他是一个内向的男生，因为温文尔雅会弹吉他弹钢琴吸引很多女生注意，因为舞台剧的需要我和他有了肢体接触
要留指甲，握琴的姿势要对，手指要分别对准每一个相应的弦。
手指长短，身高，肩宽，相貌和学吉他没有关系滴!(望采纳
）
弹吉他的时候，每次遇到技巧的时候然后就老是做不了。
就肢体不太协调。
有什么方法改善
多弹多练。
熟能生巧，还能找到窍门。
只要坚持不懈，会悟出其中的奥秘，弹奏技巧会得到很大改善。
站立吉他弹唱时 怎样才能有点肢体语言 看起来优美一些的
跟住音乐的节奏
配合音乐感觉```跟着音乐让自己动起来```看起来才更自然```
谁来告诉我弹吉他啊把全部内容都告诉我
啊啊。
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全部问题 在这里牵扯太多了 。
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只能告诉你最关键的 我很喜欢指弹吉他 对于很多乐器，音阶都是很重要的基本技术。
他的重要性自不必详细说了。
音阶的练习也有程度深浅之分，我不知道你练习的是什么程度的音阶练习。
假如你选择的音阶练习超出了你现在的实际演奏程度，或者你练习的速度过快，都会造成你的紧张。
当然，我觉得在练习音阶以前应该首先认真解决两个大问题：音色和放松。
你首先需要找到正确的音色。
这里所说的正确的音色是一个范围，是一个相对的概念，即在这个范围中可以有不同的音色，但是它们都属于古典吉他普遍意义上的好的声音。
比如，John Williams, David Russell, Baruecco, Assad等，他们的音色不同，但都很悦耳、动听，具备古典吉他这个乐器所需要的基本发声需求——通畅、结实、圆润、松弛等。
因此，对于业余吉他爱好者来说，找到相对比较正确的音色是开始练习音阶和其他许多基本演奏技术的先决条件。
当然，这其中还有一个问题——基本音量的保证。
试想，你能够做到上述几个要求，但是音量太小，这样在“通畅、结实”上就会打折扣，也无法让别人听清楚你圆润、松弛的声音。
同时，第二个问题是放松。
放松的演奏是保证准确性、速度和耐力提高的关键问题。
在开始练习拨每一个音的时候一定要注意做到放松——拨弦以前的放松、拨弦之后的立刻放松、不用的手指的放松等。
两个或更多手指交替演奏时，还要注意各个手指之间的协调和放松。
你说你的右手越来越象“鸡爪”，可能就是由于你每个手指拨弦的整个环节中放松作的不彻底，另外交替过程中各个手指间的协调放松不够。
在音色和放松都基本能做到后，速度就成了制约一个人进步的问题。
千万别急于求成，速度要慎重选择。
否则，开始做到的放松也会由于速度过快而损失。
实际上，弹琴在肢体运动上和体育是十分相似的。
我举一个例子：有一次我看田径运动会，一个非洲的铁饼运动员膀大腰圆，但是就是不如一个相对小个子的其他国家运动员掷的远。
原因就是他的步伐不好，最后的腰的力量不能充分用上。
所以，从运动生理学上看，如何科学地、最大限度地发挥出身体的力量是力量型运动的关键。
而这其中放松的贯彻和训练强度的合理（就像我们练习的速度的安排）就至关重要了。
所以，速度的安排要合理，要善于寻找自己的边缘速度（在这个速度上练习最有效率），要善于结合自己的手指的感觉调整练习强度等。
当然，具体问题还要具体看了以后才能更有针对性地解决。
我只是谈一些普遍性的原则。
希望能对你有帮助。
指甲的形状可能有很多不同的修正方式，是十分个性化的。
我觉得一切修正方式都应该根据自身条件来决定，最终的目的都是产生好的声音。
目前，我要求学生们基本上采用的是由左侧向右侧略倾斜的形状。
类似于David Russell的形状，但也有一些调整。
a指的倾斜一般我要求要小于i m。
当然，这只是我个人比较习惯的方式。
肯定还会有其他的一些方法也同样可以弹处很好的声音。
至于拨弦的方法，这个话题太大了。
而且，很多问题必须亲自有针对性的面对面解决。
我只向说些我觉得首要的原则： 1、右手ima一定要在最通畅的方向上拨弦，从而保证放松、顺畅和今后速度的稳步提高； 2、各个手指一定在拨弦之前要按弦，从而能够使声音结实、通透。
当然，按的幅度要根据需要而定； 3、要作好放松，包括之前的放松，之后的立刻放松和过程中其他手指的放松等； 祝你成功
一个女性朋友一会儿过来找我，说要让我教他弹吉他，在我开的公司办公室，我如何说服她和我上床，她也知道
你就教他就是，然后不免会有些肢体的接触，这个时候不要着急，说话做事举止都要温柔，如果她学会一点，要给她鼓励，主要是温柔的眼神，中间出现微笑对视的时候你就可以慢慢的吻下去，接下来。
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接下来如果她没反抗就水到渠成，如果反抗了，就说些甜言蜜语，比如我喜欢你很久了，注意你很久了怎样怎样的
昆虫记关于人物外貌描写的句子
《昆虫记》昆虫的细节描写更是令得不佩服法布尔的观察力,如蝉和蚂讨粮食时的狼狈形相：“蚂蚁站在门槛上,身边摆放着大袋大袋的麦粒,正调过脸去背对前来乞讨的蝉.那蝉则伸着爪子,唔,对不起,是伸着手.头戴十八世纪宽大撑边女帽,胳膊下夹着吉他琴,裙摆被凛冽寒风吹得贴在腿肚子上,这就是蝉的形象.”这段乞讨的描写真是惟妙惟肖.更令人赞叹的是,法布尔对昆虫倒挂姿势的描写：如在金属笼子里,椎头螳螂的幼虫停在一个地方后姿势始终如一,毫不改变.它用四只后爪的爪尖钩住网子,后背朝下,纹丝不动,高高挂在笼顶,四个悬点承受着整个身体的重量.倒挂栖驻姿势是如此艰难,然而苍蝇的倒挂姿势却截然不同.苍蝇虽然也抓挂在天花板上,但是它总要抽出时间松弛一下,随便飞一飞,操起正常姿势走一走,肚皮贴地,肢体舒展开晒晒太阳.法布尔对昆虫的描写,真是细致入微,令人赞叹.试问一下,那个人没看到过苍蝇倒挂的姿势,但又有谁去注意它呢?但法布尔在《昆虫记》中对上千种昆虫进行了细致入微的描写,这也正是法布尔的成功之处.蝉为饥饿所驱\\\/为口渴所苦 当我考察它们的储藏室时,我是用手斧来开掘的.这个开掘用在这里很生动.其实,它的举措简直像矿工或是铁路工程师一样.矿工用支柱支持隧道,铁路工程师利用砖墙使地道坚固.这个句子比喻用得很贴切.然后,它会表演一种奇怪的体操,身体腾起在空中,只有一点固着在旧皮上,翻转身体,使头向下,花纹满布的翼,向外伸直,竭力张开.这个竭力开窍得很贴切.当然了,要热心委身于音乐,那么只有缩小内部的器官,来安置乐器了.蝉与我比邻相守,到现在已有十五年了,每个夏天差不多有两个月之久,它们总不离我的视线,而歌声也不离我的耳畔.表达出作者对蝉的喜爱之情.这样几下抖动便去掉了舍腰蜂刚刚初具规模的窠巢,就是在这个时候,在这么短暂的时间里,它的蜂巢居然已经有一个橡树果子那样大了,真让人始料不及.它们可真是一些让人惊奇的小动物.充分表现舍腰蜂的能力.临近沟渠的时候,它当然就会注意到这件可喜的事情,于是就匆匆忙忙地跑过来取水边这一点点十分宝贵的泥土.它们不肯轻意放过这没有湿气的时节极为珍稀的发现.
