寻找写散文的好词....【急】
我想想啊，自己找的~惊蛰。
意蕴。
凝染。
充斥。
蜿蜒。
蔓延。
压抑。
澄澈。
窸窣。
裙裾。
黯然。
荒芜。
婵娟。
韵味。
恢弘。
琉璃。
闲逸。
斑驳。
炙热。
蕴育。
缥缈。
袒露。
呓语。
弥漫。
诠释。
深邃。
惬意。
逻辑。
熟稔。
豆蔻。
吞噬。
迄今。
嶙峋。
肆意。
惆怅。
悲戚。
凄美。
阴霾。
彰显。
踱步。
颠簸。
怂恿。
狂澜。
热忱。
讪讪。
兜售。
酸涩。
端倪。
旷敞。
酣畅。
聆听。
缭绕。
姗姗。
阑珊。
飘逸。
沧桑。
恒古。
雕琢。
奢望。
诱惑。
憧憬。
妖娆。
扉页。
彷徨。
明澈。
忐忑。
洞悉。
轮廓。
抽离。
啜饮。
伪装。
傀儡。
稚嫩。
悉数。
偏执。
过滤。
青冥。
幽浮。
怜悯。
伶仃。
浑浊。
思绪。
释怀。
皲裂。
抽泣。
膨胀。
羁绊。
簌簌。
空寂。
弥补。
灰烬。
藏匿。
铭记。
邂逅。
湮灭。
颠覆。
蒙蔽。
瞳仁。
灼热。
荏苒崩溃。
离析。
储蓄。
香醇。
发酵。
（好了，在我的摘抄本上找了好久，你是不是想写好散文
给你推荐几本书：【90后天才作家盛开】【花田半亩】盛开是一个系列，都很不错的，写得很好。
西江月·夜行黄沙道中的全文意思是什么
西江•夜行黄沙道中 词: 宋词 体裁: 词 年代: 南宋 诗人: 辛弃疾（1140－1207）67岁，南宋词人。
原字坦夫，改字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人，汉族。
我国历史上伟大的词人和爱国者。
与苏轼齐名，并称苏辛，历史上与李清照并称“济南二安”。
有人这样赞美过他：稼轩者，人中之杰，词中之龙。
刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。
”历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。
出生前13年，山东一带即已为金兵侵占，二十一岁参加抗金义军，不久归南宋。
绍兴三十一年（1161）率两千民众参加北方抗金义军，次年奉表归南宋。
一生坚决主张抗击金兵，收复失地。
曾进奏《美芹十论》，分析敌我形势，提出强兵复国的具体规划；又上宰相《九议》，进一步阐发《十论》的思想；都未得到采纳和施行。
在各地任上他认真革除积弊，积极整军备战，又累遭投降派掣肘，甚至受到革职处分，曾在江西上饶一带长期闲居。
光复故国的大志雄才得不到施展，一腔忠愤发而为词，由此造就了南宋词坛一代大家。
耿京聚兵山东，节制忠义军马，留掌书记。
绍兴三十二年，令奉表南归，高宗召见，授承务郎。
宁宗朝累官至浙东安抚使，加龙图阁待制，进枢密都承旨卒。
曾寓居江西上饶、铅山达十余年。
其词热情洋溢，慷慨悲壮。
笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。
有《稼轩长短句》。
平生以气节自负，以功业自许，一生力主抗战，曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱，又与宋志士陈亮及理学家朱熹保持深厚友谊，与之砥励气节，切磋学问。
抗金复国是其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲叹与壮士闲置的愤懑，具有鲜明的时代特色。
还以生动细腻的笔触描绘江南农村四时的田园风光、世情民俗。
其词题材广阔，又善化用前人典故入词。
风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位。
后人遂以“苏、辛”并称。
其诗文亦有足称道者，特别是其文“笔势浩荡，智略辐凑，有权书衡论之风”。
【原文】 西江月①•夜行黄沙②道中 明月别枝③惊鹊⑥，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林④边，路转溪桥忽见⑤。
【注释】 ①西江月：词牌名。
②黄沙：黄沙岭，指江西上饶的沙溪古镇。
③“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝。
”别枝：斜枝。
别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝。
④社林：土地庙附近的树林。
⑤见：同“现”。
⑥别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝 ⑦别枝：旁枝。
“明月别枝惊鹊”中的“别枝”，古诗词选本都注为：别枝，旁枝，与“主干”相对而言；一说另一枝。
我们认为：“别”字应作动词讲，是“上”的意思。
该句展示的是如下意境：词人夜行在黄沙岭的山间小道上，此时月亮已升到半空，但由于月光被山岭所挡，词人所处的位置及鹊儿所在的枝头还是比较昏暗的。
随着月亮的上升，月光越过山顶泻向词人，词人忽然觉得眼前亮了起来，抬头一看，一轮皎洁的明月已然挂上了枝头，树枝上的鹊儿也因突然受到月光的刺激而惊动不安起来。
【译文】 月儿出来惊动了树枝上的鹊儿，轻轻吹拂的夜风中不时送来阵阵蝉鸣。
稻花飘香沁人心脾，驻足聆听那一片蛙声，好似在为人们的丰收而欢唱着……七八颗稀疏的星星刚还远挂天边，转眼间两三滴细雨洒落山前，预示着将要下大雨了。
过去的小茅草屋还在土地庙的树林旁，走过桥转过溪水的源头，小茅店便忽然出现在眼前了。
【赏析】 这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。
着意描写上饶沙溪古镇的夜景。
明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。
词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。
情景交融，优美如画。
恬静自然，生动逼真。
是宋词中以农村生活为题材的佳作。
【今译】江亭（译）•夜晚走在乡村的小路上 月儿出来惊动了树枝上的熟睡的鹊儿， 轻轻吹拂的夜风中不时送来阵阵蝉鸣。
稻花飘香沁人心脾（预示丰收）， 驻足聆听那一片蛙声， 好似在为人们的丰收而欢唱着…… 你看，天边还偶尔看得见七八颗星星， 转眼山前便洒落了两三点雨。
大雨将至，赶紧避雨，可一向熟悉的茅店竟找不到了， 跑到溪头转弯处， 嘿，茅店不就在眼前么
【译读】 明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离开枝头飞走了。
在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停。
稻花香里，一片蛙声，好像是在诉说好年成。
不一会，乌云遮住 了月亮。
只有远方的天边还有几颗星星在闪烁，山 前竟然落下一些点雨。
行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么不见了
他急急从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现在他的眼前。
《西江月》原题是《夜行黄沙道中》（见小学语文书-人教版-六年级上册），记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。
读前半片，须体会到寂静中的热闹。
“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。
这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。
乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。
这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。
鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。
“稻花”二句说明季节是在夏天。
在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。
这可以说就是典型环境。
这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声)，却也每句都有深更半夜的悄静。
这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。
下半片的局面有些变动了。
天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。
山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。
有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。
“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。
正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。
这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。
词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。
这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。
先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。
这种技巧是值得学习的。
这首词，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)。
这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。
艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。
如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。
我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。
注：辛弃疾《西江月•夜行黄沙道中》原选自《稼轩长短歌》 辛弃疾《西江月•夜行黄沙道中》赏析选自《唐牙儿鉴赏集》（人民文学出版社1983年版）。
毛主席诗句
古来写得一手好诗词的帝王不多。
古来写得一手好诗词的枭雄也不多。
大多无非是“我花开后百花杀”这样的落第秀才的水平。
真正像横槊赋诗的曹武帝那样的人物，简直是凤毛麟角。
可是这样的人物近代就出现了一个----。
说起的诗词，老年人都太熟悉不过了。
可是真正理解的其实不多。
即使是那些坐在书斋里的硕儒，能够连篇累牍的细细分解每一个遣词造句的来历，那也是非常年代造成的或崇拜或贬低的不确切的分析。
的词好么
未必就像人们吹捧的那样好。
的词差么
未必就像人们贬低的那样的差
抛弃任何成见，客观的看待毛的一生，他比曹操功业更伟。
客观地看待的词，魏武之外，别有一番新天地。
咱就正史所划分的第二次国内革命战争时期的的词，以时间顺序来做个粗线条的分析： 1、[西江月。
井冈山]： 山下旌旗在望，山头鼓角相闻。
敌军围困万千重，我自岿然不动。
早已众志成城，更加森严壁垒。
黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。
这首词从格律上来说，很不错的。
许多人都知道这首词，是因为曾经被选入了小学课本。
可是从文学角度上讲，实在没有什么文采可言。
一路平铺直叙，跟作了一个新闻报道一样，没什么光彩。
2、[清平乐。
蒋桂战争]： 风云突变，军阀重开战。
洒向人间都是怨，一枕黄梁再现。
红旗越过汀江，直下龙岩上杭。
收拾金瓯一片，分田分地真忙。
这首词写的就很有风采。
一改那些腐儒们遣字用词必须古而又老的习惯，尤其是下阙，用富有时代气息的语言，轻松活泼地描写出了解放区的景象。
给人以勃勃生机的感觉。
的风格初步确立。
3、[采桑子。
重阳] 人生易老天难老，岁岁重阳。
今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。
胜似春光，辽阔江天万里霜。
我想毛写这首词的时候，心情一定格外轻松愉快。
古往今来，写战争题材的诗词，要么都写些愁啊苦啊想啊念啊的，要么写些悲啊壮啊冷啊冰啊的。
是，把战争当作了件很快乐的事情。
在自己力量始终处于极度劣势的情况下，始终看到光明的未来。
并去因为无数次以弱胜强而建立了足够的信心。
因而在心态上也显得成竹在胸，一场大仗过去，他有闲工夫去嗅一嗅战地黄花，去看一看万里江天。
一代名将（有点贬低他了，可是单从战争上说，他应该算是一个很好的将帅）的胸襟，跃然纸上。
4、[如梦令。
元旦] 宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。
今日向何方，直指武夷山下。
山下山下，风展红旗如画。
在艰难的环境下，能够看到乐观的出路，是一个统帅必需的素质。
并且，他还要把自己看到的前景展示给自己的部下，让他们保持足够的士气。
具体这首词的作用，大概跟望梅止渴差不多吧。
5、[减字木兰花。
广昌路上] 满天皆白，雪里行军情更迫。
头上高山，风卷红七过大关。
此行何去
赣江风雪弥漫处。
命令昨颁，十万工农下吉安。
毛似乎对此行前景有点不明朗。
文字游戏。
6、[蝶恋花。
从汀州向长沙] 六月天兵惩腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。
赣水那边红一角，偏师借重黄公略。
百万工农齐踊跃，席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。
文辞一般。
但是从中可以看出当时紧张的战争和政治情况。
7、[渔家傲。
反第一次大围剿] 万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉。
雾满龙冈千嶂暗，齐声唤，前头捉了张辉瓒。
二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。
唤起工农千百万，同心干，不周山下红旗乱。
写出了红军的士气。
文采比前少高一点。
8、[菩萨蛮。
大柏地] 赤橙黄绿青篮紫，谁持彩练当空舞
雨后复斜阳，关山阵阵仓。
当年鏖战急，弹洞前村壁，装点此关山，今朝更好看。
这首词比前几首又提高了一个高度。
一般人都把目光注意到了“赤橙黄绿青篮紫，谁持彩练当空舞”的修饰。
其实最精彩在下阙。
他从一个很不起眼的战斗之后的景色细节，描写了战场的风景。
是在描写战场么
不，是在描写作者轻松的心理。
指挥战争优有余裕，那种大将军胜似闲庭信步的风采表露无余。
同时悠然自得的欣赏着自己的战果的心情，慢慢的就沁了出来。
9、[清平乐。
会昌] 东方欲晓，莫道君行早。
踏遍青山人未老，风景这边独好。
会昌城外高峰，颠连直接东溟。
战士指看南粤，更加郁郁葱葱。
这首词有两个理解思路：一是作者送别友人看着乱山纵横，直接天际。
一些红军战<
形容愉悦的诗句
愉悦胡秉言山巅谁坐看云霞自在悠闲弄玉琶相伴松涛心悦穆过谁门畔赏菊花
李清照前后词风比较
在前后词风变大。
南渡前,李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活及情趣,词风活泼明快、清新自然;南渡后,生活的苦难使她的词风由婉约趋于含蓄深沉又贴激情豪迈,作品变成多写家国之痛、身世之幽,情调低沉。
本文试图围绕李清照南渡前后的生活经历和作品内容,来浅析李清照前后词风转化之过程。
表示高兴古诗名句
闻官军收河南河北 剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。
O(∩_∩)Osorry，没有下面人家回答的全面
