林黛玉最不喜欢李义山的诗，却喜欢他一句:‘留得残荷听雨声。
’
原文：《红楼梦》第四十回，有一段贾府人游湖的描写。
宝玉说要拔掉那些破荷叶时，林黛玉说了一句令人奇怪的话:“我最不喜欢李义山的诗，只喜他一句:‘留得残荷听雨声。
’偏你们又不留着残荷了。
”李义山即晚唐诗人李商隐，原句为:“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声” （《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》）。
也许是林黛玉喜欢“残”不喜欢“枯”，将“枯”改为“残”了。
林黛玉为什么不喜欢李商隐的诗：李商隐是精神上太孤零的人，俗世中都寂寞，而寂寞是人生的主旋律，李商隐就是这样一个人，他的诗，瑰丽旖旎，又包藏细密，不由人不寡目相看。
但李商隐同时又是一个难懂的人。
他把自己藏得如此之深，就像一个编程高手，费尽心机，使了全套的本事，编出一个程式来，又加上密码，把自己重重深锁，百遮千掩，和云伴月，让人看不到他的庐山真面目。
所谓诗言志，诗歌本是用来抒情的，像那谁说：既用歌吟以自娱，借它忘却劳苦了，所以诗中多多少少都能看到一些作者的影子，如李白的“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，杜甫的“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲”，孟郊的“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，都有一种掩饰不住的情感倾向，其喜怒哀乐，悲欢离合，得意与失落，即便这一首里没有，下一首也必定会带出来。
然而李商隐太深沉，他诗中没有自己，下笔不为言志，完全是为写诗而写诗。
他是一个细心而清醒的人，看穿了别人的心事，于是把它写出来，自己却撇得干干净净，并不牵连在里边；又因为是写别人，落笔便成了描摹，既是描摹，实在不知该从何说起，于是他的诗很多都成了无题诗。
这些无题诗，大多写情事，却不是元稹笔下的那种艳情，而是像他的名字一样，隐隐约约的，含而不露，似有若无，道是无情却有情，这除了跟个人性格有关之外，大约也跟他所处的时代有些关系。
他生活在晚唐，已是安史之乱半个多世纪之后，唐王朝经过那8年丧乱，折筋断骨，元气大伤，再也没有翻过身来，在她苟延残喘的岁月里，不复再有当年的雍容和奔放；政治上皇帝成了傀儡，统治权被那些气度并不恢弘的人轮番把持，人们为了自保，都收敛起来，含蓄而隐忍。
李商隐就活在这样的夹缝里，又陷身于党争的漩涡，同牛党李党都有一些关系，却又不能左右逢源，精神上自是苦闷，所以他的诗，从来看不到意气风发的时候，仿佛一开始就是一个中年人的形态，一副孤寒索落模样，莫测高深。
他的专辑中，排在第一位的那首叫锦瑟，这应是他诗中最具有代表性的一首吧，隐蔽晦涩，也许从来都没有人真正读懂过，但其意境奇特，非常耐得咀嚼：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟，这十四个字，字字珠矶，却更像是天书，不知道他在说些什么，我少年时期读到它，脑袋里一阵发懵，如今十多年过去了，岁月赋予了我N多沧桑，眼睛中也算增加了一些阅历，然而再读起来，除了发愣，竟然还是发愣，它于我依然是解不开的迷；只它的最后两句：此情可待成追忆，只是当时已惘然，现在总算明白了：还是与情字有关，是人到中年，百无聊赖，于是回忆回忆曾有过的情路历程，聊以打发时光。
人到中年之后，命运的玄机已尽被打开，人生基本可一望到底，活着简直就是在苦熬，此时人人都寂寞，但很多人都会给自己留些希望，奔着这希望，即便是苛活，也算有一种生存的勇气，如李白“仙期散漫九垓上，为接卢敖游太清”，悲凉如杜甫也会说“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，无论是独善其身，还是兼济天下，此时再看去都是那么虚幻，为了与庸常的生活相对抗，他们尽量把话说得高调，如此才有勇气继续活下去，而李商隐的世界里一片灰色，压抑且逼仄，一丁点儿希望都看不到。
他一个人孤寂无聊，于是写诗来消遣，却把这境界又传染给别人：曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红，读到这一句，寂寞像泉水一般，哗地一声喷涌而出，却又突地收住，并不肆意泛滥，毕竟人到中年了呵，不复再有少年时的戾气，一任情愫滋生，曲高调险，往而不复，很多时候都可收放自如，懂得在适当的时刻戛然而止。
林黛玉还曾写过这样的诗：黥彭甘受他年醢，饮剑何如楚帐中；尸居余气杨公幕，岂得羁縻女丈夫，——她是那种外表冲淡、内里炽热的人，虽然执着，却是要死便死，要活便活，并不拖泥带水，牵牵连连。
象林妹妹这样热烈而决绝的人，顶多只会对着“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”这样的句子发发愣，却决不会喜欢“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”之类的结局，更遑论“贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才”这样有失身份的表述。
虽然她也流泪，也使性子，但那只是窗户纸没被捅破之前的煎熬，一旦局势清朗，她冰冷的表象立刻换成了一副温润的情怀，她是一副直肠子，混熟了一眼便能被人看穿，不像李商隐，在历尽人世沧桑之后对生活了无希望，且又故作高深。
“留得残荷听雨声”这句话的出处在那里
全文是什么
《宿骆氏亭寄怀崔兖》隐竹坞无尘水，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞留得枯荷听雨声。
赏析李商隐少年早慧，文名早著，科第早登，然而，却在无意中陷入朋党争斗的旋涡中。
于是接踵而至的便是一系列的不幸，这些不幸让他倍感人生早秀先凋的身世之苦。
他的一生经历，颇多难言之痛，至闷之情，郁结中怀，发为诗句。
实在可谓“为情而造文”。
因此，他的诗总显现出一种特别的“高情远意”，于一种假象的委婉中，寄寓一种深远的意韵。
《宿驼氏亭寄怀崔雍崔衮》就是这样一首很有情韵的诗作。
“竹坞无尘水槛清”，诗人起笔就以极为简练的笔调，勾画了驼氏亭的环境：水清、竹秀、亭静，这里一片的清幽雅洁。
然而，也正是这幽静清廖的，远离了尘嚣的境地，牵引出诗人绵绵的相思。
这种相思，了无痕迹地表现出清幽环境中诗人的孤寂；“相思迢递隔重城”，而地域的距离又是这样无情地阻隔了彼此的思情。
诗人眼下所宿的驼氏亭与崔氏二兄弟居住的长安，远隔千山万水，诗人只能借助于风、于云，将自己的思念悠悠然地飘向远方长安，以求得寂寞中的慰藉，间隔中的契合了。
读李商隐的诗，常常会在无意中发现一个“隔”字。
而这个“隔”字，孕育其中的则是无尽的“怨”和“恨”。
“新知遭薄俗，旧好隔良缘”（《风雨》），是友人之间无法沟通的怨；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”（《无题》），是情人之间天涯阻隔的恨；就是他写给妻子的那首极富盛名的《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
”同样也暗含着“隔”，那是情真意笃的夫妻之间无以剪烛夜话的惆怅和凄苦。
这一个“隔”字，无疑还是诗人枯立于人世的写照，又正是这“隔”字，造成的太多的距离，成了诗人心灵深处的大痛。
“秋阴不散霜飞晚”，此时此刻，仰头望天，雨意已浓，一片迷蒙。
这样的物景，给本就不够明朗的心境，投上重重的阴影，心境的黯淡，又为物景抹上了一层灰色。
情与景，心与物浑然于一体。
“留得枯荷听雨声”，这是全诗的点睛之笔，也是一直为后学所溢美的神来之笔。
试想，淅淅沥沥的秋雨，点点滴滴地敲打在枯荷上，那凄清的错落有致的声响，该是一种怎样的声韵
枯荷无疑是一种残败衰飒的形象，偶尔的枯荷之“留”，赢得的却是诗人的“听”，而诗人“听”到的，又只是那凄楚的雨声。
枯荷秋雨的清韵，有谁能解其中个味
那枯荷莫不就是诗人的化身，而那“雨声”也远不仅是天籁之韵了，或许它还是诗人在羁泊异乡、孤苦飘零时，略慰相思，稍解寂寥的心韵呀
全诗紧紧扣住了诗题的“寄怀”，诗中的修竹、清水、静亭、枯荷、秋雨无不成了诗人抒发情感的凭藉，成了诗人寄托情感的载体。
诗的意境清疏秀朗，而孕育其中的心境又是极为深远的。
诗人虽然与友人“身隔”，而却无不在祈盼着“情通”，这或许就是诗人所说的一种“心有灵犀”吧。
这样看来，晚唐的那雨声，便也一直滴到今天，滴在我们的心上了。
留得残荷听雨声前面一句是什么
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
残荷 阅读答案
散文阅读19．高洁的品格 苍凉悲壮的凄美 (每空1分共2分)20．在繁华褪尽的萧索里，保持生命与生俱来的不屈和圣在凄风冷雨的逆境中，保持灵魂的那份纯真与高贵。
(共2分)21．[A]处示例：“悲苦”“冷雨”“孤寂”“落寞”四个词语，形象现了残荷的凄凉。
[B]处示例：是憔悴的神态，也是不屈的神态。
为下文赞叹残荷铺垫。
(批注的角度可以是修辞、词语、句意理解等，符合要求即可。
每句2分，共4分)22．示例：满塘的荷花依旧会在荷叶的拥托之中，亭亭玉立，益清。
含苞的娇语，怒放的潇洒舒展。
粉荷美艳，白荷净洁，演绎万种风情。
(扣住夏日荷塘描写1分，内容2分，修辞1分。
共4分)
留得残荷听雨声出自谁的什么诗
留得枯荷听雨—李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔竹坞无尘水槛清，相思隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
大和七年（834），21岁的李商隐应试不中，投奔做华州刺史的表叔崔戎。
崔戎不仅待他极好，还送他去南山读书。
第二年，李商隐再次落榜，又回到了表叔家。
当时崔戎调任兖州观察使，没想刚到兖州一个多月就病故了。
崔戎对李商隐不仅有亲戚之情，还有知遇之恩。
李商隐和崔戎的两个儿子崔雍和崔衮也是情深义重。
大约在大和八年（835）崔戎死后不久，诗人离开崔家，旅宿在骆姓人家的园亭里，寂寥中怀念起两位朋友，于是写下了这首精致隽永、情味深长的七绝——“群山之中的骆氏亭，翠竹环抱，纤尘不染，栏外一池清水，静澄照影。
在这远离尘嚣、幽静清寥的地方，我不绝如缕的相思，就像长了翅膀，飞越万水千山、座座城池的阻隔，倏忽间飞到你们的身旁。
深秋的天空一片阴霾，迟迟不肯散去，所幸的是，秋霜晚降，水面的荷花虽早已零落，但还留着几茎枯枝、几片枯叶。
不知什么时候，天下起了雨，淅淅沥沥，打在枯荷之上……”诗人首句写景：“竹坞”是竹林环抱的四围高中间低的山地；“水槛”指临水而建亭轩的栏杆；“无尘”和“清”突出环境的清净、幽雅。
这样的景色本来是会令人感到清幽舒适的，但对客游独宿的诗人来说，却触发了寂寥念旧的情思，往往是周遭的环境愈美，这种寂寞相思愈深。
次句承景叙情：“迢递”形容路途遥远；“隔重城”指被一座接一座的城池阻隔；“相思”本无形之物，而说“隔重城”，则道出迢迢千里、情意绵绵的思念形态，极为形象。
“隔”字在这里不只是表明“身隔”，而且曲折地显示了“情通”：因为情深意笃，虽身隔千里，但情意却是永远相通的。
形象地写出了友情之厚、思念之深。
三、四句融情于景：“秋阴不散”既指深秋的天空阴霾密布，又暗寓诗人内心的抑郁难解，还与后句的“雨声”关联；“霜飞晚”意指寒冷的秋霜还没有到来，草木还不至于全部枯落凋零，这也正是“留得枯荷”的原因；“听”字写出了诗人雨夜不眠、孤独相思的情态；“雨声”，既烘托出夜的清寂、诗人心中的孤凄，又不免使人想到凄冷的人生风雨。
天色阴沉，枯荷残败，秋雨萧瑟，给人以凄清衰飒之感，但错落有致的声韵，又似乎让诗人略慰情思，稍解寂寥。
一个“留”字，有庆幸之意，蕴含着淡淡的不期而遇的喜悦。
纪昀评点说：“分明自己无聊，却就枯荷雨声渲出，极有余味。
若说破雨夜不眠，转尽于言下矣。
”全诗诗抒写对朋友的思念，也寄予了诗人自己的身世冷落之感。
除了一个十分平常的中性词“相思”之外，其他都是景物的描写，没有一个字是直接抒发诗人自己感受的，然而却意在言外，无处不见诗人的情感；景色的搭配也颇见匠心：“竹坞”与“枯荷”，一荣一枯；“水清”与“雨声”，一静一动；“隔重城”与“霜飞晚”，一远一近。
尤其是千古名句“留得枯荷听雨声” ，于衰飒凄清之中发掘出一种别样的优美、一份浓厚的诗情。
清代诗论家叶燮（字星期，号己畦，世称横山先生）在他所著的《原诗》中评论：“七言绝句，古今推李白、王昌龄。
李俊爽，王含蓄。
两人辞、调、意俱不同，各有至处。
李商隐七绝，寄托深而措辞婉，实可空百代无其匹也。
”他对李商隐的评价如此之高，一定会让很多只注意李商隐的七律和五言排律的人喜出望外。
的确，作为融杜甫的句法、韩愈的文法、李贺的辞藻于一体的晚唐大家，李义山总有让人揣摩不尽、难以言说的无穷魅力。
那秋雨中的枯荷，是丧父无靠的崔氏兄弟
是漂泊无依的诗人
还是每一个在人生的风雨之中苦苦挣扎的人……意韵丰厚，兴味悠长。
“寄托深而措辞婉”，信矣
(留得残荷听雨声）与（风雨声中听残荷）有何不同（指意义，表达的情感上）
“留得残荷听雨声”听的重点是雨声，表现的是一种审美的情趣；“风雨声中听残荷”突出的是感受残荷所表现的一种精神和力量
