关于梯田美词句有那些
龙脊梯田的景色随季节的更替而变幻无穷。
开春之际，灌满水的层层梯田映衬天光，如根根银带相叠；夏日，绿油油的禾苗随风翻卷出道道绿波；金秋时节，漫山铺金，层层梯田若级级金阶，梯田环绕的山峰又似座座金塔；隆冬，银装素裹，把梯田和山寨都嵌入冰雕玉砌的童话世界。
一层层梯田似一圈一圈年轮，最早的龙脊梯田是近千年前的龙脊先民用血和肉砌出来的。
在周边到处还停留在刀耕火种时代的时候，在人们难以想象的陡坡上，凭着卓越的毅力和非凡的智慧，龙脊创造了惊天地泣鬼神的人间奇迹。
描写梯田的语句
随着山势的起伏，错落有致的每块梯田都显示出与众不同颜色，远远望去，春如层层银带，夏如滚滚绿波，美不胜收。
你看那依山而造的梯田，一层层从山脚盘绕到山顶，春季的梯田，成雾缭绕，如诗如画，恍如仙境。
那星罗棋布的注满水的梯田，一片连着一片，层层叠叠，形状各异，在阳光下或在晨曦里，犹如条条银丝带在山野闪烁，恍如天上人间。
描写龙脊梯田
游览被称为 界梯田之冠【龙脊梯田】，梯建于元朝，完工于清初，至今已有650多年。
梯田最高海拔880米，最低海拔380米，垂直高差500米，如链似带，从山脚一直盘绕到山顶，绵延数十里的梯田如层层银带（春），似道道绿波（夏），若金蛇狂舞（秋），像群龙戏水（冬），兼以小山如螺，大山似塔，高低错落，间或还有掩映在绿树丛里的“干栏”木楼群点缀其中，是壮观，睥睨天下；是秀美，隽永无双。
形容春天颜色的词语
姹紫嫣红 五光十色 青红皂白 绿水青山 五彩斑斓 黑白相间桃红柳绿 绿草如茵 花洁如玉 红豆相思 绿肥红瘦 色彩缤纷红光满面 翠色欲滴 杨柳青青 绿波翻涌 一碧连天 红衰翠减金枝玉叶 流光溢彩 光艳四溢 灿若云霞 绚烂缤纷 流红滴翠一碧万顷 万古长青 绿叶成阴 昨日黄花 绿暗红稀 绿水青山阳春三月 春光明媚 春回大地 万象更新 春光融融 春暖花开春意盎然 含苞欲放 春风拂面 桃红柳绿 莺歌燕舞 鸟语花香河水解冻 春意正浓 烟花三月 满园春色 万木竞秀 春雨如油春江水暖 缕缕花香 风和日丽 枝繁叶茂 奇争艳斗 春风习习春雨绵绵 春雷滚滚 春花烂漫 春色迷人 万紫千红 万木逢春百鸟鸣春 布谷催春 枯木逢春 好雨知春 大地复苏 积雪初融小草含青 千枝吐翠 草绿花红 繁花似锦 欣欣向荣 杨柳抽芽柳絮飘飞 群莺乱飞 山花烂漫 百花吐艳 百花齐放 百花争艳
描写春天河水优美的句子
小花红红的，好像它在说：春天来了。
形容青海的句子
金秋十月，江南的水乡早晨，红日东升。
荷塘里荷朵挨着一朵，挤挤嚷嚷，像一把色的小伞，上面沾着一滴又一滴的水珠，在阳光下闪闪发亮。
有的荷花已经开放了，粉红色的，像娃娃的红脸蛋，有的还是个花骨朵呢，她很害羞，羞的脸蛋像个红萝卜。
从很远很远的地方，我就能闻到荷塘里菱藕、菱角的香味了。
荷塘四周长满了细细长长的芦苇，风儿一吹，像蝴蝶一样翩翩起舞。
瞧!多美啊!四周的芦苇像是相框，荷塘是背景，荷花、荷叶、菱藕就是相片了。
傍晚，夕阳西下。
夕阳的光晖把湖面映成了七彩色，有红色、黄色、蓝色、绿色…..。
远处渔民们乘着归舟、唱着渔歌回来了，他们的歌声飘过江面、穿过江水，那么优美、那么动听，好像在歌唱“夕阳无限好，只是近黄昏”。
晚上，月亮升起。
皎洁的月光照亮了水乡的村庄，照亮了村庄里的枫叶，照亮了路边的小桥。
村庄里家家户户灯火辉煌，从窗户里发出的灯光活像两只“灯笼眼”。
火红调皮的枫叶抚摸着房顶，好像说:“瞧!我的红裙子多美啊!我给你穿上吧!”。
小桥下仍能听到潺潺的流水声，小桥上隐约站着几个人，那是他们在赏景看月。
月光下，小桥、流水、人家组成了一幅美丽的水乡画。
江南美，水乡更美，美在水乡的荷塘照片，美在湖面的七彩色，美在渔民们的歌声，美在月光下的水乡画。
仿写朱自清《春》
朱自清的精短《春》，意象单纯，主题明朗，语言，人们往往把读为一春的赞歌”。
其实这是一种误读。
《春》与朱自清众多的写景抒情散文一样，看似晶莹剔透，一目了然，但它却像一杯醇酒一般，蕴涵了绵长而清洌的韵味与芳香，要真正品尝出它的滋味并非易事。
在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。
1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。
“荷塘月色”无疑是经过了凄苦的灵魂挣扎之后，找到的一方幽深静谧的自然之境，曲折地体现了他“出淤泥而不染”的人格操守；而“早春野景”则使他的梦的世界走向了一个开阔、蓬勃的境地，突出地展示了他要在春天的引领下“上前去”的人生信念。
后者自然是前者的延续、转化、提升。
但不管这两个世界有多么不同，它们都源于朱自清的一种理想追求甚至是一种乌托邦式的幻想。
《春》确实描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照。
细读朱自清的《春》，我不由地有这样一种感觉：这是一个大病初愈的文化人，面对春意盎然的原野，他又重新找回了一种自信和自尊，编织着自己的理想之梦。
这是一个经历了“心灵炼狱”的知识分子，在大自然温暖的怀抱中，他沉醉其间，诗情联翩，感受到了一种“天人合一”的美妙境界和“天行健，君子以自强不息”的心灵冲动。
他从时代的“十字街头”撤退下来，又在这里找到了自己的“安身立命”之所。
我总觉得，朱自清笔下的“春景图”，不是他故乡江浙一带的那种温暖潮湿的春景，也不是北方城郊的那种壮阔而盎然的春景，更不是如画家笔下那种如实临摹的写生画，而是作家在大自然的启迪和感召下，由他的心灵酿造出来的一幅艺术图画。
在这幅图画中，隐藏了他太多的心灵密码。
朱自清研究专家吴周文先生说：“在很多散文中，朱自清惨淡经营诗的意境，将人格美的‘情’与自然美的‘景’两者交融起来，创造了情与景会、情景交融的艺术境界。
这种境界的构思，整个地展现自我人格，以美妙的意象作为人格的外化手段，于是他的笔下，自然美成为自我人格的精神拟态，或象征性的写照；个人特定的情绪、思想，也因自然美的依附，得到了诗意的写照，或者说得到了模糊性的象征。
怎样创造这种意境，完成自然美与人格美二者的附丽与连结
对此，朱自清则是继承弘扬以形传神、重在神似的艺术精神这一整体性的审美把握，加上‘诗可以怨’的审美理想的制导，生成了风格的隐秀与清逸的色彩。
”（吴周文《诗教理想与人格理想的互融》，《文学评论》1993年第3期）对朱自清散文的深层意蕴，我以为这些话是深中肯綮的。
朱自清属于那种感情和感觉特别敏锐、细腻、真挚的人，对大自然的四季变化和山水花鸟等等，又有着特有的亲和情怀和观赏兴致。
他的写景，往往是景中有“我”，“我”中有景，景“我”合一。
他所以要调动起自己的一切感官以及思想和情感，反复品味、字斟句酌、“用笔如舌”，正是要把自己的全部人生、人格投入到大自然的形神中去，让自然的美与他人生的美浑然为一。
他不像鲁迅，在描写自然中采取一种超然的、审视的态度，甚至不惜写了自然的丑来；他也不像周作人，在刻画自然中沉溺其间、忘却自己，恨不得化为自然的一部分。
朱自清在大自然的怀抱中是投入的、虔诚的，但同时又是自觉的、清醒的。
从这一点来说，他是最得中国传统文化中的“天人合一”和“中庸之道”的真谛的。
在《春》这篇简短而明朗的散文中，同样体现了他的人格操守和审美理想。
盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。
山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。
在朱自清所有的散文中，开篇就写得如此明朗、欢快、昂奋的作品，似乎还不多见。
这不是一个不谙世事的青少年的作文，这是一个饱经忧患的中年知识分子的精心之作。
作者所以有这样一种心境和情绪，一定是因为他走过了一段最阴暗的日子后，找到了一种柳暗花明的感觉。
他是在借明媚的春光，抒发自己的一种心境。
“盼望着，盼望着”，动词的叠用，显得突兀、有力、急切，隐含了他曾经的阴暗、苦闷岁月，以及在那煎熬中对未来的苦苦求索。
现在光明终于降临到了眼前，他怎么能按捺住欢欣鼓舞的心情呢
“刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼”，这是初春的朦胧景象，但又何尝不是他此时此刻的内心体验呢
在作品中，朱自清展现的是一个欣欣向荣、多姿多彩、全方全位的春天。
地上是大片大片嫩绿的小草，田野上是一棵一棵盛开的桃树、杏树、梨树，在如火如荼的花团中，飞舞着成群的蜜蜂、蝴蝶；在晴朗、温馨的天空中，吹拂着软和的杨柳风，氤氲着土香、草香、花香的气息，弥漫着各种鸟儿动听的乐曲，还有牧童嘹亮的笛声……作者在这里把大自然写活了、写足了、写透了，把大自然诗化了。
在这一幅诗化的春景中，作者卸掉了一切的思想情感重负，一头扑入了这春的世界中，就像一个孩子投入了母亲的怀抱一样。
他想在绿草如茵的草地上打滚、踢球、赛跑、游戏，尽情地体验生命的活泼与自由。
他全身心地动用自己的视觉、嗅觉、听觉、想像、幻想，享受大自然的美好与抚爱。
在这里，大自然是如此美好，人的生命也变得如此美好。
在美的自然中，朱自清深切地体验到了生命的自由、活力和灿烂，展现了他赤子一般的情怀和天真无邪的个性。
但这种美丽的生命体验毕竟是暂时的、甚至是虚幻的。
朱自清信奉“刹那主义”，并把它当做医治心灵创伤的良药，而他又深知自己作为一个知识分子肩上的重任，作为一个普通人还有许许多多不容推卸的义务。
他要追寻一种有为、有价的人生，他要精心地、甚至是刻意地去完善自己的道德和人格。
因此在《春》的后半部分，作品欢快的调子突然变得舒缓、沉静，出现了绵绵的春雨、朦胧的晚景、为生活行色匆匆的人们、辛勤劳作的农民。
超然的自然景观巧妙地转换成了一幅现实图画，朱自清也从梦的世界回到了湿漉漉的土地上。
“舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。
”“‘一年之计在于春’，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。
”朱自清在这里写的是春天里奔波和劳作的人们，更是写自己的心理、决心和希望。
文章写到这里，其实可以打住了。
但朱自清却给了我们一个意想不到的结尾，使春天的意象变得更为完整、瑰丽，使朱自清的人生、人格变得更加耀人眼目。
他连用三个比喻讴歌春天，把春天形容为新生的娃娃、美丽的姑娘、健壮的青年。
使舒缓、沉静的格调蓦然刚健、清新起来，与作品的开头紧紧呼应；把滑向平实的现实情境又突然推进到了作品上半部分营造的那种明朗、欢快的意境中去，整个意境又连成了一片。
春天的“新”、“美”、“力”，注入了朱自清的整个身心，朱自清也化入了整个春天，在春天的引领下执著前行。
朱自清获得了“新生”。
在朱自清的全部散文中，《春》是风格演变特别明显的篇目。
究竟是哪些原因促成了这种演变
这篇散文在朱自清的创作中具有哪些特别的意义
依然值得我们去探究。
329回答者： 肖易
