描写脸蛋的句子
1、她的脸蛋高傲。
自若动人，又冷漠，光彩照人。
2、那小孩朴朴的小脸蛋像晨带露的红苹果。
3、他的脸上的雀斑同眉毛眼睛挤在一起，令人看去很模糊。
4、白颈脖上涨起细细的青筋，小石榴嘴一抿～张．葡萄似的一对眸子凝结着一种哀怨。
5、师傅脸容倦怠，苍老．唇边似乎总有一缕苦涩的微笑。
6、她的脸上晴转阴，冷得像冰一样7、他瘦了许多，颧骨在塌陷的脸上像退潮后的礁石那样突出来。
8、那张脸颜色红朴朴的，加上那双眼睛顾盼自如，永远活泼泼的。
9、他剑眉高鼻，面如古铜，目光炯炯。
三绺长须垂胸，风神轩朗10、他的红的近乎赭色的脸像是用泥士塑成的，又像是在窑里边被烧炼过，显得结实，坚硬。
11、他那长着雀斑和因为在屋子里呆得过久而苍白的脸颊，肌肉松弛，还微微下陷。
12、他长着略长一些的脸，由于寒风晓露和日晒，就像熟了的高粱穗子，红中透着黑。
13、他宽大的脸庞刮得光光的，额头轩朗，面颊和下巴都很丰腴．样子很好看。
14、这是一张满月似的、又天真又痴呆的老人的脸。
15、她脸色枯萎如一片干瘪的黄菜叶16、姑娘一张小小的圆脸。
如含苞待放的桃花，精致美丽。
17、圆嘟嘟的一张脸真如二枚新鲜红润的西红柿。
18、她的脸上大概又擦了粉，像黑枯了的树叶上挂着层霜。
19、她的笑容含有一种奇持的、尖醉记得薄的甜蜜，完全像一只正在变酸的苹果。
20、她的脸色惨白得完全成了一张白纸，细长的眼睛四周。
有了一圈深青色的晕环。
21、两个笑涡儿，不笑的时候也老有两个像水泡儿散了的小坑儿。
22、笑涡四周的红润，只有剐下树儿的嫩红苹果能跟她比一比·23、她不笑的时候．脸上还依恋着笑意，像音乐停止后袅袅空中的余音。
24、他那宽阔的脸颊．映着篝火，像牡丹一样红灼灼的。
25、她脸上的雀斑很特别，不是不规则地分布在鼻粱两侧，而是均匀地分布在整个脸上．颜色和大小相差无几，看上去像点彩派的一幅画。
26、她的面孔，除去润泽的肤色与端正美丽的五官之外．还有昂轩的眉字和深黑的眼睛，发出一种威仪。
27、她脸色白得不成样子，瑟瑟抖动的长睫毛像在水里浸泡着一样。
28、她的脸上蒙着一层阴云，冰冷冷的。
29、刚才还是晴空一样的脸，忽然阴云密布，笑容顿消。
30、这脸蛋上毛茸茸的，像一个注满汁水的小香瓜。
31、这脸娇艳得像一朵新开的荷花，像睡眠一样捉住所有人的眼睛。
32、他衰弱的脸孔就像镀锌的白铁皮一样，锌已剥落，露出了生铁．满面像是生锈一样地。
33、他的脸瘦削，刮得很光，腐鼻，深蓝眼睛，嘴唇薄而定，上面晕着一个大额头和高高的颧骨。
34、他的脸盘不大，瘦削而有雀斑，下巴尖尖的，像松鼠一样。
35、一张灰黄脸，皱巴巴的像大叶柞树皮，七横八岔，满是沟坎36、他的脸已被深深的皱纹切破了，像个核桃。
37、这人脸色青得和烤熟了的茄子一样。
38、她娇艳的脸上有一层新鲜的绒毛，如刚摘下的水蜜桃一样39、她的脸如剥了壳的鸡蛋那么光滑、自净、细腻。
40、微瘦的鼻粱与眼膛之下的雀斑，终于掩不住．有了它，好似一池澄清的春水上面。
41、他冷冰冰软绵绵的腮帮透出一些暗淡的颜色。
42、这是一张有着矿石般颜色和猎人般粗犷特征的脸：石岸般突出的眉弓·饿虎般深藏的眼睛，颧骨略高的双颊，肌厚肉重的润脸．这一切简直就是力量的化身43、她的脸庞是椭圆的、白皙的，晶莹得好像透明的玉石。
44、她的脸好像春天早晨那样的美丽。
45、这是一张被命运作弄成失魂痴呆的面孔，除了性别之外，已经看不出她的年龄了。
46、你可以在帽檐下看到一张毫无特征的脸，既不老也不年轻；既不胖也不瘦，脸色发灰，大约三天没刮胡子了。
47、只见他面颊浮肿，眼中网满血丝，那极其坎坷的脸．倒像庞大而干瘪的蕃薯。
48、他浅眉细眼，白净的小圆脸．常带着一对生动的笑窝儿．是个模样挺招人喜欢的孩子。
49、这脸色像月光一样．使人感到一股冷意。
50、他的眼脸松皱。
白润的肌肤网沟隐伏，犹如树木的年轮悄然浮现。
51、在这纯洁美丽的面孔上，显出一种像破晓时那样鲜明的颜色，跟着就变成了微笑她的脸上尽是皱纹和褶子，好像一只干缩的苹果。
52、一张满月似的小脸，又天真又淘气。
53、她的脸一会儿晴空万里，一会儿阴云密布。
实在让人费心琢磨54、他那面孔死板得像陈列馆里的一具蜡像，只是多了进出气。
55、她脸上瘦削不堪，仿佛是木刻似的，只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。
56、这是一张满月般洁静安适的脸。
57、姑娘浮起一副笑容·好似灵魂中涌出一道光，把她的脸照得光艳动人。
58、忧患在她的前额留下无数皱纹．像她衣服上的褶皱一样多。
59、他长着一副微黑透红的脸膛，像秋天田野里一株红高粱那样淳朴可爱。
她那60、黑里透红的脸盘．就像垂在最高枝的苹果，过多地、贪馋地亲近了太阳61、他胖胖的腮帮如圆圆的皮球鼓出，谁见了都想拧一下。
62、他目光柔滑如黄鼠，面貌温雅如文人。
63、少女脸上含着春日的光辉，像花房里充了蜜一般。
64、她耶鹅蛋脸儿才真像是百合花般洁白，腮帮子上泛着玫瑰色。
65、她的脸如熨过似的那么平板。
66、她们那被草原的太阳晒得黝黑的脸蛋，泛透出健美的红光。
67、她的面庞圆圆的、白白的，鼻子和嘴唇的轮廓都很周正而纤秀68、做惯了生意，他的脸上永远是一团和气，鼻子上几乎老拧起一旋笑纹。
69、他的腮上刮得晶亮，简直像两块茶青色的磁砖。
70、这是一张粗糙而和善的脸，那上面像留下了这半个世纪来各个重大事件的痕迹。
71、他宽阔的额角生得很高，前额有几条象征着智慧的额纹。
72、他胖胖的圆脸像一团刚从冰箱里掏出来的奶油，上面挂着一层寒霜。
73、一张张婴儿的笑脸，像朝露润湿了的花朵一样可爱。
74、他的脸毫无表情，看起来像是用青铜铸成似的75、他的脸像个筛子，全是一条条纤细的皱纹织成的76、他被夸得不好意思．本来红朴朴的脸蛋，霎时变成血红的关公脸77、他白中泛黄的脸盘。
浮肿得像是能渗出水来。
78、他三十多岁，扁塌的鼻梁，晦涩的眼珠，阔阔的脸庞，脸的表情犹如一只猴子时时愁苦着。
79、她那碧玉般皎洁的面庞上，嵌着一对引入注目的丹风眼。
80、她生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋。
仿佛是好水果。
81、脸上高撑着两根颧骨，一个瘦削的鼻头．两只大落落的眼睛，而又满头乱发，一部灰黄的络腮胡子，喉结就像小拳头似地突出来——这简直七分像鬼呢82、她的额脑窄窄的，下巴又尖，再加上两个高颧骨．就成了两头略尖中间较大的一个脸蛋子。
83、她的鹅蛋脸儿真像百合花般洁白，腮帮上泛着玫瑰色。
84、她的面貌像初霜一样新鲜，眼睛四周布满皱纹，丧情可以从舞女那样的满面笑容，一变而为债主那样竖起眉毛，板起面85、这个人的脸色就像一本书藉的标题页，预示着它的悲惨的内容。
86、这人脸如枯树叶。
满脸都是荷包折87、她的白净面皮和晶莹如玉的前额宛如一池清澈的湖水88、她的面孔圆而肥。
像一个南瓜 。
89、他的脸像是罩了一层干豆皮，横七竖八的纹路铺得满脸。
90、她的脸就像四月的春光那样变幻不定。
91、他的胖胖的圆脸，很像店里的财神．只是多了两撇细胡子。
92、她的脸色如云收雨散似的．一下子开朗起来。
93、喷香红嫩的小脸蛋像两朵粉红的月季花。
94、她中年妇人的脸蛋害羞起来，透着另～种风韵。
．95、他瘦削千枯，布满皱纹。
像泥土一样的暗褐色的脸上，几乎没有一丝生气。
96、她的脸被那块黑皮子衣裳领烘托得像是一朵荚得出奇的花。
97、她的整个脸仿佛蒙上了一层忧愁的面纱：98、很柔嫩的面皮。
红艳得像浇着露水新开的玫瑰花99、他那白中透红的清秀的面孔，像涂了油彩似的闪闪发光。
100、他的面孔通红，布满隐约可见的网络般的青筋。
101、他那肥而结实的脸像没有发酵的黑面粉馒头。
102、掩不住的笑靥使他总显得喜欢玩。
大而尖的鼻子，小而尖的下巴，儿童式的。
学生头什，一绺头发斜伸在额头，这些都表露着一种善良，正直，还有些幽默的性格103、风吹红了她的脸．像带霜的柿叶。
104、富有弹性的脸蛋上有一个浅浅的、粉红色的酒涡，因为激动和抑制着笑容．直颤动。
105、那张令人吃惊的、像雪花石膏一般洁白的极美丽的脸上．泛出了可爱的红晕106、她的脸庞儿好像一个红苹果．又像一朵含苞待放的芍药。
107、她的双颊泛着熟透了的桃子的红晕．鲜红的嘴巴像石榴花一样。
108、这脸色像雪后的晴天，特别清朗。
109、她的脸胖得像一个圆球，下巴的肉往下垂着．使人担心这肉随时可以掉下来。
110、他是那么多肉，以致乍看起来．你会以为他生着好几个下巴，111、他那剃得光光的、轮廓鲜明的圆下巴看上去像是脚后跟。
112、他面色微黑，满脸雀斑，就跟把火药末擦进皮肤里去了一样。
113、他的脸蜡黄蜡黄的，有一种接近透明的光泽。
114、这人满脸皱纹，活像没上过油的旧皮靴皮。
115、他面皮如同旧皮包那样黯淡，高颧骨像皮包里塞着的什么硬东西支楞出来。
116、姑娘俊俏的面庞，像桃花瓣似的。
117、他的小白脸永远刮得极干净，像个剐刚削去皮的荸荠。
118、他不喜欢刮脸．所以他的脸孔常像是个板刷的样子。
119、她非常可爱，线条俏丽的脸庞上罩着月亮般的皎洁。
120、她那娇嫩的小脸，如一朵带着朝露的玫瑰。
121、他眼睛很小，鼻子扁平，但不大．有一张世界上最善良最聪明的老脸，这是一张老动物的坦率、聪明而又悲伤的脸，他在宽容地注视着他面前芸芸众生的活动。
122、他的脸红彤彤的。
瘦瘦的．活像一块风干了的老木头。
123、她高大，结实，太阳穴和脑门部分的肉已经瘪缩。
脸盘很窄，下半部却很宽很长，牙床骨底下的内往两边摊开去，像一只干瘪的梨。
程度补语和状态补语怎么区分
状态补语表于动作或性状现出来的状态。
述语和补语之般加助词“得例如：\ 来得猛 变得殷红殷红 想得太简单 讲得眉飞色舞 气得脸都发青\ 说得上气不接下气 激动得说不出话来 高兴得眼泪都流了出来\ 状态短语在一定的语境里可以省略。
这种句子表示的是，或者含有无须形容的意味，或者有让对话者自己体会的意味。
例如：\ 你急得 看你的头发乱得 你看她的脸红得\ 有时状态补语前不用“得”，而用“个”、“得个”。
例如：\ 雨下个不停 说个没完 拼个高低 打了个稀巴烂 闹得个鸡犬不宁\ ——————程度补语\ 程度补语表示述语所达到的程度或状态。
\ 充当程度补语的词主要有两类：\ Ⅰ表示程度很高的“极”、“很”、“透”、“慌”、“死”、“坏”、“多”、“万分”。
例如：\ 热得很 坏透了 憋得慌 讨厌死了 乐坏了 舒服多了 痛快极了\ 常用的还有“不得了”、“要命”、“要死”、“不行”等。
\ 例如：简单得不得了 疲乏得要命 喜欢得不行\ Ⅱ表示程度较轻的“一些”、“一点”。
\ 例如：少一些 快了一些 心安一点 稍慢一点\ 程度补语没有否定形式。
描写人生气的环境的句子
形容人生气的句子 1、所有事情都使专制君主生气。
2、小强怒目圆睁，眉毛竖起，头发根根立起，嘴里喷出刺耳的声音，不仅如此，还要伸手打小罢。
那憋得通红的脸像个熟透的西红柿，身体也像狮子般猛扑过来、宣布开会之后，一个青年教师跑上讲堂，将日本帝国主义提出的灭亡中国的廿一条，一条一条地边念边讲。
他的声音由低而高，渐渐地吼叫起来，脸色涨红，渐而发青，颈子涨得大得象要爆炸的样子，满头的汗珠子，满嘴唇的白沫，拳头在讲桌上捶得碰碰响。
3、我有空的时候再说，没看见我正忙着吗? 4、他好像对此并不生气。
5、有一天，我在认真地看书，突然，怒火冲冲的爸爸对着看我，只见，他两手插腰，一只手撑在桌子上，生气地说：沈莹啊，沈莹，你愿意一辈子都坐在垃圾里吗?爸爸很生气的样子，头发也竖起了几根，呼吸也很急促，还有眼睛瞪的圆圆的，像两个小皮球，一直不停地盯着我。
我都不得不敢看爸爸的眼睛了，但我看到了爸爸的嘴巴也一动一动的，那显然是因为在生气，嘴巴也生气了。
6、他越听越气，浑身发抖，脸色铁青憋着气，怕把自己的怒气施加在别人身卜，狂奔回卧室，一脚踢开门。
进人卧室，心里的郁闷，像山样沉重，他重重地倒在一张椅子里，想使白己平静下来，可是越想越气，根本无法控制住自己。
像一头愤怒的狮子，用力地踢门，踢桌子，踢椅子，踢一切可踢的东西，最后，他把喷怒化作一声震人心肺的怒吼 7、别因为只有寥寥数语而生气。
8、王子崩
描写人物的句子10字
是写给的这句话不是诗词只是一个形容美丽的句子。
远山眉最早源于的卷二：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉，肌肤柔滑如脂，十七而寡，为人放诞风流，故悦之才而越礼焉。
”“远山眉”，也有诗句眉如远山含黛，肤若含笑，发如浮云，眼眸宛若星辰”，形容女子漂亮非凡。
远山眉细长而舒扬，颜色略淡，清秀开朗。
近体诗具体指什么
谢谢
近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。
（绝句的格律是半首律诗。
排律则是律诗的延长）。
最基本的格律包括：字数、句数平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，用韵 隋代陆法言《切韵》把同韵同调的字归并成类，同类的字可以互相押韵，即是一个韵部，共206个韵部，唐人规定近韵可“同用”，南宋平水人刘渊把“同用”韵合起来，减为107韵，后人又减一韵，成106韵，这就是所谓的“平水韵” 近体诗押韵的位置（韵脚）是固定的，律诗二四六八句、绝句二四句必须押韵（不管律诗绝句，首句既可入韵也可不入韵）；必须一韵到底，且一般是押平声韵（仄韵诗因其太少，故从略）。
这就是用韵上的基本格律。
近体诗用韵要求很严，除首句可用邻韵外，一般不允许邻韵通押，就是字数少的窄韵也不能出韵。
当代人有愿意用新韵的，按照普通话入韵就可以了。
对于某些把“情、同”放在一起的新韵书，还是不看为好。
对仗 通俗一点说，对仗是指近体诗中一联的出句和对句要成对联的形式（其实，对联是从近体诗的对仗发展而来的）。
对仗有工对宽对之分，工对比较严格，必须家花对野草，山川对河岳，三千对八百，宽对则比较松一些，只要句子结构成分相对应就行了，如体词（即现代汉语中的主语和宾语成分，名词性词语，包括名词、代词）对体词，谓词（即现代汉语中的谓语成分，包括动词、形容词）对谓词就行了，譬如，“他们”对“小鸟”，“楼高”对“心跳”，都算是宽对。
绝对的工对和宽对一般不太多，律诗的对仗多数都是些半工半宽的句子，譬如“脸红”对“心跳”。
“脸”与“心”都是身体部位，算是工的，可“红”与“跳”一为形容词，一为动词，充其量也就是个宽对，所以这样的对子就是半工对。
古代汉语是没有词性的，因此，对仗主要得从意义和结构上来看，有些初学者，老喜欢钻对仗的词性，发现一个词性不对，马上喊失对，这是很可笑的。
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。
“死”是什么词性
“灰”又是什么词性呢
律诗的颌联、颈联一般来说，必须对仗，排律除首尾两联外均需对仗。
在律诗中，特别是在五律中，有时会出现颔联不对仗的情况，这属于律诗的别体，不宜提倡。
对仗有工对、借对、流水对之分。
工对，词性词类和句型都相对的对仗。
是律诗对仗最基本的形式。
借对，就是借音、借义相对。
如杜甫七律《野望》中首联“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，“白”和“清”本不算工对，但“清”和“青”同音，因同音关系借“清”为“青”，这样“白”就和“青”相对了这里的“借”是只借“音”不借“义”，使人因同音关系而联想到另一个字，并不涉改变诗意的问题。
又如杜甫的诗句“酒债寻常行处有，人生七十古来席”，“寻常”和“七十”本来不相对，但“寻”和“常”是古代的长度单位，八尺为寻，二寻为常，在这个意义上，“寻常”包括着数字概念，故这里借来和“七十”相对，当然，这也不涉及改变诗意的问题。
前者借“音”，后者借“义”，这两种情况都是借对。
流水对，是说相对的两句之间的关系并不对立，而是一个意思连贯下来，就象流水不能分开一样，但它们在词类和结构上仍然要相对。
如我在《上海楼市》中所写的“一苑千般弄，三年两倍升”就是流水对。
律诗一般只要求颌联、颈联对仗，但也有首联对仗的，如杜甫《春望》“国破山河在，城春草木深”；也有尾联对仗的，如前举杜甫诗；也有全首用对仗的，如杜甫《登高》（风急天高猿啸哀）。
绝句本来不要求对仗，但也有对仗的，如杜甫《八阵图》（功盖三分国，名成八阵图），还有全首对仗的，如杜甫《绝句》（两个黄鹂鸣翠柳）。
杜诗最工，所以我建议学诗者最好从杜诗入手。
近体诗的对仗用得好，可以使诗生色。
但过分追求对仗工整必然束缚思想，这应该正确对待，不能舍本逐末。
上面介绍了近体诗的基本格律，我认为对待诗律应取的态度是：承认格律，掌握格律，为了思想内容的需要，在必要时可以突破格律。
只有这样，我们才能让诗律为我服务而成为诗律的主人。
