七夜雪 经典语句
“七夜雪”语录一 跋涉千里来向你道别；在最初和最后的雪夜---------题记 “七夜雪”语录二 “霍展白，我真希望从来没认识过你。
” 忽然间，雪中再度浮现了那个女子的脸，却是穿着白色的蔴衣，守在火盆前恨恨盯着他；那种白，是丧服的颜色，而背景的黑，是灵堂的幔布。
她的眼神是那样的哀痛彻骨，冰冷得接近陌生，带着深深的绝望和敌意。
他怔在原地。
秋水……秋水。
那时候我捉住了你，便以为可以一生一世抓住你，可为何……你又要嫁入徐家呢
那么多年了，你到底是否原谅了我
“七夜雪”语录三 “求求你，放过重华，放过我们吧
”在他远行前，那个女子满脸泪痕的哀求。
“我真希望从来不认识你。
”披麻戴孝的少妇搂着孩子，冷漠的一字字，“凶手。
我的一生都被你毁了
” 每一个字落下，他心口就冒出了一把染血的利剑，体无完肤。
秋水……秋水……不是的、不是这样的
“七夜雪”语录四 “你放心，”他听到她在身侧轻轻地说，“我一定会治好你。
” “我一定不会再让你，被一直关在黑暗里。
” “七夜雪”语录五 他看得出神。
在六岁便被关入黑房子，之后的七年里他从未见过她。
即便是几天前短暂的逃脱里，也未曾看清她如今的模样，小夜之于他，其实便只是缺口里每日露出的那一双明眸而已：明亮，温柔，关怀，温暖……黑白分明，宛如北方的白山和黑水。
“七夜雪”语录六 “我不喜欢这些江湖人，这种耗费自己生命于无意义争夺的人，不值得挽救，有那个时间，我还不如多替周围村子里的人看看风寒高热呢
”薛紫夜语 霍展白有些受宠若惊：“那……为什么又肯救我
” “这个嘛……”薛紫夜捏着酒杯仰起头，望了灰白色的天空一眼，忽地笑弯了腰，伸过手刮了刮他的脸，“因为你这张脸还算赏心悦目呀
谷里都是女人，多无聊啊
” “七夜雪”语录七 生命是一场负重的奔跑，他和她都已经疲惫不堪，那为什么不停下片刻，就这样对饮一夜
这一场浮生里，一切都是虚妄和不长久的，什么都靠不住，什么都终将会改变，哪怕是生命中曾经最深切的爱恋、也抵不过时间的摧折和消磨。
唯有，此刻身边人平稳的呼吸才是真实的，唯有这相拥取暖的夜才是真实的。
这种感觉……便是相依为命罢
“七夜雪”语录八 她心力交瘁地抬起头，望着水面上无数翻飞的蝴蝶，忽然间羡慕起这些只有一年生命、却无忧无虑的美丽生灵来——如果能乘着蝴蝶远去，该有多好呢
“七夜雪”语录九 北方的天空，隐隐透出一种苍白的蓝色。
漠河被称为极北之地，而漠河的北方，又是什么
在摩迦村里的时候，她曾听雪怀他提起过族里一个古老的传说。
传说中，穿过那条冰封的河流，再穿过横亘千里的积雪荒原，便能到达一个浩瀚无边的冰的海洋。
那里，才是真正的极北之地。
冰海上的天空，充满了七彩的光。
“七夜雪”语录十 在摩迦村里的时候，她曾听雪怀他提起过族里一个古老的传说。
传说中，穿过那条冰封的河流，再穿过横亘千里的积雪荒原，便能到达一个浩瀚无边的冰的海洋 那里，才是真正的极北之地。
冰海上的天空，充满了七彩的光。
赤橙黄绿青蓝紫，一道一道的浮动变幻于冰之大海上，宛如梦幻。
“七夜雪”语录十一 雪怀，十四岁那年我们在冰河上望着北极星，许下一个愿望，要一起穿越雪原，去极北之地看那梦幻一样的光芒。
如今，你是已经在那北极光之下等待着我么
可惜，这些蝴蝶却飞不过那一片冰的海洋。
“七夜雪”语录十二 八年了，那样枯燥而冷寂的生活里，这个人好像是唯一的亮色吧
八年来，他一年一度的造访，渐渐成了一年里唯一让她有点期待的日子，虽然见面之后，大半还是相互斗气斗嘴和斗酒。
“七夜雪”语录十三 我甚至被命令和同族相互决斗——我格杀了所有同伴，才活了下来，十几年了，我没有过去，没有亲友，和这个世界没有任何关联——只是被当作教王养的狗，活了下来。
“七夜雪”语录十四 明介，我绝不会、再让你回那个黑暗的地方去了。
“七夜雪”语录十五 一个杀手，并不需要过去。
他需要的，只是手里的这颗龙血珠。
要的，只是自由，以及权力
“七夜雪”语录十六 真愚蠢啊，那个女人，其实也从来没有真的属于你，从头到尾你不过是个不相干的人罢了
你如果不死了这条心，就永远不能好好地生活。
“七夜雪”语录十七 白日放歌须纵酒，青春做伴好还乡；即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳
“七夜雪”语录十八 明介走了，霍展白也走了。
他们都有自己要走的路，和她不相干。
真像是做梦啊……那些人闯入她生活的人，呼啸而来，又呼啸而去，结果什么都没有留下，就各奔各的前程去了。
只留下她依旧在这个四季都不会更替的地方、茫然的等待一个自己都不知道的将来。
“七夜雪”语录十九 机会不再来，如果不抓住，可能一生里都不会再有扳倒教王的时候
不成功，便成仁。
总好过，一辈子跪人膝下做猪做狗 “七夜雪”语录二十 因为你，我那个傻徒儿最终放弃了那个不切合实际的幻想。
她在那个梦里，沉浸得太久。
如今执念已破，一切，也都可以重新开始了。
“七夜雪”语录二十一 他忽然间发现自己无法遏制地反复想到她。
在这个归去临安终结所有的前夜，卸去了心头的重担，八年来的一点一滴就历历浮现出来，那一夜雪中的明月，落下的梅花，怀里沉睡的人，都仿佛近在眼前。
或许，真的是到了该和过去说再见的时候了。
“七夜雪”语录二十二 他多么希望自己还是八年前那个鲜衣怒马的少年，执着而不顾一切；他也曾相信自己终其一生都会保持这种无望而炽烈的爱；然而，所有的一切，终究在岁月里渐渐消逝。
奇怪的是，他并不为这种消逝感到难过，也不为自己的放弃感到羞愧。
原来，即便是生命里曾最深切感情，也终究抵不过时间。
“七夜雪”语录二十三 柳非非是聪明的，明知不可得，所以坦然放开了手，选择了可以把握的另一种幸福；而他自己呢
其实，在雪夜醒来的刹那，他其实已经放开了心里那一根曾以为永生不放的线吧
他一路策马南下，心却一直留在了北方。
“七夜雪”语录二十四 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无
“七夜雪”语录二十五 他终于知道，那只扼住他咽喉的命运之手原来从未曾松开过，是前缘注定。
注定了他的空等奔波，注定了她的流离怨恨。
种种恩怨深种入骨，纠缠难解，如抽刀断水，根本无法轻易了结。
“七夜雪”语录二十六 晚来天欲雪，何处是归途
“七夜雪”语录二十七 葛生蒙棘，蔹蔓于野。
予美亡此。
谁与
独旦
“七夜雪”语录二十八 夏之日，冬之夜，百岁之后，归于其居；冬之夜，夏之日。
百岁之后，归于其室。
“七夜雪”语录二十九 荆棘覆盖着藤葛，蔹草长满了山。
我所爱的人埋葬在此处。
谁来与他做伴
唯有孤独
；夏日漫长，冬夜凄凉。
等百年之后，再来此伴你长眠。
“七夜雪”语录三十 其实，能一生只为一个人而活，也很不错。
妙风，你觉得幸福么
“七夜雪”语录三十一 他说话的语气，永远是不紧不慢不温不火，薛紫夜却被他堵得说不出话来。
这个看似温和宁静的人，身上其实带着和瞳一样的黑暗气息。
西归的途中，他一路血战前行，蔑视任何生命：无论是对牲畜，对敌手，对下属，甚或对自身，都毫不容情
“七夜雪”语录三十二 薛谷主这手相，可是大为难解。
你看，这是断掌，有这样手相的人虽然聪明绝伦，但脾气过于倔强，一生跌宕起伏，往往身不由己。
薛谷主，你的宿命线不错，虽然中途断裂，但旁有细支接上，可见曾死里逃生。
智慧线也非常好，敏锐而坚强，凡事有主见。
但是，即便是聪明绝伦，却难以成为贤妻良母呢。
” 可惜，姻缘线却不好。
如此纠缠难解，必然要屡次面临艰难选择；薛谷主，你是有福之人，一生将遇到诸多不错的男子。
只不过横纹太多，险象环生，所求多半终究成空。
“七夜雪”语录三十三 她只不过离开了短短的刹那，然而对黑暗里的他而言却恍惚过去了百年。
那样令人绝望的黑暗，几乎令人失去全部生存的勇气。
“七夜雪”语录三十四 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情
“七夜雪”语录三十五 这些獒犬号称雪域之王，一生都是如此凶猛暴烈，任何陌生人近身都得死。
但如果它认了你是主人，就完全的信任你，终生为你而活。
那样的一生，倒也是简单。
可是人呢
人又怎么能如此简单的活下去
六道轮回，众生之中，唯人最苦。
“七夜雪”语录三十六 极痛之后，同样也是极度的死寂；两者之间，只是殊途同归而已。
“七夜雪”语录三十七 霍展白站在大雪里，望着东北方一骑绝尘而去，隐隐之间忽然有某种不祥的预感。
他不知道是为了什么，只是感觉自己可能是永远的错过了什么。
有什么东西，已然无声无息的从身边经过了么
一直到很久以后，他才知道原来这一场千里的跋涉、最终不过是来做最后一次甚至无法相见的告别。
“七夜雪”语录三十八 整个天和地中，只有风雪呼啸。
冰冷的雪，冰冷的风，冰冷的呼吸。
他只觉得身体里的血液都快要冻结。
“七夜雪”语录三十九 曾经一度，她也曾奢望拥有新的生活。
希望有一个人能走入她的生活，能让她肆无忌惮的笑，无所顾忌的哭，希望穿过所有往事筑起的屏障直抵彼此的内心。
希望，可以和普通女子一样蒙着喜帕出阁，在红烛下静静地幸福微笑；可以在柳丝初长的时候坐在绣楼上，等良人的归来；可以在每一个欲雪的夜晚，用红泥小炉温热新醅的酒，用正经或者不正经的谈笑将昔年所有冰冷的噩梦驱散。
曾经一度，她也并不是没有对幸福的微小渴求。
然而，一切，终究还是这样擦身而过。
“七夜雪”语录四十 失败者没有选择命运的权力。
“七夜雪”语录四十一 如果说，这世上真的有所谓的时间静止，那么，就是在那一刻。
在那短暂的一路上，他一生所能承载的感情都已然全部消耗殆尽。
在以后无数个雪落的夜里，他经常会梦见一模一样的场景，那种刻骨铭心的绝望令他一次又一次从梦中惊醒，然后在半夜里披衣坐起，久久不寐。
“七夜雪”语录四十二 她拿着手绢，轻柔地去擦拭他眼角滑落的泪痕，就像一个母亲溺爱自己的孩子。
那种悲恸只爆发了一瞬，便已然成为永久的沉默。
“七夜雪”语录四十三 如你无法知道你将遇到什么样的人，遇到什么样的事，你也永远不知道自己的命运会在何时转折。
有时候，一个不经意的眼神，一次擦肩而过的邂逅，便能改写一个人的一生。
“七夜雪”语录四十四 醉笑陪君三万场，猛悟今夕何夕。
“七夜雪”语录四十五 那“活”过来的过程，甚至比“死”更痛苦。
而在他活过来的时候，那个救活了他的人，却已经永远的死去了 “七夜雪”语录四十六 八年来，她一直看到他为她奔走各地，出生入死，无论她怎样对待他都无怨无悔。
她本以为他将是她永远的囚徒，然而，他却早在她没有觉察的时候、就挣脱了命运给他套上的枷锁。
他的心，如今归于何处
“七夜雪”语录四十七 在鲜衣怒马的少年时，他曾经立下过一生不渝的誓言，也曾经为她跋涉万里、虽九死而不悔。
如果可以，他也希望这一份感情能够维持到永远，永远鲜明如新。
然而，在岁月的洪流和宿命的变迁里，他却最终无法坚持到最后。
他看着她，眼里有哀伤和歉意。
然后，就这样转过身，不曾再回头。
“七夜雪”语录四十八 在那个下着雪的夜晚，他猝及不防地得到梦想的一切，却又很快的失去。
只留下记忆中依稀的暖意，温暖着漫长寂寞的余生。
“七夜雪”语录四十九 跋涉千里来向你道别，在最初和最后的雪夜；冰冷寂静的荒原上，并肩走过的我们，所有的话语都冻结在唇边，一起抬头仰望。
你可曾看见：七夜的雪花盛放了又枯萎，宛如短暂的相聚和永久的离别 请原谅于此刻转身离去的我：为那荒芜的岁月，为我的最终无法坚持，为生命中最深的爱恋 却终究抵不过时间。
“七夜雪”语录五十 我并不是一个天才，也从未接受过任何正规的写作训练。
一直以来，驱使我不停地书写的唯一动力、只是心底那种倾诉的欲望。
就如一个女童站在人海里、茫茫然地开口唱出了第一句，并未想过要赢得多少的掌声，但渐渐地身边便会有一些人驻留倾听。
她感到欢喜，也有惶惑，只想尽力唱得更好一些。
但是却渐渐觉得，只凭着最初的热爱和天赋，所能触及的终究有限。
“七夜雪”语录五十一 在“沧月”诞生后的五年里，也曾遇到过诸多引导者。
在最初那段孤独而茫然的日子里，那些亦师亦友的人曾和我结伴而行，从不同的角度善意地指引我，使我能看得更宽广，到达更远的地方。
他们在我心里埋下了一颗颗种子，在几年后渐渐生发蓬勃。
写作一途道长而歧，五年朝市皆异，如今行到水穷处时，身畔能同看云起时的人已日渐寥落，然而，那份感谢却一直不曾忘记。
“七夜雪”语录五十二 满树的花朵，只源于冰雪中的一粒种子------席慕容所作 “七夜雪”语录五十三 生活变成了一只滴滴答答走着的钟表，有序，准确，却机械。
一切，似乎都如了我的意。
而心中却涌动着一种不甘。
不
我应该是一个织梦者，我的人生不应该仅仅只是这样，如果说以前那种生活将会摧毁我的健康，那么，如今这种生活只会让我枯萎。
于是，我放任心里那种倾诉欲望重新翻涌而来，兜头将我淹没。
“七夜雪”语录五十四 在这个故事里面，没有撕心裂肺的激烈冲突，有的只是钝而深的痛感和解脱后的无力。
每一个人都从往日的河流里涉水而来，背负着不同的记忆，他们的命运纠缠难解，但到了最终却可以相互放弃，彼此解脱。
“七夜雪”语录五十五 薛紫夜放弃了雪怀，霍展白放弃了秋水音，雅弥放弃了教王，他们都淌过了时间之河，向彼岸走去。
只留下这个孤独的叙述者还站那里，怔怔地看着这些人的背影消失在时空的雾气里。
如同看着自己的身外之身。
曾上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘。
可怜身是眼中人。
“七夜雪”语录五十六 我并不以年少时的青涩锋芒为羞，也不以如今的敛藏隐忍为憾，因为我知道再过五年回顾如今，一定也也会发觉出种种的不如人意。
人，总是要经历过这样反复回环的锤炼，才能慢慢地成长和上升。
“七夜雪”语录五十七 陪伴了我五年的读者们，你们是否也在同样地成长
当我在深宵独自坐在电脑前倾诉时，感谢你们一直在聆听；当我因为生活的种种困顿而拖稿时，感谢你们耐心地等待、一直不曾离开。
而我，也将一直一直地陪伴你们，直到你们毕业、工作、结婚、生子、老去……
如何把握现代诗歌的意象和语言
一、现代诗歌的意象： “意象”是诗歌的基本单位，是意和象融会的复合体，是作者主观的心意和客观的物象相凝聚的具象表现。
艾青在《诗论》中对意象进行诗意的描绘：“意象：翻飞在花丛，在草间，在泥沙的浅黄的路上，在静寂而又炎热的阳光中……它是蝴蝶——当它终于被捉住，而拍动翅膀之后，真实的形体与璀璨的颜色，伏贴在雪白的纸上。
”这段话告诉我们：意象是诗人感觉到并写入诗中的具体事物。
台湾诗人余光中在《论意象》中也给意象下了一个定义：“所谓意象，即诗人内在之意诉之于外在之象，读者再根据这外在之象还原为诗人的内在之意。
”可见，意象是诗歌的灵魂。
意象的类别因分类的标准不同而不同。
从创作方法的角度，可将意象分成以下三类： 1.比喻性意象 比喻是诗歌最基本的表现方法之一，比喻的主要任务是使诗歌作品形象化。
在诗歌中，用作比喻的意象可称之为比喻性意象。
比喻有明喻、隐喻之别。
明喻要求本体与喻体都在诗中出现，并在两者之间加上“如”“似”“若”“像”“仿佛”一类表示比喻的词语。
在明喻中，本体与喻体有某些相似之处，但两者不是等同关系。
例如：像云一样柔软\\\/像风一样轻\\\/比月光更明亮\\\/比夜更宁静\\\/人体在太空里 这是艾青看了俄国舞蹈家乌兰诺娃的芭蕾舞《小夜曲》后写的诗。
比喻中的本体是舞蹈家的“人体”，喻体则是“云”“风”等等。
现代诗歌中的意象，通常使用“暗喻”(或说“隐喻”)和“曲喻”的手法。
所谓暗喻，就是把喻体说成就是本体，暗示其相合的特性。
至于“曲喻”，就是奇想，奇特而又大胆到几乎不近情理的联想、一般人想象不到的变异的狂想，但是，如果在诗歌中处理得当，反倒可以产生意想不到的惊人效果。
例如：这是一沟绝望的死水\\\/清风吹不起半点漪沦 闻一多的《死水》把黑暗的旧中国比作“一沟死水”，全诗是一种隐喻，它以一沟死水比喻那个黏滞得流不动的、沤得发臭的、完全丧失生命力的社会现实。
2.象征性意象 象征是指借助事物的外在特征，寄寓作家某种深邃的思想，或表达某种富有特殊意义的事理的艺术手法。
现代诗歌中的象征性意象可以表达某种特定的意蕴。
例如：太阳是光明的象征，鸽子是和平的象征，豺狼是残暴的象征，绵羊是温顺的象征，孔雀是骄傲的象征，玫瑰是美丽的象征，百合花是纯洁的象征…… 现代诗中，同一个意象在不同诗篇中的象征性可以是不同的。
狼可以象征残暴，但有的场合也可以象征野性、自由不羁等等。
所以，现代诗中的意象，其象征性往往是不确定的。
从接受美学的观点看来，可随着读者的不同角度、不同背景而转移，可以有不同的解读方式。
例如，艾青的《礁石》： 一个浪\\\/一个浪\\\/无休止地扑过来\\\/每一个浪都在它的脚下\\\/被打成碎沫\\\/散开\\\/它的脸上和身上\\\/像刀砍过的一样\\\/但它依然站在那里\\\/含着微笑\\\/看着海洋 这首诗中的“礁石”，显然是一种拟人(有身体、有脚、站在那里、脸上含着微笑)的象征性的意象。
但它究竟象征什么具体的事物，读者可以发挥各自的想象力，没有唯一的、明确的界定。
所以说，象征性意象能引发人们联想的多义性、不确定性，开拓出自由想象的空间。
3.描述性意象 写诗不能事事比喻，处处象征，所以在比喻性意象与象征性意象外，诗人用得最多的还是描述性意象。
意象最基本、最普遍的作用还是被诗人用来描述景物与事物，并借以抒发诗人的思想感情。
例如，徐志摩的代表作《再别康桥》，这首诗是写诗人在康桥泛舟寻梦，潇洒而来，又潇洒而去。
诗人展示了一系列描述性意象，有“云彩”“金柳”“夕阳” “波光”“青荇(水草)”“清泉—虹—梦”“星辉—歌—笙箫—夏虫”……这些意象都围绕、衬托着“寻梦”的主题，从开始“轻轻的”到结尾“悄悄的”，从“作别西天的云彩”到“不带走一片云彩”，展示了诗人无声胜有声的“沉默”“沉思”的情感历程。
二、现代诗歌的语言： 对现代诗歌的语言特点的把握，也是阅读鉴赏现代诗歌时不容忽视的一个重要环节。
我们必须准确把握诗歌的语言特点，从解读其语言入手，进而探究诗歌的意蕴和思想内涵。
现代诗歌冲破了旧体诗的格律束缚，语言趋于口语化、散文化，虽然其语言与散文的距离缩短，但它仍具有自己的特点。
1.语序倒置。
诗人为了强化某种情感，或由于押韵、节奏和换行的需要，往往要调整语序。
如杜运燮的《秋》： 连鸽哨也发出成熟的音调\\\/过去了\\\/那阵雨喧闹的夏季 这里的“过去了，那阵雨喧闹的夏季”为“那阵雨喧闹的夏季过去了”的倒置。
这样写，突出了夏季过去的时间意识。
再如，席慕蓉的《一棵开花的树》： 如何让你遇见我\\\/在我最美丽的时刻\\\/为这\\\/我已在佛前求了五百年\\\/求佛让我们结一段尘缘 这里的“如何让你遇见我\\\/在我最美丽的时刻”，就是“如何让你在我最美丽的时刻遇见我”的倒置，诗句倒装后突出了“如何让你遇见我”的迫切心情。
因此，在解读现代诗歌的时候，要善于将倒置的诗句还原，以便于把握诗歌的内容。
2.成分省略。
日常表达中，句子的成分不能随意地省略，必备的成分必须交代清楚。
而在诗歌中，为了使表达更凝练，更简约，使诗句更硬朗、更坚实，往往省略一些成分，让读者自己去体味，去填补诗句的空白。
如舒婷的《神女峰》(第二节)： 美丽的梦留下美丽的忧伤\\\/人间天上\\\/代代相传\\\/但是\\\/心\\\/真能变成石头吗 这里，诗人将“神女峰”这一陈述对象省略。
其意为，诗人对神女峰“人间天上，代代相传”的“美丽的梦”(神话传说)，却留给了神女“美丽的忧伤”，进行了历史反思：“心\\\/真能变成石头吗”诗人揭掉了“神”的面纱，将“神”还原为大写的“人”，和诗的结尾“与其在悬崖上展览千年\\\/不如在爱人肩头痛哭一晚”相呼应，凸现了呼唤人性回归的主题。
3.词性转变。
诗歌中为表情达意的需要，而临时改变词性，是很常见的现象。
如闻一多《口供》： 我不骗你\\\/我不是什么诗人\\\/纵然我爱的是白石的坚贞 句中的“坚贞”本是形容词，在这里转变成了名词。
又如余光中的《碧潭》写道： 如果碧潭再玻璃些\\\/就可以照我忧伤的侧影\\\/如果舴艋舟再舴艋些\\\/我的忧伤就灭顶 句中的“玻璃”“舴艋”本为名词，但在这里，诗人将其用作动词，其用语新奇，意蕴丰厚。
《统帅绕道》这个故事让你想起了哪一句名言
一个明智的人总是抓住机遇，把它变成美好的未来。
关于《流行歌曲中的歌词研究》的研究报告
一、丰富多彩的修辞手段 歌曲能否“先声夺人”，除了靠配上美妙悠扬的曲子外，歌词是否“动听”也是一个重要方面，以下修辞手段能增强语言的音乐性。
1.压韵 古人写诗作赋讲究压韵，现在有些歌词语言很美，不失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。
如： ①“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。
”（《中华民谣》） ②“心若在，梦就在，天地之间还有真爱。
看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。
”（《从头再来》） ③“爱就一个字，我只说一次，你知道我会用行动表示，承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不太迟。
”（《爱就一个字》） ④“对面的女孩看过来，这里的表演很精彩，请不要假装不理不睬。
” （《对面的女孩看过来》） ⑤“只要你过的比我好，什么事都难不倒，一直到老。
” （《只要你过的比我好》） 以上歌词音节匀称，节拍有致，在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。
2.叠音 又叫“重合”或“复字”，恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感⑴。
如： ①“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜色深深……沧海茫茫……” （《东方之珠》） ②“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中。
”“往事一幕幕，伤心一幕幕。
” （电视剧《情深深雨蒙蒙》插曲） ③“亭亭白桦，悠悠碧空，微微南来风。
”（日本歌曲《北国之春》） ④“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。
”（电影《闪闪的红星》插曲） ⑤“常回家看看，回家看看……生活的烦恼跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈。
”（《常回家看看》） “弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形状，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋；“一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中；“亭亭”、“悠悠”则在视觉上营造无限美感，表现北国春天的诗情画意；“说说”、“谈谈”让人备感亲切，拉近了彼此的距离。
行语、行文，一般总是以成双句出现的句式较为稳妥，以双音节词作为句子的尾部，读起来舒服些。
刘勰在《文心雕龙》里说过：“偶语易安，奇字难适。
”可是歌曲《祈祷》就出现了“叫成功永远在。
”这样以单音节词“在”作句底的句子，《过火》末句“如果你想飞，伤痛我背。
”也以单音节词“背”作句底。
3.整句与散句，长句与短句 歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以有效 的添加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果。
结构相同或相似的一组句子叫整句，相反，结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句⑵。
整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明。
如： ①“爱越深，总是难舍难分；情越真，容易看见伤痕。
”（《千纸鹤》） ②“风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向大海。
”（《花香》） ③“把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦。
”（《真心英雄》） 散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调呆板，能取得生动感人的效果。
如： ①“水千条，山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑语都彼此铭刻。
在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊，想说的太多。
”（《同一首歌》） ②“花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里。
一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心有谁还能够体会。
”（《懂你》） 长句和短句也各有修辞效果。
长句的修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致。
如： ①“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。
”（《单身情歌》） ②“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依相偎相知爱的又美又暖。
”（《我想我是海》） 短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。
如： ①“看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人笑，有人赢，有人输，到结局还不是一样
”（《朋友别哭》） 四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且简洁利索。
再如： ②“……你心中，我最重，悲欢共，生死同……”（《霸王别姬》） 短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内心步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息。
还流行一种绕口令式的长句型，大节奏中套着小节奏，长句中包含着短句。
试看《男孩子与女孩子》： “男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意\\\/男孩子见到女孩子总是炫耀自己\\\/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气\\\/男孩子不知怎样才好心里总着急……” 这样的句式节奏有了更大的灵活性，更适合表现现代男孩的个性。
4.超常搭配 “词语与词语之间的搭配，有其内在的联系和规律，除了在句法结构上要符合组合原则外，重要的是要语意内容和逻辑范畴的制约。
言语交际中的这么一种特殊现象，即词语与词语之间的搭配符合语法规则，则又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词语超常搭配。
”⑶ “寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。
”（《春》）描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄色”的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。
①“说出那句真心的话吧，种下的爱情已该收获。
”（《吐鲁番情歌》 ②“友情与爱情的边缘上，迷路了一颗心。
”（《初恋》） ③“装过了多少希望，装过了多少惆怅，像一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的寻找。
”（《寻找》） ④“曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的我和你。
”（《无情的雨无情的你》） ⑤“有了你，我体尝到沉默的甜蜜。
”（《眼睛》） ⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。
”（《十字路口》） ⑦“我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写。
”（《撕夜》） ⑧“你的微笑，编织了每一个奇妙。
”（《你的微笑》） ⑨“恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空划满伤痕。
”（《太委屈》） ⑩“胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。
”（《父老乡亲》） 收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有的知识圈，但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈，那种爱情可以“种下的”，并且可以“收获”。
“迷路”是迷失道路，可以用来比喻失去了正确的方向。
这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配。
“希望”、“惆怅”是不能“装”的，“旧愁”、“新情”是无法“背”的，“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超常搭配。
一般地，我们说“……清晰”，而不说“清晰……”歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常规。
“沉默的甜蜜”是一个超常搭配，“甜蜜”是有味的，是通过味觉感知的，“沉默”则是无味的，“无味”和“有味”结合在一起，同样融汇了味觉和其他感觉，言语接受者自然会联想到恋人相对无语时的情景。
“伤口”是沉睡的，似乎世间一切事物都可以烙上人的印记，而人的情性也可以转嫁到一切事物上；虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页；形容词“奇妙”名词化了，而且是“微笑”编织成的实实在在的物体；“恋爱”与“放风筝”，“胡子”与“故事”，看似不合理的搭配，却收意想不到的效果，使词句更生动、更富诗意，别有一番风味。
诸如这样的变异修辞，一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情，而凝结为心象，终于被表现出来的一种语言艺术。
梁启超说：“艺术的权威是把那霎时间便过去的情感，捉住它令它随时可以再现，是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感里头，在若干期间内占领了他心的位置。
”⑷流行歌曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众的心，短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。
5.语气词的运用 运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语气词，充满生活气息。
如： ①“分手也只用了一分钟而已。
”（《他一定很爱你》）“ ②“小小的一片云呀，慢慢的爬上来，请你们歇歇脚呀……” （《踏浪》） ③“你的心情现在好吗
你的烦恼还那样多吗
”（《祝你平安》） ④“走也罢，留也罢，错了吗
（《天涯》） ⑤“或者背叛才是体贴的，或者逃避比较容易吧。
”（《伤心太平洋》） 语气与感情因素有关，强调或委婉，勉强或夸张，揣测或提醒，迟疑或不满，种种口气都是一种感情的流露。
语气词的运用，既强化了感情的抒发，同时也起到了口语停顿的作用。
口语停顿具有特定的修辞功能⑸ 。
6.新名词、新观念 流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人，年轻人追求时尚，思想观念超前，个性化的歌曲为他们所钟爱。
仅从歌名中就可管窥，《半兽人》、《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大米》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快乐》、《你的眼睛背叛了你的心》……，瞧瞧这一个个稀奇古怪的歌名，足以让年长者大跌眼镜，可是年轻人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱”。
随着时代的发展，新事物、新名词层出不穷，在流行歌曲中可略见一斑 ①“眼眯成一条线……想睡就睡一天，不理任何人，不上线，不回电。
”（《波斯猫》） ②“再也没有纯白的灵魂，自人类堕落为半兽人。
”（《半兽人》） ③“沉默加速度，是我的脚步。
”（《加速度》） “回电”，“上线”是进入信息社会后才有的，物理学中的专有名词“加速度”居然也能用在歌词中，至于“半兽人”“半糖主义”是什么，则让人难以理解。
流行歌曲还有一个现象是：许多歌词英汉相杂，而且英文部分往往作为高潮。
如： ①“明白每人能取代他曾给我的信赖。
See me I can fly ，I‘m proud to fly up high。
生命已打开，我要那种精彩。
“（《挥着翅膀的女孩》） ②“你是电，你是光。
你是唯一的神话，我只爱你，you are my supper star”（《Supper Star》） ③“I believe ，你还在那里等待。
爱的路，总是充满了祝福。
I believe，你还在把爱深埋……”（《I believe》） ④“拥抱着你，oh my baby，你看到我在流泪……”（《执着》） ⑤“你是我的姐妹，你是我的babei”（《姐妹》） ⑥“Come on ，come on again，在梦里你是我的唯一。
”（《北京人在纽约》） ⑦“……It is on my way ，in a coulourful days。
（朴树《Coulourful days》） 中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文，这是中国人追求个性解放，追求创新，追求时髦的表现，无可厚非。
可外国歌曲为什么不也来一两句汉语呢
以上，我们是从消极修辞的角度对流行歌曲歌词修辞特色的论述。
下面，我们将从积极修辞的特类——辞格上来谈谈歌词的修辞特色。
二、不拘一格的修辞格式 1.反复 在歌词中用得最多的要数反复修辞格，因为反复具有突出思想、强调感情，加强节拍的修辞效果。
歌词为了抒发某种强烈的感情，故意让同一词语，同一句子或句群重复出现。
如： ① “来吧，来吧，相约九八。
来吧，来吧，相约一九九八。
相约在绿色的春风里，相约那永远的青春年华，心相约，心相约，相约一年又一年，不论咫尺天涯。
”（《相约九八》） ②“盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，天涯何处是归鸿。
” （《情深深雨蒙蒙》） ③“月亮的脸偷偷的在改变（两遍）。
”（《你看你看月亮的脸》） ④“常回家看看，回家看看。
”（《常回家看看》） 例①②是词语的反复，突出“相约”真诚邀请和“盼”的煎熬与期待。
例③④是句子的反复，例③中为了不直接说明要分手，于是转移话题：看看月亮吧，月亮不是也在改变吗
例④中则反复告戒常年在外奔波的人们常回家看看辛苦了半辈子的父母，其实父母精神上的需求远远胜过物质上的。
《离别的车站》歌词每句末尾的词“珍重”“别送”“呼唤”“凌乱”“挥断”“不管”“千万”都重复，把依依惜别之情演绎得缠绵悱恻。
倪宝元教授《修辞》：恰当使用反复可以强调重点，突出重点，可以抒发强烈的感情，也可以增强叙述的条理性和生动性，加强节奏感。
2.对偶 对偶是汉语所独有的辞格，从形式看，音节整齐匀称，韵律感强；从内容上看，凝练集中，概括力强。
对偶有鲜明的民族特点和特有的表现力。
①“月圆月缺，一代梦想；潮起潮落，百年沧桑。
”（《春天的故事》） ②“泥巴裹满裤腿，汗水湿透衣背。
”（《为了谁》） ③“踏遍万水千山，走遍海角天涯。
”（《好想好想》） ④“策马奔腾，共享人世繁华；杯酒当歌，唱出心中喜悦。
”（《当》） 例①抒发了对香港回归的无比欣喜之情；例②对仗工整的两句使抗洪勇士的光辉形象跃然纸上；例④则通过相同的结构，营造一种气势，抒发年轻人的豪迈之情。
3.顶真 用上一句结尾的词语做下一句的起头，使前后的句子头尾蝉联，上递下接，这种辞格叫顶真⑹。
流行歌曲中也常用“顶真”辞格，不仅使整首歌明快、流畅，格调清新，也增加了歌曲的趣味性。
如： ①“夜里有风，风里有我，我拥有什么
云跟风说，风跟我说，我能向谁说
”（《你是我胸口永远的痛》） ②“爱得痛了，痛得哭了，哭得累了……”（《记事本》） ③“山不转那水在转，水不转那云在转，云不转那风在转，风不转那心也转……”（《山不转水转》） ④“遥远的夜空，有一个弯弯的月亮，弯弯的月亮下面，有座弯弯的小桥……”（《弯弯的月亮》） ⑤“其实不想走，其实我想留，留下来陪你，每个春夏秋冬。
”（《其实不想走》） ⑥“雨纷飞，飞在天空里是我的眼泪，泪低垂，垂在手心里是你的余味。
” （《分飞》） ⑦“太阳出来我爬山坡，爬上山坡我想唱歌，歌声唱给我妹妹听，听到了山歌她笑呵呵。
”（《大花轿》） 以上歌曲，句句顶接，顺势而下，层层推进，不仅表意连贯，而且造成了文字上的意趣。
4.排比 排比是一种富于表现力的辞格，古人说：“文有数句用一类字，所以壮气势，广文义也。
”说的就是排比的作用。
流行歌曲中也常用到排比抒情，把感情抒发得淋漓尽致。
①“当你紧紧握着我的手……当你深深看着我的眼……当你踏上离别的车站……”（《离别的车站》） ②“当太阳不再上升的时候，当河水不再流，当时间停住日夜不分，当天地万物化为虚有……”（《当》） ③“除了真情，我还能给你什么；除了善良，我还能爱你什么；除了勇气，我还能留住什么。
”（电视剧《英雄无悔》主题歌） ④“谁娶了多愁善感的你，谁安慰爱哭的你，谁把你的长发盘起，谁为你做的嫁衣
”（《同桌的你》） ⑤“十六岁的秘密装满沉甸甸的书包，十六岁的日记写满长长的思考，十六岁的眼睛飘出绿色的旋律，十六岁的心灵透出梦幻的烦恼，十六岁的记忆永不会衰老，十六岁的太阳会把未来照耀。
”（《十六岁的花季》） ⑥“这是心的呼唤，这是爱的奉献，这是人间的春风，这是生命的源泉。
” （《爱的奉献》） 以上排比句结构相同，语气一致，不但强化了歌词节奏感，而且使歌曲的感情得到了加深。
5.借代 借代重在事物的相关性，也就是利用客观事物之间的种种关系巧妙的形成一种语言上的艺术换名。
这样的换名可以引人联想，使表达收到形象突出、特点鲜明，具体生动的效果。
“五星红旗，你是我的骄傲。
五星红旗，我为你自豪。
”（《红旗飘飘》）
所有关于友谊的古诗词
伐木 出自诗经·小雅伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。
出自幽谷，迁于乔木。
嘤其鸣矣，求其友声。
相彼鸟矣，犹求友声，矧伊人矣，不求友生
神之听之，终和且平。
伐木许许，酾酒有藇。
既有肥羜，以速诸父。
宁适不来，微我弗顾。
於粲洒扫，陈馈八簋。
既有肥牡，以速诸舅。
宁适不来，微我有咎。
伐木于阪，酾酒有衍。
笾豆有践，兄弟无远。
民之失德，干糇以愆。
有酒湑我，无酒酤我。
坎坎鼓我，蹲蹲舞我。
迨我暇矣，饮此湑矣。
送元二使安西 王维 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。
芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。
黄鹤楼送孟浩然之广陵 李 白 故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流。
赠汪伦 李 白 李白乘舟将欲行， 忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情。
送友人李白 青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
送杜少府之任蜀州 王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
别董大二首（其一） 高适 千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己， 天下谁人不识君? 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄李白杨花落尽子规啼, 闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月, 随风直到夜郎西。
闻乐天左降江州司马元稹 残灯无焰影幢幢,此夕闻君谪九江。
垂死病中惊坐起,暗风吹雨入寒窗。
送友人入蜀见说蚕丛路，崎岖不易行。
山从人面起，云傍马头生。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城。
升沉应已定，不必问君平。
过故人庄孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
送别王维 下马饮君酒，问君何所之.君言不得意，归卧南山陲。
但去莫复问，白云无尽时。
送韦城李少府 张九龄送客南昌尉,离亭西候春。
野花看欲尽,林鸟听犹新。
别酒青门路,归轩白马津。
相知无远近,万里尚为邻。
清明宴司勋刘郎中别业祖咏田家复近臣,行乐不违亲。
霁日园林好,清明烟火新。
以文长会友,唯德自成邻。
池照窗阴晚,杯香药味春。
檐前花覆地,竹外鸟窥人。
何必桃源里,深居作隐沦。
赠范晔陆凯折花逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。
醉蓬莱 赵鼎 破新正春到，五叶尧蓂，弄芳初秀。
翦彩然膏，灿华筵如昼。
家庆图中，老莱堂上，竟祝翁遐寿。
喜气欢容，光生玉斝，香霏金兽。
谁会高情，淡然声利，一笑尘寰，万缘何有。
解组归来，访渔樵朋友。
华发苍颜，任从老去，但此情依旧。
岁岁年年，花前月下，一尊芳酒。
江城子 秦观 南来飞燕北归鸿。
偶相逢。
惨愁容。
绿鬓朱颜，重见两衰翁。
别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
小槽春酒滴珠红。
莫匆匆。
满金钟。
饮散落花流水、各西东。
后会不知何处是，烟浪远，暮云重。
秦楼月（送别）吴则月 怅离阕。
淮南三度梅花发。
梅花发。
片帆西去，落英如雪。
新秦古塞人华发。
一樽别酒君听说。
君听说。
胡笳征雁，陇云沙月。
满庭芳 赵长卿 竹颭斜梢，荷倾馀沥，晚风初到南池。
雨收池上，高柳乱蝉嘶。
冉冉莲香满院，夕阳映、红浸庭闱。
凉生到，碧瓜破玉，白酒酌玻璃。
思量，浮世事，枯荣辱宠，欢喜忧悲。
算劳心劳力，得甚便宜。
粗有田园笑傲，拣些个、朋友追随。
好时景，莫教挫过，撞著醉如泥。
行香子 沈瀛 野叟归欤。
朋友来无。
数无多、几个相於。
问谁姓字，在底中居。
云陶靖节，白居士，邵尧夫。
时时对语，一笑轩渠。
他行藏、是我规模。
朝朝暮暮，相唤相呼。
愿今生世，长相守，作门徒。
最高楼 辛弃疾 君听取，尺布尚堪缝。
斗粟也堪舂。
人间朋友犹能合，古来兄弟不相容。
棣华诗，悲二叔，吊周公。
长叹息、脊令原上急。
重叹息、豆萁煎正泣。
形则异，气应同。
周家五世将军后，前江千载义居风。
看明朝，丹凤诏，紫泥封。
鹧鸪天 辛弃疾 不向长安路上行。
却教山寺厌逢迎。
味无味处求吾乐，材不材间过此生。
宁作我，岂其卿。
人间走遍却归耕。
一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄。
沁园春 熊禾 自笑生身，历事以来，垂六十年。
今浮沈闾里，半非识面，交游朋友，各已华颠。
富贵不来，少年已去，空见悠悠岁月迁。
虽然是，壮心一点，犹自依然。
新阳又长天边。
人指似山间诗酒仙。
算胸次崔嵬，不胜百榼，笔端枯槁，难足千篇。
隐几杖藜，相耕听诵，聊看诸郎相后先。
馀何事，但读书煮茗，日晏高眠。
贺新郎 蒋捷 甚矣君狂矣。
想胸中、些儿磊磈，酒浇不去。
据我看来何所似，一似韩家五鬼。
又一似、杨家风子。
怪鸟啾啾鸣未了，被天公、捉住樊笼里。
这一错，铁难铸。
濯溪雨涨荆溪水。
送君归、斩蛟桥外，水光清处。
世上恨无楼百尺，装着许多俊气。
做弄得、栖栖如此。
临别赠言朋友事，有殷勤、六字君听取。
节饮食，慎言语。
潇湘忆故人慢 王安礼 薰风微动，方樱桃弄色，萱草成窠。
翠帏敞轻罗。
试冰簟初展，几尺湘波。
疏帘广厦，寄潇洒、一枕南柯。
引多少、梦中归绪，洞庭雨棹烟蓑。
惊回处，闲昼永，但时时，燕雏莺友相过。
正绿影婆娑。
况庭有幽花，池有新荷。
青梅煮酒，幸随分、赢得高歌。
功名事、到头终在，岁华忍负清和。
满庭芳 苏轼 归去来兮，吾归何处，万里家在岷峨。
百年强半，来日苦无多。
坐见黄州再闰，儿童尽、楚语吴歌。
山中友，鸡豚社酒，相劝老东坡。
云何。
当此去，人生底事，来往如梭。
待闲看，秋风洛水清波。
好在堂前细柳，应念我、莫翦柔柯。
仍传语，江南父老，时与晒渔蓑。
关于把握机遇的名言
一个明智的人总是抓遇，把它变好的未来 托·富勒 君子藏器，待时而动 佚名愚蠢的行动，能使人陷于贫困；投合时机的行动，却能令人致富克拉克机会对于不能利用它的人又有什么用呢
正如风只对于能利用它的人才是动力西蒙人生颇富机会和变化人最得意的时候，有最大的不幸光临 亚里士多德好花盛开，就该尽先摘，慎莫待美景难再，否则一瞬间，它就要凋零萎谢，落在尘埃 莎士比亚弱者坐失良机，强者制造时机，没有时机，这是弱者最好的供词 佚名谁若是有一刹那的胆怯，也许就放走了幸运在这一刹那间对他伸出来的香饵大仲马善于捕捉机会者为俊杰 歌德机会不会上门来找；只有人去找机会 狄更斯机不可失，时不再来 张九龄糟蹋了机会，怨不得别人，是你自己的事 佚名在婚姻大事上，机会和命运常常良莠不分，叫人难以捉摸 奥斯汀人生成功的秘诀是当好机会来临时，立刻抓住它 狄斯累利人生中最困难者，莫过于选择 莫尔机会不但会造出小偷，也会造出伟人 佚名时则动，不时则静 佚名对任何事物，你都感兴趣，所以每当付诸实行时，你都觉得有无限的生机到来，而且从不会错过机会虽然在短暂的人生里，你也可以体验到很多有意义的尝试 佚名一个人因为看到另外一种生活方式更有重大的意义，只经过半小时的考虑就甘愿抛弃一生一事业前途，这才需要很强的个性呢，冒然走出这一步，以后永不后悔，那需要的个性就更多了 毛姆人生不靠运气，而是看下棋的技术如何 佚名如果给个空子，就会中邪 佚名只有愚者才等待机会，而智者则造就机会 培根当运气向你微笑时，赶快拥抱她 佚名世界上有许多做事有成的人，并一定是因为他比你会做，而仅仅是因为他比你敢做 培根时来天地皆同力，运去英雄不自由 罗隐我们多数人的毛病是，当机会朝我们冲奔而来时，我们兀自闭着眼睛，很少人能够去追寻自己的机会，甚至在绊倒时，还不能见着它 卡耐基我发现，大多数人对生活所要求的是拥有选择的机会，这比任何其他的事情都重要得多最坏的生活可能是没有选择的生活，对新事物没有任何希望的生活，走进死胡同的生活相反，最愉快的生活是具有最多机会的生活 坎贝尔幸运每个月都会降临，但是如果你没有准备去迎接它，就可能失之交臂佚名仅仅天赋的某些巨大优势并不能造就英雄，还要有运气相伴 拉罗什夫科事业有成，且别以为是命运之神为你带来的命运之神本身没有这个力量，而是被辩别之神支配的 约翰·多来登一个人不论干什么事，失掉恰当的时节有利的时机就会全功尽弃柏拉图良辰难再，人生中大好的时刻，不要去作旧梦重圆的事 佚名明者因变，知者随事而制 桓宽世间唯一最可证明的因果；你付出多少努力，就必有多少收获 佚名从容不迫地谈理论是一件事，把思想付诸实行尤其在需要当机立断的时候，又是一件事 罗曼·罗兰良机只有一次，一但坐失，就再也得不到了 勃朗宁等待机会，是一种十分笨拙的行为 佚名来而不可失者时也，蹈而不可失者机也 苏轼人不能创造时机，但是他可以抓住那些已经出现的时机 雪莱这世界上真正有成就的往往不是第一流的聪明人，而是第二流聪明加第二流愚笨的那种人太聪明，就把什么都看开了，不肯做傻事，花笨功夫了，也就没希望了 佚名善于识别与把握时机是极为重要的在一切大事业上，人在开始做事前要象千眼神那样察视时机，而在进行时要象千手神那样抓住时机 培根踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫 施耐庵如果良机不来，就亲手创造吧 欺迈尔斯要留意任何可利的瞬间，机会到了，莫失之交臂，遗憾终生 佚名想哪天干，那天就是吉日 佚名应该抓住机会的额发 佚名最明亮的欢乐火焰大概都是由意外的火花点燃的人生道路上不时散发出芳香的花朵，也是从偶然落下的种子自然生长起来的 塞缪尔·约翰逊乐观主义者从每一个灾难中看到机遇，而悲观主义都从每一个机遇中看到灾难 佚名你不要以为机会像一个到你家里来的客人，他在你门前敲着门，等待你开门把它迎接进来，恰恰相反，机会是一件不可捉摸的活宝贝，无影无形，无声无息，假如你不用苦干的精神，努力去寻求它，也许永远遇不着它 佚名机会每个人都有的，但许多人不知道他们碰到过它 佚名识时务者为俊杰，味先几者非明哲 程允升福气来了不享，福气走了别怨 塞万提斯不管你知道多少金玉良言，不管你具备多好的条件，在机会降临时，你若不具体的运用，就不会有进步自己有好的构想，而不贡献出来，人生就不会改善威廉·詹姆斯古谚说得好，机会老人先给你送上它的头发，当你没有抓住再后悔时，却只能摸到它的秃头了或者说它先给你一个可以抓的瓶颈，你不及时抓住，再得到的却是抓不住的瓶身了 培根有好学识好技能，最容易交好运气 佚名当取不取，过后莫悔 施耐庵要认准自己的机会 皮塔库斯行动要看时机，开船要趁涨潮 佚名对于那些实际上影响我们一生的前途和我们的最后归宿的事件，我们甚至也只能知道其中的一部分还有数不清的大事假如称之为大事的话差点儿发生在我们身上然而却在我们身边掠过，没有产生什么实际效果甚至也没有反向任何亮光或阴影到我们的心上，使我们察觉到它们的接近 霍桑命运是一件很不可思议的东西虽人各有志，往往在实现理想时会遭遇到许多困难，反而会使自己走向与志趣相反的路，而一举成功我想我就是这样松下幸之助每个人当然都可以逞强，但限于在他所懂的方面 歌德如果你因失去了太阳而流泪，那末你也将失去群星了 泰戈尔不等待机会所送礼物的人，就是征服了命运 阿诺德庸人埋怨自己的境遇不佳，伟人则努力改造环境 佚名我们降生在这个世界上的惟一目的地就是好好活下去，活给自己看，也活给爱自己的人看，更要活给那些瞧不起自己的人看 佚名生活对我们每个人来说，都充满着通过新的努力和新的姿态脱颖而出的第二次发展机会人们不应限制自己，固守一隅对于第二次机会，所需要的是及时认识并果断行动的能力愿人人都成为生活的幸运儿佚名自己的命运应由自己创造，而且应该绝对排除虚伪和坏事 契诃夫我不能选择那最好的是那最好的选择我 泰戈尔机会就是在时间之流中，最好的一刹那 佚名快跑的未必能赢，力战的未必得胜，智慧的未必得粮食，明哲的未必得资财，灵巧的未必得喜悦 所临到众人的，是在乎当时的机会 -佚名那专想等待良机的，无异在等待月光变为银质 罗斯乔特人生一世，总有些片断当时看着无关紧要，而事实上却牵动了大局 萨克雷闪电决不会在同一地方落两次 佚名假如你希望在你的生活中也获得那样的机遇，你必须播种，而且最好多播种，因为你尚未不清楚哪一粒种子会发芽 坎贝尔谁成了哪一行的尖子；谁就能走运，因此，不管哪一行，我只要成了尖子，就一定会走运，机会自然会到来，而机会一来，我凭着本领就能一帆风顺卢梭不管人们怎样夸耀自己的伟大行动，它们常常只是机遇的产物，而非一个伟大意向的结果 拉罗什富科机会是不守纪律的 雨果无数人事的变化孕育在时间的胚胎里 莎士比亚飞着的鸟总会捕到什么 佚名许多人浪费了整整一生去等待符合他们心愿的机会 尼采只要有所事事，有所追求，人就把握住了机运的车轮 爱默生人逢危难总是有一个成败攸关的时刻 雨果发现的历史表明，机遇起着重要的作用，但另一方面，即使在那些因机遇而成功的发现中，机遇也仅仅起到一部分的作用 贝弗里奇永恒的东西每个人都会碰到，有限的东西只有某些人才能碰到 皮士尔机会是神的雅号 桑弗幸运的时机好比市场上的交易，只要你稍有延误，它就将掉价了 培根我们如海鸥之与波涛相遇似地，遇见了，走近了海鸥飞去，波涛滚滚地流开，我们也分别了 泰戈尔一旦我们在世界上吸引了足够的注意，在其中扮演一个角色，我们顿时就像一个球一样滚动起来，而且从此再不停歇 海涅如果事先缺乏周密的准备，机遇也会毫无用处 托克维尔逆境是通向真理的第一条道路 拜伦机遇是重要的，但刻苦是关键；自己不刻苦，机遇再多也没用 佚名生命很快就过去了，一个机会从不会出现两次 佚名一个人若能对每一件事都感到兴趣，能用眼睛看到人生旅途上时间与机会不断给予他的东西，并对于自己能够胜任的事情，决不错过，在他短暂的生命中，将能够撷取多少的奇遇啊 劳伦斯纯粹由于机会而发生的事情何其多也，事先我们甚至不敢抱以期望
泰伦提乌斯由于过分审慎，人们对于时机就会重视不够，就会坐失良机 卢梭乘着顺风，就该扯篷 塞万提斯人若神经紧张，说东道西，就会犹豫不定，反把事情耽误了耽误的结果是叫人丧志乞怜，寸步难移 莎士比亚一个人为寻求他所需要的东西，走遍了全世界，回到家里，找到了 穆尔智者创造的机会比他得到的机会要多 培根一个人既有成算，若不迅速进行，必至后悔莫及 但丁当危险逼近时，善于抓住时机迎头邀击它要比犹豫躲闪它更有利因为犹豫的结果恰恰是错过了克服它的机会 培根如果有人错过机会，多半不是机会没有到来，而是因为等待机会者没有看见机会到来，而且机会过来时，没有一伸手就抓住它 罗曼·罗兰有时一个人受到厄运的可怕打击，不管这厄运是来自公众或者个人，倒可能是件好事命运之神的无情连枷打在一捆捆丰收的庄稼上，只把秆子打烂了，但谷粒是什么也没感觉到，它仍在场上欢蹦乱跳，毫不关心它是要前往磨坊还是掉进犁沟 歌德人生不是自发的自我发展，而是一长串机缘事件和决定，这些机缘事件和决定在它们实现的当时是取决于我们的意志的 科恩机遇只垂青那些懂得怎样追求她的人；人之抛弃机会，绝对多于机会抛弃人佚名战场上只有当机立断的统帅才能取得胜利 佚名要注意留神任何有利的瞬时，机会到了莫失之交臂
歌德对于不会利用机会 的人，时机又有什么用呢
一个不受胎的蛋，是要被时间的浪潮冲刷成废物的 艾略特人类假如不能利用机会，机会就会随着时光的波浪流向茫茫的大海里去，而变成不会孵化的蛋了 乔治·爱利渥特人们若是一心一意地做某一件事，总是会碰到偶然的机会的 巴尔扎克不要依据过去来策划未来 伯克一般人总是等待着机会从天而降，而不想努力工作来创造这种机会当一个人梦想着如何去挣五万镑钱时，一百个人却干脆梦着五万镑就掉在他们眼前米尔恩不要以为机会会第二次敲门 桑弗不管人们怎样夸耀自己的伟大行动，它们常常只是机遇的产物，而非一个伟大意向的结果 拉罗什富科当一个人陷入了这样一种境地：他相信，某些事必然会发生，只因为他不希望它们发生，而他希望发生的那些事情却永远不可能发生，这种状况就称之为自暴自弃 叔本华生活中最重要的事情是懂得何时抓住机会，其次便是懂得何时放弃利益狄斯累利将人生投于赌博的赌徒，当他们胆敢妄为的时候，对自己的力量有充分的自信，并且认为大胆的冒险是唯一的形式 茨威格进步，意味着目标不断前移，阶段不断理新，它的视野总是不断变化的雨果每人都有一个好运降临的时候，只看他能不能领受；但他若不及时注意，或竟顽强地抛开机遇，那就并非机缘或命运在作弄他，其实惟有归咎于他自己的疏懒和荒唐；我想这样的人只好抱怨自己 乔叟人在开始做事前要像千眼神那样察视时机，而在进行时要像千手神那样抓住时机 培根运气是镜子，照得最明亮时便碎了 蒙田一个聪明人所创造的机会比他所发现的机会更多 培根当良机出现在我们面前时，我们要及时抓住它们，利用它们，这是生活的一大艺术 约翰逊如果没有人欣赏，乌鸦的歌声也就和云雀一样；要是夜莺在白天杂在群鹅的聒噪里歌唱，人家决不以为它比鹪鹩唱得更美多少事情因为逢到有利的环境，才能够达到尽善的境界，博得一声恰当的赞赏
莎士比亚机遇只偏爱那些有准备的头脑的人 巴斯德运气就象一个球那样圆圆的，所以很自然地，它并非总是滚落在最善良最高贵的人的头上 贝多芬天使来访我们，但我们在他们走后才知道 佚名机会是在纷纭世事之中，许多复杂因子运行之间，偶然凑成一个有利于你的空隙 佚名没有哪个胜利者信仰机遇 尼采机会似乎是很诱人的，事实上有很多遥不可及和美好的事物都是骗人的幌子最好的机会，就在你的身旁 约翰·拔罗斯老是遇不上机会的人，最终总会走运 塞内加惟有埋头，才能出头，急于出人头地，除了自寻苦恼之外，不会真正得到什么莎士比亚善于等待的人，一切都会及时来到 巴尔扎克运气通常照顾深思熟虑者 诺贝尔灾难这东西最能经常而确凿无疑地提醒我们，人生的事物并不全是按照我们自己的安排有两种：自己的背运，还有别人的走运 比尔斯如果有人错过机会，多半不是机会没来，而是因为机会过来时，没有一伸手抓住它 佚名要是不能把握时机，就要终身蹭蹬，一事无成 莎士比亚大多数走运的人都养成从最坏的结果考虑问题的习惯，谨防受到意外之灾的袭击，天天实行这个原则，严格地按此办事 马科斯·冈瑟当心啊，年轻的舵手，别让你的缆绳松了，别让你的船锚动摇，不要在你没有发觉以前，船就漂走了 卢梭一个人必须为自己创造机会，就像时常发现它一样 培根有时一扇门虽然关上了，其余的门却是敞开的 塞万提斯懂得兜圈子，绕道而行的人，往往是第一个登上山峰的人 佚名既然人生，具有一切乐趣的全部人生，在我面前敞开来，又何必在这个狭窄的，闭塞的柜子里奋斗和劳作呢
列夫·托尔斯泰机会来的时候像闪电一样短促，全靠你不假思索的利用 巴尔扎克[英]培根失之东隅，收之桑榆，失去的东西并不一定真是你的损失许多事实证明因祸可以得福，只是看你有没有力气承担一时的痛苦而已 佚名当机会呈现在眼前时，若能牢牢掌握，十之八九都可以获得成功而能克服偶发事件，并且替自己找寻机会的人，更可以百分之百的获得胜利卡耐基机会先把前额的头发给你捉而你不捉之后，就要把秃头给你捉了；或者至少它先把瓶子的把儿给你拿，如果你不拿，它就要把瓶子滚圆的身子给你，而那是很难捉住的在开端起始时善用时机，再没有比这种智慧更大的了应该不止20据了吧，问题给我吧
