描写暮秋的诗词
（第一首）疲马卧长坂，夕阳下通津。
山风吹空林，飒飒如有人。
苍旻霁凉雨，石路无飞尘。
千念集暮节，万籁悲萧辰。
鶗鴂昨夜鸣，蕙草色已陈。
况在远行客，自然多苦辛。
——《暮秋山行》 唐 岑参**********（第二首）舍前舍後养鱼塘，溪北溪南打稻场。
喜事一双黄蛱蝶，随人往来弄秋光。
——《暮秋》 宋 陆游**********（第三首） 菊花残，未见蜂蝶舞翩跹。
落木萧萧，柳丝零乱几蛩喧。
堪怜瘦千山，难将别恨赋琴弦。
西风瑟瑟侵袂，黯淡松色向乡关。
夹岸飞絮江汀萦雾，奈何野鹤追欢。
叹秋光易老，霜染青鬓消损华年。
魂断，客里孤单，天际月半，煮酒醉更阑。
中庭静、敝帘风卷，冷气频掀，泪涟涟。
户外又雨，林间倦鸟，正度时艰。
不堪卧久，兀自凭栏，寂忆时节更迁。
屡忆梁园好，春来弄笛夏至听蝉。
总有娇娥左右，共疏狂镇日挽缠绵；不为富贵虚名，少陵意气长拥狂朋伴。
却已然、时序都轮转，空剩得、飘渺云烟。
欲运舟，举棹回澜，恨流水，不复浪涛寒。
望江天远，惟将怅惘寄与婵娟。
**********（第四首）荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，怅望江头江水声。
——《暮秋独游曲江》唐 李商隐**********（第五首）秋色横空，暮秋龙凤湿地行，来逐晴霞。
望云移素淡，水涤浮华。
寒芦不惮身怀老，梢头漫指天涯。
萧疏叶，坦荡花。
竟赚得茫茫秋恁佳。
且许诗心幻想，以此为家。
风景这边独夸。
喜相亲沙渚，鹭雁无邪。
更怜拥抱清清浪，菱角隐约泥蛙。
耽幽境，任思遐。
纵有那泠泠霜复加。
信万里春回，新梦发芽。
**********（第六首）久客多枉友朋书，素书一月凡一束。
虚名但蒙寒温问，泛爱不救沟壑辱。
齿落未是无心人，舌存耻作穷途哭。
道州手札适复至，纸长要自三过读。
盈把那须沧海珠，入怀本倚昆山玉。
拨弃潭州百斛酒，芜没潇岸千株菊。
使我昼立烦儿孙，令我夜坐费灯烛。
忆子初尉永嘉去，红颜白面花映肉。
军符侯印取岂迟，紫燕騄耳行甚速。
圣朝尚飞战斗尘，济世宜引英俊人。
黎元愁痛会苏息，夷狄跋扈徒逡巡。
授钺筑坛闻意旨，颓纲漏网期弥纶。
郭钦上书见大计，刘毅答诏惊群臣。
他日更仆语不浅，明公论兵气益振。
倾壶箫管黑白发，舞剑霜雪吹青春。
宴筵曾语苏季子，后来杰出云孙比。
茅斋定王城郭门，药物楚老渔商市。
市北肩舆每联袂，郭南抱瓮亦隐几。
无数将军西第成，早作丞相东山起。
鸟雀苦肥秋粟菽，蛟龙欲蛰寒沙水。
天下鼓角何时休，阵前部曲终日死。
附书与裴因示苏，此生已愧须人扶。
致君尧舜付公等，早据要路思捐躯。
——《 暮秋枉裴道州手札》暮秋之景 杜甫**********（第七首）花呈红白沐秋光，青女依身号拒霜。
近水葳蕤波释爱，临风锦绣草沾香。
千般绮梦酬蜂蝶，一缕豪情对夕阳。
自古诗人歌未息，撷枝弄色唱初凉。
——七律 暮秋赏芙蓉**********（第八首）首夏别京辅，杪秋滞三河。
沉沉蓬莱阁，日夕乡思多。
霜剪凉阶蕙，风捎幽渚荷。
岁芳坐沦歇，感此式微歌。
——暮秋言怀 唐 魏征
描写暮秋的诗(自由诗)
1、《秋天的梦》 戴望舒 迢遥的牧女的羊铃， 摇落了轻的树叶。
秋天的梦是轻的， 那是窈窕的牧女之恋。
于是我的梦静静地来了， 但却载着沉重的昔日。
哦，现在，我有一些寒冷， 一些寒冷，和一些忧郁。
（一九三一年一月）2.《秋天的歌》 青城明姿 从池塘里掬一捧清凉 从果园里捎一股醇香 秋来了，唱着一支金色的歌 来到城里，来到村庄 没有春风杨柳的得意 没有落红飘零的忧伤 没有如火骄阳的狂热 没有寒霜飞雪的冰凉 你唱远行的艰难和苦涩 但并没有失望和悲伤 你唱秋收的喜悦和满足 但并没有自负和狂妄 啊，面对遍地黄花 满园桂香，秋风啊 我想和你一起唱3、《沪杭车中》 徐志摩 匆匆匆
催催催
一卷烟，一片山，几点云影， 一道水，一条桥，一支橹声， 一林松，一丛竹，红叶纷纷： 艳色的田野，艳色的秋景， 梦境似的分明，模糊，消隐，—— 催催催
是车轮还是光阴
催老了秋容，催老了人生
（一九二八年） 4、《私语》 徐志摩 秋雨在一流清冷的秋水池， 一颗憔悴的秋柳里， 一条怯懦的秋枝上， 一片将黄未黄的秋叶上， 听他亲亲切切喁喁唼唼， 私语三秋的情思情事，情语情节， 临了轻轻将他拂落在秋水秋波的秋晕里， 一涡半转， 跟着秋流去。
这秋雨的私语， 三秋的情思情事， 情诗情节， 也掉落在秋水秋波的秋晕里， 一涡半转， 跟着秋流去。
（一九二二年七月二十一日） 5、《鸽子》 胡适 云淡天高，好一片晚秋天气
有一群鸽子，在空中游戏。
看他们三三两两， 回环来往， 夷犹如意，-- 忽地里，翻身映日， 白羽衬青天，十分鲜丽
（一九一八年）6.《秋晚的江上》 刘大白 归巢的鸟儿， 尽管是裷了， 还驮着斜阳回去。
双翅一翻， 把斜阳掉在江上； 头白的芦苇， 也妆成一瞬的红颜了。
（一九二三年）7.《秋》 杜运燮 连鸽哨都发出成熟的音调， 过去了，那阵雨喧闹的夏季。
不再想那严峻的闷热的考验， 危险游泳中的细节回忆。
经历过春天萌芽的破土， 幼芽成长中的扭曲和受伤， 这些枝条在烈日下也狂热过， 差点在雨夜中迷失方向。
现在，平易的天空没有浮云， 山川明净，视野格外宽远； 智慧、感情都成熟的季节啊， 河水也像是来自更深处的源泉。
紊乱的气流经过发酵， 在山谷里酿成透明的好酒； 吹来的是第几阵秋意
醉人的香味 已把秋花秋叶深深染透。
街树也用红颜色暗示点什么， 自行车的车轮闪射着朝气； 塔吊的长臂在高空指向远方， 秋阳在上面扫描丰收的信息。
（一九七九年秋）8.《秋歌——给暖暖》 痖弦 落叶完成了最后的颤抖 荻花在湖沼的蓝睛里消失 七月的砧声远了 暖暖 雁子们也不在辽琼的秋空 写它们美丽的十四行了 暖暖 马蹄留下踏残的落花 在南国小小的山径 歌人留下破碎的琴韵 在北方幽幽的寺院 秋天，秋天什么也没留下 只留下一个暖暖 只留下一个暖暖 一切都留下了
关于秋的诗句 悲伤
昏黄的晚暇 拉的细长的影子 孤独就像写在脸上的邹纹 时间越久刻画的也越发深沉 秋风 落叶 蕴涵着自由的向往 希望 绝望 生与死的交融 在希望中死去 在绝望中重生 刹那的芳华 也能震撼灵魂的颜色 死亡的嚎叫 也会响彻云宵 与天地齐飞 自由在心中 用鲜血来续写 用生命来交换 只为感受瞬间的自我
诗句“日暮秋烟起，萧萧枫树林。
”的意思及全文赏析
作者：戴 出自唐代戴叔伦的《过三闾庙 沅湘流不尽，屈子怨何日暮秋风起萧枫树林。
【赏析】 这是作者游屈原庙的题诗。
此诗题一作《过三闾庙》，是诗人大历（766-779）中在湖南做官期间路过三闾庙时所作。
伟大诗人屈原毕生忠贞正直。
满腔忧国忧民之心，一身匡时济世之才，却因奸邪谗毁不得进用，最终流放江潭，遗恨波涛。
他的峻洁的人格和不幸遭遇，引起了后人无限的景仰与同情。
在汉代，贾谊、司马迁过汨罗江就曾驻揖凭吊，洒一掬英雄泪。
贾谊留下了著名的《吊屈原赋》。
而司马迁则在他那“无韵之《离骚》”（《史记》）里写了一篇满含悲愤的《屈原列传》。
时隔千载，诗人戴叔伦也感受到了与贾谊、司马迁同样的情怀：“昔人从逝水，有客吊秋风。
何意千年隔，论心一日同
”（《湘中怀古》）大历年间，奸臣元载当道，嫉贤妒能，排斥异己。
在这种时代背景下，诗人来往于沅湘之上面对秋风萧瑟之景，不由他不动怀古吊屈的幽情。
屈原“忠而见疑，信而被谤”（《史记·屈原列传》），作者谒庙，感慨颇深，《题三闾大夫庙》就是作者情动于中而形于言、即景成章的。
诗的前二句对屈原的不幸遭遇表示深切的同情。
“沅湘流不尽”发语高亢。
如天外奇石陡然而落，紧接着次句“屈子怨何深”又如古钟震鸣，沉重而浑厚，两句一开一阖，顿时给读者心灵以强烈的震撼。
从字面上看，“沅湘”一句是说江水长流，无穷无尽，意思当句自足。
但实际上“流”这里是双关，既指水同时也逗出下句的“怨”，意谓屈子的哀愁是何等深重，沅湘两江之水千百年来汩汩流去，也流淌不尽、冲刷不尽。
这样一来，屈原的悲剧就被赋予了一种超时空的永恒意义。
诗人那不被理解、信任的悲哀，遭谗见谪的愤慨和不得施展抱负的不平，仿佛都化作一股怨气弥漫在天地间，沉积在流水中，浪淘不尽．作者在这里以大胆的想象伴随饱含感情的笔调，表现了屈原的哀怨的深重，言外洋溢着无限悲慨。
“沅湘流不尽，屈子怨何深”，以沅水湘水流了千年也流不尽，来比喻屈原的幽怨之深，构思妙绝。
屈原与楚王同宗，想到祖宗创业艰难，好不容易建立起强大的楚国，可是子孙昏庸无能，不能守业，贤能疏远，奸佞当权，自己空有一套正确的治国主张却不被采纳，反而遭到打击迫害，屡贬荒地。
眼看世道，是非不分，黑白颠倒，朝政日非，国势岌岌可危，人民的灾难越来越深重，屈原奋而自沉汨罗江，他生而有怨，死亦有怨，这样的怨，没有个尽头。
这二句是抒情。
后二句写景：“日暮秋风起，萧萧枫树林。
”秋风萧瑟，景象凄凉，一片惨淡气氛，诗人融情入景，使读者不禁慨然以思，含蓄蕴藉地表达了一种感慨不已、哀思无限的凭吊怀念之情。
这两句暗用《楚辞·招魂》语：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南。
”但化用得非常巧妙，使人全然不觉。
诗的后两句轻轻宕开，既不咏屈原的事，也不写屈原庙，却由虚转实，描绘了一幅秋景：“日暮秋风起，萧萧枫树林”。
这并不是闲笔，它让读者想到屈原笔下的秋风和枫树，“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》）。
“湛湛江水兮上有枫”（《招魂》）。
这是屈原曾经行吟的地方。
朱熹说“（枫）玉霜后叶丹可爱，故骚人多称之”（《楚辞集注》）。
此刻骚人已去，只有他曾歌咏的枫还在，当黄昏的秋风吹起时，如火的红枫婆娑摇曳，萧萧絮响，像在诉说千古悲剧。
这首诗比兴手法相当高明。
前二句以江水之流不尽来比喻人之怨无穷，堪称妙绝。
后二句萧瑟秋景的描写，又从《招魂》“湛湛江水”两句生发而来，景物依稀，气氛愁惨，更增凄惋，使人不胜惆怅，吊古之意极深，为人传诵。
描写悲秋的古诗句
1年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
苏轼<赠刘景文>2、无边落木萧萧下，不江滚滚来。
杜甫<登>3、多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
杜牧<齐安郡中偶题二首>4、是处红衰翠减，苒苒物华休。
悲秋的诗句。
惟有长江水，无语东流。
柳永<八声甘州>5、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
李白<宣州谢脁楼饯别校书叔云>6、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
杜甫<茅屋为秋风所破歌>7、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
李琼<浣溪沙>8、红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
杜牧<秋夕>9、今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
柳永<雨霖铃>10、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
悲秋的诗句。
柳永<雨霖铃>11、人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
李白<秋登宣城谢朓北楼>12、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
杜牧<秋夕>13、落时西风时候，人共青山都瘦。
辛弃疾<昭君怨>14、秋色无远近，出门尽寒山。
李白<赠庐司户>15、万里悲秋常作客，百年多病独登台。
杜甫<登高>16、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
秦观<浣溪沙>17、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
()李商隐<宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮>18、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
柳永<八声甘州>19、只有一枝梧叶，不知多少秋声。
张炎<清平乐>20、萧远树流林外，一半秋山带夕阳。
寇准<书河上亭壁>21、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。
王勃<秋日登洪府膝王阁饯别序>22、树树皆秋色，山山唯落晖。
王绩<野望>23、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
范仲淹<苏幕遮>24、万叶秋声里，千家落照时。
钱起<题苏公林亭>25、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂。
柳永<八声甘州>
关于悲秋的古诗句
出自宋末诗人张炎的《清平乐》 候蛩凄断，人语西风岸。
月落沙平江似练，望尽芦花无雁。
暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。
只有一枝梧叶，不知多少秋声
赏析 此词见于《山中白云词》卷四。
原是张炎赠给他的学生陆行直（又称陆辅之）的。
其时，张炎年五十三岁。
据《珊瑚网》卷八记载：陆行直《清平乐·重题碧梧苍石图》序中有“候虫凄断，人语西风岸。
月落沙平流水漫，惊见芦花来雁。
可怜瘦损兰成，多情因为卿卿。
只有一枝梧叶，不知多少秋声
”一词。
词中所言“卿卿”为当时陆之歌伎，才色皆称。
此词定稿后关键字句有较大改动。
大概是在作者收入词集时，有意为之。
原词无非是写一点“花情柳思”，表达出一种风流艳情，而定稿则将艳情转向“愁情”——为国破为家亡而发的感慨致深的悲愁。
上片“候蛩”四句写出秋意：候蛩（即蟋蟀）的哀鸣，西风的衰飒，秋月的清冷，秋江的澄净，无雁的芦花，一幅萧杀的“秋晓图”。
以中，人们不难触发出一股悲愤忧愁的“共鸣”来。
作者选景立意颇深：写秋寒，不言西风呼啸，而言候蛩凄断；写秋感，不半个愁字，而言芦花盼雁。
既含蓄又有美感，表现作者深厚的功力。
下片“暗教”四句，道出无限“秋愁”：“兰成”，南朝梁时人廋信的小字，后其被北方政权所俘。
“梧叶”，梧桐之叶，其最易引发秋感。
白居易《长恨歌》中有“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，把“秋雨梧桐”作为人世中最易引起愁情悲感的事来写。
而晚唐词人“温庭筠”又有“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明”（《更漏子》），更为梧叶增添丰厚的感情积淀。
而作者言梧叶而写“一枝”，正是更加形象地表现出孤苦潦落，刻划人物情景入木三分。
下片短短几句，却把上片所写之景统统升华、提炼成了情语，借廋信之事道出人间道不尽的悲欢离合，借梧叶之孤义表达人世的苍沧。
而最后一句“梧叶秋声”又极具概括性和艺术性，又成为盖世佳句。
悲秋伤感的诗句
只剩下的一啦胡秉言家里面只剩下孤独独的一个人啦孤寂的身影伴着夕下清冷的院子里蟋蟀在低吟瑟瑟的秋风把树叶儿摇下家里面只剩下孤独的孤独的一个人啦零乱的碗筷，寂寞的沙发钱财也不缺，条件也不差就是那心情低沉把脑袋耷拉家里面只剩下孤独的孤独的一个人啦只有那小狗儿陪在脚下家里面只剩下孤独的孤独的一个人啦多想啊多想啊有人来个电话多想有个亲人来唠唠嗑多想有个亲人了拉拉呱家里面只剩下孤独的孤独的一个人啦家里面只剩下孤独的孤独的一个人啦家里面只剩下孤独的孤独的一个人啦家里面只剩下孤独的孤独的一个人啦
