巴金的《家》中描写月光的那一部分
过年的时候，“四爷爷”回来了。
称老人为“四爷爷”，并不是因为他排行第四。
父亲说，距我们不远李氏祖上兄弟四人，我们这枝系是三哥，而“四爷爷”所属枝系是四弟。
所谓“祖上”距今也不远，指的是我的老爷爷那辈，算起来，“四爷爷”还是我嫡亲爷爷的叔伯兄弟。
“四爷爷”从吉林桦甸来，今年已经83岁了，尽管满头银发、满口牙齿褪尽，却耳不聋、眼不花、腿脚灵便，而且说话条理，看得出思维仍清晰。
见到“四爷爷”的第一眼，我就有些好奇，因为与印象中我自己的嫡亲爷爷相较，“四爷爷”为人做派完全是另一个样子，一身宽松得体的黑衣，洗得一尘不染，扎着裤腿，头发梳得一丝不乱，一幅离退休老干部的样子。
母亲正在厨间忙活，我过去帮她，一边往灶底填柴，一边跟母亲闲聊，问她。
母亲笑了笑，说这里面多少有些故事可讲。
母亲说，龙生九子各不同，十个指头还不一样齐来，何况仅是一母同胞的四弟兄。
我的嫡亲老爷爷外号“土驴”，据说每次穿新衣服会觉浑身不自在甚至不会走路，最后想了办法，故意往上面撒把土，或者去街边沟里滚一滚，如此方得安生。
而排行老四的我那位老爷爷外号“板忠”，也即严谨、认真、干净之意，所用器物从来是收拾得井井有条，所穿衣服衣服从来是笔挺不绉，而且不到十岁时即自己洗衣，往往一件衣服还没穿旧即被洗破。
听母亲娓娓道来其中原委，我禁不住往灶底狠狠捅进一大把草。
心说，亲兄弟的这种区别，倒有些貌似射雕里丐帮弟子还有污衣派净衣派之分。
怪不得我养个儿子从小不知道爱干净，干头净脸撒出去玩会儿，等收回来看时就脏得跟一头小花猪似的呢，敢情是“门风”啊。
母亲在锅里煎鱼，我一边心不在焉往灶底填柴一边琢磨着今天来的“四爷爷”一家人，火太旺，母亲锅里的鱼就呈现糊不迭的样子。
母亲不高兴，把我撵进堂屋去陪“四爷爷”一家喝茶拉刮。
“四爷爷”有四个子女，三个儿子一个小女儿，大的儿子小我父亲两岁，小女儿大我三岁，今天陪老人家来的是我的三叔和四小姑。
我的奶奶年前去世，这庄子里与“四爷爷”血缘最近的李氏一宗，我父亲最大。
“四爷爷”就来到了我家，坐在炕里首，跟我父亲闲唠磕，不过因为多年未来这里，还是显得有些拘谨，见暖壶里水多时，习惯性地吩咐自己的小女儿——我的小姑——道：“王希兰，去装点儿水来。
”人家远来是客，怎么能让人家亲自动手呢。
我赶紧抢了暖壶来去灶间添开水。
心里却暗笑我这个“四爷爷”真城里人：我也三十好几，孩子六七岁了都，父亲吩咐我做什么事就从来不“李成武”，都是青长青短地直呼乳名。
想着想着，又突然发觉“四爷爷”刚刚那句话里有那里不对劲儿。
对啊，我小姑姑应该姓李才对，怎么就成了“王希兰”
外面正是严冬，母亲紧闭着房门在灶间用大锅烧开水，水蒸气散不出去，闹得厨房里伸手不见五指跟人间仙境似的。
循着光亮处摸到并敞开房门，让热气散出去些，这才见母亲其实就在我身侧不远锅台边弓着腰往暖壶里添开水。
我接过母亲手中的暖壶，把自己手上的空暖壶递给母亲，问道：娘，怎么俺这个四爷爷的小闺女姓王不姓李呢
水雾弥漫，看不甚清母亲此时脸上的表情，我感觉母亲迟疑了一下，过了有四五秒的样子，母亲回答道：其实，不单你那个小姑姑姓王，而且你那个几个叔都姓王，甚至，连你这个“四爷爷”户口簿上登记着也姓王。
我很疑惑，静待母亲的下文。
母亲接着说：这事儿说来话长，道理上来说，你们老李家三份里这枝还欠人家人家四份里那枝老大一个人情。
你老爷爷那一代，唯有四份里是个能写会算、头脑灵活、做得了大事儿的人。
上世纪三十年代的时候，你这位四老爷爷在高密县城做伙计闯世界，三十岁出头时，就已经混到掌柜位置，是当时高密县城西关药材生意中首屈一指的老大。
树大招风，买卖做大了同样招人挤兑。
高密人传统上欺生排外，几个药材生意的同行暗下里串通，生出毒计，去当时驻高密的日本鬼子那里告发你四老爷爷通共，说他私下里将药材发了陕甘宁边区。
日本鬼子宁可信其有，就把你四老爷爷诱骗去宪兵司令部，关上大门，放了狼狗。
可怜当时你四老妈东拼西凑拿了二千块现大洋去赎人时，却只赎了你四老爷爷一幅血肉模糊的骨架来。
你四老妈是个牙硬的女人，咽不下这口气，就找她的三位大辈头子商量去高密讨个说法。
可你那三位老爷爷生性怯懦，慑于日本人的淫威，就是不敢随四老妈去高密为她出头儿。
你四老妈很生气也很失望，临行前指着你几位老爷爷们鼻子骂，说打虎亲兄弟，上阵父子兵。
平素里四份里对待各位哥不薄，兄弟惨死，事到临头几位哥却漠然处之，袖手旁观。
《水调歌头》中描写月亮的意境与巴金《月》中相似的句子是_____,_____。
每次对着长空的一轮皓月，我会想：在这时候某某人也在凭栏望月吗
描写月光的好句
关于月光描写的精彩片段zt 银白的月光洒在地上，到处都有蟋蟀的凄切的叫声。
夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面。
眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白天里那样地现实了，它们都有着模糊、空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致之点，都保守着它的秘密，使人有一种如梦如幻的感觉。
（巴金《家》） 月光如银子，无处不可照及，山上竹篁在月光下变成了一片黑色。
身边草丛中虫声繁密如落雨。
间或不知道从什么地方，忽然会有一只草莺“落落落落嘘”啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好象明白这是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着那小小眼儿安睡了。
（沈从文《边城》） 他靠纱窗望出去。
满天的星又密又忙，它们声息全无，而看来只觉得天上热闹。
一梳月亮象形容未长成的女孩子，但见人已不羞缩，光明和轮廓都清新刻露，渐渐可烘衬夜景。
小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。
不知哪里的蛙群齐心协力地干号，象声浪给火煮得发沸。
几星萤火优游来去，不象飞行，象在厚密的空气里漂浮，月光不到的阴黑处，一点萤火忽明，象夏夜的一只微绿的小眼睛。
（钱钟书《围城》） 中山公园的水池象是一面镜子，圆圆的月亮映在池面。
池子附近树旁的几盏路灯，那圆圆的灯光映在水里，就象是一个小月亮似的，围绕着池中的月亮。
一片一片臃肿的白云缓缓地移过池面，仿佛是一群老妇，弯着背，一步一步吃力地从月亮前面走过，想把月亮遮住，月亮却透过云片的空隙倾泻下皎洁的光芒。
一片白云和一片白云连起，如同一条宽大的不规则的带子，给澄澄的天空分成两半。
白云移过，逐渐消逝在远方。
天空碧澄澄的，月亮显得分外皎洁。
（周而复《上海的早晨》） 五月末的北方夜晚，是最清新、最美好的时刻。
天空象是刷洗过一般，没有一丝云雾，蓝晶晶的，又高又远。
一轮圆圆的月亮，从东边的山梁上爬出来，如同一盏大灯笼，把个奇石密布的山谷照得亮堂堂，把树枝、幼草的影投射在小路上，花花点点，悠悠荡荡。
宿鸟在枝头上叫着，小虫子在草棵子里蹦着，梯田里春苗在拔秆儿生长着；山野中也有万千生命在欢腾着…… （浩然《艳阳天》） 月光洒满了这园庭，远处的树林，顶上载着银色的光华，林里烘出浓厚的黑影，寂静严肃的压在那里。
喷水池的喷水，池里的微波，都反射着皎洁的月光，在那里荡漾，她脚下的绿茵和近旁的花草也披了月光，柔软无声的在受她的践踏。
（郁达夫《秋河》） 月亮快要出来了。
月亮还远着呢，可是在地平线后边，人们觉得它从黑暗的深渊上升。
一道微弱的光，给围绕在高坡上的树顶镶了一条花边，好象高脚杯的边缘，这些反映在微光中的树峰的侧影，一分钟比一分钟显得更为深黑。
（法 罗曼·罗兰：《母与子》） 雾霭消散了，银色的月光好象一身自得耀眼的寡妇的丧服，覆盖着广阔的沙滩。
河面没有一条船只，甚至看不见一丝微波，河心河岸，到处是一片宁静，这宁静有如死亡带给受尽苦难的病患者的一种无休止的安宁。
（印度 泰戈尔：《沉船》） 望月怀远 张九龄 海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
曲曲折折的荷塘上面，弥望（“弥望”何解
析：充满视野，满眼，如“春色弥望”）的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭（“亭亭”与前面哪个词相呼应，它修饰的是“舞女”还是“裙”
析：与“高”相呼应，修饰“舞女”）的舞女的裙。
（本句运用了比喻修辞，本体和喻体分别是什么
它们之间有何相似之处
析：本体——叶子；喻体——亭亭的舞女的裙；舞女的裙与叶子自然舒展的形态相似。
）层层的叶子中间，（“田田”与“层层”是对前面哪个词的具体解释
为什么
析：曲曲折折；“田田”描其连绵不绝，“层层”描其高低有序），零星地点缀（“点缀”与前面哪个词相呼应
析：零星）着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；（本句运用了哪种修辞手法
若换用其它修辞手法好不好
为什么
析：拟人；不能换用其它修辞手法，因为拟人的运用可以回应上面的“舞女”，荷茎象舞女，叶子象舞女的裙，而花便象舞女的容颜，同样千姿百态，楚楚动人）正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
（本句运用了比喻修辞格，本体和喻体分别是什么
它们之间有何相似之处
析：本体——白花；喻体——一粒粒的明珠、碧天里的星星、刚出浴的美人。
1、月下的荷花白而光亮，而且是“零星地点缀着”的，与“一粒粒”的“明”珠相似；2、白花“点缀”在“层层的叶子中间”，在绿丛中隐约闪烁，与“碧天”里的“星星”相似；3、荷花是“袅娜”、“羞涩”而且是白而亮的，其神态与色泽都与刚出浴的美人相似）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
（此处运用了“通感”的写景方法，试述什么是“通感”
其最大的特点是什么
“缕缕清香”与“远处高楼上渺茫的歌声”有何相似
这样描写有什么作用
析：“通感”指“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”，即把一种可感的形象转化为另一种可感的形象的方法。
其最大特点是“感觉的转移”。
相似处：断断续续，若有若无，捉摸不定。
作用：用“歌声”比“荷香”真切、新奇。
荷香本是嗅觉的可感形象，作者却把它比作“远处高楼上渺茫的歌声”，使其转化为听觉的形象，把视觉、嗅觉、听觉交织在一起，启迪读者更加深远地想象和联想。
）这时候叶子与花也有一丝的颤动，（“颤动”的原因是什么
析：微风）像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道（为什么只有一道而不是几道
析：一丝的颤动，象闪电般）凝碧的波痕。
（波痕为什么是凝碧的
析：田田、层层、肩并肩、密密地挨着）叶子底下是脉脉（写出的流水的什么特点
析：无声、含蓄）的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
（这一段所写的景物的顺序能不能调动
析：不能。
因为叶子出水很高，而且是田田的，目之所及肯定首先是叶子；因为白花是点缀其间的，而且白而发亮，所以接着写花是理所当然的；因为花是零星的，所以微风过处有清香；因为有微风，就有了波痕；因为有了波痕，便看见了底下的流水；因为有流水，所以叶子更见风致。
作者的目光又回到叶子与花上，从而顺理成章，从容不迫地引出下文对静静地泻在叶子与花上的月光的描写。
景物出现的顺序是有着极强的前后关联的，极富层次感，绝不能调动） 月光如流水一般，静静地泻（若换用“淌”字在表达效果上有何不同
析：“泻”表明月上中天，月光自上而下，有更强的动感与立体感；“淌”虽也有往下流的意思，但一般是表示水、泪或汗等顺着或依附着某物流下来，而月光是从空中照下的，并无依附任何事物。
）在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮（若换用“飘”在表达效果上有何不同
析：“浮”描写出青雾与叶花既互相贴近互相映衬又若即若离的层次感和动感，又可描写出青雾似动而静、似静而动的轻柔含蓄之态；“飘”虽与“薄薄”相呼应，但既“飘”便“散”、便“逸”，虽有轻柔之态而无含蓄静谥之美，而且“雾”之所以“青”是因为雾贴近田田、密密的叶子而成，飘高飘远了，便无“青”的感觉。
）起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
（“牛乳”和“轻纱”的本体是什么
梦的本体又是什么
析：薄薄的青雾；叶子和花）虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
（本句描写了哪两种树影的哪些特点
“画”字对表现这些特点有何作用
析：灌木——参差的斑驳的黑影；杨柳——稀疏的倩影；“画”说明树影的错落有致、浓淡和谐是恰到好处的，象是出自名画家之手，也让读者更易联想和想象到荷塘月色的诗情画意）塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
（本句运用比喻和通感的修辞格，本体和喻体分别是什么
它们之间的相似点是什么
是从哪两种感觉的互相转移
析：本体——月色；喻体——名曲；相似点：和谐；是视觉与听觉的互换。
） （评：这一段写荷塘上的月色，有正面描写，如流水，泻；也有用景物进行反衬，如写青雾、叶子和花、黑影、倩影等；写出了光与影虽不均匀，却和谐如名曲，光与影融为一体，荷塘与月色融为一体，心境与物景融为一体，整个天地浑然一体，如梦似幻，如诗如画，令作者与读者如痴如醉，作者心中流露出的依然是淡淡的喜悦。
） 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，（“远远近近”、“高高低低”描写出树的哪些特点
析：连绵成片、高低错落，层次分明）而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
（在总体写树中又着重写了杨柳的丰姿，这是一种怎样的写法
析：点面结合）树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。
这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。
（作者是怎样由景写到人的
作者的心景又有了什么变化
析：由路灯光联想到人的眼，由人的眼自然会联想到人的心，一想到个人，热闹的蝉声与蛙声自然会惊扰了荷塘和作者内心的超然境界，作者终于发出了“热闹是他们的，我什么也没有”的慨叹。
作者的心绪又从淡淡的喜悦转为淡淡的哀愁。
） 忽然想起采莲的事情来了。
（作者为什么会“忽然想起采莲的事情来了” 呢
析：“颇不宁静”的心情在梦境般的荷塘岸边没有得到排遣，就想靠对古代采莲盛况的向往和对故乡的怀念来解脱。
）采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。
采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。
采莲人不用说很多，还有看采莲的人。
那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。
梁元帝《采莲赋》里说得好： 于是妖童媛女，荡舟心许；鹢首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。
尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。
这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
（作者触景生情，由眼前景物联想到江南采莲的情景，作者说这是一个“热闹”和“风流”的季节，并引用梁元帝的《采莲赋》描写当时“嬉游”的光景，作者有没有被这种光景所感染呢
文章中的哪个句子可以表明
析：没有。
“可惜现在我们早已无福消受了，”依然是“热闹是他们的，我什么也没有） 于是又记起《西洲曲》里的句子： 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
（《西洲曲》本是用来描写一个青年女子思念情人的痛苦，作者却借用来表达什么感情
文章中的哪个句子可以表明
析：思乡之情——这令我到底惦着江南了） 今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影 子，是不行的。
这令我到底惦着江南了。
（此时此刻的作者为什么会惦着江南呢
析：触景生情，独在异乡为异客，面对黑暗的现实苦闷彷徨，无所适从，欲超然又想挣扎，借思乡排遣忧愁）——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
（作者从荷塘回到家里，心绪如何
析：作者从遐想中回到现实，现实依旧，愁思依旧，心里依旧不宁静，刚才的所见所闻，所思所想恍如一梦。
）
描写月亮的句子
明月松间照，清泉石上流。
王维 却下水晶帘，玲珑望秋月。
李白 深林人不知，明月来相照。
王维 松风吹解带，山月照弹琴。
王维 庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。
苏轼 我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
李白 月下飞天镜，云生结海楼。
(李白<渡荆门送别>) -晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
(李商隐<无题>) 长安一片月，万户捣衣声。
李白 床前明月光，疑是地上霜。
(李白<静夜思>) 独上江楼思渺然,月光如水水如天.同来望月人何在?风景依稀似去年——唐.赵瑕《江楼感怀》峨嵋山月半轮秋，影入平羌江水流。
李白 会挽雕弓如满月，西北望射天狼。
苏轼 举杯邀明月，对影成三人。
李白 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
李白 可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
”(白居易<暮江吟>) 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
(辛弃疾<西江月>) 明月出天山，苍茫云海间。
李白
巴金的《月》中对月的描写是冷清的，与此意境相似的诗句有
巴金的《月》中对月的描写是冷清的，与此意境相似的诗句有李贺的《 马诗》 马诗大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
这首诗看起来是写马，其实是借马来抒情，抒发诗人怀才不遇，不被统治者赏识，但又热切期望自己的抱负得以施展，可以为国建立功业。
此篇写良马出自名地，而边陲天地广阔，正可奋勇奔驰，唯待知遇名主也。
何当二字，托出盼望之意。
李贺生活的时代，藩镇割据，战事频频，作者以名马自喻，言虽然生逢用人之时，亦有用才之地，但尚需惜才用才之主。
这是李贺马诗的基本意旨。
李贺在其短暂的一生中，一直怀有建功立业之心，为此，他甚至宁愿投笔从戎。
但这一理想终难实现，所以他的诗中总会有一股郁郁不平的悲愤之气。
一、二句展现出一片富于特色的边疆战场景色，乍看是运用赋法：连绵的燕山山岭上，一弯明月当空；平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。
这幅战场景色，一般人也许只觉悲凉肃杀，但对于志在报国之士却有异乎寻常的吸引力。
“燕山月似钩”与“晓月当帘挂玉弓”（《南园》其六）匠心正同，“钩”是一种弯刀，与“玉弓”均属武器，从明晃晃的月牙联想到武器的形象，也就含有思战斗之意。
作者所处的贞元、元和之际，正是藩镇极为跋扈的时代，而“燕山”暗示的幽州蓟门一带又是藩镇肆虐为时最久、为祸最烈的地带，所以诗意是颇有现实感慨的。
思战之意也有针对性。
平沙如雪的疆场寒气凛凛，但它是英雄用武之地。
所以这两句写景实启后两句的抒情，又具兴义。
三、四句借马以抒情：什么时候才能披上威武的鞍具，在秋高气爽的疆场上驰骋，建立功勋呢
《马诗》其一云：“龙背铁连钱，银蹄白踏烟。
无人织锦襜，谁为铸金鞭
”“无人织锦襜”二句的慨叹与“何当金络脑”表达的是同一个意思，就是企盼把良马当作良马对待，以效大用。
“金络脑”、“锦襜”、“金鞭”统属贵重鞍具，都是象征马受重用。
这是作者热望建功立业而又不被赏识所发出的嘶鸣。
李贺(790年—816年)，字长吉，汉族，唐代河南福昌(今河南省洛阳市宜阳县)人，字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼等。
李贺20岁到京城长安参加科举考试，唐朝重视科举出身，因父亲名晋肃，“晋”与进士的“进”同音，以冒犯父名取消他的考试资格。
由于他才华出众，担任了一名奉礼郎的卑微小官，留在京城。
李贺本来胸怀大志，性情傲岸，如今作了这样一个形同仆役的小官，感到十分屈辱，就称病辞去官职，回福昌老家过上隐居生活。
李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，贫寒家境的困扰，使得这颗唐代诗坛上闪着奇光异彩的新星，于公元816年过早地殒落，年仅27岁。
留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。
圆月亮描写句子
海上生明月，天涯共此时。
----张九龄月下飞天镜，云生结海楼。
---李白
描写月亮的诗词
3字: 月如钩4字：月照西城1、“小时不识月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在碧云端。
”（李白《古朗月行》） 2、“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
” 3、“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
”（李煜《相见欢》） 4、“月下飞天镜，云生结海楼。
”（李白《渡荆门送别》） 5、“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
” 6、“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》） 7、“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”（李白《静夜思》） 8、“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
”（李商隐《无题》） 9、“晨兴理荒秽，带月荷锄归。
”（陶渊明《归园田居》） 10、“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
”（苏轼的《水调歌头?明月几时有》11、“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
”（陆游的《游山西村》） 12、“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
”（辛弃疾的《西江月》） 13、“海上生明月，天涯共此时。
”（张九龄《望月怀远》） 14、“月出惊山鸟，时鸣春涧中。
”（王维《鸟鸣涧》） 15、“鸟宿池边树，僧敲月下门。
”（贾岛《题李凝幽居》） 16、“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
”（张先《天仙子》） 17、“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
”（晏殊《蝶恋花》） 18、“人生自是有情痴，此恨不关风与月。
”（欧阳修《玉楼春》） 19、“初月如弓未上弦，分明挂在碧霄边。
”（缪氏子《赋新月》） 20、“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
”（李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》） 参考
巴金的月中对月的描写是冷清的，与此意境相似的诗句有
古人没有提出四大美女的说法，但提出了意境。
而且四大美女因描写她们诗词、绘画的意境美，而更加有古典美的内涵。
两者的关系在这里
