描写“顾城与花”的诗句有哪些
黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明 顾城
请教鱼在盘子里想家是顾城哪首诗里的句子?全诗是什么?
1993年，诗人顾城给他的翻译尚德兰女士写了两幅一幅是：“鱼在盘子家”，一幅是：“人可以生如蚁而美如神”。
喜欢顾城的人们惯于用“生如蚁而美如神”来描述他，我私下里认为这评价里多少掺杂进些许同情，因为这位伟大的诗人一生都不过是个追逐童话的孩子，是用黑色眼睛寻找光明的悲剧象征，尽管他得到了两位女孩子的爱情，也如愿地躬身于爱尔兰的一座孤岛上亲手建造起心中的童话城堡。
其实，所有的人都是“生如蚁”，都在渴望能活得“美如神”，然而真正做到的又有几人呢
就算在旁观者的眼睛里真的美如神了，获得这美的人又是否真的如神仙般自在逍遥呢
相比之下，我更喜欢“鱼在盘子里想家”，这或许才是顾城当时真正的内心写照吧。
喜欢这句话不仅仅是缘于对顾城的喜爱，更多的还是感觉自己就是那盘子里的鱼。
活着总会有许多的无奈。
人其实跟鱼没有多大区别，除了鱼儿只能活在水里。
只有那些无欲无求地面对世界，坦然淡定地吃饭、穿衣、工作、恋爱、生活的人才能成为自由自在不会被钓上岸的“鱼”，像我这样欲望太多又总是脱离现实幻想未来的“鱼”才最容易受到诱惑被钓起来，然后成为餐桌上盘子里的鱼，或是清蒸、或是麻辣，甚或是切下头来做成火锅。
盘子里的鱼如果能开口说话，第一句必然是想回家。
然而若要问它是否后悔曾经的欲求太强烈，我想它大概不会抱怨世间美丽的诱惑太多，不会抱怨骗它上钩的诱饵和想要吃掉它的人们。
毕竟，永远待在水里和片刻的水世界之外的经历谁也不能判断哪个更好或更有价值。
我这只“盘子里的鱼”只会流不出眼泪地想想家，想想曾经的自由和欢乐，然后坦然接受即将到来的一切。
说说顾城的诗都有哪些意义
提起中国大陆朦胧诗人的代表，大家都知道其中有一位名叫顾城。
倘若想更加全面地了解朦胧诗人顾城，首先必须对朦胧美有一定的了解。
所谓“朦胧美，它是可意会而难以言传的含蓄蕴藉的美。
其特征是形象的模糊性、抽象性，内容的多义性、不可确定性，形式的扑朔迷离、变化莫测、诡谲离奇。
它使人通过揣测、想像、意会而获得特殊的审美享受。
在艺术中，往往用象征、隐喻、借喻、曲笔、变形等手法，创造朦胧的艺术形象或意境。
”（见上海辞书出版社《辞海》） 朦胧诗人或多或少具有忧郁的气质，有的甚至会思想走火入魔，产生莫名其妙或悲观厌世的创举；诗人顾城的忧郁史无前例，因为忧郁而杀妻及至治自杀，成为当代诗坛的一大憾事。
另外一点必须申明：朦胧诗人大多将自己看作时代的代言人，将国家民族的前途和命运寄予自身，这个使命委实过于沉重，一旦现实与理想失去平衡，便会产生绝望的情绪，自然做出异乎寻常的举措。
闲话少提，书归正传。
一，顾城为诗坛所称道的四首朦胧诗 “黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
”（见《一代人》） “在春天\\\/你把手帕轻扬\\\/是让我远去\\\/还是马上返回
\\\/\\\/不，什么也不是\\\/什么也不因为\\\/就像水中的落花，\\\/就像花上的露水……\\\/\\\/只有影子懂得，\\\/只有风儿能体会，\\\/只有叹息惊起的彩蝶\\\/还在心花中纷飞……”（见《别》） 你，\\\/一会儿看我\\\/一会儿看云\\\/\\\/我觉得\\\/你看我时很远\\\/你看云时很近。
（见《远和近》） 小巷\\\/又弯又长\\\/没有门\\\/没有窗\\\/\\\/你用钥匙\\\/敲着厚厚的墙。
（见《小巷》） 《一代人》，抒写的是一代人的迷惘；《别》，是告别一段伤感的恋情；《远和近》，抒发的是一份男儿式的“幽怨”；《小巷》，讲述的情感比《一代人》更因涩深沉，它可以理解为一种黑色的忧郁么
（这些都是顾城的早期作品，顾城的代表作）这四首诗，我比较喜欢《别》和《远和近》，它们深邃含蓄、韵味无穷。
………… 三，顾城的后期诗作 相对而言，顾城后期的诗作愈加丰满老练，技艺日臻完美，大部分让人难解其意，愈加晦涩难懂。
1993年，顾城还写下了许多有关京都之作，寄托了顾城对祖国的眷恋，譬如《中华门》、《天坛》、《东华门》、《中关村》、《东陵》、《虎坊桥》；顾城后期的作品，已经折射出诗人孤独而厌世的情怀，诠释了他痛苦而无奈的思绪，预兆了他突变的命运—— “我本不该在世界上生活\\\/我第一次打开小方盒\\\/鸟就飞了”（见《失误》） “我的梦不会太久\\\/她预备了萤火虫……”（见《说》） “诗从我心中走出\\\/去接受自己的命运\\\/我独自呻吟了很久……”（见《诗从我心中走出》） 顾城死于梦的破灭，死于对现实的绝望，死于江郎才尽，死于他的多重角色，死于他那忧郁的性格，死于天才的孤独，成为诗坛一道灰色的风景线。
四，我所推崇的顾城诗歌经典 它们便是顾城的极富比喻的诗歌，那是他于1964年至1970年创作的经典之作。
这样的诗句清秀隽永、鲜亮洒脱，几乎俯拾皆是： “松枝像绿漆的宝塔，露滴挂满银铃铛”(见《松塔》) “太阳落山了，世界像一幅巨大的剪影”（见《黄昏》） “烟囱如平地耸立的巨人，不断地吸着烟卷，思索一种谁也不知道的事情”（见《烟囱》） “月亮和星星是树枝撕裂天空时戳下的窟窿，透出的光”（见《星月由来》） “白云是天的雪山\\\/碧空是天的海洋\\\/阳光是天的熔炉\\\/阴霾是天的煤矿\\\/星团是天的城市\\\/流星是天的车轮\\\/……天是幻想的家乡”（见《天》） “汽车射出两道灯光\\\/把黑暗的公路\\\/变成光明的走廊……两排杨树撑着黑夜，枝叶伸展开来\\\/又像是隧洞一样”（见《夜行》） “星星混着烛火\\\/银河连着水渠\\\/我们小小的茅屋\\\/变成了月宫的邻居”（见《村野之夜》） “纯白的云朵\\\/腼腆地从村间走出\\\/化入摇荡的河水\\\/淡褐色的沙丘\\\/披着浴衣\\\/在岸边等待。
”（见《夏》） 多么形象的语言，奇妙诡谲的想像力
让人不得不叹为观止。
在这部诗歌全集中，我最喜爱顾城于1971年创作的一首气势磅礴的诗歌，深得诗仙李白的遗风，这首诗名为《生命幻想曲》： “太阳是我的纤夫\\\/我抛下了新月\\\/黄金的锚\\\/太阳烘着地球，像烤一块面包……把我的足迹\\\/像图章印遍大地\\\/……我要唱\\\/一支人类的歌曲，\\\/千百年后\\\/在宇宙中共鸣。
” “我要唱\\\/一支人类的歌曲，\\\/千百年后\\\/在宇宙中共鸣”将顾城心中理想勾画得淋漓尽致，有一种冲天的豪气与霸气，展现优柔寡断的诗人刚强豪放的另一精神层面，这正是男子汉必备的气质。
顾城已经走了，然而他的诗歌将永垂史册
