
滕王阁序秋天的山水美景句子
《滕王阁序》中写秋天山水美景的句子:潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。
云销雨霁,彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
滕王阁序对秋景的描述与传统中对秋景的描写 有什么不同
楼主我帮你找了几个,你看一下,不是原创奥:落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色此句色彩对比鲜明,落霞是绚丽的,多重的,孤鹜是清淡的,单一的,落霞是自上而下的,孤鹜是自下而上的,秋水长天,天水相接,浑然一体,远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图.此外,动静结合.动写“落霞”、“孤鹜”,动写“秋水”、“长天”,使人的视野中出现一幅绚丽的“江边初晴”的画面.另外句中有对,对中又有对.“落霞”与“孤鹜”对,“秋水”和“长天”对,他们结合在一块儿又是对仗.作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来,而是寓情于景,使整句变得意境深远,让人回味无穷,从而成为千古绝唱.(落霞孤鹜齐飞 秋水长天一色)《滕王阁序》的写景颇有特色,作者精心构画,苦苦经营,运用灵活多变的手法描写山水,体现了一定的美学特征。
1.色彩变化之美 文章不惜笔墨,浓墨重彩,极写景物的色彩变化。
如“紫电清霜”中的“紫电”,“飞阁流丹”中的“流丹”,“层峦耸翠”中的“耸翠”,“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷,摇曳生辉。
尤其“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫”一句,不囿于静止画面色彩,着力表现水光山色之变化,上句朴素淡雅,下句设色凝重,被前人誉为“写尽九月之景”之句。
2.远近变化之美 作者采用恰当的方法,犹如电影的拍摄技术,由近及远,构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。
“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物,是近景;“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽,是中景;“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。
这种写法,是《滕王阁序》写景的最突出特点,体现了作者立体化的审美观,把读者带进了如诗如画的江南胜境,读者和景物融为一体,人在景中,景中有人。
3.上下浑成之美 “层峦耸翠”四句,借视角变化,使上下相映成趣,天上地下,城里城外,相与为一,不可分离,体现了作者整齐划一的审美观。
而“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”更是写景名句,水天相接,浑然天成,构成一幅色彩明丽的美妙图画。
4.虚实相衬之美 “渔舟唱晚”四句,即凭借听觉联想,用虚实手法传达远方的景观,使读者开阔眼界,视通万里。
实写虚写,相互谐调,相互映衬,极尽铺叙写景之能事。
总之,《滕王阁序》一文的写景颇具匠心,字字珠玑,句句生辉,章章华彩,一气呵成,使人读完后犹如身临江南水乡,难怪韩愈情不自禁地称赞说:“江南多临观之类,而滕王阁独为第一。
”嗯,最后祝楼主学业顺利哈
描写春夏秋冬的古诗各一句
春天景色的佳句:春色满园关不住枝红杏出墙来。
——(叶绍翁园不值》等闲识得东风面,万紫千红总是春。
——(宋)朱熹《春日》描写夏天景色的佳句:小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
——(宋)杨万里《小池》水光涟漪晴方好,山色空蒙雨亦奇。
——(宋)苏轼《望湖楼醉书》描写秋天景色的佳句:落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
——(唐)王勃《滕王阁序》湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。
——(唐)刘禹锡《望洞庭》描写冬天景色的佳句:千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。
——(唐)高适《别董大》墙角数枝梅,凌寒独自开。
——(宋)王安石《梅花》
描写春夏秋冬四季的诗句各一句
描写春天景色句:春色满园关,一枝红杏出墙来—(宋)叶绍翁《游园不值》等闲识风面,万紫千红总是春。
——(宋)朱熹《春日》描写夏天景色的佳句:小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
——(宋)杨万里《小池》水光涟漪晴方好,山色空蒙雨亦奇。
——(宋)苏轼《望湖楼醉书》描写秋天景色的佳句:落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
——(唐)王勃《滕王阁序》湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。
——(唐)刘禹锡《望洞庭》描写冬天景色的佳句:千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。
——(唐)高适《别董大》墙角数枝梅,凌寒独自开。
——(宋)王安石《梅花》
滕王阁序山水景色的句子
滕王阁序山水景色的句子解答可以写句子:披绣闼,俯雕甍,山原旷其盈视,从泽纡其骇瞩。
闾阎扑地,钟鸣鼎食之家;舸舰弭津,青雀黄龙之舳。
云销雨霁,彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
滕王阁序第二段用自己的话描绘
雨后积水已经干涸,冷冽的潭水十分清澈.落日的余晖宛如凝结,傍晚的山色一片幻紫.



