朝天子 咏喇叭描写喇叭功用的句子
全丈你抬声价
《朝天子 咏喇叭》中描写喇叭、唢哪特点的句子是 ，描写喇叭功用的句子是
特点是 曲儿小腔儿大 功用是眼见的吹翻了这家吹伤了那家 只吹的水尽鹅飞罢
朝天子咏喇叭中描写喇叭功能的句子是
朝天子 咏喇叭暗示官员狐假虎威的句子是：官船来往乱如麻，全仗你抬声价。
朝天子,咏喇叭\\\\虎威朝天子 咏喇叭暗示官员狐假虎威的句子是：官船来往乱如麻，全仗你抬声价。
朝天子咏喇叭文章末尾连用三个吹起到了什么作用
《朝天子·咏喇叭》这首散曲表面是吟咏喇叭，实际上是借物咏怀，讽刺和揭露了明代宦官狐假虎威<残害百姓的罪恶行径，表达了人民的痛恨情绪。
全曲以“吹”字贯穿始终。
先写“吹”之声（“曲儿小腔儿大”），继而写“吹”之功用（“官船……全仗你抬声价”），再写“吹”之恶果，表达对“吹”的憎恨。
表面上句句是在咏喇叭，实际上句句是在揭露宦官敲诈百姓的罪行，活脱脱勾画出一群宦官趾高气扬<专横跋扈的丑恶嘴脸。
全曲在戏谑中寄憎恨之情，于诙谐里寓抨击之意，题材新颖，寓意深刻。
例如：通过“曲儿小腔儿大”的对比，使“喇叭，唢呐”及所影射的对象——宦官穷尽其相，给人留下深刻的印象。
宦官本是宫廷中供使唤的奴才，地位本来低下，却倚仗皇帝的宠幸大摆威风，专权作恶。
一个“腔”字，道出了喇叭和宦官的共同特征，把那些贪官污吏的丑恶本质刻画得入木三分。
“乱如麻”三字则把宦官酷吏横冲直撞的骄横神态描摹殆尽。
而在“全仗你抬声价”中，一个“抬”字出神入化，与“喇叭<唢呐”相呼应，讽刺格外尖刻辛辣。
朝天子·咏喇叭的全诗
作者：王磐朝天子·咏喇叭喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。
官船来往乱如麻，全仗你抬声价。
军听了军愁，民听了民怕，哪里去辨甚么真共假? 眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢
【作者介绍】 王磐(约1470一约1530)，字鸿渐，号西楼，明高邮(今江苏省高邮县)人。
从年轻时起即鄙视功名，筑楼高邮城西，与名流谈咏其间，因自号西楼。
其散曲题材广泛，虽多闲适之作，亦有同情人民疾苦、讥讽时政的佳作。
有《王西楼乐府》。
【注评】 喇叭：铜制管乐器，上细下粗，最下端的口部向四周扩张，可以扩大声音。
锁哪：也写作“唢呐”，管乐器，管身正面有七孔，背面一孔。
前接一个喇叭形扩声器。
民乐中常用。
曲儿小：(吹的)曲子很短。
腔儿大：(吹出的)声音很响。
○曲儿小腔儿大是喇叭、锁哪的特征。
本事很小官腔十足是宦官的特征。
在物与人之间找到共性，咏物以讽人才得以成立。
官船：官府衙门的船只。
乱如麻：形容来往频繁，出现次数很多。
仗：倚仗，凭借。
你：指喇叭、锁哪。
抬：抬高。
声价：指名誉地位。
○宦官装腔作势，声价全靠喇叭来抬。
而喇叭其所以能抬声价，又因为它传出的是皇帝的旨意。
矛头所指，更深一层。
军：指军队。
愁：发愁。
因受搅扰而怨忿。
旧时皇帝为了加强对军队统帅的控制，常派宦官监军，以牵制军队长官的行动，十分讨厌。
又因为宦官出行，到处搅扰，不分军民，所以军和民都愁且怕。
○宦官到处作威作福，惹得军民共忿。
那里去辨甚么真共假
那里：同“哪里”。
辨：分辨、分别。
甚么：同“什么”，疑问代词。
共：连词，连接两个名词，表示并列关系。
可译为“和”。
○更有假传圣旨的情况，则宦官的作恶更甚一层。
批判的锋芒也更深一步。
眼见的：眼看着。
吹翻了这家：意思是使有的人家倾家荡产。
吹伤了那家：使有的人家元气大伤。
水尽鹅飞罢：水干了，鹅也飞光了。
比喻民穷财尽，家破人亡。
○宦官害民的严重后果。
水尽鹅飞，“官船”岂能长久来往?这也是对最高统治者的警告。
【译文】 喇叭锁哪呜呜哇哇，曲儿小来腔儿大。
官船来往乱如麻，全凭你来抬声价。
军人听了军人愁，百姓听了百姓怕。
能到哪里去分真和假?眼睁睁吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得江水枯竭鹅飞罢! 【简析】 好的咏物诗一般具有三个特点：一是咏物维肖，即咏什么要能抓住特征，让读者相信确实是所咏之物；二是要有所寄托，不是为咏物而咏物，而是通过咏物，表达一定的思想内容；三是咏物和寄托的关系要处理好，即“不即不离”。
用这个标准来衡量王磐的这首《朝天子·咏喇叭》，不难发现它是符合要求的好作品。
首先看它咏得像不像。
小令第一层说喇叭、锁哪的特征是“曲儿小腔儿大’：，显然这是喇叭最突出的特征，一“小”一“大”的对比中，也流露出作者的爱憎之情。
小令的第二层说喇叭、锁哪的用途，是为来往如麻的官船抬声价，即为官方所用。
“声价”即名誉地位，按理应是客观评价；而这里却要“抬”，就说明喇叭、锁哪的品格是卑下的。
小令第三层展示喇叭、锁哪用途的另一面：为害军民，即在为官船抬声价的同时，肆意侵害军民的利益，让老百姓一听到喇叭、锁哪之声就不寒而栗，胆战心惊。
小令最后一层写喇叭、锁哪吹奏的结果：吹翻了这家，吹伤了那家，直吹得民穷财尽，家破人亡。
不难看出，通篇咏喇叭咏得真切，咏得让人信服。
再看它是不是有所寄托。
我们知道这首小令是诗人目睹了往来于运河之上的宦官的种种恶行后的借题发挥之作，显然是有所寄托。
现在的问题是这种寄托是否成功。
喇叭和宦官不同类，但喇叭的“曲儿小腔儿大”与宦官的“本事小来头大_却有共同点，于是作品在物与人之间找到共性，作者实际上是比照着宦官的嘴脸咏喇叭的：以吹(虚张声势)为特征，是官方害民的帮凶，到处作威作福，惹得军民共忿，直到吹得天昏地暗、江山动摇。
作者在对宦官害民的现实黑暗进行揭露的同时，也向最高统治者发出警告，其批判锋芒是很尖锐的。
所以说这首小令的思想内涵是丰富而深刻的。
通读全篇，我们明显地感觉到它不是为咏物而咏物，对现实社会的深刻洞察，强烈的感情色彩，分明在传达一种反抗的呼声，而这些思想内涵都包融在咏物之中。
作品分明在批判宦官害民，但终于没有点破，结论留待读者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，这就是“不即不离
《朝天子．咏喇叭》以“吹”字贯穿始终，
朝天子·咏喇叭 1<作者简介 王磐（约1470——1530），字鸿渐，号西楼，江苏高邮人，明代著名散曲家。
他出身仕宦家庭，但不喜豪华，厌弃科举，故未曾做官。
他好读书，精通琴<棋<诗<画，在寄情山水<吟诗作画中度过一生。
其作品多以山水和闲适的生活为题材，间或有同情百姓疾苦之作，课文所选《朝天子·咏喇叭》即是其中之一。
蒋一揆在《尧山堂外纪》中说：“正德间，阉寺当权，往来河下无虚日，每到辄吹号头，齐丁夫，民不堪命，西楼乃作《咏喇叭》以嘲之。
”王磐有《王西楼乐府》一卷，其艺术风格骚雅清俊<放逸诙谐，多用民间口语，妙趣横生。
2<背景资料 朝天子，曲牌名。
咏喇叭，是这首散曲的名字。
明朝正德年间，宦官当权，欺压百姓，行船时常吹起号来壮大声势，这支散曲就是为了讽刺宦官而作。
诗中表面上是吟咏喇叭和唢呐，实则借物抒怀，写的都是宦官。
“曲小”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他们的仗势欺人。
“军愁”“民怕”说明他们走到哪里，就给哪里带来灾难。
“水尽鹅飞”则形容他们把百姓们欺压得倾家荡产。
整首曲子虽然没有正面提到一个宦官的字样，但是却活画出了他们的丑态，在轻俏诙谐中充满了对宦官的鄙视和愤慨。
3<关于散曲 散曲是曲的一种。
曲是继唐诗<宋词之后兴起于元代的一种艺术形式，包括杂剧和散曲两部分。
散曲包括小令和散套两部分。
小令是单个曲子，跟现代的歌词大致相近，是按曲调创作的，每个曲调都有自己的名称。
各个曲调的字数和句式都不相同。
常用于写景<抒情。
散套又称“套曲”“套数”，通常用同一宫调的若干曲子联缀而成，长短不论，一韵到底，一般都有“尾声”，适宜于叙述比较复杂的内容，如睢景臣的《高祖还乡》。
曲和词体式相近，都是按调填词，但词的定格一般不变（一种词牌可以有两种或两种以上的体式），而曲一般在字数定格外可加衬字，较为自由，又多使用口语，风格明快泼辣。
4<对文章结构的理解 【明确】 （1）文章结构图 （2）诗文赏析 《朝天子·咏喇叭》这首散曲表面是吟咏喇叭，实际上是借物咏怀，讽刺和揭露了明代宦官狐假虎威<残害百姓的罪恶行径，表达了人民的痛恨情绪。
全曲以“吹”字贯穿始终。
先写“吹”之声（“曲儿小腔儿大”），继而写“吹”之功用（“官船……全仗你抬声价”），再写“吹”之恶果，表达对“吹”的憎恨。
表面上句句是在咏喇叭，实际上句句是在揭露宦官敲诈百姓的罪行，活脱脱勾画出一群宦官趾高气扬<专横跋扈的丑恶嘴脸。
全曲在戏谑中寄憎恨之情，于诙谐里寓抨击之意，题材新颖，寓意深刻。
例如：通过“曲儿小腔儿大”的对比，使“喇叭，唢呐”及所影射的对象——宦官穷尽其相，给人留下深刻的印象。
宦官本是宫廷中供使唤的奴才，地位本来低下，却倚仗皇帝的宠幸大摆威风，专权作恶。
一个“腔”字，道出了喇叭和宦官的共同特征，把那些贪官污吏的丑恶本质刻画得入木三分。
“乱如麻”三字则把宦官酷吏横冲直撞的骄横神态描摹殆尽。
而在“全仗你抬声价”中，一个“抬”字出神入化，与“喇叭<唢呐”相呼应，讽刺格外尖刻辛辣。
