谁能用歌的名字连成一句表白的话
我遇上你》我就知道上你是我的缘》《第一有《心上人》,那《感觉》是蜜蜜》的. 《无论如何》《我知道》我《就是喜欢你》...《如果只得一星期》我也会《抱紧你》说《一千遍我爱你》,如果《有人》《喜欢你》我会和他《赌爱》令他成为我的《手下败将》我一定要他《非走不可》.因为《我是真的真的很爱你》你是我心中的《天使》,我只想《安静》地《简单爱》着你,虽然我《明白》在你心中《我不是一百分》,但也请你给我一次《机会》就算你是一个平凡的《女生》,我也《心甘情愿》《一生一世只爱你一人》因为《恋爱大过天》.... 在这个《情人节》我《期待》能和你《牵手》看着《流星雨》然后许下《一千零一个愿望》像《少女的祈祷》《真心真意》说声《真的爱你》...... 在我的心中,你是《独一无二》的《情人》也是《从头到尾》唯一的一个,我《相信》你不会《离开》我,因为你不像那些《坏女人》一样会《移情别恋》.....《说真的》我对你已《神魂颠倒》了，《只要为你活一天》就算死我也《愿意》《走到底》，《爱上你》《我愿意》不要《自由》，只因《我比想像中爱你》…那天你对我说《分手吧》就《挂线了》。
你的话《无形》地刺得我好《心痛》，《为什么》会这样。
那天，我的心里下了一场《认真的雪》，抬起头看夜色却看到了《北极星的眼泪》，不知道《天亮以后》该怎么办，为了你；我想《断了爱情的念头》，可我《爱》你，我希望《今生你做伴》。
还记得《那一年，那一天》吗
你对我许下了《你的承诺》… 《一个人的冬天》真的好《孤单》，你的心像《红色石头》一样有热情的血液和石头的《冰冷》，《突然好想你》。
《被遗忘的爱》你会不会《拾起》，我好想说一句《I MISS YOU 》… 其实我《爱你胜过爱我自己》，对你《不得不爱》分手的《那一夜》我哭了，《别说我的眼泪你无所谓》，你就是我的《宝贝》我会《永远永远》爱你。
和你在一起的感觉像吃了《棉花糖》《甜甜的》，《我对天空说》《做我老婆好不好》让它转达给你，你就是我的《专属天使》… 我想和你做对儿《幸福恋人》，《好好爱我》好吗
《没有你的日子我真的好孤单》，《舍不得》让你离开我，我不能《错了再错》了，我要追你回来，让你在我《左边》陪我，找回我们《遗失的美好》… 想你有时会《缺氧》，因为我《超喜欢你》《只对你有感觉》。
为了你我愿意折断我《天使的翅膀》放弃整个《天堂》只因为你是我的《唯一》，最后送给你《九千九百九十九朵玫瑰》向你说～我～爱～你
可以删点
用五月天的歌串烧成一句表白的情话
在这个《疯狂的世界》，我想《拥抱》《爱情的模样》，《终结孤单》，《而我知道》因为《倔强》地《天天想你》，想在今后的《旅途上》，《有你的将来》就很《知足》，坐上《我们》的《时光机》，一起《私奔到月球》，《生命有一种绝对》，那就是——《让我照顾你》
表白还有个重要的东西，一定要买束花哦
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1、红玫瑰：红玫瑰以它鲜艳似红的红色而闻名,而爱情也是激情似火的,这也就不难解释红玫瑰成为很多爱人们的首选了。
9朵红玫瑰:代表着对爱情的永久的拥有。
11朵红玫瑰:代表着一生一世只爱你一个人。
33朵红玫瑰:代表着三生三世的爱恋。
99朵红玫瑰:代表着天长的爱恋。
999朵红玫瑰:代表着天长地久,爱无止休。
2、蓝色妖姬：蓝色妖姬以其妖异的颜色而被人们所喜爱,尤其是其别样的花色,使其成为情人节中大放光彩的花类。
3、香槟玫瑰：香槟玫瑰的颜色比粉红要淡，看上去是甜蜜的、柔软的奶油色。
比起纯白的玫瑰来，香槟玫瑰多了一份优雅与沉着。
所以对于追求平淡而又甜蜜的爱情的爱人，香槟玫瑰是其不二选择。
香槟玫瑰，是保加利亚国花。
代表花语：爱上你是我今生最大的幸福，想你是我最甜蜜的痛苦，和你在一起是我的骄傲，没有你的我就像一只迷失了航线的船。
求电影《骆驼祥子》音乐赏析和评论
这部电影以祥子为中心，音乐段落无例外地都是围绕着祥子的喜怒哀乐。
我首先为祥子找音色，决定用北京曲艺中的伴奏乐器大三弦为主要音色；它那深沉浑厚的低音最适合于表现祥子憨厚的性格，而且三弦是最能令人联想到旧北京的一种乐器。
祥子的主题就用单弦大过门： 这段音乐用三弦一弹，八角鼓一打，听上去节奏错落有致而且富于动力。
这个主题如果配上不同乐器的对位旋律，在织体写法上加以变化，就可以根据剧情需要表达不同情绪。
总的说来，我认为它符合样子的性格，它的基本节奏能和祥子拉车的画面较好地配合。
当然，我们不能满足于外形的节奏上的描写，所以还要对它进行加工和发展，在织体上丰富它，使之每次出现都能按具体情况而达到不同的描写目的，但基本音形一直保留着它的统一性。
比如在“牲口似地奔跑”一段，画面上是一辆牲口拉的大车和祥子并行，样子拉着车……车轮陷在泥泞里……他满身大汗地奔跑……。
音乐要概括旧社会人力车夫的沉重劳动，所以不能满足于仅仅用节奏来表现外形。
现在这段音乐实际上有三个层次：中间是三弦(加八角鼓)弹主题，下面沉重的低音节奏有规律地反复，上面有两个圆号(平行四度或三度)吹奏一个带有感慨和同情意味的对位旋律。
这三个不同因素先后依次进入，使主要乐思(祥子主题)能单独先呈示一遍。
虽然这段音乐很短，大概只二十秒，不过含意是深长的，而且也是祥子的音乐主题第一次出现，所以于织体上给它这些配备是必要的。
在“婚后拉车”中，三弦上面加上笙的旋律，显得色彩明朗些、情绪愉快些。
而在“盼子的喜悦”中加上笛子、筝、琵琶使整个气氛更为活跃;当小提琴在高音区拉出欢快的对位旋律时，情绪就更热烈了。
这是祥子一生中最幸福的时光，盼望能抱上大胖小子。
但是热烈气氛之后紧接着的是回家得知虎妞难产。
随后沉重的打击接踵而来。
第一主题主要用三弦描写祥子拉车的生活。
第二主题则用弦乐描写他的感情生活。
这个主题具有浓厚的抒情性格，主要用在他和小福子之间的爱情，可以称之为“抒情主题”。
祥子和小福子之间的感情是真挚的、深沉的，但是很内在，戏中从未有过表白爱情的场面，所以这个主题也应该是真挚、深沉而含蓄的。
我把单弦曲牌《罗江怨》的首句加以改造扩展写成了这个抒情主题，用二胡或其它弦乐器演奏。
它的旋律性很强，与前面三弦的节奏性主题成为鲜明的对比。
在“雨中拉小福子”这场戏中，这个主题第一次完整地出现。
小福子由于祥子的一再劝说坐在车中，不忍心地看着祥子，大雨劈头盖脑地打过来，但祥子心中却荡漾着一片美好的情意。
我认为这是一种朦胧的、下意识的、处于萌芽状态的、自己还没有意识到的爱。
这种微妙的感觉用音乐来表达是最合适的，因为它抽象，能留给人想象的余地。
这段音乐的主要乐意是这样的： 这个抒情主题在与小福子有关的场合曾几次出现，但每次情绪都不同。
最后一次用在白房子，老妓女告诉祥子：“她已经上吊死了H这个噩耗震动了祥子，他呆住了，……在几声短促而强烈的和弦敲击之后，低音弦乐上的颐音抖动如心悸，板胡在高音区悲痛欲绝地拉出这个主题： 琵琶上急促的滑音象要撕人心肺，旋律的第二句把调式色彩转到悲剧性浓厚的“4”上然后乐队向上冲击，几个和弦上下交错跌宕如相胸顿足呼天抢地，尾音停在一个强烈的不协和和弦的全奏上，最后，低音锣沉重地一击，祥子绝望了，一切都完了!这段音乐很短，前后不到二十秒，但是戏剧性很强，是个悲剧高潮。
这部电影的音乐段落不多，而且都很短，唯一较长的段落是“离别”。
虎妞死后，小福子来看祥子，两人默默相对，心中有多少话却说不出来。
这番心情也很适合用音乐来表现。
我在这段音乐中采用了单弦牌子曲中一个完整的曲牌(“军乐歌”)，用三弦弹奏两遍。
这个曲牌曾由三弦专家肖剑声同志把谱子介绍过给我(他还借给我许多珍贵的曲艺资料)，但我当时缺少“慧眼”没有采用，之后又由本片担任三弦独奏的周润明同志再度介绍给我。
他在三弦上弹给我听，我被它那回肠裔气的韵味迷住了。
为了充分保持原来的特色，我决心一字不改地移用在此处，第一段只用箫和低音拨弦来陪衬，演奏者吸取了古琴和琵琶的技法极尽抑扬顿挫之能事。
三弦的音响断断续续而又余音袅袅，它富于内在的曲调性，但又暗哑地唱不出来，它郁闷而又在心头翻滚……我认为它能极好地描绘出二人满腔心事欲言又止的情景。
当祥子从炕上站起来时，音乐进入第二段，情绪开始掀动起来，二胡进入，在高音区拉出抒情主题的如歌旋律;二胡与三弦的重奏一唱一和地互诉衷情……其实剧中人根本没有说一句情话，祥子只是简单地对小福子说：“你等着吧，等我棍好了会来找你的。
”话虽平常却蕴藏着无限深情。
我的任务就是要把样子那闷头不露的内心活动通过音乐表达出来。
为了概括全片内容，我为片头写了一首叙事体裁的序曲。
祥子被大兵裹去后，丢了车，挨了揍，但总算捡到了三匹骆驼;他拉着骆驼朝北京城方向走去，此时有驼铃的音响(效果)，稍后，音乐起，这个片头音乐的开始两小节可称之谓“驼铃主题”，由三弦在低音区弹出： 背景是暗淡的木管圆号低音区和声，书鼓及弦乐低音拨弦衬托出节奏的顿挫，钟管模仿驼铃在第四拍上轻击旦止遗二音，画面上是祥子牵着三匹骆驼在野地里跋涉。
祥子的一生就象骆驼一样背负重压在人生的旅途上艰苦跋涉，他的性格又象骆驼似地善良憨厚。
驼铃主题既可配合画面形象及人物性格，同时又在音乐结构上贯串使用;它是一段说唱音乐的前奏及过门，又是全曲的结束句。
当片名《骆驼祥子》出现时(后面都是字幕，祥子继续拉着骆驼朝前走)，小提琴在高音区及中音区奏出了京韵大鼓的旋律，仿佛是说唱艺人充满同情地叙述着祥子一生的遭遇： 中段转为激动，象是描绘祥子一次又一次地遇到的挫折，琵琶上的长滑音，象是啃然一声长叹，然后乐队全奏推进到悲剧性高潮。
末段结束句用琶琵凄凉地弹奏出无限的感慨：这段音乐在全片结束前的尾声中再次出现，以配合祥子穷途潦倒的画面(前段有变化，用了一段地道的京韵大鼓过门，小提琴在高音区用原前段旋律作自由对位，在曲式结构上是不完全的再现)。
琵琶的感慨音调象是为祥子的一生作了总结。
全片以驼铃主题开始，又以驼铃主题结束。
我写这部电影音乐的指导思想是音乐服从全片的艺术构思，根据戏的需要来调动音乐各种因素。
作为综合艺术(电影)中的一个有机组成部分，既要发挥音乐本身的特长，又决不能在不需要的时候喧宾夺主突出自己，以致造成破坏整体的恶果。
在音乐本身的范围内当然要尽可能照顾到音乐艺术的美学要求，但作为电影音乐，我愿意把最大注意力集中于形象的准确性与鲜明性(更不用说全局性的风格上的一致)努力做到音乐和戏剧溶为一体共同形成不可抗拒的艺术感染力。
在声画关系上，既照顾到视觉形象与听觉形象之间的有机联系(有时一致，有时相反相成;同步或对位)，也可能有时更需要努力去刻划人物的内心世界。
往往在画面和语言达不到的地方，音乐正好能揭示精神世界中的奥秘。
由于强调北京的地方色彩，我选用了北京曲艺的素材和某些特定乐器。
但是我必须把曲艺音乐转化为电影音乐。
既要使观众从音乐风格感受到旧北京的生活气息，又不能让观众联想到刘宝全在唱《大西厢》(因为我写的是祥子)关键在于溶化这些素材重新加以创造，使之具有切合电影需要的描写能力。
我使用的混合乐队有管弦乐队作为基础，又有几种独奏民族乐器来突出特定的音色。
我认为对这部片子说来，这样的乐队编制比单纯用民族乐器更为有利，因为手头掌握了更宽的音域和更厚的幅度便于我自由地运用各种织体来塑造特定的艺术形象。
实际上我用的是西洋作曲技巧，但是运用的语言是北京地区的音乐语言。
这两者结合的奋斗目标是具有艺术感染力的北京地方色彩。
在音乐思维上，有时我也尝试一些用民族音乐的思维方式(例如在序曲中吸收了说唱音乐的曲式结构因素及旋律发展手法)，但在和声、对位、织体的写法上，只要剧情需要我就不怕让音乐多层次和具有立体感。
乐队的全奏用得极少，只在戏剧性强烈时偶尔用一下，因为我不喜欢太满的音响。
为了使全片音乐疏密有致，有时故意只用单线条或一件乐器。
在音色的分怖和调动音乐各不同因素的作用方面，有时用三弦、琵琶以突出弹拨乐的节奏性、动力性：有时用二胡、板胡、小提琴突出弦乐的抒情性、歌唱性;偶尔用一些笙、笛、筝较明亮的富有民族特点的色彩以点缀欢乐的、活跃的气氛;但是基调是三弦的浑厚深沉的音色。
我比较遗憾的是没有能按照原计划充分发挥八角鼓、书鼓等北京特有的节奏乐器的作用。
因为我从未写过混合乐队，不知在配器上有些什么新间题，曾就此请教一些在电影音乐写作上成就卓著的作曲家黎英海、施万春、王酩等同志。
用周杰伦歌曲名连成一句话
在伊斯坦堡的你 爱情最后的战役中 说了第一九四三句对不起之后 想简单爱却开不了口 倒数后开始与安静斗牛 像龙卷风一扫而过 过去的影像不再有 情话飘散成千里之外一曲东风破 听妈妈的话 别让我受伤 你的滥借口 分裂了你我 同一种调调 没有轨迹的痛 好瞎的借口 飘移了你我 困兽之斗 在在在在在在在这乱舞春秋 每当孤单的时候 望着那反方向的钟 寻找那暗号让我回到过去生活 相信发如雪你也爱我 现实中完美主义不再有 是老斑鸠提醒着我 欢乐时光双刀挥过 情感像断了的弦好一个黑色幽默 听妈妈的话 别让我受伤 Rap: 外婆 可不可以告诉我 在爱情悬崖有没有我期待的将军等候 园游会里夜曲美妙弹奏 庆祝开心的朋友 我强颜欢笑的度过 外婆 你可不可以告诉我 在爱情悬崖有没有我期待的将军等候 园游会里夜曲美妙弹奏 别慌我的超人朋友 你的秘密我会保守
帮忙把周杰伦歌名串起来，组成一段话。
《上海一九四三》 我真得很想《回到过去》，回到那个到处飘着《枫》的季节。
《伊斯坦堡》里，我们同在《三年二班》。
第一天报到的时候，你我穿这同样的《黑色毛衣》，嘴里哼着《同一种调调》，都在喝百事的《蓝色风暴》。
你温暖的笑，说“真巧
”。
不久，这成了我们之间的《暗号》。
《园游会那天》，你穿着《以父之名》的长袍，手里拿着《双节棍》。
我说“你好帅阿，像《霍元甲》。
你去参加《斗牛》吗
”你沉默，只轻轻挪步，我说“你真是《懦夫》，都不敢《斗牛》
”你掏出《双刀》，说你要去做《困兽之斗》。
我突然觉得心在《搁浅》。
我说《对不起》，你却很《安静》地走了。
你比赛之前，我站在《爱情悬崖》，用《浪漫手机》给你发短信。
我看你传给我的《黑色幽默》，眼泪像《断了的弦》在脸上划过道道《轨迹》。
过了不久，你说你打败了《半兽人》，我说“厉害厉害，你怎么做到的啊
”你就笑笑的得意，说你只要一耍《龙拳》她就傻了。
还说《她的睫毛》像《逆鳞》一样乱糟糟。
我听你那样吹，就想起了以前，在有《完美主义》《梯田》的地方，你《发如雪》的《外婆》也说你很爱吹。
我坐在《屋顶》上，仰着头看着《星晴》，仿佛闻道《梯田》里《麦芽糖》散发的《七里香》，还有小《蜗牛》顶着重重的壳向我们“《飘移》”过来。
呵呵。
当时每天都是《晴天》，连《夜曲》都那么唯美。
《浪漫手机又响》你说你又战胜了《娘子》。
这次我真的笑了。
我说好啊好啊，你快回来，我给你做《爷爷泡的茶》和《反方向的钟》啊
你居然一口就回绝了，你说你要去打《最后的战役》，要打败《印第安的老斑鸠》，还说要我陪你去看《珊瑚海》。
我说你行吗
你说“废话，因为我是不败的《忍者》”还说让我看你怎么《乱舞春秋》。
过一会儿，我还是不放心，就给你打电话。
我听到你的惨叫，像《龙卷风》一样袭过我的心。
然后，我听到自己的心《东风破》后《分裂》的声音。
我说看你刚才吹得那么生动，现在《四面楚歌》了吧
于是我的眼泪终于流出来。
你问我为什么声音在颤，我《借口》说刚跑步锻炼了，《你听得到》啊
那天，就是我的《世界末日》。
再后来，我转到了《威廉古堡》，因为想要离开那个悲伤笼罩的地方。
在坐《火车叼拉去》的时候，有个《米兰的小铁匠》，他送我一个《半岛铁盒》。
我打开，里面居然都是你的声音。
你说我是个《可爱女人》，还说你想要和我《简单爱》，只是你《开不了口》，你还说我们的《爱在西元前》... ... 我《一路向北》，离开《止战之殇》到《我的地盘》去。
回家后，我扑到爸爸怀里说， 《爸，我回来了》... ...
清新文艺的句子
1 埋下一、关了所有灯。
2 你的夕阳、我的容颜、谁的之一年。
3 摇曳在笔尖的舞姿、是聚下最浓烈的一抹艳红。
4 我目送沿海的日落、紧抱一个醉生梦死的枕头、游不出回忆却学不会放手、怎么走。
5 用一根火柴烧一座蜃楼、借这场大雨让自己逃走。
6 躲在万劫不复的街头、微笑参透覆水难收。
7 睫毛下的伤城路过了谁的风景谁的心。
8 当掉的浅色寂语、你开了一家收购店、等来了遗忘的海角天光。
9 女巫亲吻过的咒语破天而来、浇湿的誓言漉漉退场、我坐在海上补一张网、你伏在海底披星戴月的歌 唱。
10 等一个人、还是等一个故事。
11 泅渡一个世界、共一场生死。
12 那首关于我们的歌、你把结局唱给了谁听。
13 你掌心华丽的情色线条纠结进了谁的城池里欢声笑语。
14 把爱写成兵临城下的不朽传奇、那么、你会不会不辞冰雪披荆斩棘地奔赴而来。
15 把我们的故事刻在被风化的山墙上、路人看到的时候哭了。
16 你是谁朝思暮想的笔尖少年、在绝城的荒途里辗转成歌。
17 用一千年的时间去爱你、再用一万年的时间去忘记。
18 谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华一世、你金戈铁马的江山赠与谁一场石破惊天的空欢喜。
19 下一世的情歌、把词交由你填、看看你仍旧是谁高高在上的王。
20 橱窗里盛放的琳琅满目、是阜盛而过的年华栩栩生辉。
21 那首情歌有关风月、却无关你我。
22 戏子入画、一生天涯。
23 如花美眷 也敌不过似水流年。
26 绘一场生死契阔的游戏、为我们的故事写一个结局。
24 路过的风景、有没有人为你好好收藏。
25 我在漫天风雪的回忆里披荆斩棘、你却在哪一个的字典里演绎皈依。
26 绘一场生死契阔的游戏、为我们的故事写一个结局。
27 爱尔兰雪、土耳其蓝、莫斯科眼泪。
我都收藏在小小的太阳里、还有晴天和微笑。
波斯湾海、维也纳厅、阿拉伯传说。
我都纪念在厚厚的相集里。
还有七粉和公主。
28 把悲伤掩饰得天衣无缝。
29 为谁唱离歌、对谁说情话、给谁写天涯。
30 谁用微笑假装自己不悲伤。
31 把醉了的明天寄托在潘多拉的琴弦、浮沉余生虚伪地歌咏天上人间。
32 是宿命的悲、还是轮回的痛。
33 辗转在谁的年华谁的天涯。
34 那一场盛世流年、我们守着寂寞伤得面目全非。
35 寂寞这么多、在承受的有几个。
36 谁把谁的明媚尽收眼底、谁把谁的难过感同身受。
37 我有没有跟你说过爱是我不变的信仰、我有没有告诉过你爱就是永远把一个人放在心上。
38 喜欢的歌、静静地听。
喜欢的人、远远的看。
39 过程和结局都有了、再去纠缠、连自己都觉得贪婪。
40 悲伤自找的，幸福是你给的。
41 怕冷的女子，心一定是凉的。
42 守住的是仓皇而班驳的灾难、是用整个生命也敌不过的假象。
43 只身步步海天涯、路无归、霜满颜。
44 如果有一双眼睛为我流泪、我愿意再次相信这个悲凉的人生。
45 星星的故事、是陪你走在人海里、却不会让你走丢。
46 舌间搁浅的妙蔓、是想为你舞一曲最后倾国倾城。
47 夜微凉、灯微暗、暧昧散尽、笙歌婉转。
48 繁杂的经历在眼角镌刻深深的纹、我转身雕下一朵花。
49 我徒手唱歌、你弹奏的肖邦、却盲了我的眼。
50 我流浪了那么久、还不想回家、因为你不在家、我便永远没有家。
51 那些纠缠到深夜里的流言蜚语我不怕让你听到、也不怕让全世界听到。
我是怕你听到了、并相信。
52 只要心中有景、何处不是花香满径。
53 那些上演着繁华不肯谢幕的年华里开出一朵地老天荒的花。
54 来生我再来典当、来世我再来与你歃血为盟。
55 爱你、给你我生命所有的美好、然后退场、让万花筒灿烂你的眼瞳。
56 蔷薇开出的花朵没有芬芳、想念一个人、怀念一段伤、不流泪、不说话。
57 幸福右边、荒芜人烟。
58 始终在做着重复的两件事、爱他以及守护。
59 嘘、我的伤才刚刚睡着。
60 只为他放弃一座城池、在天光大亮的时候、奔赴一场或生或死的未知。
61 我想看一场盛大的流行陨落的过程、我要一直不停许愿、许到沧海桑田瞬息万变直到靠近你微笑淡晴的脸。
62 错过的年华在北漠开出斑斓的紫薇花、却荒芜了轮回的春夏。
63 你走过多少条街、会想起多少次我呢。
64 一再的隐忍，一再的退让，却换来了盛宴上的谎言。
65 曾听人说，回忆是一座桥，却是通向寂寞的牢。
66 我把所有的伤心走一遍，最伤心的是你不在终点。
我把所有的绝望走一遍，最绝望的是你还在起点。
67 这年头，谁不是带着一箱子的面具走天涯
68 我只是难过不能陪你一起老，再也没有机会，看到你的笑。
69 你我形同陌路，相遇也是恩泽一场。
70 我祈望，在某个风光明媚的街角，我遇见你，然后遇见我自己...
用林俊杰的歌名连成一句话
看着俊杰长大[原来][精灵]有一颗[天使心]，[原来][江南]也有[第二天堂]，[原来][曹操]也读[进化论]，[原来][一千年以后]还有[木乃伊]，[原来][明天]我们还乘坐[子弹列车]，[原来]我想做一条[冻结]的[美人鱼][原来]我[只对你说]
求 用歌名组成的表白的一段话话（全部都是歌名，能在QQ音乐上打出来的）
歌曲：青花瓷 作词文山 曲：周杰伦 演唱：周 专辑：《我很 歌词： 素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散 去到我去不了的地方 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 色白花青的锦鲤跃然于碗底 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻犹如绣花针落地 帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你 在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 云开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意
很多歌名组成的情话，表白用的，有效的话给分
《窗外》，《雨一直下》，《我》《真的好想你》
《从开始到现在》，《牵挂你的人是我》。
《我是真的》《爱你》。
《你》《可不可以》《做我的爱人》
