老师让写一篇作文主题叫走进京剧我写的内容是关于黄梅戏的可以吗
不可以。
1、对于我来说非常陌生,可是我十奇,便找来了《中国百科》. 我口中念念有词到“京剧、京剧”一边用手飞快地翻着目录.啊!找到了!在第58页!我飞快地把书翻到那页,一边一字一字地阅读起来.在阅读中我知道了京剧是我国的艺术奇葩.行当分为生旦净丑四大类.裘盛戎是我国著名的净角黑头表演者.他的著名代表作就有我们学习过的课文《赤桑镇》.梅兰芳也是十分有名的著名京剧表演者.他的著名代表作就有《贵妃醉酒》.现在还有梅兰芳大剧院呢!我想：那裘盛戎演的是不是包拯呢?可是,我仍然有不少疑问书没有给解答,比如说：为什么很多京剧大师都是男演员呢?京剧的服装,道具有什么讲究吗?……于是,我打开电脑去互联网上寻找答案. 上了网,我在百度知道一栏里输入了“为什么很多京剧大师都是男演员呢?”网页给了很多答案,噢!我明白了!因为早年间是不允许女性唱戏的.所以戏中的女性角色也只能由男演员来演了. 2、京剧是我国传统戏剧中的国粹、瑰宝,在国内外的戏剧舞台上享有很高的声誉,因为它形成于北京,又具有北京特色,所以叫京剧.我们还为京剧搞了依次活动呢! 一上课,同学们把自己准备的资料拿出来,一一介绍自己对京剧的了解.首先是郝鹏飞发言,大手舞足蹈的说：“京剧有四大行当,是生、旦、净、丑……”然后是陈金格发言：“脸谱具有很强的艺术性,像书法和绘图一样用比要准确……”他们给我们带来知识,让我们了解京剧.刘恒昱为我们唱了一段京剧,刚唱完,大家热烈地给他鼓掌. 京剧是我过国粹,但是现在一些人喜欢外国的摇滚、明星舞会……把我们温、我们的京剧给抛弃了,不要这样,把我们的京剧传下去,让以后的人也可一听上着美好的艺术.
赞美黄梅戏的句子
京剧我最喜欢的戏剧是京剧，京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近200年的历史，京剧更是我们中国的“国粹”。
京剧已经有两百多年的历史了，它博采众长，是中国戏曲艺术中的瑰宝。
它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。
京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。
京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。
京剧较擅长于表现历史题材的政治和军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。
既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。
京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、龙套七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。
京剧的戏剧情节是安和的，在平和清楚的叙事过程中展现优美，它不用紧张、激烈、刺激的剧情吸引观众；京剧的音乐伴奏是安稳的，在悠悠京胡伴奏下，给人一种天衣无缝的安稳感觉；京剧的表演风格是安详的，既不过分高亢激昂，也不刻意一唱三叹，从不强调暴力和血腥。
京剧在发展，在创新，在与时俱进，并没有安于现状，安常处顺；京剧在推陈出新，并在不断的推陈出新中，弘扬安和、安稳、安详的风貌，才能安坐戏剧舞台“国粹”的王座安然不动!1960年，周总理曾在北京新街口总政排演场观看京剧《霸王别姬》。
戏剧开始，刘邦发兵攻打项羽。
群臣纷纷劝谏，项羽不听。
总理说：“一人言堂。
”项羽回到皇宫，虞姬又规劝，项羽还是不听。
总理说：“一家之长。
”当演到项羽孤军陷入设好的埋伏时，总理道：“一筹莫展。
”当虞姬备酒安慰项羽时，总理说：“一曲挽歌。
”四面楚歌，汉兵将至，虞姬拔剑自刎，全场剧终时，总理又说：“一败涂地。
”总理仅用20个字就概括了项羽失败的全过程，堪称妙绝。
京剧是国粹，是我们民族优秀文化的精华，遗憾的是现在许多青少年对此知之甚少。
很多人都喜欢听流行音乐、摇滚音乐、看“超女”……他们并不喜欢听戏剧，更不要说看我国的“国粹”——京剧了。
很多人都认为京剧和无聊，很老土，不如现在的音乐那么有趣，那么流行。
所以很多人都不喜欢听戏剧，而抛弃了我们的“国粹”，这是非常可惜的
所以我希望大家多看京剧，了解我们中华民族的“国粹”。
京剧 黄梅戏 优劣
浅谈京剧和黄梅戏的差别- -对于中国的戏曲，我委实了解的少之又少，除了能说出少数几部名段和少数几个名角外，真没有什么可以说的，因此我真的只能针对戏曲这一主题瞎诌一些了。
我的家乡是江西上饶，是江西最靠近浙江的地方，但是从小到大就没有听过一次戏，我甚至都不了解家乡是否有什么地方戏，接触过的也就是电视上看到的京剧、黄梅戏了，因此我姑且只能用自己的感觉说说这两种戏之间的差别。
谈到差别，首先我第一个印象就是：京剧夸张，黄梅戏写实。
这夸张和写实的差别是体现在多个方面的，最直观的当然就是体现视觉上的了。
首先是服装，京剧的服装是华丽的，大红大绿，繁复之极，这样的服装在现实生活中是看不到的，而黄梅戏的服装则是基本来自于生活，起码可以说是与现实中人们的衣着差别不大。
然后是化妆，京剧的脸谱是京剧文化中很重要的一个方面，基本上每个人物脸上都有厚厚的一层颜料，通过化妆，可以把一个男人变成女人，也可以把一个慈眉善目的人变成大奸大恶，而就我所看过的黄梅戏，演员的化妆基本上都很淡，更加接近现实生活。
另外，道具、舞台等的差别也是很重要的方面。
第二个就是“唱法”上的区别了。
京剧的唱可以分为唱词和说词，对于唱的，由于比较音乐化，就我自己而言，没有看见台词，光听是听不出来什么意思的。
但是京剧的“唱”真的是很好听的，难受的在于“说”，几句不长的话，总是能拉的老长老长的说个半天。
记得初中学过鲁迅先生的文章《社戏》，里面形容老旦说的部分就很形象：“然而老旦终于出台了。
老旦本来是我所最怕的东西，尤其是怕他坐下了唱。
这时候，看见大家也都很扫兴，才知道他们的意见是和我一致的。
那老旦当初还只是踱来踱去的唱，后来竟在中间的一把交椅上坐下了。
我很担心；双喜他们却就破口喃喃的骂。
我忍耐的等着，许多工夫，只见那老旦将手一抬，我以为就要站起来了，不料他却又慢慢的放下在原地方，仍旧唱。
全船里几个人不住的吁气，其余的也打起哈欠来。
双喜终于熬不住了，说道，怕他会唱到天明还不完……”这里鲁迅先生看的虽然不是京剧，但是描写的情景应当和京剧很接近了。
但是黄梅戏就是另外一种情景了，黄梅戏是南方的剧种，唱的总是软软的、嗲嗲的，那声音都仿佛包了厚厚的一层棉花，却有一点都不显得累赘。
而每一句话，只要是稍微懂点江南方言的，就能很清楚的知道是什么意思。
还有一个不得不提的差别，就是关于近年来两种戏剧的传播方式，或者说是表演方式上的区别。
我看京剧，大多是在戏曲频道上，形式依旧是在舞台上表演，与京剧刚产生时都没有什么太大的区别。
然而黄梅戏就不一样了，我没有看过正式的在舞台上表演的黄梅戏，我所看过的黄梅戏全部都是通过电视剧形式的表现的，这样的表现模式中，可以有外景、可以有大量的角色同时登场，除了台词的以外，已经与电视剧相差的很少了。
记得看过一部很经典的黄梅戏《女驸马》，是浙江卫视的节目，当时我和家里人一起，每天都准时守在电视机前面观看，那时候就觉得演员们的台词都说的真好听，原来说话也可以那么说的
也许正式因为黄梅戏这种更加接近大众的表演方式使得人们都喜欢看黄梅戏，虽然从艺术的角度上很难说这样到底是使这个戏种得到了推广还是破坏了它原有的价值，但是我觉得艺术最根本的价值就在于让人们欣赏，被人们所喜闻乐见，毕竟，戏曲不是阳春白雪，它是一种俗文化，不是吗
总之，京剧是夸张的，在京剧里，一个人背上插几面旗就可以代表千军万马；黄梅戏是写实的，女扮男装绝对可以让你看出来。
但是我们是不是还可以这样说呢：京剧是大气的，黄梅戏是秀气的。
这从这两种戏的名称上就可以看得出来，京剧在北方流传广泛，而黄梅戏则是江南的戏种，北方人豪爽和南方人文雅是古来有之的说法，这在这两种戏剧的区别中是表现的如此的明显。
我甚至在黄梅戏中看不到类似与京剧中张飞李逵那样面目狰狞的黑脸大汉，同样在京剧中花旦咿咿呀呀的唱词里也绝对体会不到像黄梅戏里那样婉转悦耳的感觉。
这也许就是文化的差别吧
