从绿野仙踪里面找到的一段描写人物神态动作语言外貌心理活动描写的句子分析精
猪一猪..丶?猪?猪?
绿野仙踪书的神态描写句子
“一想到自己将要受皮肉之苦，胆小狮浑身抖了一下，不敢向奥兹大王的房间迈动半步。
”
《绿野仙踪》的这一本书，有哪些神态描写，写三处
一、外貌1、词一表人才 翩翩 披头散发 眉清目秀 容光焕发 眉清目秀2子（1）李有一头漂亮得头发，乌黑油亮，又浓又密，她站在阳光下，轻轻地一摇头，那头发就会闪出五颜六色地光环。
（2）我的同学萧红，梳着一条大辫子，黑亮黑亮的，浓浓的眉毛下嵌着一双乌黑发亮的大眼睛，看起来蛮漂亮的。
（3）这个三十多岁的中年人，中等身材，四方脸庞，由于长年在地里干活，脸上的皮肤显得很粗糙。
好像好几夜没睡上安稳觉，他两只眼睛深深地陷了进去。
（4）李阿姨快四十岁了，长年的辛劳，给她眼角留下浅浅的鱼尾印迹。
（5）玲玲不到两岁，胖墩墩的。
红扑扑的小脸蛋上，有一双水灵灵的眼镜。
小辫儿朝天翘着，粉红色的发带在头上一颠一颠的，像两只飞舞的彩蝶。
尤其逗人喜爱的，是她那张伶俐的小嘴。
（6）她的脸上有一双带着稚气的、被长长的睫毛装饰起来的美丽的眼睛，就像两颗水晶葡萄。
二、神态1、词语眉飞色舞 昂首挺胸 炯炯有神 精神焕发 喜笑颜开 气宇轩昂2、句子（1） 只见他的脸憋得通红，双眉拧成疙瘩，就连胳膊上的青筋都看得清清楚楚。
（2）牙齿咬得“格格”作响，眼里闪着一股无法遏制的怒火，好似一头被激怒的狮子。
（3）辛辣味呛得我直翻白眼，恨得牙根直发麻，手指骨节痒，想揍他一顿。
（4）他怒不可遏地吼叫着，这声音像沉雷一样滚动着，传得很远很远。
（5）他吓得面色如土，舌头僵住了，说不出话来。
（6）他们个个心惊胆战，吓得浑身发抖。
三、语言1、词语口若悬河 对答如流 滔滔不绝 高谈阔论 豪言壮语 花言巧语2、句子（1）她说起话来唧唧呱呱，一串一串的，像只巧嘴八哥。
（2）她的话条理分明，而且连数字也似一串串珍珠，从口中滚滚而出。
（3）他的话越说越快、越脆，像一挂小炮似的连连地响。
（4）他很少说话，即使说话，也精选每一个字，好像在草拟电报稿。
（5）这几句话从她那刀片一样的嘴唇中间吐出来，字字好像带着刀刃。
（6）他话匣子一开，活像自来水龙头，一拧开就哗哗往外流水。
四、动作1、词语连蹦带跳 摇头晃脑 手舞足蹈 上窜下跳 抓耳挠腮 拔腿就跑2、句子（1）一群傣族少女姗姗走来，肩上扛着小纺车，手里提着小灯笼，紧身拖曳的筒裙在随风摇摆。
她们的身材是那样苗条，步履是那样轻盈，仪态大方，好像一群美丽的仙子从天而降。
（2）伙子跑得不错，已经从起跑冲刺进入途中匀速跑。
他像一匹马驹昂头急奔：步幅匀称，步频紧凑，蹬动有力，腰肢放松——整个动作显得优美而富有弹性。
（3）宋江跑到跳高架的横杆前，又脚踏地，双臂猛摆，身体就像小燕子一样飞过了横杆。
（4）王明华的脚步很均匀，双臂一前一后地摆动着，双脚越迈越快，身子向前倾斜着，像要倒下似的，奋力向前迅跑。
跑到终点线处，她头一抬，胸一挺，终于取得了第一名。
（5）中午由于下雪，我不能回家吃饭了。
正当我要写作业的时候，突然一个香喷喷的包子塞到了我的嘴里，我回头一看是小明正调皮地眨着眼看着我。
（6）她挤进大门，把担子撂下地；走上前去，将地上的草揽好，用膝头压着，俯下身，双手使劲勒紧草腰子，提起来，扔到院墙角落。
五、心理1、词语忐忑不安 心神不安 心猿意马 心慌意乱 心急如焚 心如刀割2、句子（1） 英语测验得了100分，我抑制不住内心的喜悦，像小鸟一样飞进了家门。
（2）平静的湖面激起了浪花，我的心情也像浪花一样欢腾。
（3）我心疼得像刀绞一样，眼泪不住地往下流。
（4）谁也惹不起他，我们只好忍气吞声，敢怒不敢言。
（5）老师的关心,使我心里像打翻了五味瓶,真不是滋味。
（6）仇恨，像怪兽一般吞噬着我的心，使我不思饮食，坐立不安。
描写人物外貌、神态、动作，语言、心理的句子各两句。
外貌描写：1.她的脸上有一双带着稚气的、被长长的装饰起来的美丽的眼睛，就像两颗水晶葡萄。
2.他地耳朵白里透红，耳轮分明，外圈和里圈很匀称是一件雕刻出来地艺术品。
神态描写：1.牙齿咬得“格格”作响，眼里闪着一股无法遏制的怒火，好似一头被激怒的狮子。
2.仇恨，像怪兽一般吞噬着我的心，不思饮食，坐立不安。
动作描写：1、她握住我的手，下下打量一番，轻轻叹了口气。
2、她站了起来，回答得那么准确，那么自然，那么流畅，似乎早有准备似的。
语言描写：1、老人说到这里，忽然停住，犹如那被弹得过急的弦儿，突然。
2.她细声细气地说，就像清泉潺潺地流淌。
心理描写：1.他觉得他的心像是被一把钝了的锉刀残忍地割开痛从伤口流出，撒落一地忧伤。
2 .他心里好像有种说不出的滋味，好像全世界的蛇胆都在自己肚子中翻腾，他受不了，想把这种苦吐掉，但是西刚倒嘴边，又硬生生地咽了回去，空留他一口苦涩。
五年级作文我的自画像关于写人物神态、动作、语言的作文
大家好,我叫羽灵,今年12岁了,上小学四年级.我梳着一束乌黑的马尾辫,走起路来一甩一甩的；我的眉毛又淡又细又弯,有没有觉得很奇怪呢?我还有一张不红不淡的嘴唇,说起话来啊,保准让你吃惊；一双白白的小手,不过做起事来慢吞吞的,我从不计较同学之间的争吵,如果我和别人吵了一架,他若不理我,我便主动去理他了.如果老师批评我,有时我就会和老师顶上两句,老师还说我特别文静,其实啊,我特别爱发脾气.记得有一次,已经晚上九点钟,我做完了作业,正想看电视,妈妈却不让,把电视关了.我才不吃她那一套呢,又马上把电视打开.就这样,妈妈关,我开,来来回回好几次.妈妈终于发火了,大声说：“都几点了,还不睡觉啊!”我听了,瞪了妈妈一眼,慢吞吞地站起来,朝自己的房间走去.你们瞧,那时候,我的脾气是什么样啊!我渐渐长大了,脾气也好些了,还爱上了跳舞,成了个小舞蹈家.我还有一个爱好——看书.一放学回家,总会挤出时间,拿起书来看：《格林童话》、《爱的教育》、《绿野仙踪》我爱看,《木偶奇遇记》、《安徒生童话》、《雷锋的故事》我也爱看,《我和小姐姐克拉拉》、《埋在雪下的小屋》我更是看得津津有味.我看的书加起来,比我的年龄多好几倍呢!比不上书呆子,我也算得上小书迷了.朋友,我爱发脾气,爱跳舞,爱看书,你会喜欢我吗?
什么然若失
什么然相关的词语：怅然若惘然若失、爽然若失、茫然若失然若失。
怅然若失[ chàng rán ruò shī ] 1. 【解释】：怅然：形容不如意、不痛快。
象失去什么似的烦恼不快。
2. 【出自】：南朝·宋·刘义庆《世说新语·雅量》：“殷怅然自失。
”（译文：殷仲堪很失望，心里觉得丢了点什么。
）3. 【语法】：偏正式；作谓语、定语；形容心情愁苦，仿佛丢了什么二：惘然若失[ wǎng rán ruò shī ] 1. 【解释】：惘然：失意的样子。
心情不舒畅，好像丢掉了什么东西似的。
2. 【出自】：《后汉书·黄宪传》：“是时同郡戴良，才高倨傲，而见宪未尝不正容，及归，惘然若有失也。
”（译文：当时,同一个郡里戴良是一个才气很高,又很傲慢的人,然而见宪的时候,也不曾经不神色严肃过,等到回来的时候，他看起来却很失意的样子。
）3. 【语法】：偏正式；作谓语、状语；形容怅惘失意三：爽然若失[ shuǎng rán ruò shī ] 1. 【解释】：爽然：主意不定的样子；若失：象失去依靠。
形容心中无主、空虚怅惘的神态。
2. 【出自】：《史记·屈原贾生列传》：“读《鹏鸟赋》，同生死，轻去就，又爽然自失矣。
”（译文：读《鵩鸟赋》，读到贾谊把生和死看成一样，把做官不做官看得很轻的话，我又茫然不知所从了。
）3. 【语法】：偏正式；作谓语、定语；含贬义，形容心中无主、空虚怅惘四：茫然若失[ máng rán ruò shī ] 1. 【解释】：茫然：失意的样子；若失：好像失去了东西。
形容精神不集中，恍惚，若有所失的样子。
2. 【出自】：《列子·仲尼》:子贡茫然若失。
（译文：子贡听了茫然若失，不知所措。
）3. 【语法】：偏正式；作定语、宾语；形容人的心情五：恍然若失[ huǎng rán ruò shī ] 1. 【解释】：恍恍惚惚的好像失去了什么似的。
形容心神不宁，不知如何是好。
2. 【出自】：清·李百川《绿野仙踪》第49回:金钟儿听了这一番言语，恍然若失，心上愧悔的无地自容。
3. 【语法】：作谓语、定语、状语;用于人的神态。
然若失成语
怅然若失解释：怅然：失意，懊恼。
心情沮丧，像丢了什么东西。
形容心情失落的样子。
出自于南朝·宋·刘义庆《世说新语·雅量》：“殷怅然自失。
”近义词有闷闷不乐，若有所思。
反义词有怡然自得，若无其事。
玉皇大帝出场描写 古书原文
上帝出场:出场一: 时化玉帝(分身)，各以无真大圣、妙行真人妃玉女，侍列。
是诸玉女，颜容姝妙，端丽奇特。
天珍异宝，庄严身相。
言音清澈，众所乐闻。
如是诸女其身，复出微妙解脱自然之香，是香芬馥，周遍诸天极妙乐土，及诸大地，一切福处六道。
一切众生，闻是香者，普蒙开度。
所谓天道、人道、魔道、地狱道、饿鬼道、畜生道。
若诸天道，一切天人，或有能闻是此香者，五衰四相，永得除灭，转增天福。
若诸人道，王臣兆庶，或有能闻是此香者，即得人天长寿之乐。
身或灭度，乃得脱壳尸解之道。
若诸魔道，一切诸魔，或有能闻是此香者，安处天宫，斗战之苦，各得休息。
若诸地狱道，一切众生，或有能闻是此香者，离地狱苦，得净土乐。
若诸饿鬼道，一切饿鬼等，或有能闻是此香者，即得饱满，无饥渴恼。
若诸畜生道，一切畜生，或有能闻是此香者，脱畜生苦，得智慧乐。
出场二:身诸毛孔，放百亿光，照诸宫殿，作百宝色。
幢节前道，浮空而来。
出场三:须臾，果见八景鸾舆，九光宝盖；声奏玄歌妙乐，咏哦无量神章；散宝花，喷真香玉玉帝出场四:诸真圣、飞天大圣、无极神王、灵童玉女、九千万人，清斋建节，侍在侧焉。
(玉)虚皇道君(元始天尊真身,盘古是其分身)出场: 九天之上，谓之大罗。
玉京金阙，云层峨峨。
中有天帝，仁慈惠和。
至道无敌，降伏众魔。
天宝灵符，玉律金科。
神仙亿万，幢□众多。
闻者罪灭，永出爱河。
是号玉皇，穹苍真老。
妙圆清净，智慧辩才，至道至尊。
三界师，混元祖，无能胜主，四生慈父，高天上圣，大慈仁者。
十号圆满，万德周身，无量度人，拨生死苦昊天玉帝说话口吻一:大哉至道，无形无名。
渺渺亿劫，黄道开清。
昊天上帝对其他天帝说话的口吻:我敕东方东华帝君青骑、神仙兵马、无鞅数众，悉命下降，覆护受持是此经者。
我敕东南扶桑大帝、与其部众、神仙兵马、无鞅数众、悉令下降，覆护受持是此经者。
我敕南方朱陵大帝赤骑、神仙兵马、无鞅数众，悉令下降，覆护受持是此经者。
我敕西南太华元老、与其部众、神仙兵马、无鞅数众，悉令下降，覆护受持是此经者。
我敕西方皓灵皇老白骑、神仙兵马、无鞅数众、悉令下降，覆护受持是此经者。
我敕西北皇天上帝、与其部众、神仙兵马、无鞅数众，悉令下降，覆护受持是此经者。
我敕北方紫微帝君黑骑、神仙兵马、无鞅数众，悉令下降，覆护受持是此经者。
各天主见玉帝:高虚清明天主与诸天眷属，驭八景鸾舆荫九光宝盖。
奏玄歌妙乐，咏无量洞章。
散天宝花，喷天真香。
飞步游空，来诣道前。
承天尊玉帝威神之力，是诸宝花即于空中化一宝盖，荫覆大众，无不周遍。
是时高虚清明天主见此希有，稽首长跪...玉玉帝出场四:诸真圣、飞天大圣、无极神王、灵童玉女、九千万人，清斋建节，侍在侧焉。
玉帝话语:大哉至道，无宗上真。
上度诸天，下济幽魂。
上无师祖，惟道为身。
丹台紫府，金阙玉京。
秘此妙法，溥福含灵。
灭我万罪，增我遐龄。
万神朝礼，魔王保迎。
功德昌盛，黄录书名。
渺渺亿劫，使我长存。
小说知识有哪些?怎样写小说?
特点要素六个特点（1） 视角独到，以小见大（2） 人物形象，个性鲜明（3） 心灵刻画，入木三分（4） 情节安排，匠心独运（5） 环境描写，烘云托月（6） 虚构写实，相辅相成三个要素小说的三要素：生动的人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。
（1）人物形象人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。
正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。
小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。
”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。
人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。
（2）故事情节故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：序幕－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。
故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。
现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。
这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。
有时还有序幕和尾声。
在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。
（3）环境描写环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。
一部好的小说就总能让人身临其境，而不像科学报告那样枯燥。
作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。
环境描写分为自然环境和社会环境。
自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题。
社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。
写作技巧矛盾与起伏跌宕矛盾通过制造起伏跌宕的剧情，推动故事发展。
矛盾分为两种，第一种，欲望与现实的矛盾，实现欲望的过程是剧情“起伏”的阶段，既上升阶段，第二种，拥有与失去的矛盾，失去的过程是剧情“跌宕”的阶段，既下降阶段。
当然，故事除了“起伏跌宕”的阶段之外，还有“平”的阶段，就是平静的生活，矛盾程度很低的生活。
伏笔与巧合伏笔为以后的剧情做铺垫，制造一个“原因”，目的是为了产生以后的“结果”巧合多了，会让读者觉得故事很假，所以尽量少用巧合，应该让故事按照因果关系发展，形成一条合理的因果链，而关键就是用伏笔，伏笔为原因，伏笔产生的剧情为结果。
巧合多了，说明伏笔埋的少了，因为当初忘埋伏笔，所以有些特定的剧情不能以因果的方式出现，只能以巧合的方式出现。
技巧：巧合如果是伏笔，读者就不会看作是巧合，那么伏笔产生的结果虽然是由巧合引起的，但是读者感觉不到是巧合，而感觉的是伏笔产生的因果关系。
这样多个巧合以伏笔的形式存在，而不以结果的形式存在，就感觉故事中的巧合少了很多。
幽默和有意思的元素幽默、有意思的元素，都是故事中吸引人的地方。
在中，人物的幽默很吸引我们，而且里面很多有意思的元素也很吸引我们，例如：月光宝盒。
要多为人物制造幽默、多为故事制造有意思的元素。
永恒的主题虽然现代小说、古典小说和科幻小说的差异很大，但是都有着永恒不变的主题，那就是美好、爱与被爱。
混合与溶合混合和溶合不同，混合是相反的事物的独立共存，而溶合是相反的事物的相互消减和相互中和。
好比等量的红沙子和蓝沙子混合，成为红蓝交织的沙子，而等量的红油漆和蓝油漆溶合，则成为紫色的油漆，原来的红油漆和蓝油漆都不存在了。
用混合和溶合的原理，介绍小说人物的塑造：人物设计太单纯，则缺少成熟，人物设计的太成熟，则缺少单纯，应将单纯和成熟混合在一起，就是具体问题具体分析，该单纯的方面就单纯，该成熟的方面就成熟，单纯和成熟并不相互消减，而是共存的，如果改为溶合，那么人物既不是很成熟，也不是很单纯，而是介于单纯和成熟之间的程度，所以溶合塑造的人物没有混合塑造的人物有魅力。
人物的思想太顺着情感，则缺少逻辑思维，人物的思想太顺着逻辑思维，则缺少情感，应将顺着情感和顺着逻辑思维混合，就是具体问题具体分析，该顺着情感的方面，就顺着情感，该顺着逻辑思维的方面，就顺着逻辑思维。
人们常说走极端不好，适中最好，而有些时候，只走一个极端不好，两个相反的极端都走了，可能比适中更好。
相似与互补小说中，情侣之间有相似型，也有互补型，最好的人物塑造方法是该相似的方面相似，该互补的方面互补，例如：情侣之间，美好和善良是相似的，而一些为人处事的方式是互补的。
心理学中有个概念叫做影子人格，每个人都身具“显性”与“隐性”的人格，每人除了表现外在众人所见之“显性人格”外，还有个正好相反，潜躲心底的“隐性人格”，也就是“影子人格”。
心理学家认为，造成情人间强烈吸引的原因之一，就是为了追寻完整的自我，因为和拥有自己“影子人格”的人相恋能够促成自身人格的完整性。
类别划分篇幅长短微型小说 （数百至几千字）比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。
例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。
一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。
因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。
高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。
由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。
一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
短篇小说 （几千至三万字）一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。
在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。
另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。
所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。
今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。
中篇小说（三万至六万字）一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。
也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。
其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。
反映社会生活的某个方面，故事情节完整。
线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。
所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。
因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。
这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。
长篇小说（六万字或十万字以上）一般认为，字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。
如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。
通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。
初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性，以及避免重复矛盾或缺漏。
注：篇幅长短并非明文规定，但按照情节内容丰富度可能会把部分字数多的划入字数少的类别，例如某些十几万二三十万字的小说会因为内容太过不紧凑而被归入中篇小说，而某些仅有六万多字让人觉得篇幅过短的小说会因为内容情节十分紧凑而归为小长篇。
内容题材分武侠小说，言情小说，传奇传记小说，推理小说，悬疑小说，历史小说，军事小说，科幻小说，网游小说，玄幻小说，（现代）修真小说、军事历史小说、架空历史小说，穿越小说，魔幻小说，YY小说，耽美小说，黑道小说，同人小说，轻小说、校园小说等 。
武侠小说也有叫武打小说，金庸为代表，可看做男性言情和励志小说。
民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家，以及鸳鸯蝴蝶派；1930李寿民开始在天津的连载，一长篇武侠小说并以还珠楼主为笔名。
自此东南亚刮起了一股武侠风，在金庸手中发展到了巅峰。
恐怖小说包含盗墓、鬼故事，灵异故事，以情节或者语言以达到让读者恐慌的目的。
言情小说包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等，以描述恋爱感情为主题。
推理小说推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局，也可以不加推理由小说中的“侦探”来推导出结局的小说。
悬疑小说悬疑和推理的区别在于，推理小说会描述足够的线索用以推断出结果，而悬疑小说则是遮掩各种关键线索，最后引导读者进入一个出乎意料的结局。
注：一般认为，悬疑小说与推理小说均源自于犯罪小说在发展中的变化，而脱离产生的两种不同类型小说。
推理小说与侦探小说区别并不显著，可归为一类。
广义上的悬疑小说包括恐怖小说（恐怖悬疑）、灵异小说（灵异悬疑）、探险小说（探险悬疑）等等类型。
历史小说历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本，重新记述刻画历史人物和事件。
网络上出现的历史小说大多是使用中国古代历史为背景的穿越类小说。
军事小说军事战争为主题科幻小说是根据现有的科学理论进行幻想的小说，并非凭空捏造网游小说新时代的产物，源于网络游戏玄幻小说和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方特征冶艳小说类似于言情小说历史小说大陆新派小说，以架空历史为特征穿越小说同样是大陆新派小说，以时空交错为特征。
魔幻小说几乎等同玄幻，但魔幻更偏向于西方YY小说非主流小说耽美小说源于日本黑道小说新时代的产物，源于武打小说同人小说以电视剧、动漫、游戏为基础而二次创作的作品，一般因侵犯原作版权为由而不受相关法律版权保障轻小说近代最有前途的小说体系，起源于日本兑换小说起源于zhttty的无限恐怖校园小说一般以两个少年的纯真情感为主线，夹杂有青春期对生活的困惑，成长的烦恼，以及于家长老师之间的各种冲突于情感。
一般比较唯美和理想化艺术表现a文艺小说b类型小说（如武侠小说、推理小说、悬疑小说、爱情传奇小说等）相比大篇幅、高产量的网络小说，实体书出版市场仍然是主流文艺小说的天下，郭敬明、韩寒、饶雪漫、郭妮等青春小说作家仍是畅销的符号，在文艺小说方面，余华、莫言、贾平凹等名家的作品也具有代表意义，作品销量一直高居不下。
进入21世纪后，我国本土（主要指大陆）的类型小说发展很快，涌现了一大批写作科幻、悬疑、武侠等类型小说的优秀作家，如武侠小说家步非烟、沧月、小椴等人作品深受青年读者喜爱；悬疑推理类小说的发展更是日新月异，如TV帝、蔡骏、周德东、王稼骏、上官午夜、天下霸唱、鬼马星、庄秦、青子、蒲岸等都是读者耳熟能详的名字。
也涌现了新创作的类型，如新派爱情传奇类型小说，如木然千山、唐七等作者。
写作语言纯文学小说通俗小说作品内容现实小说超现实小说（如魔幻小说、灵异小说等）写作风格传统小说 （包括笔记小说、传奇小说、平话小说、章回小说）网络小说（包括网游小说、黑道小说、架空小说等）21世纪（2003年以后），网络文学的出现，使小说的发展更加多元，大批网络作品涌现，如玄幻文学（起点为代表）、新言情（晋江和红袖为代表）等等，也出现了大批网络作家，玄幻领域如萧鼎、我吃西红柿、唐家三少、辰东、天蚕土豆、血红、梦入神机等，言情领域如四小天后（藤萍、桐华、匪我思存、寐语者）、六小公主（辛夷坞、顾漫、缪娟、金子、李歆、姒姜）、八小玲珑（沧月、木然千山、明晓溪、米兰lady、妖舟、唐七公子、媚媚猫、爱爬树的鱼）等。
文字语言古白话小说当代古白话小说文言小说白话小说地方语言小说作品载体平面小说电子小说关于电子小说，包括手机小说 即是由手机作为载体来完成小说的创作或者阅读的形式，具有可传播性；以手机作为创作方式，即是指那些拇指文化的引领者通过手机键盘进行小说的创作形式，也称为手机小说。
按写作人称第一人称小说第三人称小说书信体小说对话体小说日记体小说意识流小说类自传体小说，意指含有自传元素的小说，或虚构化的自传主义流派爱情传奇小说古典主义小说讽刺主义小说现实主义小说现代主义小说批判现实主义小说浪漫主义小说自然主义小说形式主义小说表现主义小说存在主义小说意识流小说新小说派魔幻现实主义年代分类古典小说现代小说当代小说按创作进度分类连载小说全本小说古今作品（1）四大名著被公认的四大名著：、、、。
第一个将通俗小说排名的是金圣叹，按他的说法他当时计划评点六部才子书，、、 中国四大名著、《杜诗》、《水浒传》和《西厢记》。
后清康熙年间毛宗岗父子委托金圣叹之名将修订的三国名为《第一才子书——三国演义》（他们托金圣叹之名而不是更早的人也能说明一些问题）。
那时有“明代四大奇书”的说法，它的提出亦当是书商们的商业手段，再后红楼代替金瓶梅成为“明清四大奇书”，四大奇书至此定型。
“四大名著”全称（四大古典文学名著）是“四大奇书”的现代说法，时间自然也不会早了。
因此，“四大名著”（四大奇书）的提法一定是出现在《红楼梦》成书之后。
但又有人考证，“四大奇书”的说法应在明末清初就确立了。
李渔曾在为醉田堂刊本《三国志演义》作序称：“冯梦龙亦有四大奇书之目，曰三国也，水浒也，西游与金瓶梅也。
……”可见，至晚明冯梦龙已经有四大奇书的提法了，李渔承其说，且以“第一奇书”冠三国而出版，则大概明末清初之际，“四大奇书”的提法已得到相当的固定且流行开来了。
但无论怎样，“四大奇书”这一提法是“四大名著”的最初提法，这一点应该确定，只不过清代《红楼梦》的出现，其被公认为是中国古典小说的最高峰，地位取代了《金瓶梅》，才形成了今天四大名著的说法。
四大名著不是某个人定下来的，而是被广大读者所公认而在历史上形成的名称，四大名著对往后的文学发展有了很大的贡献。
（2）六才子书《庄子》、《离骚》、《史记》、《杜诗》、《水浒传》和《西厢记》。
古典小说《水浒传》（3）十大名著《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《隋唐演义》、《杨家将》、《东周列国志》、《封神演义》、《岳飞传》、《聊斋志异》（4）三言二拍《醒世恒言》、《喻世明言》、《警世通言》、《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》（5）五大奇书《官场现形记》、《老残游记》、《孽海花》、《二十年目睹之怪现状》、《儒林外史》（6）传奇小说《李娃传》、《莺莺传》、《霍小玉传》、《浮生萦云》、《枕中记》、《南柯太守传》、《塔里木河》、《华胥引》（7）志怪小说《聊斋志异》、《子不语》、《阅微草堂笔记》、《松隐漫录》、《萤窗异草》（8）历史小说《东周列国志》、《反唐演义全传》、《南史演义》、《两晋演义》、《大元演义》、《大清全传》、《北史演义》、《隋唐演义》、《夏商演义》 《封神演义》（9）神魔小说《后西游记》、《封神演义》、《女仙外史》、《浮生萦云》、《绿野仙踪》、《平妖传》、《万世雷劫》、《婆罗岸全传》、《三宝太监下西洋》、《南游记》、《北游记》、《东游记》、《东渡记》、《八仙得道传》、《说唐三传》、《六部春秋》（左传春秋、吴越春秋、英烈春秋、银盒春秋、走马春秋、锋剑春秋）、《济公全传》、《月唐演义》（10）传奇传记《说唐全传》、《说岳全传》、《杨家将演义》、《说呼全传》、《狄青五虎将全传》、《薛刚反唐》、《赵太祖三下南唐》、《残唐五代史》、《楚汉争霸演义》《明英烈》、《水浒后传》、《东汉十二帝》（11）公案小说《包公案》、《新民公案》、《海公案》、《林公案》、《施公案》（12）世情小说 《醒世姻缘传》、《岐路灯》、《续金瓶梅》、《型世言》、《今古奇观》、《禅真逸史》、《禅真后史》、《觉世十二楼》、《无声戏》、《西湖二集》、《新白娘子传奇》（13）才子佳人《五美缘》、《梅兰佳话》、《平山冷燕》、《飞花艳想》、《好述传》、《双凤奇缘》、《五凤吟》、《五色石》、《绿牡丹》、《浮生萦云》、《国色天香》（14）才学小说《野叟曝言》、《史》、《浮生萦云》、《镜花缘》（15）侠义小说《儿女英雄传》、《三侠五义》、《小五义》、《大八义》、《七剑十三侠》《雍正剑侠图》《三侠剑》（16）其它《情史》、《经骗》、《笑林广记》、《岂有此理》、《荡寇志》、《万世雷劫》（17）玄幻《冰火魔厨》《龙吟震异界》《光之子》《斗破苍穹》《傲风》《武动乾坤》《浮生萦云》《善良的死神》《莲花宝鉴》《天骄无双》《恶魔法则》
