关雎诗中写感情波澜的诗句是哪句
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
诵读《关雎》
1、叙述和抒情；以雎鸠起兴引出下文。
2、求之不得，寤寐思服。
优哉游哉，辗转反侧。
3、友：以···友，使役动词。
指用琴和瑟弹奏来亲近交往这位美丽的女子。
《下方山诗》这首诗描写了什么情形，从中抒发了诗人怎样的感情
本诗在表情达意上有哪些特点
这首诗具有很高的艺术性。
作者将寻常情，眼前景，妙手写来，波澜层生，加之整首诗对偶工巧，连用叠字，更增添了一层合谐的形式美。
陆时雍说：“何逊诗语语实际，了无滞色。
其探景每入幽微，语气悠柔，读之殊不尽缠绵之致。
”（《诗镜总论》）陈祚明亦曰：“何仲言诗经营匠心，惟取神会。
生乎骈丽之时，摆脱填缀之习；清机自引，天怀独流，状景必幽，吐情能尽。
”（《采菽堂古诗选》卷二十六）移二家之说评此诗，殆相去不远。
鉴赏：这首诗写是作者在冬天早晨从方山渡口乘舟归乡的情景。
诗人这次回家，大概是因为遭遇了什么不幸的事，心情显得格外沉重和急切。
他侵晨就急匆匆地赶到方山渡口，所见所闻，很是令人抑郁伤感。
寒冷的冬天，树叶大概都凋落了，寒鸟在光秃秃的树枝间跳来跳去，发出悲切的叫声。
稀拉拉的几颗星星映落在秦淮河中，随波浮荡，闪射着微弱的光。
白皑皑繁霜遍地，黑沉沉浓雾漫江，一切景物都笼罩在一片阴霾之中，隐隐约约，依稀可辨。
作者的心情也和这黑暗的早晨一样沉重。
在我国古典诗文中，“繁霜”、“苦雾”都是用作悲伤忧郁的象征的。
在何逊前后，如《诗经·小雅·正月》：“正月繁霜，我心忧伤。
”曹植《洛神赋》：“夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙。
”张华《杂诗三首》其一：“繁霜降当夕，悲风中夜兴。
”刘孝绰《古意送沈宏》诗：“空使兰膏夜，炯炯对繁霜。
”都是如此。
用“苦雾”者，如鲍照《舞鹤赋》：“严严苦雾，皎皎悲泉。
”萧统《锦带书十二月启》：“严风极冷，苦雾添寒。
”梁元帝萧绎《骢马驱》诗：“朔方寒气重，胡关饶苦雾。
”杨素《出塞二首》其二：“交河明月夜，阴山苦雾辰。
”亦莫不如此。
开头四句，作者描写霜晨景物可谓细致入微，有声有色。
“寒鸟”、“落星”、“繁霜”、“苦雾”，景象凄清，很好地烘托出人物的复杂感情。
而五、六两句，写主人公逆水行舟，匆忙归乡，用“鳞鳞”、“弥弥”两组叠字，正状其心潮的不平静。
作者怀着忐忑不安的心情向家乡走去，他远望家乡，走走停停，离家越来越近了，近乡情更怯，反而思绪万千，愁肠翻滚，是吉是凶，实难预卜。
或许是精神负担太重了，或许是长途跋涉走累了，脚步渐渐地放慢了，也愈加沉重了，这通往家乡的最后一段路反而觉得漫长了。
最后四句，将作者归途渐近、未到之顷的微妙而复杂的心情逼真地刻画出来。
这首诗具有很高的艺术性。
作者将寻常情，眼前景，妙手写来，波澜层生，加之整首诗对偶工巧，连用叠字，更增添了一层合谐的形式美。
陆时雍说：“何逊诗语语实际，了无滞色。
其探景每入幽微，语气悠柔，读之殊不尽缠绵之致。
”（《诗镜总论》）陈祚明亦曰：“何仲言诗经营匠心，惟取神会。
生乎骈丽之时，摆脱填缀之习；清机自引，天怀独流，状景必幽，吐情能尽。
”（《采菽堂古诗选》卷二十六）移二家之说评此诗，殆相去不远。
庭中有奇树,这首诗写了什么事? 表达什么的情感?
描写情感类的诗句有很多很多，有喜悦，有悲伤，有痛苦，有思念等等愿得一心人，白头不相离。
—— 卓文君《白头吟》玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
—— 温庭筠《南歌子词二首 》欲把相思说似谁，浅情人不知。
—— 晏几道《长相思·长相思》还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
—— 张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
—— 元稹《离思五首·其四》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
—— 李商隐《夜雨寄北》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
—— 元稹《离思五首·其四》床前明月光，疑是地上霜。
—— 李白《静夜思 》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
—— 马致远《天净沙·秋思》独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
—— 王维《九月九日忆山东兄弟 》红豆生南国，春来发几枝。
—— 王维《相思》玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
—— 温庭筠《南歌子词二首 》问君能有几多愁
恰似一江春水向东流。
—— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
—— 李商隐《无题·相见时难别亦难》夕阳无限好，只是近黄昏。
—— 李商隐《乐游原 》莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
—— 高适《别董大二首》落红不是无情物， 化作春泥更护花。
—— 龚自珍《己亥杂诗·其五》月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
—— 张继《枫桥夜泊 》
望洞庭这首诗描写了诗人什么样的思想感情
刘禹锡这首《望洞庭》选择了月夜遥望的角度,把千里洞庭尽收眼底,抓住最有代表性的湖光和山色,轻轻着笔,通过丰富的想象,巧妙的比喻,独出心裁地把洞庭美景再现于纸上,表现出惊人的艺术功力. 秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄彻空明的.与素月的清光交相辉映,俨如琼田玉鉴,是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界.这就是「湖光秋月两相和」一句所包蕴的诗意.「和」字下得工炼,表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境.而且,似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律,传达给读者了.接下来描绘湖上无风,迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜.「镜未磨」三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象,在月光下别具一种朦胧美.「潭面无风镜未磨」以生动形象的比喻补足了「湖光秋月两相和」的诗意.因为只有「潭面无风」,波澜不惊,湖光和秋月才能两相协调.否则,湖面狂风怒号,浊浪排空,湖光和秋月便无法辉映成趣,也就无有「两相和」可言了.
