形容相思感情的古风诗句
老夫聊发少年狂，左，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。
为报倾城随，亲射看孙郎。
酒酣胸胆尚开张；鬓微霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
江城子乙卯正月二十日夜记梦苏轼十年生死两茫茫，不思量， 自难忘。
千里孤坟,，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
作者简介：苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。
是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。
他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。
他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。
是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。
【注释】这是一首悼亡词。
作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。
作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。
到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。
词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。
然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。
作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。
完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。
所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。
这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。
生，指作者；死，指亡妻。
这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不通，音容渺茫了。
作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。
“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。
“千 里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。
阐明“自难忘”的实际内容。
王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。
死者“凄凉”，生者心伤。
“十年”，是漫长的时间；“千 里”，是广阔的空间。
在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢
时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。
以上四句为“记梦”作好了铺垫。
上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。
这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。
设想；即使突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。
因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。
这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。
下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。
就全词来讲。
本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。
“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充，从而使梦境更带有真实感。
仿佛新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。
然而，紧接着词笔由喜转悲。
“相顾无言，惟有泪千行。
”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。
这五句是词的主题：“记梦”。
正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描 述。
这样，反而可以给读者留有想象的空间。
结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。
如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么
本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。
由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。
并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。
“不 思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。
另一特点是想象丰富、构思精巧。
作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。
全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。
上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。
情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。
再一特点是语言爽快，纯系白描。
由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境．明白如话，毫无雕琢的痕迹。
这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。
具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术魅力。
唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下。
苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新。
用词来悼亡，是苏轼首创。
在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，本篇应占有一定的地位。
本篇完全可以同潘岳的《悼亡诗》，元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映，相互媲美。
跟相思一样感情的诗句
1.天不老，情难绝。
心丝网，中有结。
——张生《千秋岁》 2.人如风后云，情似雨馀黏地絮。
——周邦彦《玉楼春》 3.色不迷人人自迷，情人眼里出西施。
-黄増《集杭州俗语诗》 4.深知身在情长在，怅望江头江水声。
——李商隐《暮秋独游曲江》 5.明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
——范仲淹《苏幕遮》 6.开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。
——曹雪芹《红楼梦引子》 7.执手相看泪眼，竟无语凝噎。
——柳永《雨霖铃》 8.柔情似水，佳期如梦。
两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。
——秦观《鹊桥》 9.相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。
——晏几道《鹧鸪天三首其二》 10.问世间，情是何物，直教生死相许。
——元好问《摸鱼儿二首其一》 11.鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
——戴叔伦《相思曲》 12.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?——曹植《明月上高楼》 13.相思一夜情多少，地角天涯未是长。
——张仲素《燕子楼》 14.一寸相思千万绪，人间没个安排处。
——李冠《蝶恋花》 15.唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。
——元稹《遣悲怀三首其三》 16.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
——欧阳修《蝶恋花二首其一》 17.有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。
——佚名《凤求凰·琴歌》 18.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。
——李商隐《无题》 19.直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
——李商隐《无题六首其三》 20.还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
——张籍《节妇吟》 21.相思相见知何日?此时此夜难为情。
——李白《三五七言》 22.此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有，千种风情，更与何人说。
——柳永《雨霖铃》 23.相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。
——卢仝《有所思》 24.诚知此恨人人有，贫寒夫妻百事哀。
——元稹《遣悲怀三首其二》 25.尘满面，鬓如霜。
——苏东坡《江城 子》 26.从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
——晏几道《鹧鸪天三首其一》 27.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
——辛弃疾《青云案·元夕》 28.一场寂寞凭谁诉。
算前言，总轻负。
——柳永《昼夜乐》 29.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
——秦观《鹊桥仙》 30.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
——元稹《离思》 31.人到情多情转薄，而今真个不多情。
——纳兰性德《摊破浣溪沙》 32.都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。
空对着，山中高士晶莹雪;终不忘，世外仙姝寂寞林。
——曹雪芹《终身误》 33.多情只有春庭月，犹为离人照落花。
——张泌《寄人》 34.忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
——鱼玄机《江陵愁望有寄》 35.寻好梦，梦难成。
况谁知我此时情。
枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。
——聂胜琼《鹧鸪天》 36.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
——黄景仁《绮怀诗二首其一》 37.不知魂已断，空有梦相随。
除却天边月，没人知。
——韦庄《女冠子二首其一》 38.只愿君心似我心，定不负相思意。
——李之仪《卜算子》 39.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期!——白居易《长恨歌》 40.若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——贺铸《横塘路》 41.平生不会相思，才会相思，便害相思。
——徐再思《蟾宫曲·春情》 42.妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。
——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》 43.夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
——秦观《八六子》 44.尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
——欧阳修《玉楼春》 45.别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
——韦庄《应天长》 46.兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。
——张可久《塞鸿秋》 47.瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。
——冯小青《怨》 48.平生不会相思，才会相思，便害相思。
——徐再思《折桂令》 49.换我心，为你心，始知相忆深。
——顾敻《诉衷情》 50.愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
——范成大《车遥遥篇》
