身，或书香门第之后，或大学毕业的女学生，长期受到文化的陶冶，性格上纤细温柔，生活上局限于闺房、书房、厨房，其中不少人多愁善感，富于遐想。
以这样一批人为五十年代台湾散文创作的基本队伍，其散文作品自然不会以与政治、军事相当密切的男性作家为主的诗歌、小说创作的队伍的作品一样。
以被列人台湾十大散文家的张秀亚、徐钟佩和潘琦君为例，她们的作品属于文艺抒情散文。
这个时期台湾的男性散文家有：刘心皇、梁实秋、田歌川、宣建人、思果、王书川、尹雪曼、季薇、周弃子、叶荣钟、张拓芜、柏杨、殷海光、应未迟、夏铁肩、郭嗣汾、周伯乃、羊令野、杨唤、司马青山、孙陵、萧白、彭歌、葛贤宁、陈纪莹等。
这些作家多数是随着国民党去台的，他们与政治关系密切，且大都不是以散文创作为主，因而他们的散文作品，从整体看也没有女性作家的成就高。
台湾当代散文的第二个时期是一九六O年至一九七0年。
这是台湾社会经济、文化的疯狂西化期。
文学上是现代派取代反共八股文学的时期。
台湾文学的整体趋向发生转移，作家群落也产生相当大的变化。
这个时期除了上面说的那些老作家继续创作外，散文的创作阵容大大扩大。
一批新的知识分子脐身散文行列。
比如：余光中、张健、张晓风、许达然、白辛、王尚义、方瑜、李敖、林绿、林钟隆、亚微、陈克环、寒爵、马辉岳、碧竹、刘静娟、隐地、郭枫、杨牧、管管、张默、洛夫、林文月、李乔、谢霜天、周培英、丘秀止、噗月、尉天骢、秦岳、归人、文心、张菱舱、叶曼、于敏、丁颖、薇薇夫人等。
这个时期的散文题材有了很大变化。
随着台湾的开放，游记散文逐渐地成了台湾散文中的大宗。
台湾散文的第三个时期是一九七一年至一九八○年。
这是台湾文学向母体文学和乡土的回归期。
是激烈反对西化，反对崇洋媚外，呼唤民族文学之魂的复归和乡土文学的崛起期。
这个时期的散文自然也向乡土和民族回归。
不过，比起诗歌小说来，台湾散文相对地未受到西化的严重污染，因为西方散文极其薄弱，没有力量影响台湾散文，所以相对台湾文学中散文是一片比较纯洁的中国文学净土。
这个时期的台湾散文作家队伍又有了重大发展。
仅女作家中就有如：简、简宛、三毛、席慕蓉、爱亚、杨小云、袁琼琼、心岱、曾心仪、涂静恰、马以工、夏祖丽、应平书、获宜、简静惠、郑明利、喻丽清、杜萱、廖辉英、苏伟贞、杏林子、林玲。
曹又方等。
这个时期的男散文家如：林清玄、古蒙仁、古添洪、白灵、莫渝、苏绍连、向阳、羊子乔、宋泽莱、郑炯明、王幼华、苦苓，他们的新锐之气和才华之笔，使台湾的散文创作显出新的活力。
从八十年代至九十年代，是台湾文学的多元化时期，台湾的散文队伍又添新鲜血液。
像简政珍、陈斐雯、利玉芳、平路、阿盛、林耀德、杨平、杜十三、方俄真、许悔之、刘克襄、杨丽玲、郭玉文、林 等等。
他们夹着一股新潮气息和青春朝气，拱破台湾散文地皮，为台湾散文增添了一片片映衬着朝霞的带露的幼苗。
从台湾当代散文发展的简单轮廓和状貌可以清晰地看出，它有以下一些带有规律性的特征。
一、它接传着五四以来中国新文学和新散文的传统，受这～传统的喂养、启迪和泽润。
可以这样说，假如没有中国五四新文学和新散文的丰厚传统，或许也就没有今日花团锦簇、万紫千红的当代台湾散文。
除了上面我们所讲的台湾当代散文从三四十年代新散文传统发展下来的清晰脉络外，另一个不可忽视的事实是，台湾当代散文中许多老一代作家，他们自身就是三四十年代中国新散文的一员，比如：梁实秋、胡秋原、台静农。
田歌川、陈纪莹、谢冰莹、张爱玲、孙陵、张秀亚、林海音、徐钟佩、宣建人等。
这些作家是与三四十年代新散文直接联系的人物，他们自身就是一座座连接隔代散文和海峡两岸散文的活的桥梁。
二、散文基本上为精短之作，大都为生活抒情写实作品。
因此题材宽、领域广，风格因人而直。
虽然也有流派之分，但它不像诗歌和小说领域那样，现代派和乡土派壁垒分明，甚至明显而尖锐地对立。
基本上作家与作家之间都相安无事，和平共处，甚至互相助益，共同发展和提高。
、流派和流派之间，作家和作家之间反目成仇、争斗不休的事极少出现。
三、与上述相联系的是，散文界与诗歌、小说界不同，基本上是一个自由自在耕耘的园地，没有社团、沙龙和门户。
也很少像诗歌小说那样，一个社团一个招牌；一个门户一个刊物；一个流派一种主张。
散文作家大都是单干户和自由职业，赖以成长和发展的阵地主要是众多的、名目繁多、类别庞杂的报刊专栏。
台湾专门的散文刊物仿佛还未看到过。
四、也是和上述几点相联系的，散文基本上是消遣、解闷、茶余饭后的轻松之作，很少有人把它当作一种事业，一种严肃沉重的艺术门类来经营。
因而有专业诗人，专业小说家，却极少有专业散文家。
也是由于上述因素，散文～直是一种自生自灭，无人大力提倡，也无人着意压抑的生存状态。
因而散文的历史上，不像小说和诗歌那样，有过暗淡，也有过辉煌，有过寂寞，也有过澎湃；有过春天的花香遍野，也有过冬天的枯萎萧条。
而散文，仿佛没有春天和冬天，没有旺季和淡季，没有阴晴和圆缺，一直是在平静无波的河道上流着，流着，但到了八九十年代交接之际，散文却顿起波澜。
不管是在台湾，或是大陆，突然倍受读者青睐，呈现产销两旺之势。
甚至超过一直被读者着迷的小说，在文坛内外大出风头。
二十世纪九十年代，是一个崭新的时空。
全世界大开放、大改革、大变动的潮流，把人们的思想和观念推向务实、快捷、有效之境，因而小说的长篇大论的故事叙述和人物描写及虚构的艺术方法，和诗的含蓄风格与象征手法都不太适应现代生活，前者要漫长的阅读过程，后者要细致的体会功夫，都有违于现代快速而实效的生活节奏和习惯。
而与小说、诗歌相比较，散文篇幅短，叙事清楚明白，具有实际价值，又轻便灵活，因而它比较适应现代的生活习惯和效率节奏。
从文学自身看，散文的审美是直接的，小说、诗歌的审美是间接的。
它们在接受和传播上，有着意念和时空上的差距。
文学体裁不同，接受和传感上就造成了差异，这种差异存在，就要受到接受对象选择的考验。
散文目前的畅销正好说明，在接受和传感的直截和快速上，它战胜了诗歌和小说。
但是，这种散文盛于诗歌、小说的现象是有条件的，不是无条件的，是相对的，不是绝对的。
在某些地方，或某些人群中，因情况不同，或许会有例外。
当散文优越的条件因某种因素消失后，散文也可能重新步人其历史上的无波澜状态。
台湾散文作家介绍六七十年代台湾散文的发展更具有个性色彩，“回归乡土”口号的提出，现代派和乡土派的两次论争不仅仅使小说创作日趋丰富多样，还带来散文创作的繁荣。
此间散文创作摆脱了五六十年代中期散文创作较单一的模式，敢于面对现实，表现现实、表现社会矛盾，克服了早期散文创作的两个极端，题材范围不断拓宽，立意深刻，尤其是出现了余光中和张晓风、杨牧、许达然等擅写散文的好手。
余光中致力于打破传统散文创作模式，将中西手法熔于一炉，以求开拓现代新散文的尝试；张晓风以她深邃的思想、细腻的情感、明朗晓畅的比喻、象征表达自己面对严酷人生的创作，共同建构了六七十年代散文的主体框架，散文在现代主义和现实主义之间获得了新的形式和内容。
余光中，是一位右手写诗，左手写散文的奇才。
由于他学贯中西，博古通今，在长期的创作实践中，他的散文呈现独特的风采。
1963年他出版了散文集《左手的缪思》。
他以诗的意象和意境来营造散文的氛围，讲求散文与小说、电影、绘画、诗歌的嫁接，在散文创作和理论建树上都极有造诣。
早期余光中受西方现代派文艺思潮影响，主张散文创作技巧的全盘西化和全面现代化。
但很快他就浪子回头，在散文创作技巧上，将“民族的”与“世界的”结合起来，为台湾散文发展提供了有益的借鉴。
余光中散文作品的主题还是他在诗歌中反复吟唱的乡思、乡愁。
故国之恋。
余光中的散文以其独特的体验，浓浓的乡思，淡淡的乡愁拨动着读者的心弦，表达了强烈的民族意识和爱国情思。
在《听听那冷雨》中他这么写道：“二十五年，没有受故乡白雨的祝福，或许发上下一点白霜是一种变相的自我补偿吧。
一位英雄经得起多少雨季
他的心底究竟有多厚的苔藓
厦门街的雨巷走了二十年与记忆等长，一座无瓦的公寓在巷底等他，一盏灯在楼上的雨窗里，等他回去，向晚餐后的沉思冥想去整理青苔深深的记忆。
前尘隔海，古屋不再。
“富有诗意的语言，深挚的情感一同流入读者的心灵深处，确具魅力。
余光中的散文开拓了现代新散文的境界。
他提倡用现代诗的艺术，来开拓新散文的感情世界。
他认为像现代的小说、电影、音乐、绘画、摄影等艺术都可拿来丰富散文作家的感性世界。
在《听听那冷雨》中，作者借助通感手法，将不同感官的感觉联结在一起，使形象在奇妙的联想中得到凸现。
作者笔下那无孔不入的冷雨，连同情思在”听听、那冷雨，看看、那冷雨。
嗅嗅闻闻、那冷雨。
舔舔吧那冷雨。
“的通感中产生一种朦朦胧胧的新感觉。
在这场”冷雨“中，读者与作者一起沐浴在” 连思想也都是潮润润“的意境里。
余光中的散文不仅注意把握好人物外部特征和物质环境，还强调人的精神世界的再现，自我感受的抒发，展示人的瞬间的主观感觉和心理，在《咦呵西部》和《高速的联想》中，他运用意识流手法，强烈地抒发自我感受。
现代派艺术的自由联想，象征暗示、现实与虚幻穿插等现代手法和传统散文的因景生情，缘情入理，情景交融的构思方法和叙事、抒情、议论相结合的手法融汇，给人以耳目一新之感，构成了余光中散文独有的艺术风格。
张晓风，江苏铜山人。
1941年生于金华，八岁时到台湾。
毕业于私立东吴大学中文系。
自19 60 年她出版了二十多部作品，散文集《地毯的那一端》、《给你，莹莹》、《愁乡石》、《黑纱》、《晓风散文集》，剧本《武陵人》等，杂文集《安全感》、《非非集》，小说集《哭墙》、《晓风小说集》等。
张晓风早期散文多以抒情为主，强调仁爱精神，宣扬人道主义，主张人与人之间要彼此关心，宽容和谅解，对别人的痛苦要同情。
这种散文风格与冰心的散文相似。
张晓风也在她的散文中呼唤”爱“，并得到一个”爱心马拉松长跑者“的雅号。
在《母亲的羽衣》中，作者艺术地概括了女性人生道路上的两段里程：少女与母亲，在伟大的母爱”圣火“一代一代的交接中延伸。
礼赞母爱，张晓风的散文充满着女性所特有的母爱情感。
她把对人类的爱，人与人之间的爱作为自己创作的中心点，在作品中讴歌一些富有同情心和爱心的普通人。
张晓风除了对人类的母爱、友爱、情爱尽情赞颂外，她还对充满爱的生活、美的自然、真诚的生命进行了讴歌。
《我喜欢》是一曲生命的颂歌。
生活中的一景一情都拨动了她的生命之弦，使她打开了自己善感的心扉。
她喜欢冬日的阳光，夏日的晚星，秋天的芦苇。
她喜欢清晨亲切的问候，喜欢泛黄的线装书，喜欢将信件分放在小盒里，将关切和情谊妥善保存起来。
在种种喜欢中，读者触摸到作者对大自然热爱的情思，对传统的信仰，对友情和爱情的珍惜和期待。
张晓风的散文创作除抒情见长外，她还力求以深邃思想来传达自己的对生活的深层思考。
从七十年代中后期起，她在报刊上频频发表短小犀利的杂文，借助丰富的联想，巧妙的比拟和辛辣的嘲讽来抨击时弊，使她的创作由宣扬抽象的人性与爱转向直面残酷的人生。
人间有爱，但人间也有恨。
“直面人生”的现实态度，使她的散文更显得深刻和广博。
如《新灯旧灯》，在这篇获得“报道文学奖”的优秀散文中，作者以台湾向商业化社会转变的大趋势为背景，叙写一座古宅的拆除，在人们心理产生的诸种复杂的反应，表达了作者对现代与传统的深层思考。
古色古香的林宅，成为中国传统的象征，它的拆除，实际上折射出传统与现代在台湾当时处于一种对峙状态，而文中因“经济起飞”所引起的人心慌乱，茫然甚至怀疑、恐惧、无所适从让读者不得不发出充满疑虑的自问：“我们真的要那一盏新灯吗
”张晓风负重若轻，在生活中挖掘出具有文化意义的深刻主题。
李敖，吉林扶余人。
1935年生。
少年时在北平度过，很早从事文学创作。
入台后读中学，即写有《李敖荟记》五卷、《李敖诗集》等。
大学期间发表文学论文多篇，毕业后继续发表大量论文和杂文，颇引起争议，被称为“愤怒的青年”。
1965年因发表文章批评国民党，他所主编的《文星》被查封，次年出版《李敖告别文坛十书》，1967年被以“妨害公务”罪提起公诉，封笔三年，1971年被捕入狱，1976年出狱。
1979年复出文坛后，陆续出版《独白下的传统》、《李敖文存》、《李敖全集》六册。
1981年再次被捕入狱，次年出狱，出版《李敖的情诗》、《李敖的情书》和《李敖的情话》。
1983年出版《李敖全集》等七、八册。
1987年被台湾《读书人》杂志评选为台湾十大作家之冠。
李敖是个有争议的作家，个性狂傲，富有正义感而又放荡不羁、桀骜不驯。
但他成就显著，名扬海内外。
他的作品几度被议论或查封，就其杂文来说，他试图继承、发扬鲁迅杂文优良的战斗文风，是中国当代文学中独具特色的景观。
李敖杂文表现出鲜明的艺术特色，即善于“取类型”，直书直笔，针砭时弊，而且寓庄于谐，化俗为雅。
对待需要批判的事实或所刺之人，李敖杂文常把这些明白无误地揪出来，使其丑态毕露，在极端尖锐的主客矛盾交锋中，义正辞严，雄辩是非。
他把“五四”杂文中“肉博战”的文风带上了新的辉煌之路。
这是李敖自六十年代以来一贯的战斗文风。
不管是揭露当局暴政、抨击社会流弊，还是鞭挞落后的传统文化，批判民族文化积淀中的情性，他都能有依有据，抓典型和代表，大加笔伐。
李敖杂文善于运用直笔，这与其豪放不羁特立独行的性格是分不开的。
他的文风锐利豪纵，从不转弯抹角，委婉曲折，旁顾左右，而是直来直去，率直大胆，对论敌往往集中火力猛攻，毫不留情，痛摧而后快。
这使他的杂文富有勇往直前、直率凌厉的气势。
他认为，“直笔”就是正直的笔，开门见山，毫不讳言，但有理有据，把观点与真理建立在大量的事实材料之上。
李敖杂文同时又富于讽刺幽默的韵味。
他虽是“放言直书”，但其中常成功地运用讽刺和幽默的手段，巧妙地利用语言条件，做到在谈笑风生中对丑行绝不妥协地完全否定。
李敖的这种艺术特色富于民俗化。
为了达到这一特殊艺术效果，他的杂文中常借用夸张、反语、暗喻等多种修辞手法，形象传神。
因此，他的语言常采用中下层人民乐于接受的白话语言，这种化俗为雅使他的文章语言通俗流畅，自然活泼，而给论敌的则是毫不妥协的嘲弄、挖苦、戏谑和讽刺，具有浓重的喜剧色彩。
中国的白话散文，在继承和吸纳中国数千年古典散文灵气和精华的基础上，在五四新思潮的激荡和推动下，于本世纪初诞生。
它像一个花园，在众多有才华的前辈作家的耕耘下，开放出形态各异、色彩斑斓的花朵。
为中国新散文的发展打下了稳固的根基，并开通了条条渠道，创造了种种风格。
这些散文的风格和渠道，从本世纪初流到九十年代；从大陆流到台湾，从台湾流到海外。
虽然，最初的渠道已经成了奔腾不息的大河；虽然，最初的风格已经发展成作家众多的流派；虽然，如今的作品题材和主题已经丰富无比，但溯根追源，如今台、港及海外华人的散文仍然和五四及三十年代的散文精神上一脉相承；艺术上源流相通，文字上传承相续。
根据台湾散文家杨牧和李丰杼研究论证，台湾当代散文和大陆现代散文的承继关系和发展流脉是这样的：第一类为小品，其奠基人为周作人。
这种小品“上承晚明遗风，平淡中见其醇厚的一面”。
周作人在这种作品中，又注人他日本生活的经验，使其作品又增添了一份激情。
这种散文，在台湾的承继人有梁实秋、思果、庄因、颜元叔、亮轩等。
第二类为记述散文。
以夏丐尊为前驱，他的《白马湖之冬》为奠基之作。
这类散文，清新透明，朴实无华，不做作，不矫揉。
台湾的继承者有价君、林海音、林文月、许达然、丛泠、郭枫等。
第三类为寓言，许地山为开山人。
这种散文多为学者所作，“博学沉潜”，“神韵无穷”。
台湾的继承者有：王鼎钧、司马中原、王尚义、林拎、罗青等。
第四类为抒情散文，徐志摩为源头。
这类散文潇洒浪漫，草木人事莫不有情，激越飘逸、旋转自如。
这类散文在台湾的继承者有：张秀亚、胡品清、陈之蕃、萧白、余光中、张晓风、季季、渡也等。
第五类为议论散文，林语堂开风气之先。
这类散文“所议之论平易近人，于无事中娓娓道来，索引旁证，若有其事，重智慧之渲染和幽默人生之开发”。
台湾的继承者有：邱言曦、吴鲁芹、夏菁等。
第六类散文为说理散文，胡适为源头。
这类散文辩论雄健，说理透彻，创建现代学术散文文风。
这一类散文在台湾的继承者，多为学院派作家。
第七类为杂文，鲁迅为祖师，这类散文泼辣深邃，攻势凌厉，在台湾的继承者有柏杨、应未迟、李敖和报刊的许多专栏文章。
由上述情况可以看出，台湾当代散文亦步亦趋，沿着祖国五四以来的散文精神和路数发展下来。
既可从各散文家作品的血流中看到先辈们传承下来的血脉，又可看到他们对祖国散文的发展和创新。
尤其在散文题材的选择、内涵的丰富、主题的表达、语言的运用上，台湾当代各类散文，都有大发展和超越了前人。
台湾散文理论批评家李辛杼在忡国现代散文文选序论》一文中说：台湾当代散文“从文学传承的意义言，这一时期仍旧是三四十年代散文的延续和拓展，尤其是前行代更是传递薪火者”。
台湾当代散文的另一个源头，是发端于五四运动的台湾新文学运动和作为台湾文学一翼的台湾日据时期的新散文的传统。
台湾日据时期，在与日本帝国主义血与火的战斗中，锻炼出了一些杰出的、战斗的散文家。
他们将斗志和英气、鲜血和泪水，交合融铸，写出了许多著名散文篇章。
例如，杰出的爱国主义战士蒋渭水和他的《入狱日记》；如吴新荣的感人篇什《亡妻记》，如黄得时记录郁达夫访台的作品《达夫片断》等等。
台湾日据时期的散文有的是挥向人侵者的匕首和投枪；有的是对日本帝国主义的血的控诉2有的是苦难生活的记录；有的是理想和愿望的渴求。
它们共同的特点是，骨鲠在喉，有感而发，真挚感人，针对性强。
文学创作方法上，他们遵循着现实主义传统。
台湾日据时期的这一散文传统，是继承了祖国的古典散文和五四新散文的精神。
这一传统在台湾当代散文中，多为乡土作家继承。
比如：钟理和、钟肇政、许达然、羊子乔、李敏勇、洪素丽、林双不等等。
台湾日据时期的散文传统，也是祖国散文传统的一个组成部分。
它和一九四九年去台的大陆散文作家带去的大陆的散文经验和精神汇流和结合以后，浇灌着台湾散文园地；推动着台湾当代散文健康地、茁壮地发展和成熟。
要现代诗
现代诗精选 1、《一切》 北岛 一切都是命运 一切都是烟云 一切都是没有结局的开始 一切都是稍纵即逝的追寻 一切欢乐都没有微笑 一切苦难都没有泪痕 一切语言都是重复 一切交往都是初逢 一切爱情都在心里 一切往事都在梦中 一切希望都带着注释 一切信仰都带着呻吟 一切爆发都有片刻的宁静 一切死亡都有冗长的回声 2、《这也是一切》 ——答北岛的《一切》 舒婷 不是一切大树 都被风暴折断； 不是一切种子 都找不到生根的土壤； 不是一切真情 都流失在人心的沙漠里； 不是一切梦想 都甘愿被折断翅膀。
不、不是一切 都像你说的那样
不是一切火焰 都只燃烧自己 而不把别人照亮； 不是一切星星 都仅指示黑暗 而不报告曙光； 不是一切歌声 都只掠过耳旁 而不留在心上。
不、不是一切 都像你说的那样
不是一切呼吁都没有回响； 不是一切损失都无法补偿； 不是一切深渊都是灭亡； 不是一切灭亡都覆盖在弱者头上； 不是一切心灵 都踩在脚下、烂在泥里； 不是一切后果 都是眼泪血印，而不展现欢容。
一切的现在都在孕育着未来， 未来的一切都生长于它的昨天。
希望，而且为它斗争， 请把这一切放在你的肩上。
3、《再别康桥》 徐志摩 轻轻的我走了，正如我轻轻的来； 我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘； 波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇； 在康桥的柔波里， 我甘心做一条水草
那榆荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦
撑一支长蒿， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥
悄悄的我走了，正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
4、《乡愁》 余光中 小时侯 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 后来呵 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲呵在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头 5、《天问》 余光中 水上的霞光呵 一条接一条，何以 都没入了暮色了呢
地上的灯光呵 一盏接一盏，何以 都没入了夜色了呢
天上的星光呵 一颗接一颗，何以 都没入了曙色了呢
我们的生命呵 一天接一天，何以 都归于永恒了呢
而当我走时呵 把我接走的，究竟 是怎样的天色呢
是暮色吗昏昏
是夜色吗沉沉
是曙色吗耿耿 6、《抉择》 席慕容 假如我来世上一遭 只为与你相聚一次 只为了亿万光年里的那一刹那 一刹那里所有的甜蜜与悲凄 那麽就让一切该发生的 都在瞬间出现吧 我俯首感谢所有星球的相助 让我与你相遇 与你别离 完成了上帝所作的一首诗 然後再缓缓地老去 7、《前缘》 席慕容 人若真能转世 世间若真有轮回 那麽我的爱 我们前世曾经是什麽 你若曾是江南采莲的女子 我必是你皓腕下错过的那朵 你若曾是逃学的顽童 我必是从你袋中掉下 的那颗崭新的弹珠 在路旁的草丛中 目送你毫不知情地远去 你若曾是面壁的高僧 我必是殿前的那一柱香 焚烧着陪伴过你一段静默的时光 因此今生相逢 总觉得有些前缘未尽 却又很恍忽无法仔细地去分辨 无法一一地向你说出 8、《盼望》 席慕容 其实我盼望的 也不过就只是那一瞬 我从没要求过你给我 你的一生 如果能在开满了栀子花的山坡上 与你相遇如果能 深深地爱过一次再别离 那麽再长久的一生 不也就只是就只是 回首时 那短短的一瞬 9、《一棵开花的树》 席慕容 如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这 我已在佛前求了五百年 求佛让我们结一段尘缘 佛於是把我化做一棵树 长在你必经的路旁 阳光下 慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近 请你细听 那颤抖的叶 是我等待的热情 而当你终於无视地走过 在你身後落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 那是我凋零的心 10、《雨巷》 戴望舒 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。
在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
11、《偶然》 徐志摩 我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心── 你不必讶异， 更无须欢喜── 在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉 在这交会时互放的光亮
12、《青春之一》 席慕容 所有的结局都已写好 所有的泪水也都已启程 却忽然忘了是怎麽样的一个开始 在那个古老的不再回来的夏日 无论我如何地去追索 年轻的你只如云影掠过 而你微笑的面容极浅极淡 逐渐隐没在日落后的群岚 遂翻开那发黄的扉页 命运将它装订得极为拙劣 含着泪我一读再读 却不得不承认 青春是一本太仓促的书 13、《乡愁》 席慕容 故乡的歌 是一支清远的笛 总在有月亮的晚上 响起 故乡的面貌 却是一种模糊的怅望 仿佛雾里的 挥手别离 离别后 乡愁是一棵没有年轮的树 永不老去 14、《热爱生命》 汪国真 我不去想是否能够成功 既然选择了远方 便只顾风雨兼程 我不去想能否赢得爱情 既然钟情于玫瑰 就勇敢地吐露真诚 我不去想身后会不会袭来寒风冷雨 既然目标是地平线 留给世界的只能是背影 我不去想未来是平坦还是泥泞 只要热爱生命 一切，都在意料之中 15、《山高路远》 汪国真 呼喊是爆发的沉默 沉默是无声的召唤 不论激越 还是宁静 我祈求 只要不是平淡 如果远方呼唤我 我就走向远方 如果大山召唤我 我就走向大山 双脚磨破 干脆再让夕阳涂抹小路 双手划烂 索性就让荆棘变成杜鹃 没有比脚更长的路 没有比人更高的山 16、《面朝大海，春暖花开》 海子 从明天起，做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子， 面朝大海，春暖花开 从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山 取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开 17、《冰心》 月明之夜的梦呵
远呢 近呢 但我们只这般不言语 听——听 这微击心弦的声
眼前光雾万重 柔波如醉呵
沉——沉 18、《致橡树》 舒婷 我如果爱你—— 决不象攀缘的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己； 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲； 也不止象泉源， 常年送来清凉的慰籍； 也不止象险峰， 增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够
我必须是你近旁的一株木棉， 做为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下， 叶，相触在云里。
每一阵风过， 我们都互相致意， 但没有人 听懂我们的语言。
你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑， 也像戟； 我有我的红硕花朵， 像沉重的叹息， 又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭、流岚、红霓， 仿佛永远分离， 却又终身相依。
这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置，脚下的土地。
19、《断章》 卞之琳 你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
20、《梦与诗》 胡适 醉过才知酒浓， 爱过才知情重， 你不能做我的诗， 正如 我不能做你的梦。
21、《生如夏花》 泰戈尔 生如夏花之灿烂 死如秋叶之静美 --引 枫叶落 残阳如血 坐在山岗上饮酒的人哪 嘴唇鲜红 却不动声色 童年转瞬即逝 观音和阎王在河边散步 生死两岸 忘川流淌 月如霜 花无衣 天要下雨 肉体如泥 残忍的青春在后退 老年人开始厌倦自己的身体 看见鬼 在稻田里吃泥 草木一春 婚丧嫁娶 啼笑皆非 人生如戏 22、《沙扬挪拉一首》 徐志摩 赠日本女郎 最是那一低头的温柔， 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉
23、《我爱这土地》 艾青 假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了， 连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水
因为我对这土地爱得深沉……
关于爱情的现代诗句。
。
。
与你一见如故，是我今生最美丽的相遇。
与你一诺相许，是我素色年华里最永恒的风景。
一直想说，无论走到哪里，最想去的是你的身边。
愿我们彼此相爱，一直到时间的尽头。
我相信我们可以一起，等青丝变白发。
你在，我在，就是海枯石烂。
没有过多的华丽，只有一句我喜欢你，却能让彼此牵挂于心。
亲爱的，你知道吗，哪怕遍体鳞伤，我仍有爱你的余力。
有的人你只看了一眼，却影响其一生。
生活就像是包饺子，不管你是什么馅，我都会紧紧的把你包在我心里，任生活的沸水怎样煮，都磨不掉我对你的爱
情之为伤，苦了多少人，煞了多少忆，情之为悲，冷了多少清，落了多少思，纵使飞蛾扑火却依然义无反顾，只观情，伤人伤己，却是一生无法割断，落一笔长相思，挥洒多少痴情泪，饮一杯浊酒，品了多少世间情
如你是我的的莲花，那么今生让我为你守一世长情
“眼睛为她下着雨，心却为她撑着伞，这就是爱情。
“一生至少有一次，为了谁而忘了自己。
我是用真心喜欢你。
请相信我。
让爱的潮水一点一点相我们靠近，不管风吹浪打，我都会守在你的身旁为你挡风遮雨。
我想爱一个人，就是抛弃一切，唯愿与她相守的决心。
爱，没有理由，缘于内心悸动，情，没有借口，缘于千次回眸。
即使世界消失，我对你的爱依然在。
把那誓言轻轻戴在你的手指，从此俩个人生生世世。
一次成长只为一次零落，唯有旧日子带给我们幸福。
爱很简单：一个你，一心一意。
我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老。
亲亲的张开你的手，让爱在此刻停留。
有波澜不惊的爱情，我陪你看流年的风景。
虽然你不是最好的，但却是我独一无二，唯一深爱的。
我愿用万次轮回，换你我一世地久天长。
你是永远，不管多久，不管多远，生生世世爱你不变。
相爱的誓言，永远陪在你我之间。
只是因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘记你容颜。
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把你放在心上，合起了手掌，默默的祈求上苍指引我方向，不求地久天长，只求在你身旁。
想你是我每天不用在想的事情，任时间冲刷，你已经留在我心里。
花儿虽多，却没有重复的一朵，但愿你是我生生世世早已注定的。
喜欢你的人很多，不缺我一个，但我爱的人很少，只有你一个!无论岁月如何变迁，我对你的爱曾从不改变
只为一人，终其一生，天涯海角，唯愿君安
只要和你在一起有什么不愿意，让我一世一生永远守护你
我们都是独一无二的，任一个缘字让我们相识，用爱让我们相守一生
那一天，你为天涯，我为海角，两两相望.那一世，你为明月，我为清泉，三生华发，一生牵挂.恋你每一天，爱你每一时，想你每一刻，念你每一分，愿上天成全我们此一世
你的过去我来不及参与，你的未来我奉陪到底
我在春天等你，山川岁月的约定，如果你抬头看见那天上飘着云，那是我们今生最美的相遇三分天下，为谁争霸，如今我已剑指天涯，却只想为你抚琴，从此无牵挂
那一世，西子湖畔，君为伊人弦上弹，伊人为君舞翩翩，弹不尽前世情缘，舞不完一世蓝蝶醉花间，执手天涯。
等待花开花谢岁月的变迁，我对你的爱曾从不改变
一生情缘，只为伊人而憔悴
你知不知道你就是我最爱的人，为你赴汤蹈火也不是不可能，从来都没有爱过这么深，遇上你我感觉我是最幸运的人
于千万人中，于那一锦年那一季花开，你我初识；于那阳光明媚，小桥流水之日，你我相知；于那夏风温柔，并肩赏星之时，你我相爱。
宁愿用这一生等你发现，我一直在你身边从未走远。
爱，并没有那么深奥，能相依相伴就是最大的幸福因为你，我相信真爱，因为你，我相信永远。
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我想大声告诉你，你一直在我世界里。
我们都说过无论以后怎样都要好好的，不要忘了当初有些天真许下的承诺
想你时你在天边，想你时你在眼前，想你时你在脑海，想你时你在心田。
一生就这么一次，谈一场以结婚为目的的恋爱，然后就那样相守，在来往的流年里，岁月安好.一生就这么一次，谈一场以结婚为目的得恋爱吧
最后坚信一次，一直走，就可以到白头。
于我这里，没有什么可以大过你。
爱是初次遇见的怦然心动，百转千回的依旧挂念。
你的所在之处，即不得不是我思念的天涯海角。
我会用我的一颗真心，一世的时间陪着你，守护你。
与你一见如故，是我今生最美丽的相遇。
与你一诺相许，是我素色年华里最永恒的风景。
今生唯一的吝啬，就是你是我的。
想着我的未来有你在，其他一切都不怕了。
2016有你相伴，我相信我们定然不惧风雨
求一首十行左右的英文情诗，请附带翻译，急用，谢
楼主可以用叶芝的《当你老时》，这是我们学英美文学时经常选的一首诗。
《当你年老时》 是叶芝 ( Yeats, 1865 —1939)早期名诗 ,发表于 1893年 ,献给比他小一岁多的爱尔兰著名民族主义者毛德 · 岗 ( Maud Gonne, 1866 - 1953) 。
该诗文字浅显 ,叙述直白 ,意境优美 ,深受读者的喜爱 , 也被众多国内学者从不同角度进行解读。
When you are oldWhen you are old and grey and full of sleep.And nodding by the fire, take down this book.And slowly read, and dream of the soft lookYour eyes had once, and of their shadows deep.How many loved your moments of glad grace.And loved your beauty with love false or true.But one man loved the pilgrim soul in you.And loved the sorrows of your changing face;And bending down beside the glowing bars,Murmur, a little sadly, how Love fledAnd paced upon the mountains overheadAnd hid his face amid a crowd of stars.[1]2诗歌译文编辑译文1：当你年老时 （傅浩 译）当你年老，鬓斑，睡意昏沉，在炉旁打盹时，取下这本书，慢慢诵读，梦忆从前你双眸神色柔和，眼波中倒影深深；多少人爱你风韵妩媚的时光，爱你的美丽出自假意或真情，但唯有一人爱你灵魂的至诚，爱你渐衰的脸上愁苦的风霜；弯下身子，在炽红的壁炉边，忧伤地低诉，爱神如何逃走，在头顶上的群山巅漫步闲游，把他的面孔隐没在繁星中间。
译文2：当你老了（袁可嘉 译）当你老了，头白了，睡意昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读，回想你过去眼神的柔和，回想它们昔日浓重的阴影；多少人爱你青春欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或真心，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹；垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，在头顶的山上它缓缓踱着步子，在一群星星中间隐藏着脸庞。
译文3：当你老了 （戴珏 译）当你老了，华发郁积，睡意萦萦，在炉火旁打盹时，取下这本书，慢慢地读，梦想你的双眸当初那柔和神色，和它们深邃的阴影；多少人真情假意，爱慕你的美丽，爱你雍容愉悦的时刻，有一个人却爱慕你朝圣者的心，爱你变化的面容所带的忧戚；俯身于红光闪闪的格栅边，略带伤感，喃喃细语，爱如何逸走，如何去了头顶上的高山闲蹓，在一大群星星间藏起了它的脸。
译文4：当你年老 （陈黎 译）当你年老，花白，睡意正浓，在火炉边打盹，取下这本书，慢慢阅读，梦见你眼中一度发出之柔光，以及深深暗影；多少人爱你愉悦丰采的时光，爱你的美，以或真或假之情，祇一个人爱你朝圣者的心灵，爱你变化的容颜蕴藏的忧伤；并且俯身红光闪闪的栏栅边，带点哀伤，喃喃低语，爱怎样逃逸，逡巡于头顶的高山上且将他的脸隐匿于群星之间。
译文5：当你老了 （裘小龙 译）当你老了，头发灰白，满是睡意，在炉火旁打盹，取下这一册书本，缓缓地读，梦到你的眼睛曾经有的那种柔情，和它们的深深影子；多少人爱你欢乐美好的时光，爱你的美貌，用或真或假的爱情，但有一个人爱你那朝圣者的灵魂，也爱你那衰老了的脸上的哀伤；在燃烧的火炉旁边俯下身，凄然地喃喃说，爱怎样离去了，在头上的山峦中间独步踽踽，把他的脸埋藏在一群星星中。
译文6：当你年老 （余光中 译）当你年老，头白，睡意正昏昏，在炉火边打盹，请取下此书，慢慢阅读，且梦见你的美目往昔的温婉，眸影有多深；梦见多少人爱你优雅的韶光，爱你的美貌，不论假意或真情，可是有一人爱你朝圣的心灵，爱你脸上青春难驻的哀伤；于是你俯身在熊熊的炉边，有点惘然，低诉爱情已飞扬，而且逡巡在群峰之上，把脸庞隐藏在星座之间。
译文7：当你老了（飞白 译）当你老了，白发苍苍，睡意朦胧，在炉前打盹，请取下这本诗篇，慢慢吟诵，梦见你当年的双眼，那柔美的光芒与青幽的晕影；多少人曾爱过你的美丽，爱过你欢乐而迷人的青春，假意或者真情，唯独一人爱你朝圣者的灵魂，爱你衰老的脸上痛苦的皱纹；当你佝偻着，在灼热的炉栅边，你将轻轻诉说，带着一丝伤感：逝去的爱，如今已步上高山，在密密星群里埋藏着它的赧颜。
译文8：当你老了 （冰心译）当你老了，头发花白，睡意沉沉，倦坐在炉边，取下这本书来，慢慢读着，追梦当年的眼神，那柔美的神采与深幽的晕影。
多少人爱过你青春的片影，爱过你的美貌，以虚伪或是真情，惟独一人爱你那朝圣者的心，爱你哀戚的脸上岁月的留痕。
在炉栅边，你弯下了腰，低语着，带着浅浅的伤感，爱情是怎样逝去，又怎样步上群山，怎样在繁星之间藏住了脸。
译文9：《当你老了》杨牧译当你老了，灰黯，沉沉欲眠，在火炉边瞌睡，取下这本书，慢慢读，梦回你眼睛曾经有过的柔光，以及那深深波影；多少人恋爱你喜悦雍容的时刻，恋爱你的美以真以假的爱情，有一个人爱你朝山的灵魂内心，爱你变化的面容有那些怔忡错愕。
并且俯身闪烁发光的铁栏杆边，嚅嗫，带些许忧伤，爱如何竟已逸去了并且在头顶的高山踱蹀复将他的脸藏在一群星星中间。
译文10：《有一天你老了》屠岸译有一天你老了，白了头，总是睡不醒，在炉边打盹，请你取下这册诗，慢慢地阅读，去梦见你一双眸子，曾有的温柔神色和深深的睫影；多少人爱过你风华正茂的岁月，爱过你的美，无论是假意或真心，只有一个人爱你朝圣的灵魂，爱你变衰的脸上蕴含的悲切；俯身在烧红的炉栅旁，代一点凄怆，你低声诉说吧，说爱神怎么逃走，怎样一步步越过高高的山头，把他的脸庞在繁星之中隐藏。
译文11：《当你老了》吴兴华译当你已年老，灰发，充满了睡眠，在火旁垂首安息，拿下这本书缓缓的诵念，梦想你两眼当初轻柔的颜色，如今是暗如深渊。
曾有多少人爱你欢愉的时光，爱你的美以或真或假的爱情；但有一个人爱你跋涉的魂灵，以及你变换不定多愁的面庞。
然后俯下身子在闪亮的炉边含忧的微语，如何爱情已消失无踪，爱情已踏上一座危峻的山峰，不语的将脸隐藏在星网之间译文12：当你老了（李立玮译）当你老了，头发花白，睡意沉沉，倦坐在炉边，取下这本书来，慢慢读着，追梦当你的眼神那柔美的神采与深幽的晕影。
多少人爱过你青春的片影，爱过你的美貌，以虚伪或是真情，唯独一人爱你那朝圣者的心，爱你哀戚的脸上岁月的留痕。
在炉栅边上，你弯下了腰，低语着，带着浅浅的伤感，爱情是怎样逝去，又怎样步上群山，怎样在繁星之间藏起了脸。
译文13：当你老了 （展鹏译）当你老了，白发苍苍，睡意绵绵，在炉前打盹，请取下这部诗歌，慢慢吟咏，梦见你当年的双眼，那柔美的光芒与青幽的晕影；多少人爱过你的美丽，爱过你欢乐而迷人的青春，假意，或者真情，唯独一人爱过你朝圣者的灵魂，爱你衰老的脸上痛苦的皱纹；当你佝偻着，在灼热的炉子边，你将轻轻诉说，带着一丝伤感，逝去的爱，如今已步上高山，在密密星群里埋藏着他的赧颜。
译文14：当你老了 (王博轼译)当你老了，灰黯，沉沉欲眠，在火炉边瞌睡，取下这本书，慢慢读，梦回你眼睛曾经有过的柔光，以及那深深波影；多少人恋爱你喜悦雍容的时刻，恋爱你的美以真以假的爱情，有一个人爱你朝山的灵魂内心，爱你变化的面容有那些怔忡错愕。
并且俯身闪烁发光的铁栏杆边，嚅嗫，带些许忧伤，爱如何竟已逸去了并且在头顶的高山踱蹀复将他的脸藏在一群星星中间。
译文15：当你老了（孙光耀译）当你老了,白发苍苍,睡思昏沉,在炉火旁打盹,请取下这部诗篇,慢慢读诵,回想你昔日的双眼,那柔和的光芒与深重的晕影。
多少人曾爱慕你青春欢愉的身影,爱慕你的美貌出自假意或真情,唯独一人深爱你朝圣者的灵魂,爱你老去的脸上痛苦的皱纹。
躬身在红热的炉火旁,带着一丝伤感,轻轻诉说:爱如何消逝,在头顶的山上,缓缓踱着步子,在密密星群里隐没它的容颜。
译文16:当你老去 (半块蓝石头译) 当你老去，睡意阑珊， 悄悄取出这本书，静坐在炉边。
慢慢回想，当初你年轻的眼神， 是那么深邃，那么动人。
多少人爱你青春欢畅的时光， 爱慕你的美丽，虚假或者真诚。
只有一个人爱你那朝圣者的灵魂， 爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹。
当你垂首在炉旁，看炉火映出淡淡红光， 伤心地低语，想找到消逝的爱现在何方。
在白雪皑皑的群山，它独自漫步其间， 在若尘繁星的背后，它隐藏了不变的容颜。
译文17：当你老了（译者：Dexter）当你青丝斑白，双目昏花在壁火边垂首，视线徜徉在字句间从容的追寻着梦想湮灭于深深地阴影的，是眼前不断浮现的从前.多少人曾爱过你的容颜多少人曾把你视作青春的恩典我却爱着你眼神中的纯净爱着你忧伤时眉间的变幻轻倚在深红色的栅栏旁喃喃的自语着失去你的忧伤独自徘徊在高高的山上，我愿化作天边的星光。
译文18：当你老了（译者：沈正攀）当你年老发白，睡意浓重 在炉火边打盹，请取出这首诗 慢慢读，过去你的眼神儿 多亮，多深 你风华正茂时 或真或假，多少人 贪恋过你的容颜 唯有一人歆羡你那朝圣的灵魂 疼惜你那沧桑而忧伤的脸 火炉里跃动着红光 你拢近一点 嗔怪着爱情的消逝 它漫步在比山还高的地方 繁星间隐去它的脸[2]译文19：当你老了（译者：章懿清）当你老了，满头白发，睡意昏沉， 在炉火旁打盹，请取下这本书 慢慢读，回想你的双眸曾有过温柔的凝视 与深邃的秋波； 多少人爱你优雅灿烂的时刻， 爱你的美丽，怀着假意或真诚， 唯有一人，爱你体内朝圣者的灵魂， 爱你衰老与痛苦的皱纹； 于是你俯身在炽热的炉边， 喃喃低语，有些伤感； 爱神是怎样远去，又怎样步上群山， 怎样将脸隐藏在繁星之间。
[1]译文19：当汝老去（译者：婴宁）当汝老去，青丝染霜独伴炉火，倦意浅漾 请取此卷，曼声吟唱回思当年，汝之飞扬眼波深邃，顾盼流光 如花引蝶，众生倾狂 彼爱汝貌，非汝心肠 唯吾一人，爱汝心香 知汝心灵，圣洁芬芳 当汝老去，黯然神伤 唯吾一人，情意绵长 跪伴炉火，私语细量 爱已飞翔，越过高岗 爱已飞翔，遁入星光诗歌背景满意请采纳，谢谢。
