关到“惊喜”您会想到什么画面，什么场景呢
需要一个多大的惊喜会让一个人感动呢
每个人有每个人的喜好吧，惊喜是人家不知道，一下子来点刺激的这样的惊喜比较够味，你说那
形容看着小宝的表情就觉得温暖的句子
如果太阳此刻熄灭光芒，地球上的人要八分钟后才会知道太阳熄灭光芒后的这八分钟，其实和往常一样温暖。
所有人都不会察觉它的虚幻。
该怎么去形容身处的这个世界呢
无论多么漫长的时光都只是一场冗长的闭幕式，俏皮的序曲与轻松的过程都不知所踪。
就像夕阳在暮霭中所作的盛大告别，炫目如斯，但不管是渐渐从暗红霞光后脱颖而出的冷蓝色天空，还是明显越来越占上风的萦绕周身的凉意，都在揭示这场告别式海市蜃楼的本质。
哪怕是能以光年丈量的欢愉，也只是广角镜拉扯营造的幻觉而已。
应该就是吧。
每次稍一开怀，心里就掠过惶惶不安。
为了无视这不安，所以要更努力地微笑。
请不要在完美之上再添善良砝码。
假如天平倾斜得太厉害，怎能安心由她搀扶走到路的尽头
而你始终享受着这些理所应当的特权，沉溺于这态度差异给平凡普通的你带来的优越感。
也变得顺理成章。
即使最初将他和你限定在这种身份里的维系已经早不存在，也还能倚仗惯性按照恒定轨道运行下去。
你往与她相反的方向走出的距离那么漫长。
漫长得似乎已经回不去了。
中间的广袤地带，时光在黑暗中交错成荒芜的坟场。
却总有那样看不见摸不着的纤细丝线维系着你和关联。
在同一片屋檐下，呼吸同样质感的空气，共同享有的东西多得连都数不全。
不是相爱的姐妹，却是一直以陪衬者和被陪衬者身份相伴的“亲如姐妹”。
是一家人。
改变了位置的尘埃，谁能觉察它们彼此之间肉眼几乎看不到的微小距离
甚至连它们都觉察不了。
只是有朝一日会突然发现所处的环境已经与以前天壤之别。
那些单纯美好的时光到哪里去了
为什么身边全是这些恶毒的阴暗的纷纷议论
对立。
打斗。
争执。
不分青红皂白砸过来的攻击。
为剩下的全是这些
明明心室里有那么多柔软美好的角落，为一定要披上锋利的铠甲
弄疼别人又戳伤，还伤及无辜。
我不知道你人在黑夜里走过了怎样冗长又单调的路程。
我怎么也想不到重逢会让所有人遍体鳞伤。
巨大的树木在我们面前投下大片大片歹毒的阴影。
请告诉我，什么时候才能走出这片黑色森林，重新找到„„找到从亿万光年外历尽千辛万苦来到我们身边的，温暖而美好的光线。
也许你信奉那种生活方式——为了隐藏的丑恶，需要把身边的一些人变成魔鬼，伪装他们对你的伤害，以此来博得舆论的同情。
，面具总会有被撕破的那天，你必须对一些事情负责。
当被问到“为在这么广阔的黑暗里能火眼金睛地找到我
”的时候。
你的回答是自嘲式的“因为我很习惯黑暗了。
”人可以想象那个有点无厘头、有点、热血又阳光的王子般的你，会不开灯坐在黑暗的房间里。
人可以想象你也会有那样无能为力的语气。
——家里的日子一天也不好过。
然而，倾听者才刚刚有那么点心痛，你就又换出喜调的温暖神色。
——只要微笑着面对，就说明一切都过去了。
自导自演了那样冗长又艰涩的梦境，刻意避开你出现的一切可能性，以为梦境是你唯一无法介入的区域。
却没想到明明与你无关的每一点每一滴，都暗藏着你的痕迹。
这个世界本来就一分为二，光线所及的区域与光线未及的区域。
当我走进阴影里去领奖时，你正作为等待发言的体育部长站在楼梯上的阳光里，擦肩的一瞬间我竟愚蠢地以为那些光线是为我存在，纵情享受了片刻温暖。
无论是在真实还是虚构的世界，谁的眼睛都不会发生偏差——距离是种不可或缺的微妙存在。
很多女孩都是仙蒂瑞拉，但只需一双水晶鞋就可以让她们成为公主。
或者说，即使失去了水晶鞋的仙蒂瑞拉，本质上也还是高贵的公主。
那么，王子呢
失去了光环的王子依旧是王子么
为童话从不讨论王子殿下是否配得上灰姑娘
按照恒定轨迹往前走。
已经走过那么漫长的距离。
漫长得转身都回望不见最初的原点。
漫长得好像再也回不去了。
究竟是你走得太快，还是我想过要加快步伐跟上去
线索。
一点一滴。
小心翼翼散落在雨后夜晚的潮湿泥土中。
最终是否会连成蜿蜒的弧线抵达真实的内核
爱与恨的天平失去了平衡，因为盛着爱的那边太轻，所以反面的恨才显得越发鲜明和沉重。
不知不觉，世界已变成了空壳，所有真诚的笨拙都随风而逝，剩下的只有虚伪的技巧。
三年前的转身向三年后胆怯的迷茫的揣揣不安的，带着落寞却坚强的表情，向隔了一段重失的时光招起手来。
为还是要继续前行的，哪怕你的身影已经被抛向远远的后面，缩小成卑微的黑点，又抽象成一条寂寞的地平线。
我一直坚定不移守护的善恶是非，突然变得可笑滑稽。
我一直坚信的真理，也颠倒了原本的因为所以。
因为心里装着固有轮廓，所以你不会明白，最终随岁月荏苒消失无踪的是哪个字
而哪个字又深深地埋藏在了心里
在结局轰然而至前，你没能明白。
无数次接近真相，却总是在童话即将拉开序幕的临界折转了方向。
也的确曾经穿行于童话一样的世界，头顶上厚重的积雨云迅速被甩在身后，满街的行道树顺下晶莹的青色枝条，你凉凉的手指搭在我手腕的静脉处，却发现那些鼓点般的节律是如此清晰。
而我，竟也忘记当时脑海中闪过的电影，最感人的情节并非女主角穿着高跟鞋去间喜欢，而是之前男女主角一同在雨中奔跑，即使那是他还停留在他好友的男友的身份上。
我忘记了。
广袤的宇宙空间中，漫长的无垠时光里„„是谁的如此不真实
纵使倒带回放上千遍，也让人无法相信。
——我恨你
——锈住了，打不开。
又是谁的告白如此微弱
以至于永远搁浅在了大脑皮层的深处，连都再也听不见。
不远处的喧嚣声仍未平息。
不是怀疑，不是困顿，不是踌躇，也不是迷茫，而是，悲哀。
为长久以来沉溺在这种消极的自尊中感到深刻的悲哀。
因为你的声息，这个混沌的世界从此有了形状逝水流年，那一段段，一副副画面，就是我们的青春。
青春，一过，真的就是一段一断，无法在继续的。
结果是好，是坏，重要么
不重要，因为，结果即使失去了些什么，那不正代表，至少，曾经拥有。
一分钟的冲动，两分钟的惊喜，三分钟的无奈，四分钟的幻想，五分钟的落寞，六分钟的永远，七分钟的分离，八分钟的温暖，九分钟的纠结，十分钟的淡定。
虽然，其实本来没有那么玄妙，人的性格命运不可能完全受亿万光年外的星辰控制。
但如果你恰好非常介意那些巧合的话，它们就会变得很玄妙。
原本两个人的对望，变成了一个人的世界，潮湿阴暗的世界。
代替，是个令人既激动又沮丧的词又是谁的告白如此微弱
以至于永远搁浅在了大脑皮层的深处，连自己都再也听不见。
读下面的句子（注意句子中加括号的字），充分发挥想象，把作者描绘的画面描述出来
崇祯五年十二月，余住西湖。
大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
是日更定矣，余拿一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。
雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。
湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。
见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人
”拉余同饮。
余强饮三大白而别。
问其姓氏，是金陵人，客此。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者
”张岱是在大雪之日，人鸟声俱绝之时，小舟独往游西湖，有种追求孤独之感。
张岱崇尚自然，于是便来这静谧的自然探求生命的依归。
说来人生本是偶然，在这路途中结成的所谓亲疏远近，更是偶然中的偶然。
当张岱划船到湖心亭时，见二客对坐，一童子煮酒，他们在彼此身上感受到共同的人生情趣与共同的美感。
人生难得逢知己，一时知己，别后不见，饮三大白，挥袖而散，多么惬意。
张岱的小品文是在淡然的静谧中感受人生，意会人生。
他自己始终是静静地描绘，似乎深深有会于心而难以言说。
我的感受：张岱是月夜出游，此时正值冬日，天地间弥漫着苍淡的冷雾，白茫的月色倾斜在天地之间。
模糊不真切，似是连成一片。
泛舟湖中，亭子一点，在这茫茫天地间愈发显小。
顿感人生寂寥。
画面我怎么感觉没有让我惊喜
陈楚生的歌 《一个人的冬天》我在这里 在这座城市 一起等待这个冬天的第一场雪 你在哪里 我深爱的女人 一直盼望分手之后的第一次相聚 这个冬天没有给我惊喜 没有你在身边的空气 那飘落的白色 那孤单的角色 那理所当然的失落 这个冬天没有给我惊喜 没有给我曾想象的画面 也许久违的雪 也许从未来过 也许故事从未发生过 爱 等待 推开阴霾的晴朗 情 埋在 冰封的雪白 我依然在等待 你说的未来 既然相爱 为何分开 剩孤单一个我 独白 嘻嘻 满意的话喔
形容从天而降的惊喜的诗词
《闻收河南河北》 作者：杜 剑外忽蓟北，初闻涕泪满衣 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
赏析： 杜甫在这首诗下自注：“余田园在东京。
”诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报，急于奔回老家的喜悦。
“剑外忽传收蓟北”，起势迅猛，恰切地表现了捷报的突然。
诗人多年飘泊“剑外”，备尝艰苦，想回故乡而不可能，就是由于“蓟北”未收，安史之乱未平。
如今“忽传收蓟北”，惊喜的洪流，一下子冲开了郁积已久的情感闸门，令诗人心中涛翻浪涌。
“初闻涕泪满衣裳”，“初闻”紧承“忽传”，“忽传”表现捷报来得太突然，“涕泪满衣裳”则以形传神，表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛，这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。
“蓟北”已收，战乱将息，乾坤疮痍、黎民疾苦，都将得到疗救，诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子，总算熬过来了。
然而痛定思痛，诗人回想八年来熬过的重重苦难，又不禁悲从中来，无法压抑。
可是，这一场浩劫，终于像恶梦一般过去了，诗人可以返回故乡了，人们将开始新的生活，于是又转悲为喜，喜不自胜。
这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情，如果用散文的写法，必需很多笔墨，而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘，就足以概括这一切。
颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的更高峰。
“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。
当诗人悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。
“却看”就是“回头看”。
“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。
其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。
亲人的喜反转来增加了诗人的喜，诗人再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。
“白日”，点出人已到了老年。
老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。
这句写“狂”态，下句则写“狂”想。
“青春”指春季，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。
诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。
尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡。
诗人的惊喜达到高潮，全诗也至此结束。
这一联，包涵四个地名。
“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。
再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了诗人想象的飞驰。
“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有很漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面，一个接一个地从读者眼前一闪而过。
这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境。
从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确。
形容时间美好的句子
1钟只有前进，不可能倒童年只有回味和回忆。
2、蓝的成长，夜空中想又如在沙滩上堆积起一座座小小的城堡，堆积起在蓝色海边的梦；儿是总是喜欢在榕树下玩耍，又喜欢在那静静地坐着，听着老人讲那古老的故事，那时的梦是绿色的；儿时总是喜欢在老家门前坐着，在落叶的秋天里欣赏那一片片穿着金色的叶子在漫天飞舞，那时的梦是金黄色的。
儿时总是喜欢做梦，在梦里走着找不到出口迷宫，一次一次地被锁在迷宫里，心里那么迷茫，在现实生活中，激起 斗志时，那时那梦是火一般的颜色。
3、童年以是过去的事了，只有回忆起那点点滴滴的事，只有积累更多的经验，这路才能走得更远更宽。
每个人都拥有自己五彩缤纷的童年，童年是人生最珍贵的东西，它是你一生的开始，拥有着它那你就拥有一生， 们应该好好地珍惜它。
4、童年只有回忆，梦只有创造，将来只有拼搏。
5、那段美好的时光叫做青春。
那张记忆中的笑脸，成为永久代表的画面，一张张泛黄的照片，一段段心情的日记，都成为如今我们怀念的砝码，我们一起走过，我们一起笑过。
6、美好的时光总是让人感到时间过得很快，一眨眼就溜走了。
就像与母校在一起的日子，不知不觉中度过了五个春秋，还有几个月就要和这个花园似的校园告别了。
校园中的往事仍然在脑海中清晰浮现，银铃般的笑声在耳畔轻轻萦绕。
与母校在一起的日子，天天都快乐。
7、梦常常都会变化着，梦是人一生中追求的目标，只有奋斗和拼搏，那才会梦想成真，那才会成为现实，只有回忆一切都会让你觉得美好。
8、越长大越怀念，怀念那些逝去的流年。
