第三自然段用了哪些动词来描写吴中健儿
尽量赞美吴中，要往好处写，别在句子里加进去但是就行了及它的。
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哎 自己写
《我心中的吴中》作文怎么写
我们两个决定到屋外天台试试胆。
我怀着不安的心情在天台上走了一圈。
吃过晚饭后，表姐“啊，只能听到风“呼呼”地吹，树“沙沙”地响，抬头往上看，突然。
试胆开始了，一阵阵阴冷的风吹过来：“这上面会不会突然跳出一只可怕的东西来啊今天晚上，不然总被人笑，我跟在表姐后面走，我不知道怎么回事，也跟着“啊，有一个黑影在窗户旁闪过，还是僵尸……”我想着想着，发出“呼呼”的声音，我表姐来我家做客，我害怕极了。
”在这寂静的天台上，我对自己说
”地叫了一声，所以走到天台里面就黑糊糊的。
我家屋外的天台只有楼梯的一盏灯照亮。
看着隔壁黑漆漆的走廊。
虽然白天我经常来这里逛
”地一声并跑回了家。
走着走着，使我又想起了以前看过的恐怖片，但是晚上我很少出来这里，因为太恐怖了，听见几声猫叫和汽车发出的声音，看来以后得多试试胆了，紧紧地跟在表姐后面，说不定那黑影是只猫呢：“冷静冷静
是鬼，只能隐隐约约地看到一点儿光。
唉，每当经过一个走廊我都会想，突然
我心中的吴中 作文
苏州，我的家乡；苏州，我的最爱。
敞开心扉，诉说这份情愫—— 我心中的苏州，是一幅美丽的画。
小桥，流水，人家，构成了一幅江南水乡图。
碧绿碧绿的河水清澈透明，犹如一条轻柔的绿色绸带，微风徐来，“绸带”迎着微风缓缓飘荡。
太阳出来了，河面上有千点万点晶莹闪烁的金色光斑在跳动。
小河上，一座半月形的小石桥，静静地卧在上面。
远处，几座粉墙黛瓦的江南民居正安详地站在那儿。
时正中午，从烟囱里升起了袅袅炊烟，更给这一切增添了几许宁静。
我心中的苏州，是一首动人的诗。
“上有天堂，下有苏杭”漫步苏州，似乎翱游在诗的海洋。
“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
”唐代大诗人张继听了寒山寺的钟声，倍感忧愁，写下了这千古绝唱。
“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，当你来到拙政园，看到那满池的荷花，你一定会真正明白这句诗的意思。
“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
”这句诗想必写的就是江南春天时的美丽风景吧。
甚至在小街小巷里转一转，就会读懂这“君到姑苏见，人家尽枕河”的迷人诗篇了…… 我心中的苏州，是一首奋进的歌。
“人间天堂盛誉颂，科技新城美名扬。
”随着社会的发展，经济的腾飞，苏州变了。
中有古城区，东西有园区、新区，吴中区、相城区列南北，已形成“一体两翼，环状分布”的新格局。
聪明、勤劳的苏州人，为人间天堂又添桂冠——科技新城。
这里已成为世界争相投资的热土。
古老的苏州城哪，如今精神抖擞，以崭新的面貌迎接第28届世界遗产大会的召开。
苏州向世界发出邀请，与五湖四海的朋友同唱一首歌，一首奋进的歌。
我心中的苏州，是美的，永远是最美…… 有一座城市,像一颗璀璨的明珠镶在了江南大地上,就一眼,便让我痴迷，让我陶醉:柔情的天堂水, 绰约的园林风姿,呢喃的吴哝软语……这一切,让我布满尘埃的心动起来,对的,那片异乡的天空就是苏州 。
小时侯,听妈妈给我讲苏州水的柔情,讲那苏州园林的玲珑，吟诵脍炙人口的《枫桥夜泊》 ……我幻想着,自己能像鸟儿一样飞到那个水的城市,在蒙蒙的细雨下也有我的一把雨伞,在湖边的柳树下也有我的一片情怀……一切都如梦一般,我曾多少次梦见自己去过那里,来到了那个水的城市。
如今，在北方生活的我,终于来到了这片让我心驰神往的土地。
站在盘门，我听她述说岁月的沧桑；流连拙政园，我用心体悟她的园林特色；徜徉水乡古镇，我倾心感受她的水乡古韵……小桥、流水、人家，她是苏州最好的写照，她无声无息地、如诗如画地用水一般的情怀将我一次次挽留,或许她就是我的另一个归宿，我的第二个故乡。
虽然记忆的闸门中,家乡有我的几多回忆,几多欢笑，但我还是毅然地做出了选择——留在异乡的天空下，我要做水天堂的孩子，做水天堂的新主人。
是的，这个城市我真的爱上了它,爱她的古韵，爱她的新姿……我会努力的做好自己，不愧为这个城市的一员。
伴我成长 ,助我成功，好吗?苏州，我爱的天堂。
写一篇家在苏州美丽吴中的作文
1．直接抒情 即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出。
不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
(王实甫《十二月带尧民歌别情》) (诗歌采用直接抒情的方式，分别从“怕黄昏”、“不销魂”、“新啼痕”、“断肠人”等四个角度将少妇别后的相思之悄表现得淋漓尽致。
) 2．借景抒情 属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒发作者的感情。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国十艮，隔江犹唱《后庭花》。
(杜牧《泊秦淮》) (前两句写景，后两句抒情。
所写的景并非晴朗的月夜，万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙，景色是那么黯淡，氛围是那么冷寂，这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛，加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体。
) 3．托物言志 属间接抒情的一种，托物言志就是通对事物的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。
垂缕饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
(虞世南《咏蝉》) (诗歌中所描写的蝉的形象是：蝉垂着触须在枝头吸饮清洁的露水，阵阵蝉声从稀疏的梧桐上传出来。
身居高处，叫声自然传得很远，并非依靠风的力量。
而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是：凡是品格高尚的人，总是严格要求自己，不断地提高自身修养，因而美好的声名白可远扬，不需要依靠其他人吹嘘。
由此可见，写蝉是依据，而抒怀言志才是真正目的。
) 4．情景交融 在景物描写中融人了作者的主观感情，使诗歌达到“物我合一”，分不清哪是“景”，哪是“情”。
结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下：悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
(陶渊明《饮酒》) (划线的四句，表面上是写景，而实际上则隐寓着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的感情境界。
在这里既是写“景”，也是写“情”，已分不开哪是“景”，那是“情”。
) 5．动静结合 指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写。
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
(查慎行《舟夜书所见》)(全诗用白描手法写出了诗人夜晚在船上看到的景色，前两句写静态，后两句写动态。
) 6．以动衬静 属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写、渲染、反衬出静态，也就是在动态描写中显示出动态。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
(王维《鸟鸣涧》) (诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景，同时又通过这些动景，更加突出显示了春涧的幽静。
“鸟鸣山更幽”，动中见静，愈见其静，这里面包含着辩证法。
) 7。
乐景写哀 属反衬手法中的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。
《孔雀东南飞》文中写迎娶刘兰芝的场面，“交语速装束，络绎如浮云……从人四五百，郁郁登郡门。
”其场面写得越热闹，其悲情越强烈。
8．以景结情 诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
(王昌龄《从军行七首》) (诗歌的前三句均是就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”之情呢诗人这时轻轻宕开一笔，以景结情。
仿佛在军中置酒饮乐之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象；古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉，更加深了诗人的思想感情,给读者留下了无限的想像空间。
) 9．铺排 即《诗经》表现手法中的“赋”。
“赋者，铺陈其事而直言之”，指的是不厌其烦地多角度地进行铺叙陈述。
“……五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。
……”(杜牧《阿房宫赋)) (文章在这里多角度地写出阿房宫楼阁之多、构造之奇、布局之巧，体现出阿房宫的气势雄伟) 10．渲染 我国传统画技之一，后借用来指文艺创作中为突出人物形象和环境所采用的强调、反复等多方面着意的铺叙等写作技法。
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
薰笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
(王昌龄《秋词》) (首句破题，以描写秋景来渲染深宫寒夜的气氛。
) 11．烘托 衬托中的正衬，原是我国传统画技之一。
亦称“烘云托月”。
后借用指一种写作技法，即指通过特定的环境气氛的描写，以突出人物某种心绪或突现人物形象的技法。
具体说来就是不说本意，只说与此有关的事物，达到烘托本意的目的。
此种手法常与渲染手法结合起来使用，易混淆。
……新来瘦，非关病酒，不是悲秋。
……(李清照《凤凰台上忆吹萧)) (要说的明是相思的苦，却不直说，而用“非关病酒，不是悲秋”来烘托) 12．点化(化用) 对前人书面作品的语言和群众的口头创造，进行再加工再创造，赋予它新的内容和意境。
可分三种：字词点化、内容升华、意境开拓。
①碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
(王实甫《西厢记》) ②回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
(白居易《长恨歌》) (①句点化了范仲淹《苏幕遮》中的“碧云天，黄叶地”的字词。
②句点化韦应物的“西施且一笑，众女安得妍”的诗句意境。
) 13．用典 也叫用事。
它是指援引历史故事或古书中的词语来说明白己观点的一种修辞方式。
用典有明用，也有暗用。
辛弃疾(永遇乐 京口北固亭怀古》一词中用了孙权、刘裕、刘义隆、霍去病、廉颇等五个历史故事的典故。
14．实虚结合 实写，指对人物或事件进行直接的、正面的叙述和描写。
虚写，指采用侧面交代或烘托性的叙述与描写。
虚实结合，即两种手法在叙述、描写中同时使用。
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
……(王建《十五夜望月》) (诗人开始写“地”、写“鸦”，而不写月，但却让我们分明感到月亮的存在，因为“地白”、“栖鸦”是月亮朗照的结果，既然地白如霜，栖鸦可见，可知诗人虽没有明写“月明”，但我们却处处感到“月明皎洁”，因此它是实写“地白”、“栖鸦”，虚写“月明”，暗扣“望月”这一诗题。
) 15。
抑扬 我们在表扬或批评某一事物的时候，为了使别人信服，或预先防止别人的反驳，往往把要表扬的先从某一缺点加以批评，把要批评的先从某一优点加以表扬，这种修辞手法就叫做抑扬。
抑扬可分两种：1．欲扬先抑法；2．欲抑先扬法。
应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
(叶绍翁《游园不值》) (诗前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外；后两句却写出诗人另有所得，看到了满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面高兴。
这里采用了欲扬先抑法。
) 16．叠词 为了表达的需要，把同一的多音词接二连三地用在一起，这种修辞手法，叫做叠词。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
……(李清照《声声慢》) (开头十四个叠字为全诗定下了一个残秋和孤独的感情基调，渲染了词人晚年孤苦无依的生活情景以及内心深处的凄凉。
) 17．互文 上下文中相对举而独立的两个词语在意义上互相补充、互相渗透，共同表达一个完整的意思，这种修辞方式就叫互文。
互文的形式常见的有当句互见和对句互见两种。
翻译时容易译错，应特别注意。
秦时明月汉时关(王昌龄《出塞》) (正确翻译是：秦朝和汉朝的明月与关城。
容易误译为：秦朝的明月与汉朝的关城。
) 18．意象组合(蒙太奇式的画面组合) 蒙太奇是电影艺术的表现形式和方法，主要是指由镜头组接成生活的片断和场景。
场景随着剧情发展而时时在变化，给人以鲜明的形象感。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
(马致远《秋思)) (此首词出现了“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”等9个并列的名词组成的不同景物意象。
它们巧妙地组织在一个画面里，渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋气氛，从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。
) 19．白描与工笔 白描原是中国水墨画中纯用墨线、不着颜色来粗笔勾勒物象轮廓的一种笔法。
后借用于文学写作，指使用简练的笔墨，不加渲染烘托而描画出鲜明生动形象的一种描写方法。
工笔，原是一种绘画的笔法，后指精雕细刻、重彩浓墨的描绘。
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。
(《温庭筠<望江南)) (这首词采用了白描手法，写一位女子从早到晚盼望情人归来的心情) 此外，还有一些现代汉语中常用的修辞格如比喻、拟人、夸张、借代、对比等，在古诗词中也常常使用，这里不再一一列举。
童眼吴中，美丽明天的作文该怎么写?
最美吴中有这么一个地方，她不仅美丽，而且物产丰富，有着悠久的历史。
她，就是我美丽的家乡——吴中。
吴中最美是太湖。
太湖一望无边，远远望去，水天相连，不时还会看见一两只白鹭掠过湖面，发出一声声清脆的鸣叫。
低头看看清澈的太湖水，有小鱼在水草间快乐地玩耍，有趣极了
一阵风吹来，湖面卷起一层层浪花，白得似雪，像一堆堆洁白无暇的棉花。
远看，只见湖面上隐隐约约有几叶扁舟，好似树叶飘落在大地妈妈的怀抱里。
湖边的芦苇在风中摇曳，不时会发出“沙沙”的声音。
如果一不小心碰到了雪白的芦苇，那就会惊起许多水鸟。
不过，他们又会很快地停在其他的芦苇上。
吴中不但有太湖的美景，物产还非常丰富，银鱼、白鱼、白虾可都是饭桌上必不可少的佳肴。
还有酸甜可口的杨梅、营养丰富的白果、小巧玲珑的金桔……最有名的当然是碧螺春，它有四绝：形美、色艳、香浓、味醇。
听说，喝碧螺春还有保健的作用呢
现在的吴中人把古老的吴中城建设得充满了现代的气息。
你看：高楼大厦鳞次栉比，宽阔的道路车水马龙。
夜晚，马路边的商店都亮起；了霓虹灯，五彩斑斓，美不胜收。
现代化的商店里商品也是玲琅满目……现在的吴中城里还有地铁了，不久还会建起有轨电车，我们老百姓的出行就更方便了。
我眼中的吴中山美水秀，物产丰富，还人杰地灵，经济、文化有非常地发达。
在我看来明天的吴中一定会更美、更秀，你说是吗
