最近听到一个新歌 女的唱的 声音 风格有点像飞儿 歌词里面高潮有一段
曾经最第一首推进，百听不厌）女歌手:1、林佳仪一个人的我会微笑（这是她翻唱中最经典的一首，是我百听不厌的。
不会让你失望
）2、彭佳慧——相见恨晚（第一次听便爱不释手了。
不管是词还是曲，值得一听
）3、刘嘉玲——别让我最后一个才知道（已经是一首很老的歌了，但我依然不愿意从mp3中删掉，歌曲很简单，很清新，她唯一的一首 好歌，我喜欢
）4、马郁——一天死去一点（总是在夜里听它，总感觉越来越耐听，她的歌我都喜欢,但这一首是最爱）5、蔡依林——我知道你很难过（虽然我不喜欢这类型的歌手，但我却很喜欢她这支歌，可能这叫一听钟情吧
）6、邹芮——让爱重来（电视剧“离婚女人”中的主题歌，我找了好久，去听听吧，看电视的时候还以为是苏芮唱的，虽然没听过这个歌 手，但歌真的好听）7、王馨平——一生痴恋（我好象比较喜欢推老歌，但真的经典喔
“停停走走的爱太伤人......”歌词很好
）8、那英——爱要有你才完美（终于推新歌了
那英重出江湖的主打歌曲，不愧是女天后，可以一听）9、陈妃平——永远到底有多远（不错的歌，特别是词“所谓永远只不过是一瞬间”）10、阮丹青——第九十九夜（一个有着特别嗓音的女歌手，她还有一首“有染”也特别好听，去下吧
相信我没错的
）11、徐若萱——爱笑的眼睛（一个才女型歌手，我觉得比她的“哎呀”风格好听多了
）12、朱桦——我怎么了（一支深情的悲伤情歌
可以一听）13、钟汶——刺猬（一个新歌手，她的音色很好，歌也不错
我想她会红起来的
还有她的赔偿、过冬都值得听
喜欢她就好象喜欢马 郁一样的）14、claire——我不想忘记你（让人听起来很悦心悦耳的一支歌，我喜欢）15、戴佩妮——怎样、防空洞（让人听了还想听的歌,她的歌很耐听的
好象每首都不错）16、蔡健雅——无底洞（也是我最喜欢的歌之一喔
）17、林宸希——不再问（也是mp3中至今保留的歌曲之一，喜欢极了
没听过的，快去下喔
）18、陈冠蒲—太多、就让你走（很经典的，音域好高喔
k歌的时候总是唱不上去，但确实喜欢她的这两首歌
）19、韩红—醒了、那片海（她的好歌太多了，但最爱的还是这两首，特别是前一首，那空灵的声音，真的是太绝了
这就是音乐的魔力
）20、顺子——only one（不是英文歌喔
是“第101次求婚”的主题曲，她的音色就不用介绍了吧，“回家”是她的经典歌曲，我认为这一首也算吧
）21、裘海正——懂爱的人（这首歌已经爱了很多年了，好象是刚谈恋爱时最喜欢听的歌，现在女儿已经6岁了，可依然还是百听不厌， 这也应该算经典吧
不信去听一听
）22、希亚—心醉（一个朋友推荐的，听一次就喜欢上了
只是好象下载的效果不太好）23、张惠妹—最深爱我的人伤我最深(是和张雨生共同演绎的，用感情唱歌的人特别能打动人的心灵）24、金莎——第三滴眼泪（有着甜甜嗓音的小女孩，她的歌中我只喜欢这一首，可能是因为词写得好吧，“第一滴眼泪流下的时候你转 身准备走，第二滴眼泪流下的时候你已经离开了”那第三滴泪呢，由听者自己去体会吧
）25、金海心——悲伤的秋千（有点不同于她以前歌曲的风格，不再那么甜了，所以我喜欢
）26、陈倩倩——蓝颜知己（这也算一听钟情吧，是新歌，人靓歌也靓，我认为比她那首“婴儿”好听得多）27、刘若英—决定（她有很多好歌，可能听得太多的原因，但我一直认为最好的还是应该算这一首吧，我自己喜欢就行了，每次k歌的 时候我都没有唱烦喔）28、莫文蔚—他不爱我（她的嗓音有点特别，可以去听听，我想会比田震的歌耐听些）29、本多ruru——今天的祝福，明天的孤独（也算强力推荐吧，应该不亚于她的那首“美丽心情”，不信就去下吧
）30、王菲——催眠（k歌的时候，听别人唱的，感觉好听极了
本来就喜欢王菲，这也应该算她的经典歌曲之一吧
）男歌手1、深蓝乐队——2月14日我看见鲜艳的玫瑰芬芳遍地，我感觉这样的情景那么熟悉，我惊异满街的情人如此甜蜜 我记得这一天你是那么美丽 。
红玫瑰 黄玫瑰 盛开在2月14，也许你还记得 也许你已忘记 我的情歌曾为你夜夜唱起 。
也许会遇见你 让一切再继续 我的心在原地等待奇迹，我想可以抽完这支烟就忘记 我想可以喝完这杯酒就忘记 ，我想可以唱完这首歌就忘记 我想可以不闭上眼就会想起红玫瑰，黄玫瑰，哪一束不会枯萎，也许你还记得 也许你已忘记 爱情是生命的一道痕迹。
也许会遇见你，让一切再继续 我的心在原 地等待奇迹 。
也许你还记得 也许你已忘记 我的情歌只为你夜夜唱起 。
也许会遇见你 让一切再继续 我的心在原地等待奇迹。
我会去那棵榕树下等候你 我会去那唱片店里等候你 。
我会在今夜梦中等候你 2月14的夜晚你会在哪里（因为近两个月一直在听，那音乐太舒服了
所以忍不住成为今天的首推，歌的意境和旋律真的让我感觉太美了
多听几遍 相信你一定会喜欢的
）2、范逸臣——piano白键是那一年海对沙滩浪花的缱绻,黑键是和你多日不见 弹指间 海岸线你的泪 我的眼 ;模糊 天边 每个人心中都有架钢琴,尘封在回忆,任凭我只是你的插曲 时间偶尔提起 钢琴偶尔哭泣 那些零乱 片段 如果爱还能再重来 我期待澎湃 oh 每次 琴盖打开 便有歌来自大海 如果爱已不存在 我希望有一段精彩 让回忆有所感慨白键是现在我哀悼 昨天成全你改变 ;黑键是原谅我的原谅好想再 弹一遍 手指却 只听见你的道歉（也是我一直舍不得删掉的歌,特别是歌词，下吧，绝对没错的
我认为这首歌可以和他的i belive同样堪称精典．音乐真的是一种好东西，可以让人这么沉醉、这么享受
3、汪峰—飞得更高生命就像一条大河 时而宁静时而疯狂 现实就像一把枷锁 把我捆住无法挣脱这谜样的生活锋利如刀 一次次将我重伤 我知道我要的那种幸福 就在那片更高的天空我要飞得更高飞得更高 狂风一样舞蹈挣脱怀抱 我要飞得更高飞得更高 翅膀卷起风暴心生呼啸飞得更高 一直在飞一直在找 可我发现无法找到 若真想要是一次解放 要先剪碎这有过的往我要的一种生命更灿烂 我要的一片天空更蔚蓝 我知道我要的那种幸福 就在那片更高的天空 我要飞得更高飞得更高 狂风一样舞蹈挣脱怀抱 我要飞得更高飞得更高 翅膀卷起风暴心生呼啸飞得更高飞得更高飞得更高...（真的是令人 荡气回肠啊
很大气的一首歌，这才是男人应该唱的歌，给予人生活的方向，人活着就应该飞得更高
抱着希望听他其它歌，就差远了
）4、迪克牛仔—三万英尺爬升速度将我推向椅背 模糊的城市慢慢地飞出我的视线 呼吸提醒我活着的证明 飞机正在抵抗地球我正在抵抗你 远离地面快接近三万英尺的距离 思念像粘着身体的引力 还拉着泪不停地往下滴 逃开了你我躲在三万英尺的云底每一次穿过乱流的突袭 紧紧地靠在椅背上的我以为还拥你在怀里回忆像一直开着的机器 趁我不注意慢慢地清晰反覆播映 后悔原来是这么痛苦的 会变成稀薄的空气 会压得你喘不过气 要飞向那里能飞向那里 愚笨的问题 我浮在天空里自由的很无力（他的歌中这一曲是我最最喜爱的，虽然他是个翻唱王，但这一曲绝对是原汁原味的。
第一次听已经是几年前了，老公推荐的，现在依然 百听不厌
这么好听的歌，老公每次k这支歌的时候都必定会引起掌声不断，我感觉比迪克唱得还要投入一些，迪克的稍觉颓废一点
）5、零点乐队—— 你的爱给了谁忘了吧曾有过的幸福,算了吧 一切已结束.我知道 她不属于我,我的心 却被带走.失去了一生中 的最爱,想起来叫人心碎.天空漂着冰雪,无法冻结 我的思念.你的爱 到底给了谁,我的心为你 流着泪.所有的痛 留给伤悲,像你曾经的美丽.你的爱到底给了谁,我的心为你流着泪.谁能 做到不顾一切,像我那样 爱着你.（听这支歌会有想哭的冲动，一个失恋男人发自心灵的呐喊
如果你心情不好，真的应该去k这支歌，或许能够唱出你的心声，释放坏的 情绪，唱好了这支歌或许能让一个男人更具沧桑感
真的是越听越心碎，越听越爱听啊
）6、郑源——我不后悔7、刘欢——从头再来8、孙楠—留什么给你（一直比较关注他，高亢的歌喉，音域宽广，能高能低，收放自如，他的经典歌太多了，只是我比较偏爱这一首罢 了
还有他的“我爱的她不爱我”、“燃烧”、“拯救”，还是很爱听。
我相信你会喜欢他的）9、张智成—放我的真心在你手心（好象已经是很久很久以前的歌了，但最近听过后，便又不忍心删掉了，那温馨的旋律，轻柔舒缓的音 乐，真的让人沉醉于其中。
去享受一下吧
）10、张振宇—爱上你这样的女人（简单轻快的一首歌，闲时听听，慢慢去体会吧，特别是结尾那一句，很是喜欢）11、黄品源—那么爱你为什么（突然觉得这首歌曲的风格好象志上一首歌有几分相似，喜欢就行了
还有他的“狠不下心”也不错的， 虽不是他的主打歌，但不会让你失望的）12、袁耀发—亲爱的你在哪里（他的歌好象不多，但这一曲我真的是喜欢听，而且好象还没听烦呢
去下吧
）13、钟汉良—念忘之间（无意间听一个朋友推荐的，听过之后便据为已有了，应该算老歌中的经典吧，很有男人味的歌
我喜欢）14、韩磊—千百年后谁还记得谁（也算一首颇有气势的歌,汉武大帝的主题曲，真的是一首震撼人心的好歌，唱出了男人，英雄的侠义 柔情，刚中有柔，穿越无尽沧桑 。
在那种场景之下，音乐响起，再坚强的心也不能不潸然泪下。
好歌，真的是好歌
还有一曲“向天再借五百年”，没听过的值得一听）15、屠洪刚—放手（和韩磊算是一种歌路的歌手，颇有男儿气慨，但我还是喜欢他刚中有柔的歌曲，相信大家都听过他的“你”了，而 我力荐的这一首我相信你一定没听过，多听两遍你会发现很耐听
）16、江涛—我们之间（他的新歌，歌词写得很好，还有他的“生日礼物”还是可以听的。
）17、小刚—不要问我分手后一个人怎么过（他的经典歌太多了，但我最钟爱他这一首，耐听
以前喜欢他的“黄昏”、“我的心太乱” ，都不错）18、阿木—某个女人的美（差点忘了推他，从一个组合中单独出来发展的歌手，音色不错，特别喜欢这曲，“我想最难跨越的不是路途 遥远，而是某个女人的美”写得好亦唱得好
还有他的“i love you”也算他的经典之作吧
）19、林峰—我是一个被爱伤过的人（一个朋友推荐的，也不知是老歌还是新歌，反正好听就行了，喜欢悲伤歌曲的人一定不要错过喔
）20、5566—冷风过境（小刚的词曲，很酷的一首歌，虽然不熟悉歌手，但歌的确是好歌，建议你不妨也听听吧
）21、水木年华—一生有你(听一遍便不由自主喜欢上了这支歌，特别喜欢“等到老去那一天，你是否还在我身边，看那些誓言谎言，随 往事慢慢飘散”，它所蕴含的东西太多了
一生有你，其实是很奢侈的，对吧
）22、谢霆锋——我们这里还有鱼（有一天在朋友的车上听见的，又是一首一听钟情的歌，唱出了男人的痴情，敢爱敢恨
听到这支曲子 一响起我的心就会很平静，变得异常安静。
下吧，谁都会喜欢的
）23、动力火车——忠孝东路走九遍（动力火车的声音有一种魅力，这首歌有种很有力的悲伤，可能是因为他们是用心在唱歌吧
）24、迪克牛仔——最后一首歌（“最后一首歌,我累得不想再使力气，我好想你,更想爱你，只是我早放弃,生命会有奇迹
”他的歌极具男人的沧桑，每次老公在k这支歌的时候，我都会沉醉于其中，真的是好歌
）25、游鸿明——一天一万年（好听，有一种淡的忧伤，自他的“下沙”后应该算他的又一经典吧
）26、黄征——地铁（他的新专辑的歌，我觉得比那首主打歌曲“一个人的战役”值得听，还有他的爱情诺曼底和奔跑，闲时不妨去听听 ）27、石开——如果爱可以继续蔓延（很有诗意的情歌，让人一听就可以听上好几遍也不感觉烦，我喜欢）28、罗志祥—灰色空间（歌的旋律很好，很耐听
）29、李天华—七天七世纪（无意中听到的，却一下子就被吸引了，歌词写得特别好
喜欢悲伤歌曲的人不听会是你的遗憾喔
我想悲伤 的情歌只要用心去唱都会是好歌的
）30、东来东往——忘了怎么哭（又是一首伤情歌，我真喜欢这首歌，很感性的歌词和旋律，让人感动
伤到极至才会忘了怎么哭吧
虽 然他只是一个网络歌手，但歌不错
）1、郭峰——在你面前我好想流泪(他有很多好歌，但这支歌最是用情，太投入的话可能你真会流泪喔
告诉我沧桑后还有的滋味， 喜欢
如果还没听过他的”移情别恋”的快去下吧
）2、娃娃——飘泮过海来看你（前部分的旋律很美，词曲都不错，其实每次听都会有不同的感受，安静的坐在房间里听这首歌，你会发现不管你是否有同样的经历，你都会感动 !)3、任贤齐——流着泪的你的脸（其实这首歌好老了，以前听起觉得视觉上挺好。
可当再一次听到，突然之间颇为感触，非常耐听。
当年 没有流行起来可能是因为被“心太软”给掩盖了，我个人觉得心太软比它差远了
）4、辛欣——放120个心（喜欢这首歌那种淡淡的，有点忧郁的忧伤，就象在对你低声的诉说，听起来很舒服。
歌曲是因为感动而流行吧，而感动是因为用心用情在唱歌）5、she——他还是不懂（听第一遍就喜欢上了这歌，特别是歌词和旋律都非常舒服，算是好听的歌吧
基于爱国精神，本来不推她们 的，但对歌不对人吧
理解吗
）6、梁朝伟——你是如此难以忘记（可能是因为喜欢他人的原因吧，爱乌及屋，所以特别喜欢他的歌，他的沧桑和他的男人味已充分融入 到歌中，还有他的“一天一点爱恋”、“为情所困”，不喜欢都不行
）7、童安格——玫瑰的谎言（很老很老的一首歌了，老到压根就很少人听过，至今听起来仍然感觉好听。
）8、李碧华——分手 （也是一曲怀旧的经典歌，一直以来都很喜欢这首歌，记得还在念书的时候听过，这么多年了一直没忘记。
喜欢这类型歌的人可以一听
）9、广智——不再回头（一首好歌
其实做人就应该这样，拿得起放得下，词曲都不错
）10、王筝——你还要什么（一个新歌手，朋友给我推荐她的“糖纸”，而我却爱上了这一首歌曲.应该说她的歌都还可以听,去下她的 专辑吧，不会失望的
）1、易欣——下辈子不要做男人（其实很早就想推这支歌了，只是一直感觉这歌名太给男人丢脸了吧，所以一直压着。
其实歌手的声线和 歌的旋律都很不错，还有他的“不顾一切爱你”、”别再说你还爱着我”都算好的情歌吧
）2、邝文珣——失恋了怎么办（她自己写的曲子，不错吧
她的声音很透彻，很舒服，很适合失恋的人听喔“到底是我不够勇敢，还是你 本来就不爱”最后这句歌词我最喜欢）3、苏慧伦——相见恨晚、就要爱了吗（一直比较喜欢苏慧伦，但她的歌听得太多了，以前喜欢她的“哭过的天空”、“满足”、“鸭子 ”，但似乎这两首更让我怀念，虽然不比彭佳慧的那首相见恨晚，但也不会让你失望的
）4、成龙、金喜善——美丽的神话（最好先去看这部电影，然后再听这支歌，你才能体会到歌曲和电影的完美结合，否则你是体会不到歌 的意境的．飞翔时的那情那景会自然而然蹦入你的脑海，一个字：美
）5、车继铃——最远的你是我最近的爱(老得不能再老的歌了，悲情、伤感、充满磁性的歌声，尽管离今天已经整整15年了，但当车继 铃的歌声复又重来时,似乎他从来没有离开过,值得你再去听一听的）6、杨林——她比我更好吗（一个太有女人味的歌手，一个温柔甜蜜得有点过分的声音，但当年好喜欢听，现在复又听见，对歌本身还是 那么感兴趣
）7、李度——为爱犯了罪（周华建的女弟子，声音不错。
还是一支伤情歌，可以一听吧
）8、徐怀钰——分飞(我喜欢这个歌,歌词的每一句话好象都有它的含义，旋律很简单，但听来感觉很好听，是很容易k的一首歌 一瞬间,我决堤在今夜,泪底垂,垂在手心里是你的余味歌词写得太好了
）9、 温兆伦——随风缘（典型的温式情歌， 很多年前听过这首歌，一直忘不掉，很喜欢歌中那份随意中的感伤,突然间我想到一句话“花自飘零，水自流”难道世间的缘分真的如此 ! 最好在夜里静静地聆听，你会醉在其中
）10、赵传——爱要怎么说出口（一个歌声中略带疲惫的男人的歌，很有男人的沧桑感，我喜欢，至今mp3中都保留着喔
）1、梦飞船——不值得（虽然听起来好象是运用假声唱的，但有种飘渺的感觉，会让你情不自禁醉于其中，很适合在一间灯光微弱的酒吧 听，音乐环绕在整个酒吧，会特别有味道的
不信去试试
）2、弦子——醉清风（我知道这歌好听的原因了，是因为它的前奏和孙燕姿的“遇见”如出一辄，会让你不知不觉跟着哼，对于太熟悉的 旋律会有一种亲切感，但还是略逊一筹
不觉得吗
）3、永邦——威尼斯的泪（特别喜欢他的声音配上这歌的旋律，一首忧郁的歌“为你湿的泪在午夜梦回，其实明明了解就是在当时，解不开死结”真好
）4、庞龙——吹眼睛（老公为我推荐的，其实庞龙的音域宽、厚，有种与生俱来的沧桑感，很甜蜜的歌曲都会被唱出沧桑的感觉，他的歌 好听，很大众化。
“而如今风又迷了我的眼睛 ，你却早已去远行......”一生能有几人会为你吹眼睛
珍惜吧
）5、飞儿乐团—lydia（这首歌虽然悲伤,但充满希望,不管怎样,希望和梦想还在，对吗
”你会感受爱感受恨感受原谅 ，生命总不会只充满悲伤”很乐观喔，旋律也好
听一下吧
）也许下面这些都是大家太耳熟能详的歌曲，但依然是我所喜欢的，当你忘记它一段时间后，复又听起，你依然会感动
1、候湘婷——暧昧（已经忘记她很长一段时间了，无意见再次听见，就好象邻家女孩那么亲切，清清淡淡的感觉,很恬淡、很舒服
好 象一个纯纯的女孩在轻声诉说她的初恋, 也算一支伤感的情歌吧
还有她的“我是如此爱你”还是可以听的
）2、苏永康——爱一个人好难（康式情歌中最经典的
最好静静地去细品，足以打动你的心。
他不同歌曲有与众不同的尾音，极有吸引力 ，不觉得吗
）3、张敬轩——断点（他的歌曲很有他独特的个性 ，就象他的长相一样，虽然不是很帅的那种，但是很有个性。
同样是一首以旋律见长的歌曲，让人在听第一次的时候就难以忘记。
再去体 会其中的深意，方能明白歌中的隐忍与沉重。
“静静地陪你走了好远好远，连眼睛红了都没有发现，听著你说你现在的改变，看著我依然 最爱你的笑脸。
”笑脸还是那张笑脸，但已经不再属於你时，也许，只有放弃。
）4、陈奕迅——十年（歌词很宿命，却也真实。
“情人最后难免沦为朋友……直到和你做了多年朋友，才明白我的眼泪，不是为你而流， 也为别人而流。
”他的歌能给人一种很温暖的感觉，亦能把很平淡的歌,唱得很有味道。
）5、萧亚轩——最熟悉的陌生人（我听她的歌不是听歌，而是听她的声音，这是我的一种享受，他的声音非常有磁性，这支歌不是她最优 秀的，但却是我心中最经典的，不管是旋律还是歌词，“因为爱过，所以不会是敌人；因为伤过，所以不会是朋友，只能是最熟悉的陌生 人。
”可能是对这首歌最好的诠释。
1、齐秦——往事随风（听齐氏秦歌十几年了，也喜欢了十几年，他出色的声线，略带沙哑，能将刚柔同时达到极致，空灵、优雅... ...但最爱的还是他的“往事随风，心随你动......太美了!虽然当年不羁的狼已经不复存在，但此时的狼还是一样有成熟男 人的魅力,对吧?)2、庾澄庆—春泥（喜欢他的表情，喜欢他唱歌时的投入，特别这首歌又是伊能静作的词，旋律和歌词都喜欢，可能是因为喜欢他们的爱 情吧
那是一种经过等待和付出后的相濡以沫,是漫无边际的深爱,她在告诉他,请珍惜! 这歌其实应了一句“落红不是无情物，化做春泥更护花”，还有“情非得已”还是很好听的
）3、徐婕儿——我可以忍受（又是一个能自己作词的才女
唱功还待提高，但歌非常好听，让人感动的爱情
很少有新人的歌让我听一次 就爱上的，《我可以忍受》做到了 。
）4、关心妍 ——终点（小刚作曲，张敬轩作词，你能说出不好听的理由吗
尤其喜欢“诺言还是抵不过时间”这一句，只是她的粤语歌太多，所以以 前不太关注，听了这支歌便一发不可收拾地喜欢上了她和终点
）5、许慧欣——7月7日睛（无意间在商场听见的，但自从我一听这一首歌就被它那独有的伤感和美丽所征服! 经典的情歌
歌曲开始很平淡，到了高潮很好听`但好听中还夹杂着凄凉的感觉，就象喜欢一个人一样，给你带来快乐的同时也带来了忧 愁。
有一种冰天雪地的感觉 ，好冷
但好听就行了，对吗
）1、凤凰传奇——月亮之上（第一次是听纪敏佳唱的，感觉不错
结果在网上却意外发现了这个组合，有点天籁之音的感觉，和纪敏佳的 风格炯然不同，韵味更足，感觉好象自己在银色月亮之下的大草原上，尽情的唱歌似的,心情随之飞扬...... )2、张宇——消息（一首老歌，但却依然感觉亲切，特别最后几句，深情的演绎，特别耐听
“如果说再见是你唯一的消息，我仿佛可以 预见我自己，越往远处飞去，你越在我心里，而我却是你不要的回忆
）3、袁惟仁——坦白（听他的歌，有点淡谈的感伤，犹如在品淡淡的咖啡，感觉又回到了从前。
很多歌星的歌都出自于他，很厉害吧
他 的“征服”、”旋木“强过那两个天后，不信去听一听
而这首坦白却是可以让你听很久很久的歌。
）4、凌飞——印度洋的眼泪（一个网络原创歌手，他的声音有种狂傲不羁的感觉，但又不失细腻，绝对是可以流传的那种音乐。
而这首是 为纪念印度洋海啸的，很大气，很悲壮，令人震撼的音乐，你应该去听一听的
还有他的“男人心、傻女人、我的爱有罪”也很好听的
）5、梁咏琪—— 胆小鬼（曾经最爱她的“短发”，而这支歌第一次听便喜欢上了，特别是她的声音和歌的旋律，让我常常不由自主地哼几句，很轻松
）1、瞿颖——加速度（这是一首节奏感很强的歌，旋律有点轻快，瞿颖的声线比较适合唱快歌，给人悦心悦耳的感觉，相信我，不管你是 谁，都会喜欢这支歌的
）2、杨坤——我比从前更寂寞（他的新歌，其实单就歌名就已经吸引了我。
旋律感人，词锋特别犀利，真实地刻划了现代人的心理，再加 上他特别的音色，真是把这歌演绎得太好了
以前特别喜欢他的无所谓——“无所谓，谁会爱谁......”风格很是洒脱，我喜欢
）3、伍佰——挪威森林、浪人情歌、痛哭的人（都是老歌了，但却非常耐听，歌词又是如此完美而富有哲理，音色有一点颓废，有一点酷 。
每个人都能在不同的心情去喜欢他不同的歌，我想这也叫经典吧
）4、孙燕姿——眼泪成诗（这首歌把那种无奈诠释到了极致，音乐，作词，都充满了一种淡淡的惆怅，很抒情的慢歌，也许有人不喜欢这 种风格 但是我说 这首歌真的把我感动了
从她的天黑黑到遇见再到眼泪成诗，似乎看到了一个邻家女孩成长过 程。
一个很有味道的女歌手
）5、林忆莲——默读伤悲（她的嗓音条件得天独厚，音域宽广，风格多变，既有劲爆的快节奏歌曲，也有柔情无比的抒情歌曲。
可以豪放 ，可以婉约，既可以大江东去，也可以晓风残月。
喜欢听着默读伤悲，再加上一杯热咖啡，静静品尝那种独特的滋味。
她的经典太多了： 夜太黑、远走高飞、伤痕、纸飞机......慢慢去听吧
）写的太累了，你自己看吧^_^爱笑的眼睛 雨夜不要在我寂寞的时候说爱我 斯琴高丽的伤心 练习 你那么爱他 孤独不苦 天雨 依然在一起 危险的演出 飘洋过海来看你 爱的代价 天使的翅膀老人与海 分开旅行 开始懂了 春天的味道 烟雨烟雨 我会好好的 梦醒时分Heroes 真真假假 给你的爱老人与海 分开旅行 夏天的风 听是谁在唱歌 短消息 开始懂了 春天的味道 烟雨烟雨 9月19日 恋着多喜欢 他还是不懂 长相思 我会好好的 我爱你(SHE) 叶子 太委屈 盛夏的果实 离别的车站 假如周岭 爱我的线索(周岭) 你不会知道 把他换作你 秋天的眼泪 有你陪着我 怎样 防空洞 一直很安静 无声的雨 胭脂扣 寻找(韩雪) 伊人红妆 我的眼泪不为你说慌 转弯 雾里看花 我一直站在被你伤害的地方无赖 眼泪知道 双鱼座 一千零一个愿望 让我忘了你 热浪 前前后后左左右右 你是我心内的一首歌 假惺惺 还是朋友 花样 路人 灌篮高手谁都不能左右我 没有你的日子我真的好孤单 电台情歌 从开始到现在 刺激2005刺猬--钟汶 爱似流星 爱在离别时 冰吻 半糖主义 白月光 哎哟哎哟对不起 刀剑如梦 姬神十三春 笑红尘
没了,罪了什么歌词
罪木崩し(罪木崩塌) 词：マオ 曲：ゆうや これっきり わりと本気よ 今度は 茶化さないで かみ缔めて 果てて 只这一次 我可是比较认真的 下次 请别蒙混过去 仔细斟酌 然后结束 温めの嘘を浴びたら 绮丽な関系の 出来上がり 昼间の颜 流せても 欲の泡 流せない 若沐浴着温热的谎言 便会得出一个完美的关系 即使你白天的面容会流走 欲望的泡沫也不会流逝 どうして
会う度にいつも 违う角度で 癖 残すの 为何
每次相见总是 在不同的角度 留下彼此嗜好 照れより 一秒を惜しむ 性 见つめ合って 热を移す いつから 普通を避けるように 络む夜を 期待する 肌に… 比起害羞 更加珍惜每一秒的本性 目光交接的时刻 将温度转移 从何时开始 仿佛要避开平庸 用肌肤...期待交缠的夜晚 [待て]なら 长いほうがいい その后の晩餐も 引き立つ 顷合 口に広がる 味は どこか冷たい 如果要[稍等]的话 久等一点比较好 在这之后的晚餐也会 显得格外诱人 时间刚好 在口中蔓延的味道 不知为何有些冷却 それから
急に手を离す 无知で游ぶの だから梦中 在这之后呢
突然将手放开 用无知来游戏 所以才沉迷 あなたを包むための 桜は 季节问わず 濡れて 咲いて 寄せては返す 波の音だけ 响く部屋で 素敌に溺れて 为了将你包裹的樱花 不论季节 都湿润着 开放着 反复的靠近 在这只有波潮声回响的房间里 愉快的沉溺着 もう ここからは 戻れない 罪木崩しよ そう 一か八 选んで どちらにしても 迷宫入り 从这以后 已经不能再倒退 推翻罪恶的积木吧 没错 无论好坏 选择哪一方 都会陷入迷宫 これっきり わりと本気よ 今度は 茶化した数 噛み缔めるの 初めて见せる 伏せたあなたに [待て]を下す 悪くない 果てて 只这一次 我可是比较认真的 下次 将会仔细斟酌被摆弄的次数 让你第一次看到 对俯身的你下达[稍等]的命令 感觉并不太坏 最后结束 (*溺れて 果てなさい*) (*沉溺着 请划上句点*) ===================================== 解析： 女性角度，整体还算好理解
歌词大概讲述的内容就是一直被男方耍的女主角最后时刻终于反击摆了男方一道(啥)的故事。
MAO说罪木的歌词有种戏剧的感觉，其实就是这种结局出人意料的反击给人的感觉吧XD 【罪木崩し】 题目又是双关语(笑) 罪木日文里念作tsumiki，和积木(积み木)同音，可以理解为罪恶的积木，这首歌描写的气氛就是一种不纯洁的关系，所以才用了“罪”这个字。
[积み木崩す]在日文里面也会经常提到，因为这个词有一种“不可挽回的局面”这种感觉。
【违う角度で 癖 残すの】 其实可以理解成在不同的地方留下吻痕，齿痕...等等(爆) 【あなたを包むための 桜は 季节问わず 濡れて 咲いて 寄せては返す 波の音だけ 响く部屋で 素敌に溺れて】 这段厉害了(喂) 其实看到[濡れて 咲いて]就知道樱花是什么了，大家知道菊花是什吗
(灭口)还不明白就不要问了。
（喂） [寄せては返す 波の音だけ] “寄せては返す”是一个动作，只要明白上面写的是什么这个就自然明白了←你这什么解析啊啊啊 【伏せたあなたに】(对俯身的你)，可以理解为男方已经屈服(?)或顺从(??)的样子，当然更深层的意思大家可以靠动作来想象(喂) 【かみ缔めて】 【噛み缔める】 这两个词是一样的，意思就是深思熟虑，只不过上面的没有写全汉字，分别在开头和末尾段出现。
[かみ缔めて]是女方提醒男方要仔细想清楚，不要把他们的关系当成游戏。
当然提醒的成分，语气就没有这么的强烈。
[噛み缔める]的“噛み”本身是“咬”的意思，写成汉字本来就有一种加强语气的感觉，这里是女主角自己反复“深思熟虑”才做出了“反击”的决心，比提醒对方的那种感觉要强烈的多，我想MAO在这两个地方用了不同的写法大概是要表达这种意思，当然也许还有别的意思，大家可以继续猜XD(笑) *【溺れて 果てなさい】* 这句是歌词里没有写出来的，歌里最后的两句话，el听出来的(心)←喂，然后日饭基本也是这个意见，不过正确答案究竟是不是只有MAO才知道了XDD 这段歌词讲述的很像婚外恋，女方又是小三??(爆) 因为男女主角的见面总是给人很匆忙而且很秘密的感觉。
而且歌词里面的谎言，白天的脸，等待，等等都衬托出这种气氛，尤其是积木崩塌这个意象，大概只有这种恋情才会有这样的危险，无论进退结局都不会好。
求两篇美文，题材不限，800字以上吧，最好是自己写的，文笔优美最好
1.青梅傲香钩月清寒叹华凉，煮酒云烟袅袅扬。
竹阁竹椅竹台上，非花非雪非常香。
——题记 淡淡的竹香缱绻风中，我静静坐在竹舍之内，手握着碎梅，看着温酒炉里的火。
清寒的夜，在酒香云烟间，变得温情流散。
回想晨间，冬日晴暖，甚适出游。
我不过是随手取了竹篮，出去寻觅清雪。
怎知晓，竟会偶遇冬梅胜放之景。
一剪梅，三两枝桠；四纷飞，五六瓣撒。
七八片，片片翩跹；九十寒，寒寒傲颜。
人言：梅花逊雪三分白，雪却输梅一段香。
莫不是，昨夜那场雪引来了这成片的梅花竞放。
稚嫩的脸庞，从那挂在树枝上的积雪里透出一抹浅浅的红。
清冷的花瓣，在那枝桠疏松间流散出一缕幽幽的香。
那般执着的盛放，这般高傲的矜持。
梅，凌寒独放，无意于春花相争。
忍受漫长一季的孤苦，无蝶舞相伴，无溪鸟相合，却是清高如斯。
与白雪为友，如同知己般相携相随。
由来喜梅者，慕其高洁，爱其无争，静于寒日，香于林间。
不为煦暖春阳，只为一季花开留芳。
我缓缓踱步而去，每临近一分，这花香清雅更甚。
风从我鬓边飘过，摇散了一地的落香。
我低头，看着梅花片片覆于清雪之上，伸出手摸摸了那清丽的花瓣，如丝绸的触感让我心神一动。
百花皆可入酒，不知这梅雪滋味如何。
思及此，我搁下竹篮，坐于梅树下，环抱着身子，感受着冬风特有的寒意。
稍合眼睑休憩，等待着花瓣纷纷扬扬，随意落归入竹篮。
待到半篮花满，便起身理了理梅瓣，空出半篮装上枝上雪。
临走时，回头看了眼梅林。
微微间，梅枝在风中晃动，晃晕了它的色泽，也晃暖了我的心。
回到竹屋，端出一碟一钵，舂碎了梅瓣，搁入碟间。
那枝上雪却是早已存贮在青陶罐中。
将那温酒炉摆上竹台，煮上雪水，放入白玉小壶。
壶内自是陈年花雕，而后盖上炉盖，待那雪水化作蒸汽流入壶内，再添上碎梅几许，继续温煮。
渐渐，煮酒云烟浅浅，遮掩了竹香。
我轻嗅着这温润的味道，非花非雪，香气独异，不似常香。
为其名，清梅傲香。
取下酒，一饮入喉，温热夹杂着冰凉，后味清香甘醇，正是梅香三易缠绕于唇齿之间。
清寒的夜，我坐于竹屋内，独自煮酒，一饮而尽。
温酒，暖冬。
2.若，人生只如初见君曾言：“人生若只如初见”。
千丝万缕，暗意滋生。
曾几何时，君亦言：“落花有意随流水，流水无心葬落花”。
只是，你这朵落英，不敢拾取。
隔江遥望，似水流年。
恍惚间，回到千年古香。
秋风惹画扇，相思了无奈。
夜雨煮相思，泪雨霖铃，无怨无悔。
“我欲与君相知”，“又恐秋节至”。
终是没有说。
怨何事
愁何人
于是一个人开始怀念。
我爱你，与你无关，默默地与你一次次擦肩而过。
于你，我或是萍水相逢的陌路人，而我，已在心中默念千万回。
蓦然回首，恍若隔世。
落雨无痕岁月短，不曾知晓胡人心。
落木萧萧，望不穿深眸流盼，埋葬多少不知所措。
君有词：“凝眸无泪，化作相思雨，是心迷乱”。
可知，尽头那端，有个人，翘首凝望。
“生死契阔，与子成说”。
是这般遥不可及，粉黛如你，凝眸似我，相离一咫尺，生生两不见。
落花无情，流水有意，夜阑尽处，我深深沉沦其中。
君说“万般无奈把君怨”，文卓夜奔，是如此决烈，无怨、无悔。
而我只想对你说“百转千回万般念”。
都说男儿皆薄幸，君可知“生当复来归，死当长相思”的不离不弃，即使十九年后须发尽白亦是坚定如初，如何星月沉沦，都不曾低落。
我于你，却是相见未有期的无奈。
大汉皇朝是如此的乱人心迷，大喜大悲。
“李广难封”引多少楚地怜，一生抑郁而终。
不幸却未因此而终，一役之异而降，夷其三族，可怜可悲的大汉朝，令千年后仍有悲叹“李陵碑前，壮死成就，千古悲恨”。
东方朔，这个因《大汉天子》而进入我世界的异土，喜欢其功成身退，与念奴骄远走高飞，坦然潇洒的侠骨仙气。
若，人生只如初见。
你，仍是太子，我，仍是你的好兄弟。
说远了，话说回来，如花美眷，似水流年。
我予你一世等待，只求换你一霎流盼。
“青青子佩，悠悠我思”，就让这份相思沉没于荒芜的年岁中，为你封存，待你开启。
若，人生只如初见。
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谁能提供仙剑奇侠传3和问情篇中前尘忆梦的文字
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帮我找一个歇后语
马跳水浪------奔波
请问谁有关于吃饭的礼仪 比如说，最小的要倒茶，要先给谁先倒 敬酒时要双手拿杯等 最好再加些别的礼仪
开始用餐，要讲究文明礼貌，要注意自己的“吃相”。
养成良好的用餐习惯。
一般应注意以下几点： 让长辈先动碗筷用餐，或听到长辈说：“大家一块吃吧”，你再动筷，不能抢在长辈的前面。
吃饭时，要端起碗，大拇指扣住碗口，食指、中指、无名指扣碗底，手心空着。
不端碗伏在桌子上对着碗吃饭，不但吃相不雅，而且压迫胃部，影响消化。
夹菜时，应从盘子靠近或面对自己的盘边夹起，不要从盘子中间或靠别人的一边夹起，更不能用筷子在菜盘子里翻来倒去地“寻寻觅觅”，眼睛也不要老盯着菜盘子，一次夹菜也不宜太多。
遇到自己爱吃的菜，不可如风卷残云一般地猛吃一气，更不能干脆把盘子端到自己跟前，大吃特吃，要顾及同桌的父母和姐弟。
如果盘中的菜已不多，你又想把它“打扫”干净，应征询一下同桌人的意见，别人都表示不吃了，你才可以把它吃光。
要闭嘴咀嚼，细嚼慢咽，这不仅有利于消化，也是餐桌上的礼仪要求。
决不能张开大嘴，大块往嘴里塞，狼吞虎咽的，更不能在夹起饭菜时，伸长脖子，张开大嘴，伸着舌头用嘴去接菜；一次不要放入太多的食物进口，不然会给人留下一副馋相和贪婪的印象。
用餐的动作要文雅一些。
夹菜时，不要碰到邻座，不要把盘里的菜拨到桌子上，不要把汤泼翻，不要将菜汤滴到桌子上。
嘴角沾有饭粒，要用餐纸或餐巾轻轻抹去，不要用舌头去舔。
咀嚼饭菜，嘴里不要发出“叭叭”、“呱叽呱叽”的声音。
口含食物，最好不要与别人交谈，开玩笑要有节制，以免口中食物喷出来，或者呛入气管，造成危险；确需要与家人谈话时，应轻声细语。
吐出的骨头、鱼刺、菜渣，要用筷子或手取接出来，放在自己面前的桌子上，不能直接吐到桌面上或地面上。
如果要咳嗽，打喷嚏，要用手或手帕捂住嘴，并把头向后方转。
吃饭嚼到沙粒或嗓子里有痰时，要离开餐桌去吐掉。
在吃饭过程中，要尽量自己添饭，并能主动给长辈添饭、夹菜。
遇到长辈给自己添饭、夹菜时，要道谢。
随着中西饮食文化的不断交流，中餐不仅是中国人的传统饮食习惯，还越来越受到外国人的青睐。
而这种看似最平常不过的中式餐饮，用餐时的礼仪却是有一番讲究的。
中餐的餐具主要有杯、盘、碗、碟、筷、匙六种。
在正式的宴会上，水杯放在菜盘上方，酒杯放在右上方。
筷子与汤匙可放在专用的座子上，或放在纸套中。
公用的筷子和汤匙最好放在专用的座子上。
中餐上菜的顺序一般是：先上冷盘，后上热菜，最后上甜食和水果。
用餐前，服务员为每人送上的第一道湿毛巾是擦手用的，最好不要用它去擦脸。
在上虾、蟹、鸡等菜肴前，服务员会送上一只小水盂，其中飘着柠檬片或花瓣，作洗…… 中华饮食，源远流长。
在这自古为礼仪之邦，讲究民以食为天的国度里，饮食礼仪自然成为饮食文化的一个重要部分。
中国的饮宴礼仪号称始于周公，千百年的演进，当然不会再有“孟光接了梁鸿案”那样的日子，但也还是终于形成今天大家普遍接受的一套饮食进餐礼仪，是古代饮食礼制的继承和发展。
饮食礼仪因宴席的性质，目的而不同；不同的地区，也是千差万别。
这里仅举几例，权作参考： 古代的食礼是按阶层划分：宫廷，官府，行帮，民间等。
现代食礼则简化为：主人（东道），客人了。
作为客人，赴宴讲究仪容，根据关系亲疏决定是否携带小礼品或好酒。
赴宴守时守约；抵达后，先根据认识与否，自报家门，或由东道进行引见介绍，听从东道安排。
然后入座：这个“英雄排座次”，是整个中国食礼中最重要的一项。
从古到今，因为桌具的演进，所以座位的排法也相应变化。
总的来讲，座次“尚左尊东” “面朝大门为尊” 家宴首席为辈分最高的长者，末席为最低者；家庭宴请，首席为地位最尊的客人，客主人则居末席。
首席未落座，都不能落座，首席未动手，都不能动手，巡酒时自首席按顺序一路敬下，再饮。
更讲究的，如果来报有人来，无论尊卑地位，全席之人应出迎。
若是圆桌，则正对大门的为主客，左手边依次为2，4，6右手边依次为3，5，7直至汇合。
若为八仙桌，如果有正对大门的座位，则正对大门一侧的右位为主客， 如果不正对大门，则面东的一侧右席为首席。
然后首席的左手边坐开去为2，4，6，8（8在对面），右手边为3，5，7（7在正对面）。
如果为大宴，桌与桌间的排列讲究首席居前居中，左边依次2，4，6席，右边为3，5，7席。
根据主客身份，地位，亲疏分坐。
上菜： 上菜顺序，中餐一般讲究：先凉后热，先炒后烧，咸鲜清淡的先上，甜的味浓味厚的后上，最后是饭菜。
有规格的宴席，热菜中的主菜——比如燕窝席里的燕窝，海参宴里的海参，鱼翅宴里的鱼翅，应该先上，即所谓最贵的热菜先上。
再辅以溜炒烧扒。
宴席里的大致顺序是： （茶）-在酒家里，因为要等待，所以先来清口茶。
但不是必须的。
因为古人喝茶多是单独的。
凉菜-冷拼，花拼。
热炒-视规模选用滑炒，软炒，干炸，爆，烩，烧，蒸，浇，扒等组合。
大菜-（不是必须的）指整只，整块，整条的高贵菜肴，比如一头乳猪，一只全羊，一大块鹿肉什么的。
甜菜-包括甜汤，如冰糖莲子，银耳甜汤等 点心-一般大宴不供饭，而以糕，饼，团，粉，各种面，包子，饺子等。
（饭）-如果还没吃饱 水果-爽口，消腻 此顺序非一成不变，如水果有时可以算在冷盘里上，点心可以算在热菜里上。
较浓的汤菜，应该按热菜上；贵重的汤菜如燕窝等要为热菜中的头道。
至于季节的考虑，则还有冬重红烧，红焖，红扒和沙锅，火锅等；夏则清蒸，白汁，清炒，凉拌为主。
此外颜色搭配，原材料的多样化也应考虑。
酒楼和家宴，各种菜品的分量也要不同： 大宴讲究一成至两成冷菜；三成热炒，四成大菜。
家宴就可以将大菜减少，冷菜增加。
至于盛器，可谓历史久矣，古人云：“美食不如美器”，又云：“煎炒宜盘，汤羹宜碗，参错其间，方觉生色。
”。
所以盛器在这个讲究饮食文化，又盛产陶瓷美器的地方，自然加倍讲究。
一般要备大中小平盘（碟），大盘热菜，中盘冷拼，或灵活选择，小盘点心，小吃。
还要有深盆盛油大汤多之物，大汤碗盛汤。
外加碗筷。
大食具如火锅，烤炉之类；还有水具，茶具，酒具。
至于盛器的选取，质地要好，当然名窑古董或各地名瓷都可上桌。
色彩搭配要合理。
根据所盛菜肴的颜色，性质，质地，名称，选取不同质地，形状，颜色，花纹的盛器。
切忌中西混杂，土洋不分，不伦不类。
如一品丸子，要用雍容华贵的黄底细文福盘；如清蒸鱼要用白瓷或青瓷鱼盘，红烧干烧鱼则用色彩浓烈的厚重的鱼盘。
色彩清亮的凉菜冷拼，则宜用对称的细底纹小碎花圆盘。
宴席不可无酒，纯粹的中餐，应该避免啤酒，欧洲葡萄酒（当然中亚的可以，如波斯葡萄酒，过似乎没人能尝得到）。
所以中餐，最好配备高度名酒（其实高度烈性酒只是近代才有），但似乎中低度的宴酒（30度左右），各种黄酒，米酒比较男女老幼皆宜。
古代的酒度数低，酒具也较为庞大，随着白酒度数于明清逐渐增高，酒具也越来越小。
但均以瓷为主。
敬酒则要适度，古人饮酒要行酒令，现已近绝迹。
应当重新推广开来，尤其是家宴上，省得有粗人强行劝酒，我凡遇到此种粗人，立刻酒量大涨，定将此等劣人喝倒，省得为害宴席，至今还频频得手，因为真正高人酒仙是不会劝人喝酒的，此等强拉硬劝之徒，多不会有超过1斤7，8两的酒量，所以大可将此种人除掉而后安。
宴席环境，最好完全中式，进门两盏迎客宫灯。
绕过落地屏风，落座于红木八仙桌旁，手执象牙箸，听着丝竹软曲，空气中游移着丝丝檀香。
透过窗棂木格，和窗外的修竹柳荫，只见湖光山色。
美哉其极
所以厅里宜摆几盆花木盆景，造成春意袭人，百花迎宾的气氛；四围墙上，张悬书法字画，灯光音响要尽量保持中国特色。
至于正规的宴席，作为店家，应该大概按如下次序招待： 迎宾——列队，引导至席，接挂衣帽，引至座位，递香巾净手，上茶，（敬烟——不可取，中国古人不吸烟的，属舶来品） 入席进餐——上茶点，冷盘，斟宴酒，介绍，开餐，上菜，续酒水，撤盘。
餐毕——递香巾净手，上清口茶。
递账单送客 至于国宴，现在用分席制，四（热）菜一汤，外加冷菜，甜点，果品，冷饮。
酒水为白酒茅台，黄酒绍兴加饭酒，青岛啤酒，还有矿泉水。
国宴更重排场，如辉煌的大厅，或如钓鱼台的亭台水榭。
间或有乐队伴奏，讲坛。
国宴每席上必有一立体的冷盘雕刻，摆盘。
至于想要了解明清官府大家或街巷市井宴席酒桌旧制，当重读红楼梦，金瓶梅，和众多的明清小说。
小小一桌席，说凝结了千百年的文化积淀，一点不为过。
开始用餐，要讲究文明礼貌，要注意自己的“吃相”。
养成良好的用餐习惯。
一般应注意以下几点： 让长辈先动碗筷用餐，或听到长辈说：“大家一块吃吧”，你再动筷，不能抢在长辈的前面。
吃饭时，要端起碗，大拇指扣住碗口，食指、中指、无名指扣碗底，手心空着。
不端碗伏在桌子上对着碗吃饭，不但吃相不雅，而且压迫胃部，影响消化。
夹菜时，应从盘子靠近或面对自己的盘边夹起，不要从盘子中间或靠别人的一边夹起，更不能用筷子在菜盘子里翻来倒去地“寻寻觅觅”，眼睛也不要老盯着菜盘子，一次夹菜也不宜太多。
遇到自己爱吃的菜，不可如风卷残云一般地猛吃一气，更不能干脆把盘子端到自己跟前，大吃特吃，要顾及同桌的父母和姐弟。
如果盘中的菜已不多，你又想把它“打扫”干净，应征询一下同桌人的意见，别人都表示不吃了，你才可以把它吃光。
劝菜家里用餐时，如果把筷子竖插在盛有食品的碗或者盆子上，往往会受到家里老人的阻止或呵斥，这是为什么
原来用筷礼仪中有这条忌讳。
中国从很古的时候起，就有以食品祭祖的风俗，祭祖时，考虑到死人和活人不一样，活人用筷子进食很方便，而死人已脱离躯壳，只有灵魂飘游在冥界，不再能自如地使用筷子，所以，祭品的碗盆上面才竖插筷子，而平常生活中如果将筷子竖插在碗或盆上，就算是犯了忌讳。
在饮食方面，莆仙人用筷的民俗忌讳也特别多。
禁忌用筷子头叩打婴儿和小孩的头部面部等，以防误伤。
如把筷子平放碗口，叫“碗口筷”，宴请宾客时这么做等于在下逐客令。
莆仙沿海渔民饭后也忌把筷放在碗口，而是把手中的筷子在碗上绕了几绕，再放下筷子，说这是怕船搁浅，筷子绕了几绕，表示渔船绕过了暗礁和浅滩，然后停泊就安稳可靠了。
用饭前，把一双筷子直插在饭中俗称“死人筷”，只有在给死者上供品祭拜时才这么做。
使用的筷子一长一短谓之“短命筷”，民间俗信“孕妇若使用长短筷，生下的孩子会跛脚”。
平时忌用筷子敲碗盒。
此谓“讨饭筷”，因乞丐讨饭时常敲碗盆伴有哀求声。
挟菜时，忌汤汁淌滴餐桌，这种情形状如流泪，故称“泪筷”；挟了菜又放下，谓之“半途筷”；挑精拣肥乱翻菜肴俗称“乱筷”。
办丧事进餐时，使用的筷子必须是白色的，如用红色筷则是对死者大不敬，但也有例外，如死者有了五代孙的，用红筷吃丧席，则表示这位老人有福气，俗称“吃福”。
到人家做客用餐，或进饭馆用餐，吃完筷子不宜搁在碗口上，也不用洗碗筷，一般由主人或店主洗。
餐桌上摆放筷子要放在碗的右边，筷子头朝座位，而祭礼时摆筷，则要将筷子头朝神位，忌倒过来放。
莆仙民间还有一忌，那就是什么时候才能动筷。
入坐筵席后，要看坐在首席位上的人什么时候动筷，其它人才能动筷，这也是一种尊老敬贤的做法。
席间，掉落筷子会被视为不吉利，可易换一双，不要俯身去捡。
特别是喜筵或正月餐饭时，不慎碰落了筷子，宜说声“快乐”（与筷落同音）或“快快乐乐”以取回好兆头。
中国汉族饮食禁忌，流行于全国各地。
中国人习惯用筷子吃饭，筷子一般用右手执拿，俗以为拿筷子的位置要适中，忌讳拿得过高或过低。
因为从手拿筷子的位置可以占卜出未来孩子找对象离家是远还是近，筷子拿得过高，对象必定离家远，拿得过低，对象必定离家近。
有些家长怕孩子离自己太远，而有些父母则希望孩子能远走高飞，不要没出息死守在自己身边，这样便对孩子拿筷子的位置各有所忌讳了。
民间还忌讳吃饭前用筷子敲空碗。
俗以为这是“穷气”，因为旧时乞丐要饭时才这样当当地敲。
把筷子插在盛好的米饭上也是不允许的。
据说这是丧葬时敬鬼神的方式，容易让人想到死人，是不吉利的。
山东一带又忌讳把筷子横担在碗上，说这是供奉死人的放法。
传说明代之前有把筷子担在碗上的风俗，后来明太祖斥责说这是恶模样，于是便逐渐成为一种禁忌。
河南郸城民间对吃饭用筷有八忌：一忌舔筷；二忌迷筷，拿不定主意，手握筷子在餐桌上乱游寻；三忌移筷，刚吃过一个菜接着又吃另一个菜，中间不停顿，不配饭，四忌粘筷，用粘了饭的筷子去夹菜；五忌插筷，把筷子插在饭莱上；六忌跨菜，别人夹菜时，跨过去夹另一菜；七忌掏莱，用筷子在菜中间扒弄着吃；八忌剔筷，用筷子剔牙。
这些禁忌大都是与卫生、谦让、礼貌有关。
另有些讲究的人家，酒杯碗筷的放置都有规矩，不许乱放。
有“杯不出栏，筷不出缘”的说法。
筷子要放在杯子的一侧，以妨快(筷)分开之嫌，筷子要一般齐，怕联想到“三长工短”的恶语。
日本料理的用筷礼仪 1、取筷子时要以左手托住 拿筷子的第一步骤，即是拿取的方法。
实际上接触筷子的是拇指、食指和中指，但无名指和小指也需紧靠中指。
首先以右手拿住横放的筷子中央部，再以右手从下托住，并将右手滑向筷子向右端，然后，手掌反转朝上，移向筷子中央位置。
当拇指移至中央上方时，应紧拿住，接着放开左手。
2、卫生筷应上下分开 一般待客时多使用卫生筷，不过，较正式的料理店所使用的，则是木纹清晰的杉筷等高极品。
要拉开卫生筷时，首先需以前述正确的取筷方法，横拿住筷子，再双手上下逐渐拉开卫生筷的动作也不可太过夸张。
还有，除了极简陋的筷子外，拉开后磨擦筷尖，可说是相当不好的习惯。
3、手中有碗时筷子的拿法 吃日本料理时，大多是手中端着碗进食。
假如手里已拿着筷子，再以同一手取碗或放下碗，虽没违反礼节，但手中没有筷子，能伸直全部指头去取碗，姿势会更为优雅。
如果手中已有碗，拿取筷子的方法也有所不同。
当用左手的中指和无名指之间(或无名指和小指之间)夹住筷子左端，然后右手反转拿住。
千万别忘了，每次要拿碗时，一定要先放下手中的筷子。
也许各位觉得这很麻烦，但只要习惯也就成自然了。
中国人用餐排坐的讲究 中华饮食源远流长。
在这自古为礼仪之邦，讲究民以食为天的国度里，饮食礼仪自然成为饮食文化的一个重要部分。
中国的饮宴礼仪号称始于周公，千百年的演进，终于形成今天大家普遍接受的一套 饮食进餐礼仪，是古代饮食礼制的继承和发展。
饮食礼仪因宴席的性质、目的而不同；不同的地区，也是千差万别。
古代的饮食礼仪是按阶层划分：宫廷，官府，行帮，民间等。
而现代饮食礼仪则简化为：主人(东道)，客人了。
作为客人，赴宴讲究仪容，根据关系亲疏决定是否携带小礼品或好酒。
赴宴守时守约。
抵达后，先根据认识与否自报家门，或由东道进行引见介绍，听从东道安排，然后入座：这个“排座次”，是整个中国饮食礼仪中最重要的一部分。
从古到今，因为桌具的演进，所以座位的排法也相应变化。
总的来讲，座次是“尚左尊东”、“面朝大门为尊”。
家宴首席为辈分最高的长者，末席为最低者。
家庭宴请，首席为地位最尊的客人，主人则居末席。
首席未落座，其余都不能落座，首席未动手，大家都不能动手。
巡酒时自首席按顺序一路敬下。
若是圆桌，则正对大门的为主客，左手边依次为2、4、6……右手边依次为3、5、7……直至汇合。
若为八仙桌，如果有正对大门的座位，则正对大门一侧的右位为主客。
如果不正对大门，则面东的一侧右席为首席。
然后首席的左手边坐开去为2、4、6、8，右手边为3、5、7。
如果为大宴，桌与桌间的排列讲究首席居前居中，左边依次2、4、6席,右边为3、5、7席，根据主客身份、地位，亲疏分坐。
防止误坐了主人位子，你一定要等主人邀请之后再入席，懂礼貌的你当然也应该等长辈们落座之后，再坐下 几天前你收到朋友的邀请函，邀请你周末参加他的生日宴会，是一次中餐聚会。
6点，你准时赴约，客人们也都到齐了。
中餐讲的是热闹，所以一般都用圆桌，这和西方的长形餐桌不一样，主人的身份不容易通过位置来辨认，为了防止误坐了主人位子，你一定要等主人邀请之后再入席，懂礼貌的你当然也应该等长辈们落座之后，再坐下 中餐的食物一般都放在圆盘转桌上，方便大家取菜。
一道菜肴上桌，也许它正好在你面前，那你也不必太拘泥，可以先夹一筷在自己碗里。
而如果上来的菜不在你面前，你可千万不能抡起圆盘转桌就转到自己面前，或者起身跨过半张桌子去取民以食为天，中国的饮食文化驰名世界，中餐礼仪当然也声名远播。
但随着时代的变迁，饮食文化正向多元化发展，西风东移的现象也日渐看涨，中餐中的很多古老礼节早已消失殆尽，但作为礼仪之邦，决不能只为了口腹之欲，而忽略了起码的礼貌，我们应该维系优雅的用餐礼节，这除了体现个人的素养之外，更能提升中餐的品质与内涵。
那么今天来和大家一起对中餐礼仪温故而知新 几天前你收到朋友的邀请函，邀请你周末参加他的生日宴会，是一次中餐聚会。
6点，你准时赴约，客人们也都到齐了。
中餐讲的是热闹，所以一般都用圆桌，这和西方的长形餐桌不一样，主人的身份不容易通过位置来辨认，为了食物，这样不但妨碍了其他客人用餐，也会给人留下不好的印象。
不要急，主人会按顺序一一分配给在座各位的。
当然你也不能太客气了，偶尔主动转动圆盘转桌也是必要的，这也是你表现出对菜肴的满意。
中国人吃饭图的就是热闹，客人吃的高兴了，主人当然有面子。
因为餐桌上餐具、食物比较多，所以转动圆盘转桌的时候一定要看清楚周围是不是有碗筷杯子，否则很容易出现击倒一排多米诺骨牌的尴尬场面。
还有，圆盘转桌一般要按照顺时针转，而且要看清楚有没有其他客人正在夹菜，否则别人以为你要抢他的菜呢。
中餐料理，色香味各异，最好一次夹一种菜，并且等吃完后再夹另一道，千万别在碗里堆太多食物，这样不但混淆了你的味觉，也会给人吃相不雅观的坏印象。
当遇到汤菜等一些要用到公筷母勺的菜肴时，一定要记得放下自己的筷子或汤勺，改用公筷母勺来取菜，如果你想给主人或者长辈夹菜，也一定要用公筷母勺，这不但符合中餐礼仪，还有公共卫生的礼节在里面哦。
筷子是中餐中最具有中国色彩，也是最讲究的餐具。
筷子是作为用餐工具的，所以千万不能拿在手里把玩或者敲打碗碟，这是非常不礼貌的。
如果菜肴用筷子不容易夹住，可以用勺子来辅助一下，这样，汤汤水水的不会到处乱流，滚圆的一个丸子也不会蹦得满桌跑。
夹好的菜，最好在自己面前的接碟中过渡一下，这样，你的吃相看起来不会太急切。
如果遇到别人也来夹菜，要谦让，避免“筷子打架”。
还有啊，千万不要在一个菜里用筷子刨地三尺，这样不但不卫生，其他客人也会很反感。
筷子的礼仪和文化实在太博大精深了，我在以后的节目中会专门讲到筷子的文化。
如果你吃完了，应该把筷子恢复原状，放回筷座上。
在西方的餐桌上当然找不到牙签，而在中餐餐桌上，一般都会备有牙签，其实最礼貌的应该不要在餐桌上剔牙，但实在需要的话，一定要用餐巾或者手遮挡一下。
我想这一点不用说你也应该是这样做的了。
中餐如果没有茶，那就称不上是一道正宗的中餐了。
如果你正好离茶壶最近，那你就应该担起斟茶的责任，先从最年长者开始，依次排列下来，最后才轮到自己。
而如果是别人为你斟茶时，礼节上应该用手指轻敲桌子，这样做是对斟茶者表示感谢和敬意，如果不习惯的话，也一定要用语言或者手势来表达你的谢意。
同食共餐，能很好的增进感情，而吃中国菜则为此提供了一条捷径。
一道菜大家吃，我为你盛菜，你劝我喝酒，大家其乐融融，这是中餐的气氛。
但是在用餐过程中也要讲究一定的礼仪，不能高兴过了头，要不就乱作一团了，在和谐融洽、井然有序中享受团聚的热闹，这是中餐的文化。
如果你看过红楼梦，或其它明清小说，一定对里面繁复的用餐礼仪记忆尤深，小小一桌席，可以说凝结了中华千百年的文化积淀。
现代用餐虽然用不着这些繁文缛节，但必要的礼仪还是少不了的。
相信，只要我们多一些尊重和细心，中餐的礼仪文化一定能流传千古，而我们的用餐心情也会更加愉快和谐。
红楼梦中，四烈婢是那四位
《红楼梦烈婢是晴雯、金鸳鸯、司棋。
一雯 晴雯，古典小说《红楼梦》中人物，金陵十二钗又副册之首，贾宝玉房里的四个大丫鬟之一，也是最具有反抗精神的丫鬟，红学中普遍评价她有林黛玉之风。
她长得风流灵巧，眉眼儿有点像林黛玉，口齿伶俐，针线活尤好，曾为宝玉病补雀金裘。
深得贾母的喜爱。
可正因为她模样长得稍好一些，经常和宝玉说说笑笑，就被王夫人误以为带坏宝玉。
再加上王善保家的等小人进谗，王夫人在她病得“四五日水米不曾沾牙”的情况下，从炕上拉下来，硬给撵了出去。
宝玉偷偷前去探望，晴雯深为感动。
当夜，晴雯悲惨地死去。
听小丫头说晴雯死后做了芙蓉花神，宝玉便作了篇长长的《芙蓉女儿诔》寄托哀思。
二、金钏 金钏，是曹雪芹小说《红楼梦》中的人物——王夫人房中的丫鬟。
本姓白。
有一个妹妹，叫做“玉钏”，同是王夫人房中丫头。
后跳井自杀。
角色简介 金钏的正式出场是刘姥姥去后，周瑞家的回王夫人话找到梨香院时，与香菱（此时是英莲之名作古的开端）一起出现。
此前收养林黛玉一段，拜见二舅舅的时候，曾有见一穿红绫袄，青缎掐牙背心的丫鬟，是金是玉、是霞是云并未做介绍。
出场便如画如描“向内努嘴”，一副虑事的样子，又多少有些顽皮。
此处应是香菱正文，偏以她做陪。
再出场就是老爷叫宝玉，他浑身打颤地蹭过去时，金钏在明知老爷今天喜欢的情况下对他的奚落：“我这嘴上才擦的胭脂，这会可吃不吃了
” 出来时逃过劫难，向金钏伸伸舌头，一副小儿女一起长大，天天玩在一处的样 金钏 子。
清虚观看戏，王夫人未去，而他跟了凤姐去。
可见是个开朗、爱热闹的。
其中还有一段写及湘云送戒指，概取她地位与鸳鸯、袭人之流属于一等。
三、司棋 司棋，《红楼梦》人物。
贾迎春的丫头。
脾气刚烈，雷厉风行。
排挤柳家的未果，后与潘又安私通，被撵出大观园。
最终与潘又安双双殉情而死。
人物形象概述 司棋 ，中国古典小说《红楼梦》中的人物。
贾迎春的丫头。
她身材高大丰壮， 与做小厮的表弟潘又安相爱。
有一次在园内幽会时，被鸳鸯无意撞见。
潘又安害怕鸳鸯会说出此事，吓得连家也不敢回，逃走了。
司棋得知此事，又气又怕，也生了重病，幸亏鸳鸯劝解，身体才逐渐好起来。
抄检大观园时，周瑞家的在她箱子里抄出一双男人的绵袜、缎鞋，一个同心如意以及潘又安给她的一封信，被撵出大观园。
后来，潘又安到她家来探望，司棋的母亲对他又骂又打，司棋恳求妈妈成全他们，但母亲坚决不同意。
司棋无法，便一头撞死在墙上。
四、鸳鸯是贾府数以百计的丫鬟当中地位最高的，因为她是伺候贾府老祖宗贾母的“首席大丫鬟”。
贾母像她这样月银一两的丫鬟有八个，而鸳鸯位居第一。
贾府的规矩非常大，反映了中国传统文化当中的一个很重要的特点，就是伺候长辈的仆人，晚辈见了，也要比较尊敬。
我们只要看，鸳鸯到王熙凤屋里去的时候，凤姐和贾琏都赶紧站起来，要让座，凤姐要叫她“鸳鸯姐姐”。
其实，凤姐的年龄跟鸳鸯应该是差不多，对她非常客气。
鸳鸯所享受的礼遇，要高于其他的大丫鬟。
西游记里的诗歌有什么
《西游记》里的青春成长 文\\\/雁沉寒水孙悟空--前青春期的英雄主义 孙悟空是一个孩子，他对自己，对环境都还了解得太少，因此缺少控制。
因为不了解，所以他无畏：他闹天宫，偷吃仙丹蟠桃，结交天兵神将，将原本庄严肃穆的天宫搅成了一个幼儿园甚至菜市场；他闯地府，痛责阎王小鬼，勾销生死簿，将生死都不放在心上。
人在年少的时候，多少总认为自己拥有一些东西是天经地义的，他不顾一切，只想表现自己，尽情生活，受不得半点委屈。
他过于敏感，在幻觉中承受的痛苦是实际存在的好几倍，那些痛苦找不到出口，只能埋在心里，无限度地作自我折磨。
所以说，青春是把双刃剑。
人们吓得什么似的，爱他的怕他的联合起来反对他，要使那火焰熄灭。
但是他们没有想过，如果一个人在年轻的时候不能燃烧、不能飞翔，那么哪怕他将来再长寿，也无法与永恒对抗。
能与永恒对抗，和永恒一样高贵的，只有青春，那短暂、然而灿烂无匹的青春。
孙悟空只是凭直觉行事--因此，他可以战胜看得见的敌人，却无法战胜自己。
因为他根本不了解自己，他自己对于他来说，居然是比世界上任何一个人更陌生和缥缈的一个影子，而一个人，是不能够和影子作战的。
我们总是会辛酸地看到，孩子的理想，像初恋一样脆弱。
后来孙悟空被压在五行山下，他终于发现了自己的无力。
他的失败并不是因为他的本领还不够高，而在于他的敌人太强大，他面对的是整个秩序，历经无以数计的岁月累积下来的秩序和法则。
个人英雄主义面对集体力量，开始总是要失败的，而更可悲的是，一个人对于他的敌人，也许都不甚了解，他只知反抗而不知理解和体谅。
然而天才是能够从失败中汲取力量的，从自己的、别人的、所有的成功与失败中汲取力量。
无论如何，孙悟空总算有一个看清自己的机会了。
他被迫要在黑暗和孤单中反思。
于是孙悟空开始想啊想啊，起初多是回忆往事，慢慢地也敢想到现在了，而未来则是他还不敢碰的。
何况，他敢想未来也并不能说明他的考验快要结束了，正相反，考验才正要开始。
人要想甩掉过去，开始新生活，仅靠把道理在脑子中想明白是不行的，他必须重新回到生活中去实践。
一开始必将失败，失败后再思考，直到有一天，他将感到身轻如燕，内心无比澄澈。
在此之前，孙悟空必须在漫长的寂寞的日子中思考。
五百年后，一个僧人把他从山下带出来，他的身体或许获得了自由，然而他的心受伤了。
一个孩子的理想碎了，他骤然间感到苍老和虚弱。
他以为自己不再纯洁，却不知道他从未有一个时刻，如此接近纯洁。
他低着头，猪八戒的时代来临了。
猪八戒--青春期的个人享乐主义 猪八戒太累了，他只想找个地方歇歇，他不愿再陷入痛苦的思索。
既然不能背叛肉体远走高飞，他就选择做一头快乐的猪，有一段时间他甚至愿意永远做猪。
他开始渴望安定、平静的生活，爱上人间温柔美貌的女子，*八戒尽力想让自己忘了做孙悟空的日子。
他的血气已经在孙悟空时代消耗殆尽，最后依旧是本能出来，迫使他拿出最后一点力量，对自己大喝一声--甩掉一切，开始新生活
可是，生活的问题怎么能像脏衣服一样随意丢弃呢
纵使别人能够容忍，自己也不能忘记。
终于，他的本相被人们发现了，因为他的异类气质太明显。
猪八戒被赶出高老庄的那天晚上，他看着月亮，自嘲地想，这大概就是所谓的天生丽质难自弃吧。
身后是他的女人，含着泪望着他，但是她并不挽留他，她不能了解他，所以怕他。
猪八戒心想，傻女人，了解就像生活一样，是说不出来的。
他就这样跟着唐僧走了。
别人说他贪图吃喝，懒惰胆小，什么也不敢坚持。
但猪八戒不这么看自己，他认为自己是孤独的，因为孤独而高贵。
他懒得与人搭话，那是因为话不投机，与其对牛弹琴，不如吃笋丝炒肉实惠。
从此，猪八戒开始了快乐哲学家的生活。
他逃避到欢乐里去，缺乏行动的动力，似乎重新回到了一片混沌的状态，终于渐渐地、恐怖地，他看见自己正趴在泥里，一动不动。
谁都看出他在伤心地哼哼，但他还勉强地竖立着尊严的大旗，说他那是在歌唱大地。
他开始奇怪、困惑，终至恍然、悲恸。
他以为他完了。
可是猪八戒不知道，他以为一切已经结束的时候，恰恰却是正要开始的时候，一切痛苦和折磨都不会白白忍受。
猪八戒啊，你再坚持一下，沙僧就要来了。
他来了，你就能从容地在时间中睡去，所有的一切，你都会怀念。
沙僧--后青春期的自我修炼 沙僧是个勤勉的人，既不同于凌厉中透着单纯的孙悟空，也不同于懒散中满含痛苦的*八戒。
他任劳任怨，做事很多，幻想很少。
有时，伺候师父睡下后，他搓着发肿的双脚，想到自己作为孙悟空、作为*八戒的生活……那股曾经使孙悟空和*八戒的血液为之翻腾激越的力量，在他心里已经渐渐地平息下去，像一条小河般缓缓流动。
他知道自己的局限，所以安守本分。
对于取经这件事，他并不认为对于自己是必须的，但他把护送师父去西天当成自己的责任。
这对他来说是一个暂时然而确定无疑的目标，这么想着，他便安定多了，同样的时间里，孙悟空上天入地，猪八戒蒙头大睡，只有他，能够安静地陪师父说话，哪怕是说些生活上的琐事，也不以为是耽误时间。
他不去抢他们的风头，尽管年纪要长一些，但他仍然对他们很尊敬，他知道他们拥有一些他再也不会拥有的东西，他也带着一种宠爱的眼神看着他们，他们是他毫无保留的、最真实的过去。
取经路上，杂事很多，他一丝不苟地去做，甚至不要别人帮忙。
他需要明确自己和这世界的联系，他知道人群才是最可靠最安全的，不管他曾经走得多么远，他最后还是要回来的。
如今，沙僧平静地想，没有什么能够侵犯我平静的心，甚至死亡也不能。
我不怕死，不怕我看不见的一切。
魔由心生，我洗净我的心，就什么都不怕了。
关于仓央嘉措的爱情故事
仓央嘉措是西藏历史上著名的六世活佛。
作为达赖喇嘛，仓央嘉措为人所知，不是因为他在佛法上的造诣，而是由于他洒脱不羁的个性，他字字惊艳、句句惊心的情诗。
读他的情诗会忍不住地心痛，却又在眉头沾了无可奈何的笑意，宛若看见他着了世俗的衣饰，行在拉萨的街市。
这个神秘活佛掩藏在史籍背后的真相究竟是什么
漫漫情诗中又隐藏了什么秘密
沿着仓央嘉措的足迹，让我们一起寻找湮没了三百年的传奇..... 成佛以普渡众生，这是作为六世达赖喇嘛的仓央嘉措的毕生使命，可情窦初开的他，却在上天的安排下与那位骑着白牦牛出现的少女意外邂逅，两人一见钟情。
在爱上她却又离开她的那一年，十五岁的他成了西藏的精神领袖六世达赖，但不幸的是，那位美丽少女的形象已经在他脑海中定格，他知道，终其一生，他永远也无法将她忘却了。
“心头影事幻重重，化作佳人绝代容。
恰似东山山上月，轻轻走出最高峰。
” 仓央嘉措深情地咏叹着，心头缭绕之事，大概就是现实世界物象的折射吧。
可是，无论怎样虚幻重重，最终也都幻化成艳丽的容颜。
清纯的，妩媚的，飘逸的，这美丽多情的少女。
她成了藏戏班中的戏子。
她不知道，在她的相思背后，她的面容亦已成为悬挂在仓央嘉措心中的东山明月，永远定格在了他不息的相思愁绪里，这一轮“轻轻走出最高峰”的拉萨雪夜里的月亮，也正陪伴着仓央嘉措的孤独与对她的眷恋。
公元1698年，藏历土虎年，仓央嘉措在第巴桑结嘉措的安排下，从迁至哲蚌寺学习经义。
这一年，仓央嘉措十六岁。
这段不分寒暑的刻苦学习一直持续了三年。
三年之中，仓央嘉措一天也没有出过哲蚌寺的大门，他除了谨遵几位上师教诲外，就是在青灯古佛处苦苦钻研经文。
在枯燥的学习中，他始终忘不了美丽的家乡，家乡那位叫的姑娘。
他仰望着高高的雪山，思潮起伏，终于写出了第一首情歌： 邂逅谁家一女郎，玉肌兰气郁芬芳。
可怜璀璨松精石，不遇知音在路旁。
时间如梭，光阴似箭。
仓央嘉措已从一个少年长成了一个俊俏的小伙子。
在哲蚌寺雪顿节上与玛吉阿米再度不期而遇，让仓央嘉措已然冰寂的心重新绽开了绚丽的烟花。
要将她接到来吗
他知道是万万不可能的
他和她，永远无法交结，永远无法白头。
他痛苦地俯伏在榻前，任泪水模糊他的眼。
仓央嘉措继续抱着一颗被告戒无欲的心持续青灯参佛的生活，一直延宕到一个惊天动地的，端坐佛床上的他再也按捺不住内心的激动与渴望，奔下神坛，风驰电掣地撕开那漫天的黄幡红帐，任那一道银白的闪电爬在他的脸上。
他看到了上帝的眼，看到了佛祖的脸，他吃惊地发现这个世界上的所有，原来都和他有着同样的荒凉。
“佛祖啊，我必须要见我的玛吉阿米
我
” 有人告诫他：“爱情是这世上男人和女人的专利，您有权爱那个姑娘，但作为活佛，您应该化小爱为大爱，去爱这世上更多的人，而不应该只是贪恋世俗的男欢女爱。
” 但没有人能拦住了他
时光很快到了冬季，里开始风传起活佛仓央嘉措在宫外寻欢作乐的流言。
喇嘛们说他是风流的法王。
说住在布达拉宫，他是持明仓央嘉措，住在山下的拉萨，他是娼妓们心中的王子宕桑汪波。
他们虽然不敢当着他的面指责，可是这样的非议与责难还是铺天盖地而来。
这一天，拉萨下起了蓬蓬勃勃的大雪，大雪中，仓央嘉措踩着积雪醉酒归来，洁白的雪地上留下行行一深一浅的脚印。
仓央嘉措外出的事情，就这样传遍了整个布达拉宫。
活佛竟然在夜晚离宫夜游，并且每次都在天明时喝得酩酊大醉地回到宫内，这可是比天塌下来了还要严重的大事。
格鲁派高层的僧侣立刻召开了紧急会议，大家对于仓央嘉措的言行纷纷表示了自己强烈的不满，认为这是“迷失菩提”、“游戏三昧”。
是的，佛祖不是让人离弃现世、离弃人生，而是让人去除障蔽、超越相对，回归本心自性，所谓“明心见性”。
悟道之人，他的一切行为活动都洋溢着生命的光辉，绝不是一潭死水式的枯木禅。
但仓央嘉措已经走火入魔了，别人无论和他说什么话都是毫无用处的了。
于是，悲剧产生了。
他的玛吉阿米被人们认为是妖女，说她这些日子一直牵绊着仓央嘉措，不能让他静心修行，都觉得她是罪魁祸首。
认为只有清除了仓央嘉措身边所有的魔障，他才能真真正正地行使佛祖赋予你的责任和权力。
人们把她处死后用的皮做了一面阿姐鼓，并当作仓央嘉措的面焚烧了这面鼓。
天在旋，地在转。
火，熊熊地燃烧着；泪，也无声地往下流淌。
火里，泪里，玛吉阿米已看不到他的心在一寸寸地剥离。
仓央嘉措孤独地倒在了那面灰飞烟灭的阿姐鼓前。
从此，仓央嘉措不在红宫接受礼拜，也不在白宫参习佛经，只是把自己关在屋里，自欺地认为已把所有的厌恶都隔绝在了牢笼之外。
他不再复念六宝箴言，他不再轻呼佛祖的法号，他只在纸上写下自己的感情，然后反复吟唱。
这一笔笔用手写下的黑字，很多已被泪水浸湿。
然而，心中没有写出的情意，是怎么也不会被抹去的。
他只是用这种方式，铭记他曾经的幸福，他决心用这种方式，了却他剩下的无奈残生。
公元1706年，废黜后的仓央嘉措在被清政府押往北京的途中，于青海湖溘然而逝，享年23岁。
而民间却认为他在一个大雪夜悄然遁走，从此下落不明。
更有人说，他去了传说中的神秘国度，成了那里的第一位客人。
仓央嘉措离世已经三百多年了。
布达拉宫中虽然没有他的一席之地，但他的诗篇却在人间广为传颂。
每每读仓央嘉措的文字，那高高在上的六世达赖，能想到的，却只有雪域高原蓝得纯粹的天和白得纯粹的云，空灵、恬静、飘逸、洒脱。
如果时光能够倒流，真希望能听他吟诗，听他浅唱，听他讲经。
隔着岁月的河，一直站在今世的红尘，望着仓央嘉措身影，我心里涌起的是阵阵莫名的感怀。
这一念动，竟然为多情的大活佛而悲伤。
我祈愿，你和我不要重循仓央嘉措感情之路。
只不过这一念之外，我们心里的情诗艳歌各自流转，失散在红尘万丈里。
