怎样能诙谐幽默的问他人的婚姻状况及是否有孩子
不知到呀
诗经中关于爱情的诗有哪些
诗经中关于的诗主要如下：诗经中关于爱诗1、《国风·周南·关雎》雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
2、《国郑风·子衿》青青子衿，悠悠我心。
纵我不往，子宁不嗣音
青青子佩，悠悠我思。
纵我不往，子宁不来
挑兮达兮，在城阙兮。
一日不见，如三月兮。
3、《国风·秦风·蒹葭》蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未曦。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
4、《郑风·女曰鸡鸣》女曰鸡鸣，士曰昧旦。
子兴视夜，明星有烂。
将翱将翔，弋凫与雁。
弋言加之，与子宜之。
宜言饮酒，与子偕老。
琴瑟在御，莫不静好。
知子之来之，杂佩以赠之。
知子之顺之，杂佩以问之。
知子之好之，杂佩以报之。
5、《邶风·静女》静女其姝，俟我于城隅。
爱而不见，搔首踟蹰。
静女其娈，贻我彤管。
彤管有炜，说怿女美。
自牧归荑，洵美且异。
匪女之为美，美人之贻。
6、《国风·周南·桃夭》桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其实。
之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。
之子于归，宜其家人。
7、《周南·汉广》南有乔木，不可休息。
汉有游女，不可求思。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其楚。
之子于归，言秣其马。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其蒌。
之子于归。
言秣其驹。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
8、《郑风·溱洧》溱与洧，方涣涣兮。
士与女，方秉蕳兮。
女曰观乎
士曰既且。
且往观乎
洧之外，洵讠于且乐。
维士与女，伊其相谑，赠之以勺药。
溱与洧，浏其清矣。
士与女，殷其盈矣。
女曰观乎
士曰既且。
且往观乎
洧之外，洵讠于且乐。
维士与女，伊其将谑，赠之以勺药。
9、《齐风·南山》南山崔崔，雄狐绥绥。
鲁道有荡，齐子由归。
既曰归止，曷又怀止
葛屦五两，冠緌双止。
鲁道有荡，齐子庸止。
既曰庸止，曷又从止
蓺麻如之何
衡从其亩。
取妻如之何
必告父母。
既曰告止，曷又鞠止
析薪如之何
匪斧不克。
取妻如之何
匪媒不得。
既曰得止，曷又极止
10、《郑风·出其东门》出其东门，有女如云。
虽则如云。
匪我思存。
缟衣綦巾，聊乐我员。
出其闉阇，有女如荼。
虽则如荼，匪我思且。
缟衣茹藘，聊可与娱。
11、《郑风·萚兮》萚兮萚兮，风其吹女。
叔兮伯兮，倡予和女。
萚兮萚兮，风其漂女。
叔兮伯兮，倡予要女。
12、《鄘风·柏舟》泛彼柏舟，在彼中河。
髧彼两髦，实维我仪。
之死矢靡它。
母也天只
不谅人只
泛彼柏舟，在彼河侧。
髧彼两髦，实维我特。
之死矢靡慝。
母也天只
不谅人只
13、《郑风·有女同车》有女同车，颜如舜华。
将翱将翔，佩玉琼琚。
彼美孟姜，洵美且都。
有女同行，颜如舜英。
将翱将翔，佩玉将将。
彼美孟姜，德音不忘。
14、《邶风·绿衣》绿兮衣兮，绿衣黄裹。
心之忧矣，曷维其已
绿兮衣兮，绿衣黄裳。
心之忧矣，曷维其亡
绿兮丝兮，女所治兮。
我思古人，俾无訧兮
絺兮绤兮，凄其以风。
我思古人，实获我心
15、《氓》氓之蚩蚩，抱布贸丝。
匪来贸丝，来即我谋。
送子涉淇，至于顿丘。
匪我愆期，子无良媒。
将子无怒，秋以为期。
乘彼垝垣，以望复关。
不见复关，泣涕涟涟。
既见复关，载笑载言。
尔卜尔筮，体无咎言。
以尔车来，以我贿迁。
桑之未落，其叶沃若。
于嗟鸠兮
无食桑葚。
于嗟女兮
无与士耽。
士之耽兮，犹可说也。
女之耽兮，不可说也。
桑之落矣，其黄而陨。
自我徂尔，三岁食贫。
淇水汤汤，渐车帷裳。
女也不爽，士贰其行。
士也罔极，二三其德。
三岁为妇，靡室劳矣。
夙兴夜寐，靡有朝矣。
言既遂矣，至于暴矣。
兄弟不知，咥其笑矣。
静言思之，躬自悼矣。
及尔偕老，老使我怨。
淇则有岸，隰则有泮。
总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。
反是不思，亦已焉哉
如何进行语言描写
一、对话精彩，展露生活气息 文章中，精彩的人物对话是语言描写的重头戏，最能显露文章的生活气息。
写好对话的关键是巧借丰富多彩的“说”写出说话人的神情举止。
具体方法有很多种：一是用表情点示，如“她竭力抑制内心的慌乱，低头望着自己的脚尖，支支吾吾说：‘我——我没偷，真的……’”；二是与动作为伴，如“我惊慌地扑到她跟前说：‘妈，你怎么啦
’”；三是借评说表述，如“‘没有
’女售货员把这两字说得很重，生硬得像扔过来两块石头”。
除此之外，描写对话时还要适时运用叹词和语气词等，使用“表态式说”或“目睹式说”描绘说话的腔调，给人以身临其境之感，如“‘唉，好人哪
’他裂帛般叫了一声，浑浊的眼睛很快被泪水蒙住了……他哽噎着，一边哭一边上气不接下气地说：‘学生娃——你——真是俺——的救命恩人哪
俺——给你——磕头啦——
’”。
这段话就透过语气词和叹词的精彩描摹，以及对老人的神情与动作的精细刻画，让我们仿佛亲临了生活中真切感人的一幕，顿生“人间自有真情在”的生活情味。
学生学过的课文中，《变色龙》一文就运用大量语气词和叹词，成功地描绘了警官奥楚蔑洛夫在特定场景里说话时的内心活动，栩栩如生地折射了他欺凌弱小、巴结权贵的“变色龙”性格。
二、口语鲜活，凸显人物个性 语言描写的本质是摹写人物在具体的交际环境里说的话，因此理应描绘出生活化、口语化的语言原貌，以便凸显人物的个性。
为此，描写人物的语言时绝对不能以书面语言代替活生生的人物口语。
人物的惯用语和口头禅是个性化口语的宝贵资源，是人物的职业、地位、年龄、身份、教养、情趣、阅历、性格等个体因素的话语凝结，有着鲜明的个性色彩。
比如，《卖蟹》中“过滤嘴”与小姑娘砍价时多次出现的“杀人”一词，显然就是他砍价的惯用语，展现的是一个贪便宜成性的蟹市老客形象；《孔乙己》中，孔乙己常说的“多乎哉
不多也”，既反映了他读书人的身份，又表现了他放不下读书人架子的穷酸迂腐的个性；《装在套子里的人》中的别里科夫的口头禅“千万别闹出什么乱子来”，则是别里科夫这个沙皇专制制度的忠实奴才的保守、僵化性格的自然流露。
不仅如此，写文章时，有时为了让语言更富生活化、口语化，还可以恰当地穿插一些不完全的句子。
比如，“哦
大记者，干嘛
采访我
”就是由符合生活实际的口语组成，如换成书面腔的表达——“大记者，你想采访我
”，句子倒是完整了，可人物当时惊异的心情就没有先前那么强烈了，留给我们想象的空间也明显变窄了很多，传达出来的个性化意味也减弱了许多。
三、修辞增色，打造幽默情趣 描写人物语言时，在对人物语言进行生活化、口语化描写的基础上，还应该有意识地做一些修辞润色或者移植加工的工作，让语言显得更俏皮、含蓄、机智，从而收获一分诙谐之趣。
比如，《范进中举》中胡屠户对前去借盘缠参加乡试的范进的奚落与挖苦——“你自己只觉得中了一个相公，就‘瘌虾蟆想吃起天鹅肉’来
”“这些中老爷的都是天上的‘文曲星’
”“像你这种尖嘴猴腮，也该撒泡尿自己照照
不三不四，就想天鹅屁吃
”，鲜活的俗语的巧妙引用与生动形象的比喻相映成趣，读之令人忍俊不禁，的确收到了幽默生动的艺术表达效果。
描写人物语言时，反复是最常用的表现手法之一，可以加强语势，突出个性。
比如，“她眼睛发直，瞳孔散了光，喃喃地自己对自己说：‘我早就知道我考不上，我——早——就……’我不忍心再折磨她，掏出录取通知书。
哪知，‘我不看
我不看
’她吓得直往沙发的一角里缩……”。
这段文字中，两处反复的成功运用与范进得知中举后两次“噫
好了
我中了
”无论是心情还是语气语调都很相似。
描写人物语言时，对比也是最常用的表现手法之一。
比如，《故乡》就是运用对比手法，通过闰土少年时说话伶俐活泼与中年时说话吞吞吐吐的对照，显示了人物性格的变化。
此外，巧妙地将绰号等借用于对话之中，也会使文章平添几分趣味。
总而言之，要想成功地驾驭语言描写，就必须深入生活，掌握丰富的生活化语言，并对其加以提炼，这样才能设身处地地写出个性化的人物语言，塑造出鲜活丰满的人物形象。
结婚搞笑顺口溜
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·一回生两回熟三回路边走四回逛街口，五回出入手牵手六回有空搂一搂，七回许愿池里硬币投八回幸福生活有眉头，九回经济困难天天愁十回有了新欢拜拜喽
·你说我神经，来了10；你说我多情，惊动了110。
你哭哭啼啼，11就下雨；你发一发火，11就找我
·上帝给我一双脚，教我如何屹立不倒，可我只学会了--逃跑；上帝给我挺拔的腰，教我如何百折不挠，可我只学会了--招摇
·你是风儿我是沙，我是叶儿你是花，你乖别人都在夸，没你我会去酒吧，忧伤一醉地上爬，想你念你天也塌，酒醉过后大街趴，警察叔叔送回家
·网络都是欺骗人
网友网友，网得一无所有
网恋网恋，网得总是失恋
网吧网吧，网得一身伤疤
网络网络，网得心碎堕落
·大学四年——大一：还是平坦的，心顺；大二：大学还是要四年念完的，心烦；大三：大学还是没念完的，心急；大四：大学还是在苦念的，心碎
·花样小酒天天有，整完白酒整啤酒；强中自有强中手，不全撂倒誓不走；酒过三巡情飞扬，谁也不扶就扶墙；酣然一梦似断肠，醒来一看是茅房
·认真执行“四子”原则，对老婆像孙子，对岳母像孝子，吃饭像蚊子，干活像驴子。
·如果我是狐狸你是猎人，你会追我吗
如果我是茶叶你是开水，你会泡我吗
如果我是汽车你是司机，你会驾我吗
如果你是钱我是存折，我一定会取你的。
·独坐相思椅，手握相思笔，望着相思月，想着相思的你，写着相思信，句句相思语，滴滴相思泪。
想的就是你
·生活三色定律：收入忌灰色，隐私忌桃色，老公忌绿色。
·女人的怕：一怕年纪大二怕腰围大，三怕没有花钱，四怕衣服老掉牙，五怕孩子泡吧不回家，最后一怕--老公心太花。
·你是钢笔我把你插在口袋里，你是含片我把你放在嘴里，你是内衣我把你贴在身上，你是我的汗毛，我半年没敢洗澡，怕烫着你。
·一等女人：家里称霸。
二等女人：在家吵架。
三等女人：家中挨打。
四等女人：煤气自杀。
·破锅自有破锅盖，丑鬼自有丑女爱，只要情深意似海，麻子也能放光彩。
·匆忙乘坐飞机到美国只为吃个汉堡；出门碰见星探非说我是最佳男主角，这些美事咋能碰上呢
做梦呗
·学生分类，留级复读的学生叫：留学生；家里有钱的学生叫：高才生；上课打瞌睡的学生叫：特困生。
·可怜的男人：事业是国家的，荣誉是单位的，成绩是领导的，工资是老婆的，财产是儿的，错误是自己的。
·瞪眼是脾气，挨揍是目的，别看我胳膊细，富有爆发力，你若不相信，那就来试试
·破锅自有破锅盖，丑鬼自有丑女爱，只要情深意似海，麻子也能放光彩。
·前清时期坐过堂，北洋军中扛过枪；武昌城里落过荒，帮过忙；南昌外围受过伤；万里长征翻过墙，敌后抗战偷过羊；还有谁能比我强
·昨夜偷偷地想你，梦里尽是咸涩的泪水，一觉醒来，梦里模糊我视线的竟是一枕头的口水。
·梦中得道，鸟枪换炮。
原本三脚猫，添了老虎腰。
走起路来虎彪彪，豪气。
醒来一瞧真糟糕，老虎变草包。
·初恋的味道：酸奶，甜而酸；热恋的味道：酒，容易喝晕；结婚的味道：茶，不换的话，越泡越淡越无味；离婚的味道：咖啡，苦但使人清醒。
·一瘦一胖两女人相遇。
瘦女人说：“如果我像你这样胖，早上吊了。
”胖女人说：“我上吊的时候，一定拿你作绳子。
”·深夜，突然从梦中醒来发现披头散发站在自己床头：“你好大的胆子
”甩了甩头：“就是这样自信
”·所谓的“”就是…指着女朋友的肚子对爸妈说：“爸、妈，我们要结婚了
”·请问：电梯里放屁请猜一位女艺人
答案：（莫闻味）。
又在工作吧
我不止一次的对你说不要这么玩命工作，要注意身体。
可你总是意味深长的说：“不趁天暖多滚几个粪球，冬天我吃什么
”。
有些事情该让你知道了
天，是用来刮风下雨地；地，是用来长花长草地；我，是用来证明人类伟大地；而你：“就是用来炖粉条地
”。
你以后不要再喝醉了，昨天又有人看到你端着个酒杯追着一头猪，嘴里还大叫：“是不是兄弟
是兄弟的干了
”。
我是一棵孤独的树，千百年来矗立在路旁，寂寞的等待，只为有一天当你从我身边走过时，为你倾倒，砸不扁你就算白活了。
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如果秋天走了，我会在雪地里等你；如果世界走了，我会在天堂里爱你；如果我走了，会让她来照顾你。
真的，她的养猪技术不赖
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我知道你讲卫生，每次上完厕所都要洗手，而且洗得很仔细。
突然一次你没洗，我很奇怪：怎么没洗手
你答曰：“这次俺带纸了
”。
想你，是件很快乐的事；见你，是件很开心的事；爱你，是我永远要做的事；把你放在心上是我一直在做的事；不过，骗你是刚刚发生的事。
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我每天都会向佛祖祈求得到一枝持久盛开的玫瑰花，等到九百九十九朵的时候一起送给你并动情的说：“小样儿，我就不信招来的蜜蜂不蛰你
”。
据报道：日前伊位克武装在巴格达城墙上挂起你的玉照，导致大量美军士兵呕吐身亡。
调查取证后确认此乃大规模杀伤性武器，你快逃吧。
10。
西方国家的夫妇老是闹离婚，因为他们的爱神儿是个小娃儿。
瞧瞧中国的，经验十足，所以中国夫妇的婚姻较为恒久。
胡萝卜见客户，恭敬地递上名片，客户看名片问：你怎么叫高丽参啦
胡萝卜小腰一挺，“人家哈韩了嘛
”11。
今天你醒来，枕边躺着一只蚊子，身边有一封遗书：我奋斗了一晚，你的脸皮厚得让我无颜活在这世上
主啊宽恕他吧
我是自杀的。
1。
今天有人看见你了，你还是那样迷人，穿着格子背心，慢悠悠地走着，一副超然自在的样子，实在是可爱极了，真不知你当年是怎么赛过兔子的
1。
一年内，有一个男子连续写了00多封情书给女友，结果他的女友终于宣布要结婚了，新郎就是给她送这些信的邮差。
1。
理发师边帮客人修脸边聊天，聊得正起劲不注意把客人眉毛剃去一边。
理发师问：您的眉毛是否要留
客人：要留
理发师：唉呀
怎么不早说，已经剃去一边了
1。
丈夫：亲爱的，我被开除了。
就因为一点小事，太不公平了
妻子：为什么
丈夫：我昨晚下班忘了关老虎笼子。
可他们也不想想，谁敢偷老虎!
关于林徽因的句子
（一） 传奇才女张爱玲 有一种人把自己的生命当作一部小说来写，高潮迭起，异彩纷呈。
而张ai铃，这个迷一般的作家，她的一生则是一部传奇，是她告诉历史，20世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。
正是在这一角中，一个远年的上海风韵永存。
而随着这部传奇的悄然落幕，40年代的旧上海也沉入了历史，这是一个人的亡是一个城市的陨落，也是一个时代的终结。
（二） 流浪者三毛 “不要问我从哪里来，我的故乡在远方。
为什么流浪
流浪远方。
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” 为了寻找故乡，寻找梦中的橄榄树，三毛找遍了全世界。
短暂的一生中，三毛向来不觉得自己是芸芸众生里的一分*子，她始终没有找到一个将心固定下来的地方，她常常要跑出一般人生活的轨道，做出解释不出原因的事情来。
不过三毛有这样一句话：“人生苦短，不喜平淡。
” 的确，三毛是过得极不平淡，甚至可以说是惊世骇俗。
她逃学、苦恋、远走高飞、遁入沙漠。
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以及最后自断生命，她大喜大悲、有泪有笑，（三） 凄苦红尘萧红 她的一生是反封建的勇士的一生，但在个人生活却是一个弱者。
“我是一个女性。
女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身边的累赘又是笨重的
” 萧红去了，她的一生留下了无数闪光的文字，也留下了无数个谜，正是“何人绘得萧红影，望断青天一缕霞。
（四） 浪漫女作家庐隐 李大钊说：“她那顽强的反抗精神是可贵的，如果用于革命多好啊
” 在“五*四”女作家中，庐隐是创作小说最多的一位。
而且她的创作速度非常快，从不打底稿。
所以在她短暂的创作生涯中，她以旺盛的热情笔耕不辍，留下了大量小品文、游记和杂文等等。
虽然庐隐主观上是要求前进的，虽然她具有男人的气质，但她毕竟是一个女人，她对现实的认识是模糊的，因此她找不到希望，最终带着对人世间的失望而魂归天国，去寻找她理想中的庐山隐。
（五） 风流才女石平梅 质本洁来还洁去，一杯净土掩风流。
石平梅是“五*四”时期活跃于北京文坛的著名女作家，在现代文学史上有不可忽视的地位，她的诗歌和散文尤其为人称道。
她26年的短暂生涯中，不仅留下了独特的文学作品，也留下了深沉的ai情乐章。
“石平梅的一生，是一部催人泪下的凄艳的长诗，是一部恸人魂魄的哀怨的悲剧，是坎坷悲艳的一生。
” （六） 学林人瑞苏雪林 “我是只蝴蝶，恋爱应该是我全部的生命，偏偏我在这个上仅余一页空白。
”苏学林漫长的一生，曾因为婚姻的不幸而痛苦过；也曾因为研究的的成果而欣喜过。
她做学问的的四大原则： 1. 要承认世界文化同出一源； 2. 要用一贯之的方法，将古今中外许多文化单位贯通起来。
3. 要经史子集打成一片； 4. 要明间文化、官方文化并重。
因为坚持了自己独到的治学方法，苏学林才有了善于“发现”的眼光，才能揭开一个个文学史上的千古之谜，从而被称为“学术界的福尔摩斯。
”（七） 近代第一才女林徽因 林徽因，被誉为近代第一才女。
林徽因既是诗人、作家、又是教授、建筑学家，不但风华迷倒众人，学究深厚也令钦佩不已，她的很多思想深入到了文学、艺术、建筑乃至于哲学思考中，自30年代以来，她在诗坛和建筑界便双负盛名。
她所学并非文学，却对语言艺术有着天然的敏感，使其诗文皆能感人所未感，另辟一番新意。
徐志摩视她为“唯一灵魂伴侣。
”著名的哲学家金岳霖形容她宛如“人间四月天”，可见其才貌出众，人间罕有。
（八） 才艺双全陆小曼 徐志摩曾描述她： 一双眼睛在说话 晴光里漾起 心泉的秘密 刘海粟全面而准确地评价说：“她的古文基础很好，写旧诗的绝句，清新俏丽，颇有明清的特色；写文章，韵籍婉转，很美，又无雕凿之气。
她的工笔花卉和淡墨山水，颇见宋人院本的传统。
而她写的新体小说，则诙谐直率。
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” （九） 与爱同行冰心 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
如果说有谁在漫长的一生中始终拥有一颗如冰雪般晶莹剔透、不染丝毫杂质的心，那么这个人就非冰心莫属了。
“爱在右，同情在左，走在生命路的两旁，随时撒种，随时开花，将这一路长途点缀得香花弥漫，使穿枝拂叶的行人，踏着荆棘不觉得痛苦，有泪可落也不是悲哀。
”这就是冰心一生的哲学——她终身在身体力行的哲学。
冰心之所以用爱来回馈社会，是因为她生活在爱的世界里。
（十） 乱世倾情丁玲 我国杰出的无产阶级革命文艺战士、国内外享有盛誉的作家和社会活动家、中国共产党的优秀党员、久经考验的革命文学家。
1951年其著名长篇小说《太阳照在桑干河上》荣获斯大林文艺奖。
丁玲曾说：“人生道路是曲折的，像在长江上行船，从四川到上海，中间要碰多少礁石险滩。
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我的一生是坎坷的。
” 丁玲的一生坎坷的一生，但总有许多人关心丁玲的遭遇，对丁玲的逝世，许多国外知名人士都极为关注。
法国作家苏珊娜*贝尔娜的唁函是：“她永远在那里
” 是的，丁玲不会，她永远在人民的心里。
1、我的快乐都是微小的事情。
2、任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。
3、容易伤害别人和自己的，总是对距离的边缘模糊不清的人。
4、渴望占有愈多而愈脆弱。
5、没有欲望只能说是麻木不仁。
6、短暂的瞬间，漫长的永远。
7、鸟的翅膀在空气里振动。
那是一种喧嚣而凛冽的，充满了恐惧的声音。
一种不确定的归宿的流动。
8、人的寂寞，有时候很难用语言表达。
9、总是需要一些温暖。
哪怕是一点点自以为是的纪念。
10、感情有时候只是一个人的事情。
和任何人无关。
爱，或者不爱，只能自行了断。
11、伤口是别人给与的耻辱，自己坚持的幻觉。
12、我大概是一只鸟。
充满了警觉，不容易停留。
所以一直在飞。
13、痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。
那曾经以为的花好月圆……爱情只是宿命摆下的一个局。
14、我的世界是寂静无声的，容纳不下别人。
15、像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。
16、我们可以失望，但不能盲目。
17、在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。
18、我总是以为自己是会对流失的时间和往事习惯的。
不管在哪里，碰到谁。
以什么样的方式结束。
19、幸福始终充满着缺陷。
20、但是快乐太单纯，所以容易破碎。
21、我从来不自欺欺人。
我只看真实。
22、聪明的女子值得同情。
23、一个女子的寂寞就是这样的不堪一击。
如果一个男人对我伸出手。
如果他的手指是热的。
她是谁对我其实已经并不重要。
24、我会惧怕孤独吗
我只是偶尔会感觉寂寞。
25、爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭。
26、快乐的流泪。
27、在她的心里潜伏着一个深渊，扔下巨石也发不出声音。
28、喜欢的就要拥有它，不要害怕结果。
29、很多人一旦分开也许会永远都不再见面。
30、有些人是可以被时间轻易抹去的。
犹如尘土。
31、很多人不需要再见，因为只是路过而已。
遗忘就是我们给彼此最好的纪念。
32、他们似乎从没有正式地告别过。
而每一次都是绝别。
33、你的头发美丽而哀愁。
就象你的灵魂。
34、爱的，不爱的。
一直在告别中。
35、我爱你，没有什么目的。
只是爱你。
36、那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。
37、也许爱情只是因为寂寞。
需要找一个人来爱。
即使没有任何结局。
38、会过去的，就会过去的。
我们的痛苦，我们的悲伤，我们的负罪。
39、当一个女子在看天空的时候，她并不想寻找什么。
她只是寂寞。
40、该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言。
41、有些事情在劫难逃。
42、男人不爱女人。
他们只是需要女人。
43、我们一直是在离别中，比如和爱的人，和伤害，甚至和时光……44、我微笑。
在任何我难过或者快乐的时候，我只剩下微笑。
45、我相信我爱你。
依然。
始终。
永远。
46、任何东西都可被替代。
爱情，往事，记忆，失望，时间……都可以被替代。
但是你不能无力自拔。
47、如果有过幸福。
幸福只是瞬间的片断，一小段一小段。
48、缘分叵测，我们无从得知下一刻会发生一些什么。
49、手指不会动了，眼泪不会流了，时间不会走了。
50、那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。
不需要爱情，亦从不哭泣。
它们是我的榜样。
51、孤独从一开始注定要用一生来承担52、蓝色是天空的疾病。
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53、有时候我想问一个陌生人问他可不可以带我走我心里始终有这种隐藏的动机
形容人生 经典句子
简·奥斯汀用一种轻松的方式对《傲慢与偏见》里的婚姻以及与婚姻相关的一系列活动进行了诙谐的描述。
男士们如何挑选妻子，年轻的女子及她们的母亲如何为其挑选未来的夫君，构成了这部小说许多精彩的场景。
在这部探讨婚姻关系的作品中，作者着力刻画了几种不同的婚姻和爱情关系。
尽管他们都走进了婚姻的围城，但是婚姻的幸福度却各不相同。
这是因为奥斯汀笔下的婚姻，不仅涉及到感情，而且还和经济紧密相关。
“凡是有财产的单身汉必定要娶位太太，这已经成为了一条举世公认的真理。
”本书的第一句话就点出了影响婚姻的一个重要因素——金钱，然而，这果真是一条真理吗
通过对小说的分析，可以将书中的婚姻划分为三种不同的境界。
一、莉迪亚和威克姆的婚姻：激情之爱 在《傲慢与偏见》中，如果要选出一桩最荒诞且最不被看好的婚姻，无疑就是莉迪亚和威克姆的婚姻了。
两个人之间很难说有什么爱情，即使勉强有，也只能算是“肉欲之爱”产生的盲目激情。
简·奥斯汀对他们的婚姻持一种批判的态度，莉迪亚轻浮、鲁莽和无知，而威克姆狡诈、有野心又肤浅。
理智、感情与道德可以说是婚姻精神层面上最重要的组成部分，而这对婚姻不具备其中的任何一项，他们婚姻的失败结局早已注定。
威克姆选择莉迪亚的原因，金钱发挥了重要的作用。
威克姆作为地位稍低的中等阶级，并没有大量的财产可以继承，因而更加重了他对金钱的贪婪欲望。
最终是达西先生出面，替威克姆偿还了债务，另外给了莉迪亚一千英镑，并给威克姆买了个官职，最终换来了威克姆和莉迪亚的婚姻。
可见在这段婚姻中除了盲目的激情，金钱也扮演了关键的角色。
二、夏洛特和柯林斯的婚姻：为了巩固家庭的经济、政治或社会地位 在《傲慢与偏见》中，金钱和爱情婚姻往往是形影不离、难分难舍的。
小说里人们谈婚论嫁时总少不了金钱的影子，而阐述金钱对于婚姻的选择，一个最典型的例子就是柯林斯牧师和夏洛特·卢卡斯的结合了。
夏洛特·卢卡斯可以说是《傲慢与偏见》里有头脑并富有理性的一位女子，她清楚地认识到了当时英国社会中上层阶级婚姻的普遍本质：“婚姻并不是为了满足个人心理和生理需要的私人结合，而是一种确保家庭和其财产永存的制度性策略。
”因而，属于破落贵族家庭的夏洛特没有多少可观的嫁妆，也无法攀高求贵，被迫嫁给柯林斯实际也是一种无奈的选择。
而且在18世纪末、19世纪初的英国，这也是一个以男性为中心的时代，男女不平等，妇女的社会地位非常低下。
法律规定，女性不拥有财产继承权，家庭生活被认为是最适合妇女的天地。
妇女要生存，要获得生活上的保障和“财政保证”，婚姻是捷径也是唯一的途径。
这就导致了当时的婚姻不仅仅是作为爱情的归宿，还会是“谋生”的手段，也就难免出现一些看似荒唐的事。
三、伊丽莎白和达西：为了个人的感情、友爱和情谊 16至18世纪英国上层阶层的择偶标准一直没有多大的变化，注重婚姻的物质基础，强调门当户对，但是并不否认爱和感情是婚姻的前提。
伊丽莎白与达西的婚姻是《傲慢与偏见》中最美满、最成功的理想婚姻，二人的结合是真正建立在爱情的基础之上的。
伊丽莎白聪明伶俐、活泼可爱，有如出污泥而不染的白荷，有着丰富的个性和内涵。
她认识到了当时社会上以财富和社会地位来谈婚论嫁的风气，自己最好的朋友的婚姻也不是建立在爱情的基础之上，但她并没有迷失自己，而是选择继续勇敢地追寻自己的爱情。
正是伊丽莎白的这种不凡的谈吐和高贵的情操吸引了达西，让达西对她渐生爱意。
这也体现出英国的传统的择偶观念，因为在美貌、血统和财富之外，社会上层也一直注重性格和美德。
伊丽莎白是一位中产阶级的小姐，受过中等教育，是一名绅士的女儿。
但同贵族阶级相比家庭地位还是低下，亲友又没有教养，常常在公共场合丑态百出，使她自惭自愧，在这样的环境中就为她性格中的偏见奠定了基础；而达西性格偏内向，不喜欢和陌生人说话。
再加上他出身豪门，拥有巨额财富，难免会给人以傲慢的印象。
但随着两人接触的增多，慢慢被对方身上的优点所吸引。
但是当达西自以为肯定会得到个满意的答案，脸上流露出一副稳操胜券的神气时，却激起了伊丽莎白的怨恨，并断然拒绝了他的求婚，还毫不留情地指责他的傲慢无礼。
这里表现了爱情对于婚姻的崇高意义：哪怕再富有、再英俊，如果以一种居高临下甚至傲慢的姿态对待另一方时，那两者很难产生爱情，没有爱情就不会再有婚姻。
在达西挺身而出解决了莉迪亚和威克姆的婚姻危机后，他赢得了伊丽莎白的尊重。
伊丽莎白逐渐接受了悔过的达西，两人之间终于产生了真挚的感情，并最终结成了美满的姻缘。
通过几桩婚姻的描写，奥斯汀揭露了当时社会中金钱利益在婚姻中扮演的重要角色，人的感情会受到它的控制。
莉迪亚和威克姆的婚姻，不仅完全是受金钱的左右，而且两人的结合，最初也只是因为低俗的肉欲的吸引。
这样的婚姻不仅会给自己带来不幸，更会给各自的家庭造成伤害，简·奥斯汀最为反对这样的结合。
对于夏洛特和柯林斯充满了现实色彩的婚姻，作者也是不赞成的。
不过通过描写，我们也认识到在当时的社会环境下，人的感情不得不服从于金钱的无奈，让读者对他们多了一丝理解和宽容。
那是否婚姻就是以经济因素作为衡量的标准呢
简·奥斯汀以伊丽莎白和达西的婚姻为例给出了否定的答案。
金钱固然重要，“没有金钱的婚姻是愚蠢的”，但是作者也同时指出“没有爱情千万不能结婚”，伊丽莎白与达西的婚姻无疑是奥斯汀推崇的婚姻模式。
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