莎士比亚的简介要简短的
莎士比亚（W. William Shakespeare；1564～1616）英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。
代表作有四大悲剧：《哈姆雷特》(英：Hamlet)、《奥赛罗》（英：Othello)、《李尔王》（英：King Lear）、《麦克白》（英：Mac Beth）。
著名喜剧：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大欢喜》（《As you like it》）。
历史剧：《亨利四世》《亨利五世》《查理二世》。
正剧：《罗密欧与朱丽叶》。
还写过154首十四行诗，二首长诗。
本·琼森称他为“时代的灵魂”，马克思称他和古希腊的埃斯库罗斯为“人类最伟大的戏剧天才”。
莎士比亚
莎士比亚（W. William Shakespeare；1564～1616）原名：爱德华·德·维尔（Edward De Vere） 公元1564年4月23日生于英格兰斯特拉福镇－1616年5月3日（儒略历4月23日），英国著名剧作家、诗人，主要作品有《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》《麦克白》等。
一般来说，莎士比亚的戏剧创作可分以下3个时期： 第一时期（1590～1600年） 以写作历史剧、喜剧为主，有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧。
第二时期（1601～1607年） 以悲剧为主 ，写了3部罗马剧、5部悲剧和3部“阴暗的喜剧”或“问题剧”。
第三时期（1608～1613）倾向于妥协和幻想的悲喜剧或传奇剧。
一些情话啊谁有
1.“你在想什么
” 这个问题恰当的回答当然应该是：“对不起，亲爱的，沉思使我冷落了你
不过我 在想，遇见你是多么幸运，你那么温柔、漂亮、聪明。
”显然这种表白跟实际所想的问 题风马牛不相及，不过若能博得爱人一笑也未尝不可。
郑重提醒对于该问题，绝不可以回答：“如果我想让你知道我在想什么，我就会告 诉你而不是思考了。
” 此时男人应答的指导原则是：绝不可以想什么说什么，绝不可以诚实。
2.“你爱我吗
” 最好的回答是“是的。
”若想更一进步地表示，您可以说：“是，亲爱的。
” 郑重提醒该问题的错误表述包括：a：我想是吧。
b：如果我回答是，你会感觉好点 吗
c：这取决于你所说的“爱”指的是什么。
d：这有什么关系吗
e：谁
我
3.“我看起来胖吗
” 男人回答这个问题时应该是肯定且断然地说“不，当然不
”然后迅速扭转话题。
郑重提醒错误的回答包括：a：我不会说你胖，但也不会说你瘦。
b：要看和谁比了
c：你稍微胖点儿好看。
d：比你胖的人我见得多了。
e：你说什么
再说一遍好吗
4.“你认为她比我漂亮吗
” 这里的“她”可能是您从前的女朋友，您的同事或者您的异性朋友，无论什么场合 无论对谁，最好的反应是：“不，你比她漂亮多了。
” 郑重提醒错误的回答包括：a：不比你更漂亮，你属于另一种漂亮。
b：我不知道什 么标准才是美。
c：是的，但你性格更好。
d：她只是比你年轻。
e：你说什么，我没听 清楚。
5.“如果我死了，你怎么办
” 正确的回答是：“亲爱的，如果你死了，我也没有什么好活的了，我也会投身于经 过身边的第一辆卡车轮下。
” 或许您认为这个回答太过愚蠢，那么说一则笑话给您听。
——“亲爱的。
如果我死了，你会怎么做
” ——“哦，亲爱的，我会极度伤心。
为什么这么问
” ——“你会再婚吗
” --—“当然不会。
” ——“你不喜欢婚姻生活吗
” ——“当然不是，亲爱的。
” ——“那你为什么不再婚
” ——“好吧，我再婚。
” ——“什么
你再婚
” 6.婚后多年的夫妻对话 女：你真的背熟了我的一切吗
我的身高、体重，最喜欢的和最讨厌的，你说说看
男：身高……穿平底鞋到我下巴，穿高跟鞋到我耳朵。
体重?边思索边计算?，我 用自行车驮你，勉强可以上30°斜坡；抱着你的话，估计走不出两米。
你最喜欢用尖指 甲掐我，讨厌我看足球和别的女孩儿。
女：你说我和你从前的女朋友有什么区别
说呀你
男：她
是一盘没下完的棋，你呀，是一盘下不完的棋。
女：你最难忘的和我有关的事儿是哪一件
男：肯定是结婚
爱情终于进行到底了嘛
女：对你来说，我还不如你的狗重要吗
男：假如你不再讲话，又能吃剩饭，当然还是你重要。
女：你说我戴红宝石好还是戴钻戒好
男：戴……毛线手套最好。
女：你能一辈子只爱我一个吗
男：当然能
?浮想：在后面加上“一个小时”哈哈
? 女：现在，你是不是还想着别的女人
男：你妈呗
她老人家爱喝鲫鱼汤，今晚给她买几条送去。
女：你最想跟我说的三个字是……给你一次机会哟
男：别———问———了
参考资料：上网看到的 1. 最多人抄袭的情话 周星驰致朱茵（在《大话西游》中）：曾经，有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。
如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。
如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年
2. 最狂热的情话 拿破仑致约瑟芬：我将把你紧紧地搂在怀中，吻你亿万次，像在赤道上面那样炽烈的吻 3. 最夸张的情话 海明威：爱你时，觉得地面都在移动。
4. 最精彩对白的情话 男：你不要因为我一棵树而失去整个森林。
女：你玉树临风，是一棵不平常的树。
5. 最易动心的情话 理察.基尔致朱丽叶.罗伯茨（在电影《逃跑的新娘》中）：如果我不向你求婚，我会后悔一辈子，因为你是我的惟一。
6. 最可爱的情话 尤金.奥尼尔：我只是等待着像一只爱你的小狗一样躺在你的脚下。
7. 最动听的情话 温莎公爵致辛普森夫人：我只知道，幸福永远维系在你身上。
8. 最实用的情话 梁实秋致韩菁清：有桩事你也许没注意，你给我的那把牙刷成了我的恩物，每一次使用都得到极大的满足，我要永远使用它，除非你再给我一把。
雨果致朱丽叶特：我在忧愁时想你，就像在冬天想太阳；我在快乐时想你，就像在骄阳下想树荫。
9. 最温情的情话 卡夫卡致密伦娜夫人：总得在阴凉的园子里给你放上一把躺椅，在你的手够得着的地方放上10杯冰牛奶。
10. 最难缠的情话 日本作家有岛武郎曾对一个刚认识的女性说：我觉得我暗恋你已经很久了。
罗曼罗兰：我自你出生以前就爱上你了。
11. 最伤感的情话 张小娴：世界上最远的距离不是天涯海角，而是我在你身边，你不知道我爱你
12. 最不等值的情话 乔治桑：把你的心给我一小部分，把我的整个都拿去
勃劳恩：我愿我们能够变成蝴蝶，哪怕只在夏季里生存3天也就够了——我在这3天中所得到的快乐要比平常50年间所获得的快乐多得多。
13. 最不能实现的情话 郑伊健致邵美琪：我要照顾你一生一世。
14. 最文艺腔的情话 《还珠格格》：山无棱，天地合，乃敢与君绝
15. 最呕心的情话 查尔斯王储致卡米拉：我愿意是你的卫生棉。
16. 最没想象力的情话：我愿意一生守在你的身边，冬天做你的棉被，夏天做你的电风扇。
17. 最难以启齿的情话：我只想用我的吻遍布你的每寸肌肤。
18. 最饮食男女的情话：饭在锅里，我在床上。
19. 最违心的情话：我恨你
20. 最省事的情话：我爱你
爱。
（蒙田） ●爱情没有规则，也不应该有条件。
（黎里） ●发号施令在爱情中是行不通的。
（蒙田） ●爱情是自由自在的，而自由自在的爱情是最真切的。
（丁尼生） ●爱情会自寻出路。
（英国） ●去“爱”你绝对熟悉的某人或某物是不可能的。
爱总是被引向那些隐藏着秘密的地方。
（瓦莱里） ●恋人的秘密不可叫对方全部探了去。
（艾迪生） ●爱情不能用常识衡量。
（日本） ●追求爱情它高飞，逃避爱情它跟随。
（英国） ●爱得匆忙，散得也快。
（约·海伍德） ●热得快的爱情，冷得也快（威瑟） ●狂热的爱情总是不会持久的。
（罗·赫里克） ●爱容易轻信。
（奥维德） ●年轻女子的爱情像杰克的豆杆一样，长得飞快，一夜之间便可参天入云。
（萨克雷） ●突如其来的爱情却需要最长久的时间才能治愈。
（拉布吕耶尔） ●不要一见钟情。
（英国） ●一见钟情是唯一真诚的爱情；稍有犹豫便就不然了。
（赞格威尔） ●谁都没有真正的爱情，而只有一见钟情。
（查普曼） ●一见钟情自古有之，无需解释。
（欧·梅雷迪思） ●爱情往往开始于见面的头一眼。
（俄罗斯） ●爱会使人又聋又盲。
（狄太人） ●恋人的眼睛比猫头鹰的还瞎。
（克雷克） ●堕入情网者的眼睛都是瞎的。
（普洛佩提乌斯） ●恋爱是盲目的，恋人们瞧不见他们自己所干的傻事。
（莎士比亚） ●爱情使是非概念混淆不清；强烈的爱情和骄傲的野心都是没有疆界的。
（约·德莱顿） ●在情人眼中，他所爱的人总是独一无二的。
（沃尔特·本耶明） ●蒙着眼睛的爱神，却能准确地走进恋人的心灵。
（英国） ●爱情一失败，一切毛病都发现。
（英国） ●一朝情义淡，样样不顺眼。
（英国） ●爱情和仇恨，二者皆盲目。
（英国） ●爱情存在于奉献的欲望之中，并把情人的快乐视作自己的快乐。
（斯韦登伯格） ●爱情不是索取，而是给予。
（范戴克） ●爱情献出了一切，却依然富有。
（菲·贝利） ●爱情不只是月夜里并肩散步，更是风雨中的携手同行。
（欧洲） ●爱情付报酬，劳苦也轻松。
（英国） ●最甜美的是爱情，最苦涩的也是爱情。
（菲·贝利） ●爱情中的欢乐和痛苦是交替出现的。
（乔·拜伦） ●恋人们从痛苦中寻找欢乐。
（第欧根尼） ●爱的痛苦要比其他一切欢乐都要甜美。
（约·德来顿） ●爱情的欢乐中掺杂着泪水。
（罗·赫里克） ●爱情中的甜浆可以抵消大量的苦液，这就是对爱情的总的褒誉。
（济慈） ●爱情中的苦与乐始终都在相互争斗。
（绪儒斯） ●拌着眼泪的爱情是最动人的。
（司各特） ●起先的冷淡，将会使以后的恋爱更加热烈。
（莎士比亚） ●被爱的对象既是病又是药，这种药使疾病缓解或加剧。
（马塞尔·普鲁斯特） ●爱就是忍受痛苦，被爱就是引发痛苦。
（迪亚娜夫人） ●爱情是温柔的，却又像荆棘一样刺人。
（英国） ●治愈爱情创伤的好药是没有的。
（阿拉伯） ●爱情是可爱的虐政，情人们甘受它的折磨。
（英国） ●爱情先甜后来酸。
（英国） ●万般恩情何处是
尽在相对无言中。
（加内特） ●其爱愈深，其言愈寡。
（英国） ●爱情埋在心灵深处，并不是住在双唇之间。
（丁尼生） ●爱情无需言作媒介，全在心领神会。
（哈佛格尔） ●真正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明。
（莎士比亚） ●聪明的人爱得多，说得少。
（丁尼生） ●能把自己的爱说得天花乱坠的人，实际上爱得并不深。
（彼特拉克） ●精神的沟通用不着语言，只有两颗充满着爱的心就行了。
（法国） ●情人的眼睛如果失去光彩，心中的花朵一定枯萎。
（波兰） ●证明爱情要用事实，而不能用理智。
（西班牙） ●在恋爱和战争中先发制人，都是天经地义的。
（贝恩） ●爱情和战争都是不择手段的。
（弗·斯梅德利） ●施计于情场和战场，都是无可非议的。
（森莉弗拉） ●爱情和咳嗽是瞒不住人的。
（欧洲） ●爱情和红鼻子一样是遮掩不住的。
（霍尔克罗夫特） ●爱情和谋杀一样，总是要暴露的。
（威·康格里夫） ●爱比杀人重罪更难隐藏；爱情的黑夜有中午的阳光。
（莎士比亚） ●爱情这不是一颗心去敲击另一颗心，而是两颗心共同撞击的火花。
（俄罗斯） ●爱，总是相互的。
（但丁） ●若要人爱，就要爱人。
（奥索尼乌斯） ●爱人也即求人爱。
（巴克利） ●爱情须用爱情来报答。
（约翰·克拉克） ●爱情只能用爱情来偿还。
（爱·芬顿） ●爱情所需要的唯一礼物就是爱情。
（盖伊） ●用爱去爱才是虔诚的。
（胡德） ●爱情从爱情中来。
（拉布吕耶尔） ●为被人爱而爱人，是人；为爱人而爱人，是神。
（拉巴丁） ●爱情换爱情是最公平的交易。
（欧洲） ●一切真正的爱情的基础都是互敬。
（维利而斯） ●真正持续的爱情必须有尊敬才能成立。
（德国） ●爱情不是强扭的，幸福不是天赐的。
●逼人相爱是徒劳的。
（俄罗斯） ●两相情愿，好结亲眷。
●爱情的王国不用刀剑来统治。
（英国） ●爱情需要合理的内容，正像熊熊烈火要油来维持一样；爱情是两个相似的天性在无限感觉中的和谐的交融。
（别林斯基） ●爱，不是一种无需花费精力的享受，爱是一门艺术，它需要知识和努力。
（弗洛姆） ●培育爱情必须用和声细语。
（奥维德） ●爱情不只是一种感情，这同样是一种艺术。
（法国） ●忠诚是爱情的桥梁。
●爱情要用忠诚播种，友谊要用谅解护理。
●所有的爱都可被忠贞不渝的爱情征服。
（奥维德） ●谁脚踏实地地生活，谁就会真心实意地去爱。
（伊·芭·勃朗宁） ●朝三暮四的爱，不叫爱。
（欧里庇得斯） ●爱不贵亲热，而贵长久。
（英国） ●不太热烈的爱情才会维持久远。
（莎士比亚） ●不爱则已，要爱就得有始有终。
（丁尼生） ●胸怀忠诚比漂亮有钱强。
（蒙古） ●忠诚的胸怀是爱情的安全的港口。
（德国） ●爱情的火焰需要不断添加忠诚的干柴。
（苏联） ●男人的爱情如果不专一，那他和任何女人在一起都会感到幸福。
（王尔德） ●时常移植的树，很少会长得茂盛。
（阿拉伯） ●贫贱之交不可忘，糟糠之妻不下堂。
●如果我们没有爱过头，说明我们爱得还不够。
（比西·拉布丹） ●爱情总藏在温柔的心里。
（意大利） ●在各种各样的谨慎中，恋爱时也许是最有碍得到真正的幸福的。
（伯·罗素） ●痛痛快快地爱上一个钟头，抵得上平平淡淡地活上一辈子。
（贝恩） ●看中了就不应太挑剔，因为爱情不是在放大镜下做成的。
（托·布朗） ●挑剔就是扼杀爱情；凡事都不可太挑剔。
（约·布朗） ●不能原谅人是爱不起来的。
（坎皮恩） ●纵使你再有过失，我也照样爱你。
（威·柯珀） ●恋人眼里无缺点。
（托·富勒） ●在凡人看来是瑕疵的东西，爱神却能从中窥出美点。
（盖伊） ●去爱就是用心去鉴识。
（儒贝尔） ●志同道合是爱情的基础。
（欧洲） ●只愿和所喜爱的人接吻。
（英国） ●互相信赖是幸福的根源。
（印度） ●猜疑是爱情之树上的一把斧头。
（欧洲） ●缺少食物和酒，爱情是冷的。
（拉丁语） ●饥肠辘辘的时候，没人会想到亲嘴。
（迪斯克） ●当贫穷从门外进来，爱情便从窗口溜走。
（托·富勒） ●当激情的灼热耗尽，凛冽的寒冬来临，多情岂能代替火焰取暖，秋波又岂能代替食物充饥
（森莉弗拉） ●为了爱情，无钱结婚，夜来欢娱，白天悔恨。
（英国） ●有钱，爱情就能长久。
（卡克斯顿） ●谁的爱情宫殿是用美德奠基，用财富筑墙，用美丽发光，用荣耀铺顶，谁就是最幸福的人。
（弗·夸尔斯） ●夺走闲暇，丘比特的箭就会折断。
（奥维德） ● 爱欲海，未可沉埋男子躯；温柔乡，岂应老葬君王骨。
●爱情把我拽向这边，而理智却要把我拉向那边。
（奥维德） ●适当地用理智控制住爱情，有利无弊，发疯似的滥施爱情，有弊无利。
（普劳图斯） ●爱情和智慧，二者不可兼得。
（培根） ●爱情的萌芽是智慧的结束。
（布霍特） ●友谊有许多名字，然而一旦有青春和美貌介入，友谊便被称作爱情，而且被神化为最美丽的天使。
（克里索斯尔） ●爱情所要求的比友谊要少得多（非洲） ●何为爱情
一个身子两颗心；何为友谊
两个身子一颗心（约瑟夫·鲁） ●友谊是两个平等者之间的无私交往；爱情则是暴君与奴隶之间的卑下交流（奥立弗·哥尔斯密） ●如果从表面效果来判断，爱情与其说像友谊不如说像仇恨。
（拉罗什富科） ●爱情进入，友情完结。
（英国） ●有些花朵虽美丽却并不芬芳，有些女人虽美丽却并不可爱。
（乌埃雷） ●高尚的女子注意男子的心地更甚于注意他的外貌。
（英国） ●建立在美丽上的爱，像美丽一样快地消逝。
（欧洲） ●只追求容貌的婚姻通常只是一种庸俗的交易。
（罗·格林） ●我看见没有哪种婚姻比只为容貌，只贪肉欲的结合破裂得更早，更糟糕。
（蒙田） ●要的是我难看的时候你能爱我，我漂亮时谁都会爱。
（欧洲） ●娶女娶德不娶色，交友交心不交财。
●爱情是不能买卖的。
（英国） ●如果钱财是新娘，爱情很难持久。
（德国） ●不是和财产，而是和丈夫过一辈子（苏联） ●爱情为钱，万恶之源。
（英国） ●标了价的爱情是虚假的。
●钱财买不到真情。
●爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情。
（莎士比亚） ●只为财富而结婚的人就是出卖自己。
（托·富勒） ●会嫁嫁对头，不会嫁嫁门楼。
●爱情能化陋室为宫殿。
（德国） ●跟恋人在一起，窝棚也不比天堂差。
（欧洲） ●爱能使草屋变成黄金之窝。
（荷兰） ●爱情是兴致勃勃的外来客，是外来的自我。
（爱默生） ●说到底，爱情就是一个人的自我价值在别人身上的反映。
（爱默生） ●爱情是一个平台，上面聚集着形形色色的人。
（吉尔伯特） ●闲人把爱情当作正事，忙人把爱情当成消遣。
（布尔沃·利顿） ●女人的一生就是一部爱情的历史。
（华·欧文） ●爱情对于男人不过是身外之物，对于女人却是整个生命。
（乔·拜伦） ●男思功名女盼爱。
（丁尼生） ●爱情是女人一生的历史，而只是男人一生中的一段插曲。
（史达尔） ●啊，男人有性欲时，爱情才表现得很强烈；而女人的爱情却是持久的，不断增长的，哪怕是等待的时候。
（劳·豪斯曼） ●堕入情网的少女是在不知不觉中变得胆大起来的。
（让·保尔·里克特） ●乌云过后阳光更欢，不和之后爱情愈甜。
（拉丁语） ●真爱无坦途。
（英国） ●爱情是一首美好的歌，但它不容易谱写成功。
（苏联） ●爱情是个变幻莫测的家伙，它渴望得到一切，却几乎对一切都感到不满。
（马德莱娜·德·斯居代里） ●爱情就像财富，有赖于命运之轮，它始终处于剧烈的上下颠簸之中。
（范布勒） ●一旦爱情得到了满足，他人的魅力也就荡然无存了。
（高乃依） ●媒人是头一个系结姻缘的人，也是头一个挨棍子的人。
（俄罗斯） ●婚姻是一桩难于预测的事（。
英国） ●离别使爱情热烈，相逢则使它牢固。
（托·富勒） ●短暂的离别会促进爱情，长久的分离却会将它扼杀。
（夏尔·德·圣埃弗雷芒） ●如果不爱他的父母、同志和朋友，他就永远不会爱他所选来作他妻子的那个女人。
（苏联） ●爱，不过是一种享受贪欲的和永远不满足的热望而已。
（蒙田） ●多情者必好色，而好色者未必心属多情（清·张潮） ●一只眼睛里闪烁着爱的光芒，而另一只眼睛却燃烧着自私的欲火。
（狄更斯） ●恋爱是人之常情，放纵也是人之常情。
（普劳图斯） ●爱情不过是一种疯病。
（莎士比亚） ●爱情是耗尽锐气的激情，爱情是置意志于一炬的火焰，爱情是把人骗入泥潭的诱饵，爱情将剧毒抹在命运之神的箭上。
（梅斯菲尔德） ●爱情是心中的暴君；它使理智不明，判断不清；它不听劝告，径直朝痴狂的方向奔去。
（约·福特） ●爱是一种精神疾患，没有好的治疗方法（泰奥弗拉斯托斯） ●真正的爱，就要把疯狂的或是近于淫荡的东西赶得远远的。
（希腊)
莎士比亚的代表作
第一时期（1590～1600年） 以写作历史剧、喜剧为主，有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧。
9部历史剧中除《约翰王》是写 13 世纪初英国历史外 ，其他8部是内容相衔接的两个4部曲 ：《 亨利六世 》上 、中、下篇与《查理三世》；《查理二世》、《亨利四世》（被称为最成功的历史剧）上、下篇与《亨利五世》。
这些历史剧概括了英国历史上百余年间的动乱，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亚反对封建割据，拥护中央集权，谴责暴君暴政，要求开明君主进行自上而下改革，建立和谐社会关系的人文主义政治与道德理想。
10部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人 》、《 温莎的风流娘儿们 》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》大都以爱情、友谊、婚姻为主题，主人公多是一些具有人文主义智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。
莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的，充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心，以致写在这一时期的悲剧《罗密欧与朱丽叶》中，也洋溢着喜剧气氛。
尽管主人公殉情而死，但爱的理想战胜死亡，换来了封建世仇的和解。
然而，这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中，又带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题，说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾。
第二时期（1601～1607年） 以悲剧为主 ，写了3部罗马剧、5部悲剧和3部“阴暗的喜剧”或“问题剧”。
罗马剧《尤利乌斯·凯撒》、《安东尼和克莉奥佩特拉》和《科里奥拉努斯》是取材于普卢塔克《希腊罗马英雄传 》的历史剧。
四大悲剧《哈姆雷特》、《 奥赛罗 》、《 李尔王 》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲。
哈姆雷特为报父仇而发现“整个时代脱榫”了，决定担起“重整乾坤”的责任，结果是空怀大志，无力回天。
奥赛罗正直淳朴，相信人而又嫉恶如仇，在奸人摆布下杀妻自戕，为追求至善至美反遭恶报。
李尔王在权势给他带来的尊荣 、自豪 、 自信中迷失本性 ，丧失理智，幻想以让权分国来证明自己不当国王而做一个普通人，也能同样或更加伟大，因而经受了一番痛苦的磨难。
麦克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的诱惑和野心的驱使，沦为“从血腥到血腥”、懊悔无及的罪人。
这些人物的悲剧，深刻地揭示了在资本原始积累时期已开始出现的种种社会罪恶和资产阶级的利己主义，表现了人文主义理想与残酷现实之间矛盾的不可调和，具有高度的概括意义。
由于这一时期剧作思想深度和现实主义深度的增强，使《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》等“喜剧”也显露出阴暗的一面，笼罩着背信弃义、尔虞我诈的罪恶阴影，因而被称为“问题剧”或“阴暗的喜剧”。
第三时期（1608～1613）倾向于妥协和幻想的悲喜剧或传奇剧。
主要作品是4部悲喜剧或传奇剧《泰尔亲王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事 》、《暴风雨》。
这些作品多写失散、团聚、诬陷、昭雪。
尽管仍然坚持人文主义理想，对黑暗现实有所揭露，但矛盾的解决主要靠魔法、幻想、机缘巧合和偶然事件，并以宣扬宽恕、容忍、妥协、和解告终。
莎士比亚还与弗莱彻合作写了历史剧《亨利八世》和传奇剧《两位贵亲》，后者近年来被有的莎士比亚戏剧集收入。
------------------------------ 威廉·莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期英国以及欧洲最重要的作家。
他出生于英格兰中部斯特拉福镇的一个商人家庭。
少年时代曾在当地文法学校接受基础教育，学习拉丁文、哲学和历史等，接触过古罗马剧作家的作品。
后因家道中落，辍学谋生。
莎士比亚幼年时，常有著名剧团来乡间巡回演出，培养了他对戏剧的爱好。
1585年前后，他离开家乡去伦敦，先在剧院打杂，后来当上一名演员，进而改编和编写剧本。
莎士比亚除了参加演出和编剧，还广泛接触社会，常常随剧团出入宫廷或来到乡间。
这些经历扩大了他的视野，为他的创作打下了基础。
1590年到1600年是莎士比亚创作的早期，又称为历史剧、喜剧时期。
这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成。
当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。
莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩。
这一时期，他写的历史剧包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597—1598）和《 亨利五世 》（1599）等9部。
剧本的基本主题是拥护中央王权，谴责封建暴君和歌颂开明君主。
比如，《亨利四世》展现的是国内局势动荡的画面，贵族们联合起来反叛国王，但叛乱最终被平息；王太子早先生活放荡，后来认识错误，在平定内乱中立下战功。
剧作中，历史事实和艺术虚构达到高度统一。
人物形象中以福斯塔夫最为生动，此人自私、懒惰、畏缩，却又机警、灵巧、乐观，令人忍俊不禁。
这一时期创作的喜剧包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》（1596）、扬善惩恶的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》（1598）、宣扬贞洁爱情的《无事生非》（1599）和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》（1600）等10部。
这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊，带有浓郁的抒情色彩，表现了莎士比亚的人文主义生活理想。
与此同时，他还写了《罗密欧与朱丽叶》（1595）等悲剧3部，作品虽然有哀怨的一面，但是基本精神与喜剧同。
莎士比亚还写有长诗《维纳斯和阿多尼斯》（1592—1593）、《鲁克丽丝受辱记》（1593—1594）和154首十四行诗。
17世纪初，伊丽莎白女王一世与詹姆士一世政权交替，英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露。
这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。
他痛感理想难以实现，创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。
莎士比亚创作的第二时期（1601—1607），又称悲剧时期。
他写出了《哈姆莱特》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1606）、《麦克白》（1606）和《雅典的泰门》（1607）等著名悲剧。
《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对，与摩尔人奥瑟罗私下结婚，表现了反对种族偏见的主题，而导致他们悲剧的原因不仅是奥瑟罗的嫉妒，而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大。
奥瑟罗临死前的清醒，包含着人类理性的胜利。
《李尔王》中展现的则是一个分崩离析的社会，李尔王因为自己的刚愎自用付出了生命的代价，也给国家和人民带来了巨大的灾难。
主人公从具有绝对权威的封建君主变成了一无所有、无家可归的老人，人物命运和性格发生巨大的变化，这在莎士比亚的作品中最具特色。
《麦克白》中，一位英雄人物由于内在的野心和外部的唆使，成为个人野心家和暴君。
其悲剧意义在于，个人野心和利己主义可以毁灭一个原本并非邪恶的人物。
总体而言，这些悲剧对封建贵族的腐朽衰败、利己主义的骇人听闻、金钱关系的罪恶和劳动人民的疾苦，作了深入的揭露；风格上，浪漫欢乐的气氛减少，忧郁悲愤的情调增加，形象更丰满，语言更纯熟。
1608年以后，莎士比亚进入创作的最后时期。
这时的莎士比亚已看到人文主义的理想在现实社会中无法实现，便从写悲剧转而为写传奇剧，从揭露批判现实社会的黑暗转向写梦幻世界。
因此，这一时期又称莎士比亚的传奇剧时期。
这时期，他的作品往往通过神话式的幻想，借助超自然的力量来解决理想与现实之间的矛盾；作品贯串着宽恕、和解的精神，没有前期的欢乐，也没有中期的阴郁，而是充满美丽的生活幻想，浪漫情调浓郁。
《暴风雨》（1611）最能代表这一时期的风格，被称为“用诗歌写的遗嘱”。
此外，他还写有《辛白林》和《冬天的故事》等3部传奇剧和历史剧《亨利八世》。
莎士比亚的作品从生活真实出发，深刻地反映了时代风貌和社会本质。
他认为，戏剧“仿佛要给自然照一面镜子：给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”。
马克思、恩格斯将莎士比亚推崇为现实主义的经典作家，提出戏剧创作应该更加“莎士比亚化”。
这是针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。
所谓“莎士比亚化”，就是要求作家象莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。
莎士比亚的作品包括： 悲剧：罗密欧与朱丽叶，麦克白，李尔王，哈姆莱特，奥瑟罗，泰特斯·安特洛尼克斯，裘力斯·凯撒，安东尼与克莉奥佩屈拉（埃及艳后），科利奥兰纳斯，特洛埃围城记，雅典的泰门等。
喜剧：错中错，终成眷属，皆大欢喜，仲夏夜之梦，无事生非，一报还一报，暴风雨，驯悍记，第十二夜，威尼斯商人，温莎的风流娘们，爱的徒劳，维洛那二绅士，泰尔亲王佩力克尔斯，辛白林，冬天的故事等。
历史剧：亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，约翰王，里查二世，里查三世。
十四行诗：爱人的怨诉，鲁克丽丝失贞记，维纳斯和阿多尼斯，热情的朝圣者，凤凰和斑鸠等。
莎士比亚原著是半英语半拉丁语写的吗
戏剧之王，和简·奥斯丁（英国女作家）并称文学巨匠。
