马志明有一个《人情话》的相声吗，和马三立的差不多的，说见人挫寿的
那个不叫人情话，那个叫茅房话。
马三立经典相声台词（双人的）
那个不叫人情话，那个叫茅房话。
马三立的相声 讲卫生的最后一句话 胖子头上有什么东西来着
刘宝瑞和马三立。
在百年的相声史中，有一位以使单口而著称的相声大师---刘宝瑞先生，他师从相声大师张寿臣先生，被称为“单口大王”。
他的《连升三级》、《《官场斗》、《化蜡扦》、《解学士》、《珍珠翡翠白玉汤》、《打油诗》、《斗法》、《黄半仙》、《假行家》、《风雨归舟》、《书迷打砂锅》等等单口相声都很不错。
其中其代表作之一、单口相声《连升三级》被选进中学语文课本，同时被译为英、 法、日多种文字，介绍到国外。
马三立是深受广大民众喜爱的著名表演艺术家、相声“泰斗”。
他的单口相声也不错，马三立先生的单口作品有《逗你玩》、《请客》、《说瞎话》、《美容医院》、《问路》、《算卦》、《医风问题》、《写对子》、《人情话》等等。
求相声《同仁堂》的文本。
相声是一种中国曲艺表演艺术，相声一词，古作像生，原指模拟别人的言行，后发展为象声。
象声又称隔壁象声。
相声起源于华北地区的民间说唱曲艺，在明朝即已盛行。
经清朝时期的发展直至民国初年，象声逐渐从一个人摹拟口技发展成为单口笑话，名称也就随之转变为相声。
一种类型的单口相声，后来逐步发展为多种类型的单口相声、对口相声、群口相声，综合为一体。
相声在两岸三地有不同的发展模式。
相声一词，古作象声，原指摹拟别人，又称隔壁相声。
起是经华北地区民间说唱曲艺进一步演化发展，并融入了由摹拟口技等曲艺形式而形成的，一般认为于清咸丰、同治年间形成。
是以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。
经清朝时期的发展直至民国初年，象声逐渐从一个人摹拟口技发展成为单口笑话，名称也就随之转变为相声。
一种类型的单口相声，后来逐步发展为多种类型的单口相声、对口相声、群口相声，综合为一体，成为名副其实的相声，而经过多年的发展，对口相声最终成为最受观众喜爱的相声形式。
到了晚清年代，相声就形成了现代的特色和风格。
主要用北京话讲，各地也有以当地方言说的“方言相声。
●单口相声，由一个演员表演。
长篇单口相声，通常分为数次表演，类似于评书，但更注重笑料。
●对口相声，演员人数为2人，演员为一捧一逗。
依甲乙二人说表内容的轻重与语言风格之不同，又可分为“一头沉”、“子母哏”和“贯口活”三类。
（男女相声，对口相声的一种） ●群口相声，演员人数在3人或3人以上。
甲称“逗眼”，乙称“捧哏”，丙称“腻缝”。
●讽刺型相声：可以讽刺自己或者别人，如侯宝林的《夜行记》（讽刺不遵守交通规则的人）、姜昆的《如此照相》（讽刺文革时期的社会现象） ●歌颂型相声：主要在中国大陆，通常要配合政府的方针、政策。
如马季的《新〈桃花源记〉》（歌颂社会主义农村新面貌）、侯耀文的《京九演义》（歌颂京九铁路的建设者）。
●娱乐型相声：《说方言》、《爱情歌曲》之类。
●传统相声：清末民初时期 ●新相声：1949年之后 ●当代相声：1980年代后期之后 专业术语 ●逗哏：“哏”指滑稽、逗人发笑的话或表情。
逗哏即逗出令人发笑的效果，代指为负责逗哏的演员 ●捧哏：演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员。
●包袱：相声中的笑料 ●柳活：以学唱（戏剧）为主的相声 ●腿子活：在相声表演中，演员为表演戏剧，带点小化妆，分包赶角，进入角色来表演，之后还要退出来叙事的段子。
●贯口（活）：大段连贯且富于节奏性的台词，以《大保镖》和《文章会》为典型，相声行内有“文怕《文章会》，武怕《大保镖》”。
●怯口活（怯口）：运用方言或外语表演，如：豆腐堂会、山西家信等。
●现挂（砸挂，抓哏）：现场抓紧取题材引起笑声 常用道具 ●醒木：来自评书，经常在长篇单口相声中也会用到。
●折扇：在表演过程中可以虚拟为其他物品：刀枪棍棒(《大保镖》)、笔（《杨乃武写状》）、鼓槌（《口吐莲花》）等。
●手绢：可以在化妆时作为道具使用，比如《学四省》《武松打虎》《捉放曹》 ●桌子，传统相声中常用的道具。
表演对口相声时为逗哏站在桌外，捧哏站在桌子里边。
表演柳活时则以桌子区分前后台和上下场门。
●御子：唱太平歌词时伴奏的乐器，一般是两个竹板。
表演形式 相声的表演方式，最初有两种，在帷幕中表演的相声称“暗春”，公开表演的相声称“明春”。
到了清宣统三年(1911)后只有“明春”一种在继续发展。
相声的形式共分单口相声、对口相声、群口相声三种。
单口相声，是一个演员表演的长短笑话。
对口相声，是两个演员表演的，叙述人甲称“逗哏”，辅助对话的乙称“捧哏”，表演时，依甲乙二人说表内容的轻重与语言风格之不同，又可分为“一头沉”、“子母哏”和“贯口活”三类。
群口相声，是三个以上演员共同表演的，甲称“逗哏”，乙称“捧哏”，丙等称“腻缝”。
一段相声一般由“垫话儿”——即兴的开场白；“瓢把儿”——转入正文的过渡性引子；“正活儿”——正文；“底”——掀起高潮后的结尾四部分组成。
中华人民共和国成立以后，新创作的相声也常有省略“瓢把儿”的。
相声用艺术手法组成“包袱儿”，表演当中通过说表而“抖响”使人们发笑。
其手法计有：三番(翻)四抖、先褒后贬、阴错阳差、一语双关、自相矛盾、表里不一、歪讲曲解、违反常规等数十种。
每一段相声里一般含有四五个以上风趣幽默的“包袱儿”。
著名演员 中国大陆 ●第一代相声演员：张三禄 ●第二代相声演员：朱绍文(穷不怕)、阿彦涛、沈春和等 ●第三代相声演员：恩绪、徐长福等 ●第四代相声演员：（“相声八德”）裕德隆、李德钖(万人迷)、张德泉(张麻子)、马德禄、周德山(周蛤蟆)、焦德海、刘德智、李德祥等 ●第五代相声演员：张寿臣、常连安、马三立、郭启儒、郭荣起、朱阔泉、李寿增、侯一尘等 ●第六代相声演员：侯宝林、刘宝瑞、常宝堃、赵佩如、张永熙、郭全宝、王凤山、孙少林、常宝霆、白全福、阎笑儒、常宝华、马志明、尹笑声、杨少华、杨少奎、杨海荃、王宝童、马敬伯、杨宝璋、欧少久等 ●第七代相声演员：苏文茂、李伯祥、高英培、马季、杨振华、金炳昶、王志涛、常贵田、赵振铎、刘文亨、侯耀文、石富宽、唐杰忠、杜国芝、黄铁良、杨紫阳、师胜杰、范振钰、牛群、李立山、刘洪沂、张文顺等 ●第八代相声演员：姜昆、李金斗、冯巩、郭德纲、于谦、赵炎、刘伟、笑林、王谦祥、李增瑞、赵伟洲、奇志、陈寒柏、崔金泉、李建华、王平、武福星、仇小豹、赵津生、刘俊杰、贾伦、尹卓林、徐德亮、高晓攀等 ●第九代相声演员：唐爱国、大兵、周炜、李伟健、武宾、付强、赵卫国、何云伟、曹云金、常艺博、李明宇、龚少川、尤宪超等 中国台湾 ●早期演员（第七代）：魏龙豪（魏苏）、吴兆南、陈逸安 ●台北曲艺团：刘增锴、郭志杰、朱德刚、刘越逖、樊光耀、谢小玲、粟奕倩、陈庆升等 ●吴兆南相声剧艺社：吴兆南、江南(相声演员)、侯冠群、郎祖筠、刘增锴、刘尔金、樊光耀、姬天语等 ●相声瓦舍：冯翊纲、宋少卿、黄士伟等经典剧目 传统相声 《找堂会》、《大保镖》、《文章会》、《夸住宅》、《开粥厂》、《当行论》、《报菜名》、《地理图》、《黄鹤楼》、《八大改行》、《八扇屏》、《三近视》、《白事会》、《扒马褂》、《论捧逗》、《绕口令》、《关公战秦琼》、《蛤蟆鼓》、《金殿斗智》、《珍珠翡翠白玉汤》、《山东人斗法》、《假行家》、《金刚腿》、《反七口》、《批聊斋》、《批三国》、《歪讲三字经》、《歪讲四书》、《韩信击缸》、《小神仙》、《反四辈》、《丢驴吃药》、《双槐树》、《硕二爷》、《君臣斗智》、《杨乃武写状》、《口吐莲花》、《醋点灯》、《卖五器》、《邵康节测字》、《字像》、《大相面》、《大西厢》、《对对子》、《怯拉车》、《怯卖菜》、《揣骨相》、《大上寿》、《对对子》、《化蜡扦》、《波斯猫》、《训徒》、《老老年》、《窝头论》、《歪批百家姓》、《五百出戏名》、《洋钱伤寒》、《贼说话》、《三节会》、《哏政部》、《麦子地》、《巧嘴媒婆》、《杨树标》、《枪毙刘汉臣》、《白宗巍坠楼》、《熬柿子》、《卖布头》、《找五行》、《黄半仙》、《风雨归舟》、《日遭三险》、《黄鹤楼》、《捉放曹》、《打灯谜》、《古董王》、《卖挂票》、《韩复榘演讲》、《朱夫子》、《汾河湾》、《康熙私访》、《开茅房》、《吃饺子》、《揭瓦》、《打油诗》、《粥挑子》、《戏迷摆寿》、《戏迷砸砂锅》、《戏迷入洞房》、《傻子转文》、《傻子拜寿》、《纪晓岚》、《百兽图》、《小诸葛测字》、《山东跑堂》、《山西家书》、《买估衣》、《三性人》、《买卖论》、《怯跑堂》、《傻子进城》、《偷斧子》、《怯跟班》、《读祭文》、《道光吃热汤面》、《五人义》、《娃娃哥哥》、《赞马诗》、《三瘸婿》、《三怪婿》、《吃西瓜》、《小淘气》、《王二姐思夫》、《张飞爬树》、《酒令》、《学四相》》、《学四省》、《学梆子》、《玉堂春》、《四大名旦》、《训子》、《卖药糖》、《财迷还家》、《切糕架子》、《学满语》、《怯洗澡》、《戏迷游街》、《武训徒》、《学京话》、《戏迷转》、《改良拴娃娃》、《说乐梦》、《庸医》、《点痦子》、《渭水河》、《姐夫戏小姨》、《卖黄土》、《增和桥》、《问路》、《避雨》、《行话》、《说大话》、《磕巴论》、《中秋节的生日》、《忌字》、《跑媒拉纤》、《买金笔》、《江南围》、《借轿子》、《讨军饷》、《九头案》（注：此传统相声已失传下半部分，残存上半部分）、《数来宝》、《学唱数来宝》、《对坐数来宝》、《找陈宫》、《杂学唱》、《追柳》、《戏曲哭笑论》、《山东二黄》、《哭四出》、《乌龙院》、《学汉剧》、《学坠子》、《学大鼓》、《学唱太平歌词》、《学英语》、《洋鼓洋号》、《外八扇》、《朋友论》、《圣贤愁》、《传代钱》、《怯算命》、《赌论》、《反正话》、《学外语》、《戏说长沙》、《红灯记》、《聚宝盆》、《算人口》、《两头忙》、《扭嘴儿》、《改良数来宝》、《卖马》、《法门寺》、《草船借箭》、《战长沙》、《携琴访友》、《属牛》、《二十四孝》、《杜十娘》、《下神儿》、《糊涂一辈子》、《一妻一妾》、《熟了就好了》、《送媒》、《大力丸》、《翻跟头》、《皇帝选陵》、《十二缺》、《灶王爷》、《白蛇传》、《假斯文》、《借火儿》、《兄妹联句》、《孟姜女》、《竞水》、《暴发户》、《家务事》、《慈禧入宫》、《学行话》、《黄白胖子》、《九月九》、《阎王请医》、《看葡萄》、《乘嘴衙役》、《家兄》、《文庙》、《双音字》、《倒坐观音台》、《刮眉毛》、《东坡鱼》、《俏皮话》、《帮厨》、《写对联》、《窦公训女》、《连升三级》、《天文学》、《大娶亲》、《学西河》、《称谓》、《金龟铁甲》、《傻子学乖》、《打元宵》、《答非所问》、《树没叶》、《献地图》、《揭丑》、《学徒》、《罗成戏貂蝉》、《失空斩》、《英台修书》、《学京剧》、《五行诗》、《鸡冠花》、《哭当票》、《人情话》、《珍珠倒卷帘》、《五兴楼 》、《 洪鸾喜 》、《吃月饼》、《过关》、《南方话》、《 故事谜语 》、《迷信论》、《天王庙》、《扒员外皮》、《杂学唱》、《万人迷》、《哭论》、《滑油山》、《梁祝哀史》、《梦中婚》、《烧骨记》、《遇皇后》、《四管四辖》、《洪洋洞》、《南弹北弦》、《断弦》、《武松打虎》、《方言误》、《弦子书》、《江湖口》、《八大吉祥》、《打醋》、《打电话》等。
现代相声 《似曾相识的人》、《八十一层楼》、《买猴》、《钓鱼》、《夜行记》、《训徒》、《五官争功》、《虎口遐想》、《小偷公司》、《老鼠密语》、《很难说的国语》、《真真假假》、《肉烂在锅里》.《77号》、《北京话》、《不宜动土》、《串调》、《打百分》、《方言》、《非洲独立进行曲》、《服务态度》、《规矩套子》、《婚姻与迷信》、《酒鬼》、《开场小唱》、《砍白菜》、《空城计》、《宽打窄用》、《离婚前奏曲》、《买佛龛》、《妙手成患》、《南来北往》、《南腔北调》、《普通话与方言》、《谦虚》、《全家福》、《谦虚》、《三棒鼓》、《似是而非》、《抬杠》、《谈规律》、《体育和广告》、《跳舞迷》、《万吨水压机》、《我是家长》、《武松打虎》、《戏剧与方言》、《戏曲杂谈》、《戏迷》、《戏与歌》、《向您道喜》、《橡皮膏》、《笑的研究》、《新式马甲》、《夜行记》、《一顿饭》、《一贯道》、《找调》、《醉酒》、《窗口》、《虎年谈虎》、《巧对影联》、《求全责备》、《生日祝词》、《无所适从》、《亚运之最》、《办晚会》、《拍卖》、《点子公司》、《最差先生》、《明天会更好》、《两个人的世界》、《坐享其成》、《瞧这两爹》、《我要读书》、《我要上春晚》、《我要幸福》、《我要奋斗》、《我要反三俗》、《我要旅游》、《我要闹绯闻》、《我要玩网游》、《我要结婚》、《我是黑社会》、《我是科学家》、《我是文学家》、《我这一辈子》、《我要吃饺子》、《我要下春晚》、《我的大学生活》、《我是收藏家》、《我的奋斗史》、《我要恋爱》、《你这半辈子》、《你要锻炼》等。
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杨少华 地名谜语 牛群 冯巩 电梯风波 姜昆 唐杰忠 钓鱼 高英培 范振钰 豆腐堂会 郭德纲 张文顺 逗你完 马三立 窦公训女返场山东二黄 郭德纲 于谦 赌论 郭德纲 张文顺 对春联 马志明 黄族民 儿比父大一岁 郭德纲 翻跟头 刘宝瑞 返场小段 郭德纲 于谦 返场小段 郭德纲 张文顺 返场小段2 郭德纲 张文顺 饭店题词 郭德纲 张文顺 范家店 郭德纲 非买不可 高英培 孟凡贵 汾河湾 郭德纲 何云伟 风雨归舟 刘宝瑞 风灾 王谦祥 李增瑞 蜂麻燕雀 郭德纲 福寿全 何云伟 李菁 富贵图 郭德纲 张文顺 改行 侯宝林 郭启儒 刚刚好 郭德纲 刘刚 刚刚好2 郭德纲 刘刚 高亮赶水-铁片大鼓 郭德纲 狗噘嘴 刘宝瑞 古董王 郭德纲 雇三轮儿 马志明 黄族民 怪治病 郭德纲 于谦 关公战秦琼 侯宝林 郭启儒 官场斗1 刘宝瑞 官场斗2 刘宝瑞 官场斗3 刘宝瑞 官场斗4 刘宝瑞 官场斗5 刘宝瑞 官场斗6 刘宝瑞 棺材铺 何云伟 李菁 规矩套子 侯宝林 郭启儒 核桃酥 马志明 黄族民 红事会 郭德纲 张永久 虎口遐想 姜昆 唐杰忠 化蜡钎 郭德纲 画扇面儿 刘宝瑞 郭启儒 欢迎批评 高英培 范振钰 换包装 王谦祥 李增瑞 黄半仙 刘宝瑞 黄鹤楼 郭德纲 于谦 黄鹤楼 马三立 王凤山 祭天 郭德纲 家庭论 田立禾 家庭奇遇 姜昆 唐杰忠 家庭主角 王谦祥 李增瑞 假话世家 牛群 冯巩 假话真情 牛群 李立山 假行家 刘宝瑞 姜太公卖面-西河大鼓 郭德纲 将节日进行到底+返场 郭德纲 于谦 讲帝号 侯宝林 刘宝瑞 叫卖图 郭德纲 王世勇 轿子胡同 郭德纲 揭瓦 郭德纲 张文顺 节日 姜昆 唐杰忠 解学士-3 郭德纲 解学士-4 郭德纲 解学士-5 郭德纲 戒烟 马志明 杨少华 今夜说到明晨上 德云社 金刚腿 姜昆 唐杰忠 大山 金刚腿 刘宝瑞 郭全宝 马季 进城 高英培 范振钰 纠纷 马志明 李凤翔 纠纷 马志明 谢天顺 君臣斗智01 讨封罗锅 殷文硕 君臣斗智02 赤背下楼 殷文硕 君臣斗智03 蝇头小楷 殷文硕 君臣斗智04 观风听月 殷文硕 君臣斗智05 巧治和珅 殷文硕 君臣斗智06 罗锅讨赏 殷文硕 君臣斗智07 御园拜寿 殷文硕 君臣斗智08 刘墉圆梦 殷文硕 君臣斗智09 酒后戏和珅 殷文硕 君臣斗智10 皇上赐宴 殷文硕 君臣斗智11 私访玉泉 殷文硕 君臣斗智12 和珅修路 殷文硕 君臣斗智13 和珅办寿 殷文硕 君臣斗智14 双臣祝寿 殷文硕 君臣斗智15 和珅撞轿 殷文硕 君臣斗智16 惩治轿夫 殷文硕 君臣斗智17 击掌打赌 殷文硕 君臣斗智18 偷坟掘墓 殷文硕 君臣斗智19 江南打围 殷文硕 君臣斗智20 刘墉罢官 殷文硕 君臣斗智21 君臣设计 殷文硕 君臣斗智22 君臣逛庙 殷文硕 君臣斗智23 山东放粮 殷文硕 君臣斗智24 智骂和珅 殷文硕 君臣斗智25 君臣吟诗 殷文硕 君臣斗智26 堂倌冒认 殷文硕 君臣斗智27 刘墉算帐 殷文硕 君臣斗智28 杭州选美 殷文硕 君臣斗智29 乾隆寻父 殷文硕 开粥厂 马三立 王凤山 看不惯 马志明 黄族民 看话剧 郭德纲 王月波 看京剧 郭德纲 王月波 看马戏 郭德纲 王月波 看热闹 马志明 谢天顺 可鸪进京 郭德纲 空城计 侯宝林 郭启儒 口吐莲花 郭德纲 高峰 哭的功能 马季 赵炎 哭的艺术 马季 于世猷 哭的艺术 田立禾 刘学仁 拉洋片 何云伟 李菁 拉洋片 马志明 黄族民 老放牛 王谦祥 李增瑞 老少了 马季 赵炎 老鼠秘语 李金斗 陈涌泉 离婚前奏曲 侯宝林 郭启儒 连升三级 刘宝瑞 恋爱专家 刘伟 刘惠 聊斋之鸦头1 郭德纲 聊斋之鸦头2 郭德纲 聊斋之鸦头3 郭德纲 列宁评戏 郭德纲 于谦 林则徐私访 殷文硕 楼上楼下 侯耀文 石富宽 楼上楼下 刘伟 刘惠 乱形容 苏文茂 朱相臣 论50年相声之现状 郭德纲 张文顺 论梦 郭德纲 李菁 论捧逗 苏文茂 朱相臣 罗成戏貂蝉 王谦祥 李增瑞 马寿出世 郭德纲 买猴 马三立 王凤山 买卖论 郭荣启 朱相臣 买面茶 郭德纲 于谦 买月票 郭德纲 王月波 卖宝贝 郭德纲 李文山 卖布头 郭德纲 张文顺 卖吊票 郭德纲 于谦 卖挂票 马三立 赵佩茹 卖挂票 马志明 黄族民 卖马 郭德纲 于谦 何云伟 卖马 郭德纲 张文顺 王文林 卖马 侯宝林 刘宝瑞 高凤山 卖书 杨少华 卖五器 郭德纲 李菁 卖五器 郭德纲 张文顺 卖五器 马志明 谢天顺 茅房话 马志明 黄族民 冒号 牛群 冯巩 美丽畅想曲 姜昆 唐杰忠 美名远扬 苏文茂 朱相臣 梦中婚 郭德纲 张文顺 灭鼠佚事 牛群 冯巩 摸摸涮涮 马志明 黄族民 男人哲学 刘伟 郑健 牛年谈牛 牛群 赵福玉 拍卖 牛群 冯巩 拍手歌 刘伟 冯巩 派兵遣将 马志明 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郭德纲 高峰 朱云峰 文章会 郭德纲 张文顺 文章会 马志明 谢天顺 我爱北大 牛群 大山 我的大学生活 徐德亮 郭德纲 我是黑社会 郭德纲 于谦 我要反三俗 郭德纲 于谦 我要旅游+返场 郭德纲 于谦 我要上春晚 郭德纲 李菁 我要幸福 郭德纲 于谦 我这一辈子 郭德纲 于谦 乌龙院 何云伟 李菁 芜湖关帝庙 殷文硕 五毒论 郭德纲 于谦 五红图 赵伟洲 张金玉 五龙捧圣-太平歌词 郭德纲 五味俱全 马志明 谢天顺 五行诗 苏文茂 赵世忠 武松打虎 侯宝林 郭全宝 武松打虎 李金斗 陈涌泉 武训徒 郭德纲 刘云天 曹云金 西征梦 郭德纲 于谦 西征梦 郭德纲 张文顺 戏剧与方言 侯宝林 郭启儒 戏剧杂谈 侯宝林 郭启儒 戏剧杂谈 马季 赵炎 戏迷游街 魏文亮 张永久 戏曲漫谈 郭德纲 赵龙军 相面 苏文茂 王佩元 相声的魅力 马三立 王凤山 相声收藏 李伯祥 杜国芝 小淘气 郭德纲 小偷公司 牛群 冯巩 孝子 高英培 孟凡贵 辛十四娘-1 郭德纲 辛十四娘-2 郭德纲 辛十四娘-3 郭德纲 辛十四娘-4 郭德纲 新潮语言 常贵田 王佩元 行业术语 马季 赵炎 幸福屯 马季 赵炎 学白派 马志明 谢天顺 学大鼓 侯宝林 郭全宝 学电台 郭德纲 邢文昭 学乖 刘宝瑞 学叫卖 郭德纲 于谦 学模特 王谦祥 李增瑞 学评戏 郭德纲 杨进明 学徒 刘宝瑞 学外语 王谦祥 李增瑞 学西河 郭德纲 王文林 学小曲 郭德纲 张文顺 驯鸡 马志明 驯马专家 王谦祥 李增瑞 训徒 马季 赵炎 石可达 训徒 田立禾 王文玉 刘学仁 烟袋锅大鼓 郭德纲 王月波 羊上树 郭德纲 王文林 阳平关 侯宝林 郭启儒 杨乃武与小白菜 郭德纲 于谦 杨乃武与小白菜 郭德纲 张文顺 姚家井 郭德纲 窑论 郭德纲 李菁 夜来麻将声 马志明 黄族民 夜行记 郭荣启 朱相臣 夜行记 侯宝林 郭启儒 一仆二主 马季 赵炎 王金宝 音乐治病 刘伟 冯巩 英台修书 郭德纲 张文顺 婴宁一笑缘-1 郭德纲 婴宁一笑缘-2 郭德纲 宇宙牌香烟 马季 玉堂春 郭德纲 张文顺 鹬蚌相争-太平歌词 郭德纲 造厨 高英培 范振钰 扎针 刘宝瑞 张广泰回家 郭德纲 招聘 马季 赵炎 找糖块 马三立 珍珠翡翠白玉汤 刘宝瑞 珍珠衫 何云伟 李菁 蒸骨三验（01） 郭德纲 蒸骨三验（02） 郭德纲 蒸骨三验（03） 郭德纲 蒸骨三验（04） 郭德纲 蒸骨三验（08） 郭德纲 中奖风波 唐杰忠 高英培等 捉放曹 侯宝林 郭全宝 走向世界 李伯祥 杜国芝 最差先生 牛群 冯巩 坐享其成 牛群 冯巩 做推车 郭德纲 王月波
郭荣启大师当年在相声界是什么地位
郭荣启的名气比不了马三立，侯宝林，但是这个是在建国后，是在广播铺天盖地的播放马三立，侯宝林的相声的时期。
郭荣启在建国前的也是一个很有影响力的演员。
鉴于个人的能力，不能长篇大论的评价，以下是百度百科，复制过来，没看过的看一遍，看过的复习一遍呗。
说起郭荣启的说和逗的功夫，就不能不提《绕口令》这个段子。
就这一段来比较，别人的且不提，单比另一位大师刘宝瑞，郭先生明显强的多。
刘宝瑞先生在段子中几次都是说得好好，就停下了，虽然语调演出了尴尬和作难，但只要稍一留心，就知道刘先生是明明说的上来，而假装说不上来。
再听郭先生，每回都错一点儿，每回错的又不一样，您就觉得他真的说乱了。
郭先生对每段的处理各不相同。
有的是错了又错，就是说不上来；有的是错上几回，勉强说上来了；有的是找到了窍门儿，说的十分顺流，因而沾沾自喜。
郭先生这段儿是用怯口说的，一般主持人介绍时都说这样增加了难度，但侯大师对此不以为然，公开说过：“这段儿没必要用怯口。
”，因为张寿臣和陶湘茹的这段儿没用怯口，说的更好。
我当然没听过张寿老的段子，而且作为外行，我虽不敢确定，但也觉得用怯口应该降低了难度。
然而相声表演终归不是要用难度来说话。
郭先生这段《绕口令》效果在还流传的段子中功夫最到家，效果最好，这就够了。
马三立另一段不能不说的是《扒马褂》。
1962年郭先生与马三爷同赵佩茹先生一同在文联礼堂上演。
本站收藏的这一段儿附有点评，评得极其到位，说是：“它在废话连篇之中，你却说不出哪一句是废话，哪一处是废话”。
马老和赵老固然范儿准，但这个评语主要说的是郭荣启。
此版同刘宝瑞，马季和郭启儒先生的《扒马褂》同为绝品。
但刘版的《扒马褂》窃以为是演员高度兴奋而又极度放松，状态好到大仙上身一般后的发挥，就连郭启儒先生的数次口误都显得随和亲切。
郭荣启先生的版本，则属于死练出来的功夫，每一句词儿，节奏，语气和感情都是千锤百炼出来的，功夫浑圆老辣到了极点，我甚至找不到他出彩出在哪儿，只能说全篇都是出彩的地方
就连开场的三段赵佩茹太平歌词，郭先生也有其特别的地方：三段儿开篇都不相同，表示吹牛的确实使出了浑身解数。
尤其值得敬佩的是，郭荣启先生和马三立先生在准确之余，临场应变上也有老到的发挥。
当郭先生开始吹牛要唱太平歌词时有一句：“我唱太平歌词，观众……”这时，观众就应该鼓掌了，但当时台下全无反应。
据说是台下有中央领导，观众放不开。
马三爷一看要糟，连忙垫了一句：“怎么样
”郭先生马上加了句：“有欢迎的举手
”马三爷再加一句：“开会呢
举手。
”一场险情完满排除，观众的冷遇一点没影响三位大师的情绪，以此为开始，大师们自信而自如的把观众完全调动。
我个人更喜欢这样的临场发挥，因为它不影响作品的完整性和收藏价值。
相比较之下，德云社的爷们的现挂常常失之随意。
尤其：“后台对词儿时有这话吗
”这句，听一次还有点儿新鲜感，听多了不禁怀疑是不是演员扯的太远收不回来，没辙找辙儿呢
再说说郭先生的学和唱。
郭先生嗓子并不怎么好，和侯大师比不了。
但郭荣启先生的唱出了与侯先生不同的趣味。
这点上我赞同郭荣启，不赞同马三爷。
马三爷从听了侯大师的柳活儿之后，自觉不如，竟主动停演了一批的曲目，说是不能糟蹋相声。
我认为，只要下了功夫和心血研究，且有自己独到的地方，就有保留的价值，更不能说是对艺术的糟踏。
郭先生的唱，做不到型神俱似，而且他每唱一句，往往要小小的歇一下，再唱下句。
但他能抓住所学对象的主要特点，且加以形象生动的描述和评论，而且歇的那一下把握的好，给了观众反应时间。
如果需要，郭先生也能一口到底，决不拖沓。
郭先生的唱虽然不是正经的学，却也不是一味插科打诨，出丑拌怪的歪唱，有它的内涵和魅力，也有传世的价值。
代表曲目有《学梆子》《学坠子》等。
侯宝林从艺术的见解来看，郭荣启先生其实与侯宝林大师是同路人，都在解放前就自觉地厌恶与抵制下流低级的品位。
但与侯宝林先生的矫枉过正相比，郭先生的品位标准定的更大众一些，更有人情味一些。
比如郭先生说过，拿演员的长相抓哏不是一定就不行。
侯大师的品位过高，一方面是其天才，一方面是其洁癖，还有一方面，我大胆说一句，也有其自卑的成份。
侯大师很在意相声的地位，怕被人轻贱了瞧不起。
而郭先生很自信，对自己的地位是很满意，甚至他的相声中都充满了这种自得的心态，以至于洋洋得意的人物他演绎的最好。
窃以为这同他早年的经历有关。
郭先生小时学是出了名的笨，几经周折，极其刻苦的学习后，他才自己开了窍，懂得区分谁说的段子好，谁说的不好。
然后，对哪个段子说的好的，郭先生小心伺候，等人家顺心了教上几段儿，这才学到了那些真能耐，真本事。
因此郭先生对自己也能说出名堂是很知足的。
早年艰苦的处境也让郭先生的为人变得有些乖巧。
比方说，他再回忆文章里说到自己的父亲郭瑞林因分账不匀同万人迷拆伙了，既不隐瞒，也不提谁对谁错，只在前面加了“这老哥俩儿”几个字，一件尴尬的事儿反而显得无伤大雅。
郭先生对长辈晚辈都客气，有位孙老先生曾说：“尤其郭荣启，为人真没的说的。
”郭荣启先生最出名的作品，是《打牌论》，《打牌论》要的是老太太那股子磨烦劲儿。
郭荣启先生教练出来的捧哏大家朱相臣先生说过，相声最要紧的是尺寸，每一句话，语言，手势，感情都得合乎道理，这也是郭荣启先生一贯的主张。
有评论家评郭荣启先生是稳中暴脆。
作品评价郭荣启先生是比较少为人提起和纪念的相声大家。
过去天津有所谓五档之说，可能郭先生成名较晚，没有列入其郭荣启中。
但有同行和好事者对当时活跃在舞台上的对口演员作过不同几次排名，哪次也没敢埋没了郭先生。
解放前二年，马三立先生客居北京时，天津的三个大角儿，就是侯宝林，常宝堃，和郭先生。
其实郭先生的父亲郭瑞林也是一位相当有实力的演员，据说其水平与八德相仿。
只是名号不在八德之中，郭瑞林先生就渐渐被遗忘了。
郭荣启先生的境况，竟与其父相似。
郭先生是一位难得的全能演员，说学逗唱都有真功夫的大家，我认为值得相声爱好者们永远纪念。
但您只要稍一留心，就知道刘先生是明明说的上来，而假装说不上来。
再听郭先生，每回都错一点儿，每回错的又不一样，您就觉得他真的说乱了。
郭先生对每段的处理各不相同。
有的是错了又错，就是说不上来；有的是错上几回，勉强说上来了；有的是找到了窍门儿，说的十分顺流，因而沾沾自喜。
郭先生这段儿是用怯口说的，一般主持人介绍时都说这样增加了难度，但侯大师对此不以为然，公开说过：“这段儿没必要用怯口。
”，因为张寿臣和陶湘茹的这段儿没用怯口，说的更好。
我当然没听过张寿老的段子，而且作为外行，我虽不敢确定，但也觉得用怯口应该降低了难度。
然而相声表演终归不是要用难度来说话。
郭先生这段《绕口令》效果在还流传的段子中功夫最到家，效果最好，这就够了。
另一段不能不说的是《扒马褂》，1962年郭荣启先生与马三爷同赵佩茹先生一同在文联礼堂上演。
