描写萌妹子容貌的句子
有着小家碧玉般的容貌,呆呆傻傻的她虽然不温不火，存在感很低，但她那标志性的还是让我们记住了她这个美丽的女孩虽然看上去单薄而又轻盈，然而其内在的敏感与睿智总会在浅浅的笑容中绽放光彩。
她头顶却没有像其他美女一样脑容量小，她通过自己的才华和敏慧征服了一众。
回答不易，如有帮助记得采纳
种春风阅读题答案
种春风那好是立春。
着几张稿费单去邮局，很好。
邮局里人不多，我前面是伙子，正在给家里寄钱。
后面是一个七十岁左右的老人，戴副老花镜，穿着破烂又邋遢。
他肯定是来取子女们的汇款的。
他手中还拿着一张报纸，我扫了一 眼，是《河北农民报》，我从来没读过的一份报纸。
老人的外套油渍斑斑，我不由得站远了一些，以免蹭脏自己新买的“宝姿”风衣。
我正戴着MP3耳机听歌呢，老人忽然伸出手来，我忙摘下耳机。
他说：“姑娘，麻烦你帮我取张汇款单。
”我拿了一张给他，他又说：“姑娘，你能帮我写一下吗﹖人老了，戴上花镜也怕写错。
”我有点儿无可奈何，但看他恳请，也只好从命。
“寄到哪里﹖”我问。
“就照这报纸上印的地址寄吧。
”他指着巴掌大的一篇文章说。
我很快看完了那则煽情的报道——原来是说某村的一个小女孩，父母去县城卖菜的途中出了车祸，肇事司机至今没有消息，她只好跟着80岁的奶奶生活，学费、生活费都没有着落。
“多可怜啊
”老人说。
“骗你呢，大伯。
这肯定是骗局，连照片都没有，哪能信
”老人很固执：“肯定是真的。
以前我也寄过，人家都给回信了。
你说，谁要有活着的办法会这么求你呢﹖一定是过不去这个坎了，对吧，姑娘﹖”我抬起头来，打量着这个猛然打动了我的老人。
他其貌不扬，甚至是寒酸的，摊开的双手老茧重重。
老人叹口气说：“小的时候家里穷啊，要不是别人帮我，我肯定活不到现在。
为保险起见，我拨通了那家报社的电话，他们不仅知道老人的大名，还说，他每月都要寄钱来，他们对他非常感激。
老人每月的退休金只有500元，但那天他寄出的钱是300元。
我有些震惊，300元对我而言无所谓，一篇稿子而已，可对老人几乎是倾其所有。
老人说：“下个月我还要寄，让她们祖孙俩起码能吃上饭。
”不知为什么，我的眼角有些湿润，如果不是亲手填写这张汇款单，我很难相信一个也刚刚吃饱的人，正在把钱寄往一个更穷的地方。
那一刻，我的心隐隐不安。
一个买瓶CD香水就要花上千儿八百的女人，是越来越爱自己了，却对他人越来越铁石心肠。
那天，我领取的稿费将近2000元，我也要了一张汇款单，写了同一个地址，寄去了一点儿钱。
老人非常感动，一个劲地说：“姑娘，我替她们祖孙俩谢谢你
”我连忙摇头。
哪里用他替陌生人感谢我，我才要感谢他，那种本真的善良，唤醒了我心中一度被遗忘的东西。
这个社会有时是冷漠的、斤斤计较的，但只要你敢爱、敢信任，它就会是热情的、柔软的。
和老人告别后，我的心头别样的温暖。
外面春风乍起，心里的春天也悄悄来了，我想起三毛的一首老歌《一亩田》：“每个人心里一亩一亩田，每个人心里一个一个梦……用它来种什么
用它来种什么
种桃种李种春风……”我很小的时候就听过这首歌，但一直不明白，春风怎么可以种﹖但那天我在风中走着，终于知道，春风是可以种的。
(作者虹莲，有删改)答案：版本一1．文章画线句“那种本真的善良，唤醒了我心中一度被遗忘的东西”中“遗忘的东西”指的是什么?(2分)【试题分析】本题考查学生对语句含义的理解和把握小说主题的能力。
要求学生能从全文着眼，并与小说主题联系。
这个句子的后面“这个社会有时是冷漠的、斤斤计较的，但只要你敢爱，敢信任，它就会是热情的、柔软的”就是一个提示。
【参考答案】对他人的关爱之心。
(意思相近即可)2．文章中有好几处地方描写了老人的外貌，这些描写有什么作用?(3分)【试题分析】本题考查外貌描写的作用以及判断对比等手法的运用。
要求学生从原文出发进行具体分析，明确人物外貌的特点；能够联系上下文与小说主题进行全面思考。
由“穿着破烂又邋遢”“外套油渍斑斑”“其貌不扬，甚至是寒酸的，摊开的双手老茧重重”等原文中的语句可见老人外貌特征是寒酸而贫穷的，他帮助弱者的行为可见其心灵的美好、高尚，一表一里形成对比。
【参考答案】①外表的寒酸与心灵的美好形成对比(或用外表的寒酸衬托其心灵的美好)②欲扬先抑。
(意思接近即可)3．写出文中“我”感情变化的过程。
(2分)有些嫌恶→无可奈何→猛然打动→ → 【试题分析】本题考查学生对小说人物情感变化的分析梳理能力。
要求学生在理清故事情节的基础上，能够从原文出发，找到人物情感的表现语言，进而分析梳理其发展变化的过程。
“隐隐不安”“震惊”“别样温暖”等词语都是原文中的词语。
【参考答案】隐隐不安(震惊)；别样温暖(意思相近即可)4．文章的标题“种春风”有什么深刻含义?(3分)【试题分析】本题一是考查学生对词句含义理解的能力，二是考查学生对小说主题把握的能力。
要求学生能够由表及里，从词句表面看到作者本来想要表达的意思。
“种春风”这一短语中“种”是动词，有散播、传播之意，“春风”比喻温暖、善良、关爱等，本文的主题即人人献出一点爱心。
【参考答案】希望人人都能关爱别人，并能把这种爱心传递给每个人。
(意思相近即可)版本二1.请从文中找出描写老人外貌的句子，并说说这样写的作用。
答案：外貌描写：戴个老花镜，穿着破烂又邋遢；老人的外套油迹斑斑的；摊开的双手老茧重重。
作用：为下文作铺垫，突出老人的善良和爱心。
2．文中的“我”对老人的态度前后有何不同
答案：开始：看不起、嫌弃、不喜欢。
后来：佩服、镇静、感谢。
3．文中划线处写到“那一刻，我的心隐隐不安。
”请问“我”的心隐隐不安的原因是什么
答案：因为生活贫困的老人都能尽自己所能去帮助别人，如此有爱心，而作为经济相对宽裕的“我”却是越来越爱自己，对他人越来越铁石心肠。
4．文中写到老人替陌生人感谢我，我也要感谢老人。
请问这两个“感谢”的具体内分别是什么
答案：老人感谢“我”是因为“我”也寄钱给那可怜的女孩，他替她们祖孙谢谢“我”。
“我”感谢老人是因为他的善良帮助了我，唤醒了我的热情，消除了我内心的冷漠。
5．读完本文以后，你认为“春风”应该怎样种
请结合实际谈谈你的理解。
答案：只要在心里播下爱的种子，它就会悄悄发芽，绿意摇曳，让你的心田吹拂起温暖的春风
斗罗大陆同人耽美文，要唐三攻，希望能写出简介^O^
之你敢压朕 （林初唐三剑三+斗罗你们这些鱼唇的中原人 （曲，唐三攻）斗罗同人 栖海之日 （白炀受，唐三攻。
好像是）剑三&斗罗青莲长歌 （杨徽羽受，唐三攻）斗罗大陆之幻世棋神 （唐蓝受，唐三攻）斗罗大陆繇之黄昏 （唐繇受，唐三攻）斗罗大陆之天狐 （唐银受，唐三攻）斗罗之光阴鸟 （九朝受，唐三攻）斗罗之守护蓝银的草蛇 （唐叶受，唐三攻）斗罗主角是我哥 （唐莫受，唐三攻）斗罗818那个奇葩的武魂 （容白受，唐三攻）斗罗大陆 你好，五毒兽 （黎儿受，唐三攻）斗罗大陆之三哥我宣你 （唐溪受，唐三攻）斗罗之引神者 （唐迟攻，唐三受）斗罗同人之与狼共舞 （唐沐受，唐三攻）斗罗大陆之骨科又怎样 （穆溪受，唐三攻）斗罗之双生唐门 （唐英受，唐三攻）斗罗之媳妇儿是毒医 （楚陌受，唐三攻）剑三+斗罗 镜花水中月 （攻受不详）斗罗大陆斗罗世界的颓废日常 （白言攻，唐三受）斗罗＋洪荒 走开，本座要回洪荒 （唐玄受，唐三攻）斗罗之涅槃重生 （马红俊受，唐三攻）斗罗同人之修罗影帝 （舒羽受，唐三攻）剑三+斗罗 一念七绝 （方一念受，唐三攻） 扒一扒那个在斗罗大陆拐带主角的大神 （牧渊攻，唐三受） 斗罗+剑三 好蠢的一只黄叽! （攻受不明）斗罗 羽翼之争 （不明）（完结）斗罗之少年，吃唐秀吗
（叶翎受，唐三攻）斗罗之异火成神 （唐焱受，唐三攻）斗罗大陆之双生莲 （雪凌受，唐三攻）斗罗大陆 暗烨 （华烨攻，唐三受）斗罗大陆同人之入网 （唐叶受，唐三攻。
BE）斗罗同人之唐毒官配 （沈修受，唐三攻）斗罗 烨火 （阎烨攻，唐三受）斗罗大陆修罗天使 （千夜雪攻，唐三受）斗罗大陆螺丝，你好 （罗司攻，唐三受）斗罗大陆之生死相随 （宁柯蓝受，唐三攻）斗罗 别为难阵灵行么
（唐铭受，唐三攻）斗罗大陆bl 酒方初醒 （九方子祈受，唐三攻）双唐盛世 剑三+斗罗 （唐陆仁攻，唐三受）斗罗神武魂（文笔不是很好） （萧影受，唐三攻）斗罗大陆之年璟 （年璟受，唐三攻）注:晋江文学城里虽然有好多章节锁了，但是用别的站点有些还是能看的.
求经典英文小说里的经典句子
原创:窗外的闪烁在树影里的阳光中,她庸懒的陷躺在柔软的沙发中.在她的身盼游走着一团雪白,细细的鸣叫着在她怀里扑腾,原来是只素白的妖娆的小猫,轻轻的唤醒了她绚烂的美梦,当她缓缓地张开俏丽的双眸,风声坠在她的怀抱,还有那猫儿绵绵的胡须,蹭着她呢喃一般.她轻声一笑抚过它的细腻的毛发,它的目光迷离而眷念,和些许的甜.
如何学会写古风小说
古风小说一般为两大类。
一类纯古代发故事，还有一类俗称的穿越小说。
两类基本框架相同，多于江湖、皇宫政治、神界魔界人界冥界天界五大界之上建立。
明显的不同点就是主人公——穿越小说主人公都是从现代因为某些事情（多为致死）而穿越到古代，到达某个时代（可以是在历史上架空也可是虚构），然后因为本人或者外人的原因遇到一系列故事。
在文笔上两者也有很大不同。
写古代的小说文笔多为清雅冷冽，文笔犀利却多转多弯，却清冽无比。
文笔较为抒情。
写穿越的小说文笔多为搞笑至极，不拘泥于单调的色调，比起另一类更接近于古风小说之外的都市类。
第一类的讲究比第二种多得多。
其中又包括几个小分类：武林争霸、勾心斗角、政权江湖海鲜串烧，政权江湖修神海鲜肉肉串串烧（好吧我承认这两个我恶搞，就叫它们“串烧”和“串串烧”就好了）。
主要在措辞上那要大大地讲究。
因此建议在写之前多去看看一些古代的文言文小说，白话也可以看一些，但最好早期一些的。
多看看对写作真的很有帮助。
（搞笑式样的第一类也有很多人写，但是写好确实是难上加难。
文笔够精湛时才敢挑战，在这方面小鱼大心的《逐风流》很杰出。
【哈哈哈..我也只看过她的这一本书，其他的因为太长了懒得看。
】）第一点人物设定就是一个很大的问题。
人物一定要有性格，最好有点个性，温柔也不是不可，只是温柔也要有个性。
描写人物时文笔要尽量犀利，深度。
这种时候看过的书就派上用场了。
从人物这方面，只要设定好，对剧情就是如虎添翼。
第二类也在人物方面更是如此。
女尊男尊的话就必须更要个性化，更要个性鲜明（人物一个个容易搞混不是
）。
穿越文思想要跳跃化，最好使用对比将个性区分开来，各种个性有各种写法各种妙处。
然后是大家都很困扰的问题：埋伏笔。
所谓埋伏笔，就是在开的坑里挖地雷，而且是越多越好。
但是地雷的个数是要和本身能力联系的，能力不够的少埋一点，能力高的多挖一点，因人而异。
埋地雷的作用很多，除了让人物的身世\\\/穿越来的原因\\\/罪魁祸首\\\/一切源头渐渐浮出水面让读者身临其境当一回侦探外还有增加悬疑性使读者产生阅读的兴趣。
因此说应该是相当的重要。
那就需要缜密的思想逻辑性，逻辑性不够的……哈，去多做做数学题吧..应该行。
人物设定最棘手的有时候根本不是主角，往往是最后的大Boss，大反派，说白了就是一切万恶的引导者以及埋地雷的另一个原因。
大反派一般来说都是罪魁祸首。
有些是从一开始就确定的，结局就是很老土的正义战胜邪恶，大反派壮烈死亡或者被囚禁；有些则是慢慢被打磨以致出现的，甚至是踏着一开始公布的“反派”的头顶浮出水面的，也就是说一开始根本感觉不出是反派，结果是真正的Boss。
第一种比较好写，完结的比较easy；第二种比较难写，但是很有水平。
第二种需要涉猎较深才可尝试。
循序渐进是写作最好的一种方法，除非你天赋异禀，一写就通，无师自通。
如果你说要写短篇，那么建议抒情抒情再抒情。
因为短篇的古代小说都是抒发个人的心境的，用上述这种写长篇的方法反而写不出什么东西来。
只需要截选一段令自己心境产生涟漪因此也想传达给别人的一种思想就可以了。
一般就是爱..很爱..非常爱..爱到天地可鉴..爱却生死两隔..两小无猜大后却..有人说很多人长篇小说也这么写，我只能说那人水平高——因为这种平淡却会给人心灵一击的文章实在是写不长，写长了反而会失去了那个韵味，如果这样也写的出来那真的是个高高手。
相对的对于都市、校园这种题材比较适用，更为广泛。
===========================顺便这个是写小说的=====================================第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。
否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。
雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。
”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。
罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。
”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。
这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。
应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。
在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。
44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
——拉威尔•；斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢
”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。
如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。
当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。
一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。
利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢
我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。
每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。
实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。
仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。
让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家
”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。
我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她
”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。
不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。
当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。
当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。
她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。
她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。
这些都会增强视觉效果。
当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢
是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢
是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音
当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢
水有多么热呢
你告诉读者温度了吗
小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢
争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢
正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。
绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。
当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。
如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。
不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。
生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。
人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。
请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈
”劳拉大声嚷道。
她“砰”地一声把水壶放下。
“你从来就不喜欢我的妈妈
”劳拉猛地扔下水壶。
第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。
这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。
紧张的时刻所用的词要少而精。
我是从我的英语老师那儿学到这一点的。
在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。
当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。
当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。
与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。
这样做就会自然缓和紧张气氛。
当你在构思小说时，就要确立写实的态度。
只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。
他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。
好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点： 对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
——菲立兹•；惠特尼 在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。
如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。
我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。
我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。
而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。
我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。
在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。
这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。
我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。
我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。
魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。
但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。
我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。
我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。
我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。
那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。
为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。
我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。
而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。
对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。
较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。
要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。
在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。
小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。
写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动
什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的
我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。
第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。
如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。
第三种兴奋是有关读者的。
如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。
但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。
对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。
为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。
当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。
尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。
于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。
然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。
我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。
在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。
我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。
我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。
我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。
我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。
我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法： 微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。
“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。
车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。
”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。
其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。
如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。
这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。
“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。
如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。
一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。
如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置
篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。
而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。
运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒： 作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。
” 二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌” 三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述” 四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情” 五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字” 六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。
要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。
文章太短不行，太长也不行。
要长短适中。
” ，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。
因为他们硬是把武侠与科幻平衡。
每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。
” 八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。
主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以
但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。
” 九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。
如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。
” 十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。
”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。
最后魔法师突然之间出现了。
才啊
地明白到这是一本玄幻作品。
给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。
换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。
文章必须给人中立，冷酷的感觉。
而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。
你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺
” 十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。
”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。
”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。
这只能表现作者社会经验不足。
另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。
“啊
我来迟一步。
那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛
”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺
也不留下一点给我。
”这哪像军人应说的话
兵~国之大事，生死之地。
怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。
弄得战场有如过家家一样儿戏。
——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。
像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。
因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。
因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。
所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。
第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。
这种主角一多，啊
那这种主角都失去了自己的性格。
特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。
去
无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗
还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。
本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。
哈
所谓鱼与熊掌不可兼得。
有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛
只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。
还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。
唉
武则天的天下了。
如何评价村上春树的作品
长处：惊气氛渲染能力和想象力，的冷幽默，细节铺状态笔法出色，敏锐，恐怖的坚持。
不足：在驾驭大长篇时不如小短篇出色，实际上许多长篇都由短篇补缀而成。
太过流行对他不是阻碍。
金庸、大仲马、《红楼梦》、莎士比亚流行成那样，对他们的伟大有阻碍吗
2村上春树不算很日本。
论到“和风”，谷绮润一郎、川端康成、三岛由纪夫们都比他风味浓郁。
村上春树是个很美式的小说家，公认的翻译腔重。
生活方式上，他读大学期间搞爵士乐酒吧，29岁才出道写小说，又搞翻译，著名的跑步狂人。
很美式。
他大学毕业很晚，26岁了吧。
在《出租车上的吸血鬼》里，他曾自嘲过“大学上了七年之久”。
大学期间他一直在混爵士酒吧，后来和太太结婚了就贷款500万日元开酒吧，直到30岁关张。
那段时间，他各类通宵生活极多。
这段生活，在《且听风吟》、《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》里都有描写。
《国境以南太阳以西》里，男主角干脆就是开爵士酒吧的。
作者：张佳玮链接：来源：知乎著作权归作者所有，转载请联系作者获得授权。
村上春树很欣赏美国作家，屡次提到菲茨杰拉德、雷蒙德·钱德勒和雷蒙德·卡佛。
实际上在我看来，这也是他致敬的三大对象，早年风格的影响人。
村上春树在他作品里，不只一次提到菲茨杰拉德。
《且听风吟》里，谈及他虚构的“哈特费尔德”，说其战斗姿态时，就列了菲茨杰拉德做比照。
《挪威的森林》里，渡边和永泽已经把菲茨杰拉德列到经典地位了。
村上春树《且听风吟》，许多部分都可以看作对菲茨杰拉德的致敬，尤其末尾离开爵士酒吧，上长途车看海岸灯灭，“一切一去杳然，无人可捕获”那一段，风味和《了不起的盖茨比》结尾经典的海滩独白绝似。
在《且听风吟》、《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》前半段，村上春树一直在半重复菲茨杰拉德的一个主题。
菲茨杰拉德在告别他的南方，村上春树在告别他的海边故乡（《寻羊》里被填埋了的海、“宇宙飞船”号弹子球机）、“20年代”和过往记忆。
村上春树1979年写完《且听风吟》，1980年《1973年的弹子球》。
如上所述，都还偏小清新的年代，但已经开始出现“被过去时光吸噬进黑暗之中”的警觉感。
同时期的短篇，1981年《意大利面之年》、《四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》，这种“个人情怀+回忆”的路数，非常老练了。
1982年《下午最后的草坪》已经露出一些阴暗，对那个阿姨不存在的女儿房间的打量，渗透着阴森味道。
1983年《烧仓房》，对“黑暗暴力吞噬掉世上不被注意的人”这点，他开始点到了。
也就是这年，《寻羊冒险记》出版。
而且细想的话，《烧仓房》还可以提示到《舞舞舞》里面“被消失”的女孩们。
然后，他开始从静观派往行动派变化——在我看来，《舞舞舞》里雪的父亲，那个先写青春小说，然后变成行动派的牧村拓，有一点他自嘲的意思。
村上春树说他喜欢雷蒙德·钱德勒。
他说他读了十几遍《漫长的告别》。
2006年亲自把这书译成日文了。
实际上，对照《舞舞舞》和《漫长的告别》，有个显而易见的细节。
《舞舞舞》里主角被“渔夫”和“文学”俩警察带去讯问的经典黑色幽默段落，可以类比《漫长的告别》里，特里·伦诺克斯刚失踪时，俩警察闯到马洛家来敲门的情节——根本就是致敬段落。
《舞舞舞》和《漫长的告别》里，同样富贵，但同样对之厌倦不堪，喜欢没事来找主角喝酒发牢骚的五反田和特里·伦诺克斯，嗅来也有几分像的。
村上春树自己也说过，《1973年的弹子球》写完后，他有过选择。
然后就是《寻羊冒险记》里。
在我看来，这多少有点，从菲茨杰拉德转向钱德勒。
《且听风吟》和《1973年的弹子球》风格类似，清新、悒郁，略微有他后来招牌的“彼侧之空虚”的意境了，但大多还是在和流逝的时间对抗。
清澈秀雅派。
《寻羊》和《舞舞舞》，主角行动起来，开始有类侦探小说的意思，各类村上春树式的想像力、黑色幽默和比喻也出来了。
《寻羊》和《舞舞舞》里的主角，不是个省油的灯，冷幽默，到处溜达，有对抗，有碰撞，有钱德勒的马洛味。
如果读村上春树小说的英译本，再对照钱德勒，感觉尤其明显。
其实林少华老师真译得不着力处，就是这里。
这个阶段开始，村上春树短段落减少，大篇幅陈述独白或描写周遭的长段落增多，所以显得林少华老师的译笔虽然文章锦绣，但略粘，灵活干练的劲和那股冷笑话吐槽劲，就少了。
村上春树喜欢卡佛的事尽人皆知。
“极简主义”也被说成烂话题了。
想一点其他的。
卡佛很有趣的一点。
《大教堂》和《真跑了那么多英里吗》这两篇，都有一个极有趣的倾向。
从现实，逐渐过渡到一个近虚空的情境。
《大教堂》结尾尤其如此，盲人慢慢把现实感抽离掉，反客为主，一切进入了他的虚空领域。
实际上，卡佛悼念他父亲的那篇文，结尾大家都开始念“雷蒙德”也有类似观感。
（科塔萨尔的短篇也类似，但他更喜欢从一个极端过渡到另一个极端，而非停在虚空）村上春树喜欢描写一个玄空的彼侧世界，这一点，是他和卡佛最像的。
村上春树的小说里，常有两个女性。
一个温柔年长性格偏内向，一个活泼年少而且常神神叨叨。
比如：《挪威的森林》：抑郁的直子，春鹿般的绿子。
《舞舞舞》：娴静的由美吉，通灵到神异的雪。
《世界尽头和冷酷仙境》：29岁的图书馆大胃姑娘，一身粉红17岁的胖女郎。
《奇鸟行状录》：失踪的太太，神神叨叨的笠原MAY。
诸如此类。
前者基本代表过去的年代、已故的人，而且连接着黑暗（比如，由美吉连接着羊男，失踪的太太连接着她可怕的哥哥，直子和木月），是暗之彼侧。
而后者相对代表着阳光烂漫的生之世界。
所以我有个推论。
《1973年的弹子球》，双胞胎女郎基本代表了那个活泼年少神神叨叨的搭花茬姑娘，而那个温柔年长性格内向的姑娘则是——弹子球机。
在那段故事里，弹子球机基本起着联系70年代初少年时光的作用。
最后，当主角见到弹子球机并与之对话时，小说真正的核心话题才出现。
在面对这两个姑娘时，主角一般会睡那个温柔年长性格内向的，而不睡后一个——虽然和绿子也有几次箭在弦上。
大体上，村上春树似乎想用“与过去的女人睡觉”来完成“与过去的连接”。
所以，《国境以南，太阳以西》里，主角最后还是和岛本睡了。
《海边的卡夫卡》里，田村卡夫卡基本是做了半乱伦式的思想冲激。
他小说里，女性和男主角的关系分两类。
在成熟性女主角面前，男主角显得呆萌不靠谱（《困》、《舞舞舞》里面对由美吉的时刻）；在活泼小女生面前，男主角显得应变不足（《舞舞舞》里面对雪的时候）。
这是他造包袱的好手段：两人关系里，总有一个特别胸有成竹，一往无前；另一个犹豫顾忌，迟迟疑疑。
最典型的，就是《再袭面包店》了。
另一个倾向：他小说里，真正参与到剧情中的人，基本都比他聪明。
接话茬神神叨叨的姑娘个个都比他伶俐，不必再提。
而他擅长描写“现实得令人恐惧的反派”，而且描写出他们的黑暗魅力。
比如《寻羊冒险记》里的秘书，比如《世界尽头和冷酷仙境》里的小个子，比如《舞舞舞》里的牧村拓，比如《奇鸟行状录》里的牛河。
他们的作派，普遍有这种潜台词：“喂喂，大家都是混口饭吃的，都是成年人了，何必拐弯抹角呢。
我也不想刻意伪善，但就这样直接把事情说清楚比较好吧
”他的大多数小说，其实都可以归纳为一个类似的故事：一个“不合时宜”的，守旧的，怀念着早年故乡海滩风景和故友的，不喜欢大城市现实主义冷酷面貌的，性格独立的，爱耍冷幽默的主角VS一个黑暗的、现实的、狡猾的、庞大的、吞噬时光的、带有死亡阴影的、填海造陆把一切美好旧时代事物吃掉的、资本式的、暴力的，大家伙的捉迷藏游戏。
（《且听风吟》里的流逝时光和战争阴影，《弹子球》里的虚空时光和新别墅区，《寻羊》里的羊，《舞舞舞》里贯彻始终的死亡阴影，《鸟》里的绵谷升及他身后剥皮鲍里斯的阴影，《海边的卡夫卡》里把中田强行变笨而且始终侵袭他身体的黑暗，都是那样一个大家伙”）更进一步的猜想：村上春树和他父亲的关系，众所周知，不是太好。
而他小说里的父亲形象，经常显得功利、世俗、庞大、黑暗、和战争相关。
村上春树对女性尤其是年长女性的态度，比对男性态度好得多。
《海边的卡夫卡》里，田村卡夫卡间接弑父。
我觉得，这可以当做他的另一个隐喻：他很抵制约定俗成的、专制的父权——那个“大家伙”。
在我看来，村上春树的最聪明处：他擅长一两人之间的对话，很擅长气氛的描摹，所以他描写“正常世界过渡到彼侧世界的幽暗”时非常随心所欲。
所以无论他的篇幅多么长，三人以上的对话其实很少。
这也是后期他主角必须到处活动的原因：主角是书胆，得串起一切来。
而且，他非常擅用比喻。
他的比喻需要的不是精准，而是极强的画面感。
所以他的小说有非常细碎亮丽的镜头感，“如空中所见西奈半岛般横无际涯的饥饿”，“静得像沉在湖底”，之类。
加上他一边不断说自己很寻常，一边恶意卖萌的猛加吐槽（这也是林少华老师译得不算好的一点），很容易让人觉得：这个独善其身的、偶尔有小伤感但大体冷幽默的、怀旧美好抵制按部就班社会的、对政治和战争及庞大机器抱着反感的、偶尔卖萌玩象征的、想象力泛滥的家伙，在跟一个庞大呆滞黑暗的对手捉迷藏。
在偏长的小说里，他经常被对手搞得很压抑；但若干极短篇小说里，对手既不够可怕，互相折腾起来也无伤大雅——所以，他的极短篇小说，比如《夜半蜘蛛猴》里那些，格外欢乐。
求好看的病娇系小说
末世之病统候补圣女说慌的和坏掉的女孩樱庭一树金原瞳-裂【围绕一个叛逆重度M少女在自己纹身穿孔所展开的故事。
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可以清晰地看到两个孩子是怎样一步步别无选择地走下来。
情节发展毫无违和感，结局不够漂亮】天童荒太-永远是孩子【除了这本之外，其他的也要推荐。
跟乙一的相比不能作为轻小说看，对病理的描述相当准确。
《永远是孩子》是我认为最黑最感人的一本】我孙子武丸-杀戮之病【一个****的故事，对异常性心理的描写可谓出神入化的神作】平山梦明-他人事【О8年出版，没错这货竟然在大陆有出版。
较为公认的黑小说入门教材，看完之后等级瞬间提高】西尾维新-少女不十分【西尾维新小说里一个非常特殊的故事，据称是自传。
一个稍微脱轨但不算异常的大学生，和一个完全被扭曲了的小学圌生女孩之间温馨而近乎无言的故事。
但是西尾维新的小说再怎么治愈也是致郁类，大家懂的】日日日-最后的彼得潘【简直不能相信是那个卖萝莉的作家写的。
一个寂寞的故事，两个异常的少女。
结局郁闷了我好几天。
就是这本书把我从野村美月的“努力一定会变正常获得幸福”阵营里拖出来，转而相信“异常的人不乏异常的幸福”】唐边叶介-PSYCHE【书如其名，讲述心灵、精神。
一个温和如水的美术系少年温和地坏掉坏掉坏掉的温和故事】乾久留美-吊线木偶症候群【分类上说是黑色推理，可我觉得完全就是轻松搞笑。
前所未有的新鲜题材】谷川流-封闭的世界【前二十页和后面完全不是同一个调调，谨防上当。
这本书情节扭曲得不行，而且凭我的逻辑无法理解】石田衣良-十四岁石田衣良-十六岁【无头骑士和池袋西口公园的那个作者，文风继承了一贯理所当然的中二。
两本书的背景和出场人物是一样的，介绍主角会剧透，自己看】樱庭一树-糖果子弹樱庭一树-我的男人樱庭一树-不适合少女的职业【《糖果子弹》，爱说谎的少女和美丽而异常的父亲。
如糖果般甜美伤心的故事，有同名漫画，推荐；《我的男人》，一对我认为归进病娇没问题的父女；《不适合少女的职业》，黑化部分比较少，结尾个人认为有点仓促】间宫夏生-月光【推理是屎，男主人公充满中二气息，但还是推荐，因为病娇美少女女主真是太美了】江户川乱步-剑道杀人事件【我觉得可以作为轻小说来看。
江户川乱步出品，质量保证】殊能将之-剪刀男【看到作者名字心里应该有数了。
可以作为轻小说，很萌很黑的故事，读完之前，没有真相】片山恭一 -世界在你不知道的地方运转【很早以前看过，故事背景设定在七八十年代的日本，前十页感觉没意思，所以弃了，后来又捡回来看，忍到三十页，卧，怎么没人告诉我这么好看。
片山一贯擅长描写有精神疾病的美少女，很安静很抑郁的爱情故事】片山恭一 -满月之夜白鲸现【片山恭一的书里我最喜欢的一本没有之一，别看序，会剧透】道尾秀介-向日葵不开的夏天【异常到冲击的小学生正太，读完之前，没有真相】渡边淳一 -幻觉【我喜欢的在精神病理的描述方面不但准确而且美好的风格，各种各样游走在正常与异常之间的人，美丽而无法被常人理解的人际关系】渡边淳一这位作者不但擅长描写脱轨的生活，也擅长励志的纪实文学，还写过不少关于男女交往的歪理，他的各种书都可以找来看看求采纳，谢谢
exo的黑粉与他们的粉丝的对话
黑：哼，其实exo没几个比我好看的，即使他们整过。
那天是谁来着在首尔，在录节目被我狠狠的瞪了一眼。
行星饭：就你
还看得见exo
笑话。
你有几个粉丝团
你不被exo瞪就有福了。
exo大发，哥哥们加油，你们永远是最棒的。
l love yuo.再说了他们的没有整过容。
你才整过呢.就你
还看得见exo
笑话。
你有几个粉丝团
你不被exo瞪就有福了。
exo大发，哥哥们加油，你们永远是最棒的。
l love yuo.再说了他们的没有整过容。
你才整过呢.追问那你说，exo如果整过容，你死全家。
回答你上网查查，就D了。
那只是你眼瞎了追问那你说呀。
我一会给你找照片，让你全家死光。
回答就算哥哥们整过容那也是最棒的。
哥哥们加油
追问呵呵，好，加油。
你见他们了吗
回答谁诅咒我家人，那他家人就得流感，痛苦的过完一生。
想死死不了。
追问你有资格做exo家人吗
撒尿去。
回答傻的，你没读过语文吗
你没有家人吗
我说的是我的爸爸妈妈弟弟姐姐奶奶爷爷外婆外公大姨大伯舅舅舅妈.........................................................................................................................................................................................................你居然是孤儿
骂人就可以比exo帅吗
行星饭们跟我一起维护exo。
追问我说exo跟你家人什么关系
果然脑残。
就你那点能耐，先维护维护自己再说。
回答2012-01-10 11:45 提问者采纳 总是情，你.妈长的像蜻蜓 你说你.妈美如艳，我说你.妈像锅盖 ，你.妈P.眼放大枣 小孩要是草.你.妈，学习成绩 小伙要是草.你.妈，没人抓 草完你.妈抠大渣，抠的你.妈 小伙要草你.妈.B，草完能变陈.冠.希 最后草完你.妈.B，那还不如 冲你这张大B脸，我就射你.妈一脸 射完你.妈不算完，往你.妈B撒咸盐 你.妈.B脸真挺长，好像过街 ，人至贱则无敌. 树不要皮，必死无疑，人，. 追问说的就是你。
你妈比，你不好好学习，装什么脑残
回答你这个瓜胎，还在这里装正义，再怎么装也就是一个瓜啊。
你不是B养的，是狗养的，狗杂种就你这样。
你是得了“不说人话综合症”，建议到宠物医院做开颅切肺手术，治治你这畸形物种口吃的毛病。
长个肉包子样其实也没什么，毕竟看了没情欲，起码还有食欲，要是狗都不理了，那真是人品有问题了。
不好好在你那充满蛆的壳里呆着吃屎，还他妈跑出来秀菊花，我去你妈个大狗逼的
你它妈以为你算个什么狗鸡八玩意
真拿你自己当回事了我嘈你妈
你它妈就来虫皇帝吧得逼嗖嗖，仗着自己是个权限狗，有个破逼权限你它妈就牛逼了
啊á
我嘈你妈的
第一段鸡八喂狼，表示你，做尽坏事，就他妈欠打，一巴掌把你呼到你妈老逼里吃屎去第二段鸡八喂狗，表示你，在虫皇帝吧有个狗逼权限，就他妈天天封人，瞎逼权限别人，没了权限你是啥，你它妈连狗屎堆里的一条蛆都不如第三段鸡八喂猪，表示你今生还是一头猪，你它妈啥也不是，什么都不会，只会吃屎，因为你上辈子吃喝嫖赌、开房间、还他妈好色，吃的东西太多了，所以你投胎没投好，投成了猪胎，这辈子你只能吃各种屎了，因为你连扔掉的饭菜都不配吃，你的主食就是大便和狗屎，所以你只能吃屎了，你很能吃屎，吃屎速度相当惊人，一分钟之内都能把整个大粪坑里的屎吃个一干二净(bumaren)追问你妈比就这点能耐，我今天要骂死你，草泥马。
这里是跟我作对的下场。
回答水至清则无鱼，人至贱则无敌。
你TM就无敌，比无敌还无敌。
你的脸比我脚还臭。
有些人就是这样，自己是蛆就觉得全世界是一个大粪池。
不怕神一样的对手，就怕猪一样的队友。
你是个人
你信不信我一巴掌把你拍墙上,抠都抠不下来! 你喝二氧化碳长大的吧。
一时兴起，设了你的照片做电脑的桌面，TMD居然中了电脑病毒
长得真有创意，活得真有勇气
你长的对不起人民、对不起党。
你复杂的五官，掩饰不了你朴素的智商。
你就认命吧
承认自己命贱又不是什么困难的事。
你出来丢人现眼，俗话说得好啊，长得丑不是你的错，可是出来吓人就是你的错了啊
你说吧，你是想死呢还是不想活了
给我一张你的靓照呗，回家辟邪用。
你瞧你吧，看背影急煞千军万马，转过头吓退百万雄狮。
如果你容不下我，说明不是你的心胸太狭窄，就是我的人格太伟大。
啊
原来这世上还有你的存在啊
对不起，你太渺小了，没有人会知道有你的存在
像你这样的人竟然还能在地球上活这么多年
真是林子大了什么鸟都有啊
别总拿自己饱经风霜的脸说事，美的不突出，丑的不别致的。
你这样的玩意晚上出门应该不会怕鬼吧
毕竟鬼见了您都会给吓得不轻啊
不能因为我俩有过节，你就把我当节过。
难道狗咬了我，我还能咬回狗吗
追问草泥马，煞笔儿子，真后悔当初没把你射墙上。
这么无能我要你干嘛
回答我又没什么时候说我是你的
傻逼别自恋了追问你是我儿子啊，不信问你妈。
回答 你在人群中渺小，在猪圈里伟大
你跟谁俩整那表情呢，我欠你贷款要到期了还是怎么的。
你是我见过的容量最大的铅笔盒了，装那么多笔你不累吗
你活着浪费空气，死了浪费土地，掘B浪费人民币。
你还美呢，长成那样还出来，你的目标就是能吓死一个是一个对不
回去洗洗脸，姐送你10斤香水，盖盖你身上的大渣子味。
别用你的智商来揣测我的行为。
现在男的长的 ，越来越他妈祸国殃民了
光速有多快你就给我滚多快，永远有多远你就给我滚多远
看你蠢的，也就只有猪可以和你比了~ 追问撒比儿子，你真给同类丢人。
回答成人用品店为何屡屡遭下黑手，内裤为何频频被盗
五个八旬老奶奶为何裸死街头
是欲望，是邪恶，还是他扭曲变态的心灵将他送上了
敬请收看明晚19:40央视一套《焦点访谈---走进淫魔***的故事》，解读一个变态中年堕落的心里历程......（注意18岁以下和患有心脏病的人尽量不看，以免看到***时被他那张恶心丑陋肮脏的脸给惊吓到）追问你个脑残，赶紧玩玩真格的，草泥马，吃你吗逼。
回答你妈比，你不好好学习，装什么脑残
你个脑残，赶紧玩玩真格的，草泥马，吃你吗逼你奶奶我不是人，是仙。
追问你个小畜牲，不好好学习，全班倒数，你在这吹什么大鸡巴
煞笔儿子，给我叫两声。
回答说你2B，我感觉太对不起铅笔了。
2、你不要说话好吗
你一说话就把你的智商暴露了。
3、你没看见这里不让宠物进来吗
4、你妈在哪里，我要把你塞回去
5、人贱一辈子,猪贱一刀子,你活着浪费空气,死了浪费土地,在家浪费RMB,中国那么多兵器你不学,偏学剑;上剑不学学下剑;下剑招式那么多,你学醉剑;铁剑你不学去学银剑!终于,你练成了武林绝学:醉银剑!最后达到人剑合一境界—剑人。
6、看到你的脸，就觉得你爸妈在制造你的时候没认真。
7、我要说你是个二愣子，我都是表扬你。
8、知道自己有多恶心吗，当你妈妈第一次感觉到你的存在时……她吐了……9、你这人长的怎么说呢，相素比较低，看到你的长相都可以锻炼我胆量。
当你一个人空虚寂寞时，铅笔也许是你最好的玩物。
你可以用小刀割它，削它，砍它，同时可以发泄自己，高声吼着：“我杀笔，我杀笔，我杀笔了
10、给老子摆正位置不要乱放屁，不要太把自己当回事儿。
11、遇到你之前，我的世界是黑白的，遇见你之后，哇靠，全黑了。
12、低下头看看你裤裆里是啥，再和你哥哥说话。
追问你妈比，你好无能。
自己啥样还不知道吗
麻痹你配给exo擦屁股吗
回答你TMD的个卑鄙无耻下流混蛋淫贱的OB，我诅咒你肾衰一辈子
你练得快点让人听不见，又听得见那么一点，绝对威慑。
追问我想吃你妈的阴道。
我'好喜欢。
我把手指伸进你妈的骚比里。
你妈流了好多水。
回答1.童鞋，请你不要用你的排泄器官对我说话,这是很不礼貌的,谢谢2.你身上大概有8分之1的火星血统吧，唉~ 长得不容易啊 3.喂喂，你知不知道，我和一条猪在吵架是一件很愚蠢的事 4.真不好意思，让您贱笑了5.我骂你是贱人，都侮辱了贱人这个词，你以后让贱人怎么见人6.我不想和你计较，跟猪计较起来，猪就会打人7.您长的太后现代了，小时候是不是给猪亲过
8.唉，您真的好可怜，长成这样，如果我是你，我就有种自杀的欲望了……追问性福死了。
你妈大笔，还挺好吃。
我用嘴巴使劲拱。
回答追问草泥马比，我经过我允许就收藏我儿子的图片了吗
回答你韩国人
哥哥们说不可以骂人的，对呀，我骂人呀，我骂的是畜生呀。
追问你他妈想知道我是哪国人
你配吗
回答 你配呀
追问你个脑残，我当然配问我是哪国人了。
回答당신 은 짐승追问난 너 아빠야脑残。
回答바보追问半天来俩字，你丢人吗
回答귀하의 불명예 그래?追问아 씨팔 똘아이 새끼. 안 꺼져?回答아 씨팔 똘아이 새끼. 안 꺼져?追问你别在这丢人了，这里是百度，不是 1 ：1 chatting回答너는 자격이 나와 채팅, 너도 자격이 없다는 말을 exo, 욕을처먹는 더 멋있어. 그리고 더 밉다.너 잘 반성하게 해라.참, 그 사진은 행성 밥 줘 봐.下面中文，怕你这个文盲不识字。
下面看不懂，那就去精神病医院看看吧
你没有资格与我聊天，你也没资格说exo，骂人不能让你更帅，而会更丑。
你好好反省吧。
对了那些照片是给行星饭看的。
追问你他妈，在线翻译的笑死我啦。
这些字认识吗
回答为什么不认识
你不认识就发过来给我收起提问者评价太给力了，你的回答完美的解决了我的问题
评论(5) | 8 8其他类似问题2014-08-05关于exo描写，优美的语段或者优美的句子，有深意的不一定关于... 472014-07-18exo参加过的综艺节目哪些好看 152013-06-22为什么EXO的鹿晗没有原来好看了 1642013-02-08请问关于EXO的小说有哪些
要好看的
862014-01-18exo综艺，好看一些的 1766更多关于exo的黑粉对话的问题>>按默认排序 | 按时间排序其他8条回答2014-04-08 22:13热心网友我挺你 看不起EXO 一个个猥娘似的 还卖萌 真受不了 还有一个国家就是日本 打扮得跟女生似的 比女人穿得还娘 男人就是男人 不能变得像女人一样评论(5) | 8 102014-04-08 22:01阿狸甜美的梦 | 来自手机知道 | 四级对啊，你最帅，你最好看，好看到连猪都可以和你媲美了。
我真的看不出是猪比你好看呢 还是你比猪丑呢。
噢，对了，爸爸妈妈从小就教育我们不要和狗说话呢。
看来今天又要挨骂了，因为我和狗说话了呢追问嗯，满嘴喷粪，欠骂，事实就是事实。
回答说的太好了，就是说你呢追问无言以对了吗
睁大你狗眼好好看看。
回答嘴说有什么用，有种你去台上说去啊，我就不信3.44亿行星饭不把你揍成肉酱，没本事去台上说就不要浪费口水追问那你想被5亿多的黒粉草死吗
3亿真多，哈哈。
回答那就来啊追问爷爷在韩国就能看见exo对话评论 | 3 42014-04-08 22:03热心网友一群黑EXO的是吧。
。
黑粉慢走不送，，终于明白什么叫人红是非多了，行星饭也不会和你们计较的追问他们红吗
在韩国就是草根。
看被中国人捧上天了。
回答呵呵，百度搜一下，我今天不想因为一个黑粉而破坏了我的好心情。
。
成龙你们应该不会不尊重吧，他的60大寿可是请了EXO哦。
你说你帅，有公司要你吗
成龙怎么没邀请你呢
追问你二比，他还请了韩庚呢，韩庚出名吗
成龙受人尊重吗
你真是个幼稚园，怪不得脑残，你色是出了名的，玩过的女人多了去了，还贪污呢，你赶紧好好学习去。
回答我色是吧，老子他妈是个女的
追问把你改成他。
额(⊙o⊙)…，后来居然掐起来了，醉了醉了
