关于春天的现代名家小诗
——朱湘 我仿佛坐在一只船上摇过了灰白单调的荒岸现在淌入一片的境地我的船仿佛并未前进只看见两行绿柳伸过来一霎时将我抱进了伊的怀里 ——春天，遂想起江南，唐诗里的江南，九岁时采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中（可以从基隆港回去的）江南小杜的江南的江南遂想起多莲的湖，多菱的湖多螃蟹的湖，多湖的江南吴王和越王的小战场（那场战争是够美的）逃了失踪了失踪在酒旗招展的（从松山飞三个小时就到的）的江南春天，遂想起遍地垂柳的江南，想起太湖滨一渔港，想起那么多的表妹，走在柳堤（我只能娶其中的一朵
）走过柳堤，那许多的表妹就那么任伊老了任伊老了，在江南（喷射云三小时的江南）即使见面，她们也不会陪我陪我去采莲，陪我去采菱即使见面，见面在江南在杏花春雨的江南在江南的杏花村（借问酒家何处）何处有我的母亲复活节，不复活的是我的母亲一个江南小女孩变成的母亲清明节，母亲在喊我，在圆通寺喊我，在海峡这边喊我，在海峡那边喊，在江南，在江南多寺的江南多亭的江南多风筝的江南啊钟声里的江南（站在基隆港，想想回也回不去的）多燕子的江南 ——在木窗外 平放着我的耕地 我的小牦牛 我的单铧犁 一小队太阳 沿着篱笆走来 天蓝色的花瓣 开始弯曲 露水害怕了 打湿了一片回忆 受惊的腊嘴雀 望着天极 我要干活了 要选梦中的种子 让它们在手心里闪耀 又全部撒落水里《春天，十个海子》 ——海子春天，十个海子全都复活在光明的景色中嘲笑这一野蛮而悲伤的海子你这么长久地沉睡到底是为了什么
春天，十个海子低低地怒吼围着你和我跳舞、唱歌扯乱你的黑头发，骑上你飞奔而去，尘土飞扬你被劈开的疼痛在大地弥漫在春天，野蛮而复仇的海子就剩这一个，最后一个这是黑夜的儿子，沉浸于冬天，倾心死亡不能自拔，热爱着空虚而寒冷的乡村那里的谷物高高堆起，遮住了窗子它们一半而于一家六口人的嘴，吃和胃一半用于农业，他们自己繁殖大风从东吹到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明你所说的曙光究竟是什么意思
3春天来了，打一作家（近代）
多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。
——柳永《雨霖铃》 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。
——曹丕《燕歌行》 秋风萧瑟，洪波涌起。
——曹操《观沧海》 万里悲秋长作客，百年多病独登台。
——杜甫《登高》 八月秋高风怒号，卷我我屋上三重茅。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
——杜甫《茅屋为秋风所破歌》 自古逢秋悲寂寥，我言秋月胜春朝。
——刘禹锡《秋词》 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
——李贺《雁门太守行》 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
——李煜《相见欢》 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
千嶂里，长烟落日孤诚城闭。
——范仲俺《渔家傲·秋思》 五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
——《破阵子》辛弃疾 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
——马致远《天净沙·秋思》 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
——王勃《滕王阁序》 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
——杜枚《山行》 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤，天阶夜色凉如水，坐看牛郎织女星。
——杜枚《秋夕》 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
——张继《枫桥夜泊》 解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹石竿斜。
——李峤《风》 湖光秋月两相加，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
——刘禹锡《望洞庭》 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
——杜牧《寄扬州韩绰判官》 一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。
秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月 唐·施肩吾《秋夜山居》 老树呈秋色，空池浸月华 唐·刘得仁《池上宿》 秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥 唐·戎昱《戏题秋月》（又作：秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥） 一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠 唐·来鹄《偶题二首》 夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风 唐·窦巩《秋夕》 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间 南唐·李璟《浣溪沙》 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠 宋·范仲淹《苏幕遮》 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时 宋·苏轼《赠刘景文》 相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁 宋·苏轼《九日次韵王巩》 萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳 宋·寇准《书河上亭壁》 在宋玉《九辩》中有“悲哉，秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰”。
一开篇点明秋天所形成的肃杀之气。
使这种感伤情绪一进入诗歌就带上了文人特有的忧虑和隐然的失落，在中国文学史上呈现出惊人的早熟。
在《乐府诗集》 清商曲辞子夜四时歌七十五首中有秋歌十八首，多表现离人相思之意。
在《古诗十九首之七·明月皎夜光》中有“白露沾野草，时节忽变易。
秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。
”感叹时节人世的变化何其速也；《 古诗十九首之十二·东城高且长》中有“回风动地起，秋草萋已绿。
四时更变化，岁暮一何速。
”就四时的更替变化，引起年华易逝之感。
而以写秋喻秋心的绝唱则有北宋范仲淹的《苏幕遮》词：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月搂 高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”。
他当时出任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。
在边关防务前线，当秋寒肃杀之际，将士们不禁思念故乡，于是有了用这首借秋景来抒发怀抱的绝唱 ，此词借景抒情，寓情于景，情景交融，真切感人。
而元又有马致远的小令《天净沙·秋思》“枯藤、老树、昏鸦。
小桥、流水、人家。
古道、西风、瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯”。
是一支令人断肠碎心的悲曲。
从宋玉的“悲哉，秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰”到杜甫的《秋兴》》（八首）和《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，再到柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别。
更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处
杨柳岸，晓风残月”。
把秋的悲愁几乎发挥到了极致。
中国文人的审美情趣不自觉的有一种一脉相承的承继性，在写作的题材上都有深夜怀思和秋来抒怀的传统。
在王实甫杂剧《西厢记》中有：“碧云天，黄花地，晓来谁染枫林醉，总是离人泪。
”，看看，在秋天的离别里，离人的眼泪把枫树的叶子都染红了，恋人离别的悲凉和秋的肃杀之气很完美的结合在一起。
当然在古代文学作品中也不尽是一些悲秋伤怀之作，比如刘禹锡在作了《秋风引》“何处秋风至，萧萧送雁群。
朝来入庭树，孤客最先闻。
”之后，就试图拂去以往写秋诗词中的颓废之气，又作有《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”。
写秋天胜春日的不止刘禹锡一人，还有杜牧有《山行》：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
”这首诗里面的“秋”具有一种色彩美，霜叶比花还美丽，色色皆秋也。
写秋的诗词是很多的，多不胜数。
还有屈原《九歌·湘夫人》 “袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 ”；魏·曹丕《燕歌行》“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”；齐·萧悫《秋思》“芙蓉露下落，杨柳月中疏” ；唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 “落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色” ......及至近代的“鉴湖女侠”秋瑾临刑前豪迈悲壮的千古绝唱：“秋风秋雨愁煞人!”，更是令后人触秋景而生悲愁之情，引发了无限的惆怅之意。
