修改病句中的一面对两面为什么有的时候适用有的时候不适用，如何区别
修改病句中的一面对两面为什么有的时候适用有的时候不适用，如何区别。
一般来说，有的事物本身就具有两面性的时候，他和二面是可以搭配的。
但这种情况非常的少。
高一英语的做改错题的方法
和女生道歉最的话200句和女生道歉最管用的话200句 1、你生气了，我心里也不好受
是我酿成了此错，期望你能原谅
如果不能原谅，我自我也就无法原谅我自我了。
2、对不起，下次不敢啦
请理解我诚心的道歉，不要再生气了，好不好
3、不好意思，昨日火气有点大，我不是故意的，原谅我好吗
4、很想和你去吹吹风，吹掉我给你的不愉快，只留下我给你的开心。
5、你好象生气了，我心里也不好受
如果是我酿成了此错，期望你能原谅
如果不能原谅，我自我也就无法原谅自我了
6、拜托，睁睁眼不要无视我的悲痛与难过;拜托，用用心不要不听我的辩解与缘由;拜托，回条信息，不要让我没有你的消息，拜托了。
7、今晚的夜空没有星星，就好像我的身边缺少了你;我不是故意让你生气的，回到我身边来，好吗 8、如果我的坚强任性，会不细心伤害了你，你能不能够温柔提醒。
我虽然心太急，更害怕错过你。
爱真的需要勇气
9、唱着悲痛的歌曲，看着心爱的女孩。
心是为你伤的，歌是为你唱的，心是为你伤的。
我只是想要你幸福欢乐，对不起。
10、都怪我太莽撞，无意将你心刺伤，此刻我的泪在流淌，我此刻最大的期望，就是你将不快遗忘，因为你欢乐是我最大的梦想。
11、想编个幽默的故事，告诉你那个开了四年的玩笑，却又怕弄湿了干干净净的秋季，请原谅我。
12、对不起，虽然我没和你见面，但我心里一向
诗词的用韵
一、平 一般来讲，话里的第一、第二声（既阴平、）里大部分字，是古典诗词声韵的“平声”；而三、四声都是仄声（既“上声”和“去声”），但这仅仅是一般而言，绝不是肯定。
如以普通话发音作为韵的平仄确定，一准出现错误。
因为在不少入声字里，它的发音就是普通话里的阴平、阳平声，而入声字，又偏偏就是诗韵中的仄音。
我对入声韵字最头痛，稍不留神就会出错。
自己创作的古典诗词里，被人挑出毛病的地方，多为入声字的错误使用。
入声字怎样才能记住
有人总结了窍门，但我不太认可。
我认为入声字的掌握，应该是在长期写作时慢慢感悟出来的，在不熟悉的时候，只能靠查韵书去确定，这样做虽然比较烦琐，但是，能够有效的避免了平仄出现错误。
入声字韵书上写的很分明，这里就拿几个字作为例子，不过是希望大家知道，这些字可不是平音，而是仄音：剥、吃、出、*、激、息、等等，这些字的发音都是普通话的“阴平”，但在诗韵里，它们都是仄韵。
附加讲个小故事，很能说明平仄声的问题：梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思
”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。
”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。
这四声中，最成问题的是入声。
梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声
”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。
其实在普通话中，入声已经消失了。
原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。
比如“乙、亿、邑”，它们在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵部，可在普通话读来却毫无差别（用闽南语来读，则能分得清清楚楚，分别读做ik，it，ip）。
光是平仄音就说这么多，其实，如果手里有一本韵书就是最方便的事情了，许多字的平仄音在吃不准的时候，就可以翻查。
过去我比较喜欢使用“平水韵”，而现在只喜欢在书店里购买的《诗韵新编》，在本书被称为“新韵”，而新韵就是改良后的古典诗词的韵书。
如果到一些比较大的书店里去，应该可以找到这类书卖。
（三联书店里就有这些书籍）。
附：《诗韵新编》，上海古籍出版社出版，作者：上海古籍出版社。
书本定价10.60元 二、关于韵的几个概念 韵是诗词格律的基本要素之一，其实，一个字如果出现在诗行中，它的平仄音可以称为律，如果出现错误，就被称为“出律”，一个字在韵脚处才叫“诗韵”，如果出现错误，就被称为“出韵”。
诗人在诗词中用韵，叫做“押韵”。
从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。
甚至连民歌都会押韵。
在北方戏曲中，韵又叫辙，于是，“押韵”又称为“合辙”。
一般人在写古典诗词的时候，有两种情况：一种是习惯不按格律平仄去写诗词，他们在格律上的使用，习惯按普通话发音确定，所以，出律与否不提了，本就没有按格律写作，但是，韵却很可能出现错误，我固执的认为，一首古典诗词，它能错律但绝不能错韵，否则就完全谈不上古典而属于现代诗歌，甚至属顺口溜了。
另一部分朋友喜欢按格律写诗词，参照的韵部多为“平水韵”或者是“声律启蒙”里的规定，这个做法是正确的，尽管已有不少人呼吁以普通话发音去确定一首诗词韵声部，但是，这些呼吁一直没有得到相关部门的重视或认可，所以，如果想使自己的诗词在韵上不出现错误，还是要使用古人为我们写出的这些规定。
牵扯到韵的使用问题其实不多，除了用字可按韵书规定外，再就是把几个必须掌握的概念弄明白就可以了。
总结归纳一下与韵有关的定义，也算是名词解释吧： 1、通韵：古体诗写作时的押韵，可以把邻近韵部的韵，混在一起通用，称为通韵。
2、窄韵：某韵部的字数很少。
（宽韵与窄韵意思相反，略去不提） 3、出韵：应该按词谱规定用韵时，诗词里参杂了其他韵部的字，叫做出韵。
4、和韵：在唱和别人诗词中所使用的韵字来押韵作诗叫和韵。
5、次韵：也称“步韵”，既用原诗词相同的韵字，且前后秩序都必须相同。
6、用韵：既使用别人原诗中相同的韵字，但不必依照其秩序。
7、依韵：既用与原诗词同一韵部的字，但不必用其原字。
8、抱韵：既首句与末句押韵，第二句与道第二句押韵，以此类推向中环抱的押韵方式。
9、偶韵：既逢偶句才押韵 10、随韵：既一呼一应进行转换的押韵方式，一般是上句定韵，下句随押。
11、排韵：既从地一句到全章甚至全篇，每句都押同一种韵。
三、对仗： “对仗”如果细说，不如买本书自己细看，主要是内容实在太多了。
记得当初我看见“对仗”这个词的学习资料居然有那么多的时候，吃惊极了。
总以为掌握基本知识就够了，没想到还有那么多的东西需要学习了解。
在对仗的每部分里，又分出各小部分，枝枝叉叉难以在这里归纳全面，所以，只能拣一些易记、多用的知识作为笔记内容，再深的知识，就必须看书了。
诗词中的对偶，就叫做“对仗”。
古代的仪仗队是两两相对的，这便是“对仗”这个术语的来由。
一般讲的对偶，指的是上下两句的相对。
而上句又叫“出句”，下句又叫“对句”。
律诗中的对仗与对联中的对仗是不同的，如果照搬则属错误。
对联里的对仗面很宽，意思到了就算工整（又称宽对），但律诗就不同了，律诗的对仗在工整方面要求的非常严格，甚至比词、曲中的对仗都要严。
因七律诗里对仗比较多，颔联、颈联都要求必须对仗，所以，对仗又多在格律诗中的“七律”体裁上使用，绝句则少用对仗。
词、曲的对仗要求比较松，一般来讲，古典词里出现的五言、七言句子，只要两两相对的出现，均要求使用对仗，词的开篇两句如要求使用对仗，词谱会做专门要求，比如“西江月”、“踏莎行”等词谱的开头两句，都是要求对仗出现的。
好在这些要求不少词谱没有刻意提醒，所以，现在我们在填词时，这方面即使出现错误也多被忽略不提。
律诗的对仗规则有下面几个重点： 1、句法相同。
2、不能用相同意思的字相对。
象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在律诗中则不允许。
3、词性要相对。
既名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。
如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等。
有一点要特别注意，对仗里不能是同义词。
例如：“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。
这样的对仗，才叫做工对。
4、出句和对句的平仄是相对的。
5、出句的字和对句的字不能重复使用。
词的对仗，有两点和律诗不同。
第一，词的对仗不一定非要以平对仄，以仄对平。
如“千里冰封，万里雪飘”，又如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。
第二，词的对仗可以允许同字相对。
如“千里冰封”对“万里雪飘”；又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”；“苍山如海”对“残阳如血”。
除了上面这两点外，词的对仗跟诗的对仗是一样的了。
关于对仗使用中的几个名词解释： 1、合掌---- 一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。
如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”。
合掌是作诗的大忌。
2、流水对---- 上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。
四、古诗、古词用韵的不同点： 古诗的用韵与古词的用韵有一些不同。
分别表现在以下几个方面： 1、古体律诗每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体律诗每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。
2、古体诗可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。
近体诗只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。
五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵； 3、古体诗可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
（“齐梁体”被称为古体，唐以后不合近体的诗，也称为古体。
格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗。
） 词的用韵可以在词谱里查，填词时的用韵不象格律诗那样要求一韵到底，在词韵允许范围内可以选择其它韵部使用，这样的做法称为“通押”。
通押的韵部也不是可以自由使用的，依然还是词韵中规定的部分。
诗韵、词韵和曲韵都有所不同，可以从网络搜索中找到，这是知识全是古诗词创作时的必备工具，如想写出一首合格合律的古典诗词，就不得不依靠它们才能做到准确无误。
毕竟诗韵的内容太多，我们根本记不住，所以，打印出来放手边，或者是购买一本书籍，还是最佳选择。
五、其它方面的几个问题： 1、近体诗格律常识记忆诀窍： 从首句，往下推，联内必对联间粘。
一三便，二四定，平勿孤独仄可单。
尾字平，是韵脚，句后三声调莫同。
中间联，讲对仗，句式尚变字性通。
截邻联，成绝句，有无对仗各自便。
前加顿，为七言，后面无疑何须颦。
字再多，理一样，只是格律稍放宽。
诗再长，律无异，中添几联自相安。
注： （1）．最后三字不得同平或同仄。
（2）．不得犯“孤平”。
即可平可仄处必须为平。
（3）．一三不论，二四不动。
（4）．粘：联间第二字平仄相同。
（5）．对：各联内各字平仄相对。
颔联和颈联各字词性要相同。
（6）．韵：偶句押韵。
首句末句平字，须押韵 2、“孤平”与“拗句”的定义：除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，孤平是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。
这样不合律的句子，就叫作“拗句”。
3、“拗救”的定义：为了避免孤平，就必须作些改动，把平仄音作些调整，（如第一个字必须是仄音时，那么，第三个字就换成平音救一下一句诗中平仄的不符），这样就避免了孤平出现。
而这种作法，就叫作“拗救”。
特别交代： 自救孤平。
非常常见，非常有用。
拗救万金油。
多用在起句。
特拗句，合律。
常用于尾联。
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常见易错的成语
1 曾几何时：表示“过去没有多久”。
常误用为“曾经”“不知何时”。
2 不学无术：指“没有学问才能”。
不能在其前加上“整天”“整月”等修饰词语。
3 不可理喻：指“无法用道理使之明白”，常误用为“不可思议”。
4 不以为然：指“不认为是正确的”。
常误用为“不以为意”，表示“不放在心上”“无所谓”。
5 守株待兔：贬义词，指“不主动努力，心存侥幸，希望得到意外的收获”，常误来形容公安干警的机智。
6 耳提面命：褒义词，形容师长殷切教导。
常误用为贬义词。
7 不忍卒读：“不忍心读完”，形容文章的“悲”。
常误用为形容文章写得不好。
8 鼎力相助；敬词，指别人对自己的帮助。
常误用为表示自己对他人的帮助。
9 蹉跎岁月：指虚度光阴。
常误用来形容“岁月艰难、艰苦”。
10 名噪一时：指在当时很有名声。
常误用为贬义词。
11 始作俑者：指某种坏风气的创始者。
12 不胜其烦：贬义词，指不能忍受其烦琐。
常误用为“不厌其烦”。
13 胸无城府：指为人坦率，褒义词。
常误用来形容“大脑简单”，贬义词。
14 身无长物：指人贫困。
常误用来形容没有特长。
15 目无全牛：指人的技艺高超，得心应手，易误作缺乏整体观念。
16 鬼斧神工：形容人的制作技艺高超，常误用为形容自然景观。
相类似的还有“巧夺天工”。
17 求全责备：指对人苛求完善，后面不能带宾语，与此类似的还有“漠不关心”。
18 充耳不闻：塞住耳朵不听，形容不愿听取别人的意见。
易误用为形容人专心，没有听到。
19 瓜田李下：形容容易引起嫌疑的地方。
易误用为形容田园生活。
20 卓尔不群：形容非常优秀，超出常人。
易误用为形容人的性格。
21 出神入化：形容技艺高超。
易误用为形容听得出神。
22 登堂入室：比喻学问技能由浅入深，循序渐进，达到更高的水平。
易误用为“进入”。
23 如坐春风：形容受到良好的教化。
与“景物”无关。
24 对簿公堂：在公堂上受到审问。
易误解为“争论，明辨是非”。
25 相敬如宾：特指夫妻相敬相爱。
另有“举案齐眉”。
26 走马观花：比喻粗略地观察事物，强调过程，易和“浮光掠影”相混。
后者指印象不深刻，强调结果。
27 师心自用：形容固执已见，自以为是。
易误用为“善于学习借鉴，为我所用”。
28 安土重迁：安居故土，不愿随便迁往别处。
易理解相反。
29 罪不容诛：形容罪大恶极，与“死有余辜”同义。
易误解为罪行还没有达到被杀的程度。
30 屡试不爽：屡次试验都没有差错。
易误解为“没有成功”。
31 无所不至：指凡能做的都做到了（用于坏事）。
与此相类似的还有“无所不为”。
32 安之若素：指身处逆境，遇到困难或遭受挫折时能泰然处之，跟平常一样。
33 侃侃而谈：形容说话理直气壮，从容不迫。
易和“娓娓而谈（形容谈论不倦或说话动听）混。
34 期期艾艾：形容人口吃。
易误指吞吞吐吐。
35 首鼠两端：形容迟疑不决或动摇不定。
易误解为行为前后不一致。
36 处心积虑：千方百计盘算，贬义词。
常误解为“殚精竭虑“（用尽精力，费尽心力）。
37 侧目而视：形容畏惧而又愤恨，易误解为尊敬。
38 望尘莫及：比喻远远落后。
易和“鞭长莫及”（指力量达不到）混用。
39 改弦更张：比喻改革制度或变更方针、政策。
易和“改弦易辙（比喻改变方向或做法）混用。
40 不知所云：不知说的什么，指语言紊乱或空洞，它指的是说话人。
易误解为“听者没有理解”。
如何评价一个美发师剪的头发好，（要用到词语）
如何找适合你的发型师，相信你们的品位及喜好也很接近，觉得好的发型师一定也会适合你。
爱美的朋友们通常剪发较专一，对她的发型师技术和品位都较熟悉了解，再加上发型师通常很注重顾客口碑，所以对熟客介绍来的人往往服务更用心。
让你不用众里寻他千百度，准确而快速找到适合你的发型师。
1：在更换发型师时，先和他制定一个一年发型计划，看看是否够创意。
你是不是也遇到过这种情况，原来喜欢的发型师越剪越没有创意?所以当你跟换发型师时，先和他制定一个一年计划，一个好的发型师不仅需要有足够的技巧，创意更是必须。
以3~4个月作为一个周期，观察他是否能够在一年之内让你总是常变新态，并且总是符合你的风格。
2：有时候，头发干净利落，没有过多造型的发型师才是最优秀的。
很多顶级的发型师，他们的头发总是剪得短而利落，他们更关注的是顾客的造型而不是自己，短而利落的头发能节约混呢多时间而且非常经典百搭，永远不会过时也永远有变化的空间。
有这这样干净短发的发型师总让人们看到他们对专业的执着和对顾客的专注，让人很。
3：当一个发型师对你不做解释，而要你百分百交给他时，要小心了
4：想剪短发发型
找经常给男人剪发的发型师会让你更有型
5：好的发型师是教你自己打理技巧的人。
。
他们深知一个好的发型不仅是剪出来的，更是保养出来的，毕竟你不可能天天都去美发厅。
选择了他们，你还可以从专业人士那里偷师到不少好用的小技巧。
，有人则对剪短发很有心得。
所有，找到每个发型师的特点，然后确定3个左右发型师，让他们分别满足你对发型的不同要求，这样既保险又能变化无穷。
7：能一下说出你发型问题的人，才是最适合的。
如果你发现一个发型师不错，那么最后用这招考验他。
这个做法有点冒险，但很有趣也能考验出真功夫。
你可以故意把头发弄得糟糕一点：例如故意用卷发棒做一个不适合自己的造型，或是故意穿和发生特别不配的衣服。
如果他一眼就看出你的问题在哪里，那么就是他了。
他一定有非常敏锐的观察力和职业自信度，不会让你失望。
8：和一个发型师话不投机，别犹豫，别凑合，赶快换。
和发型师之间是不容摩擦的，剪错一次就会让你沮丧至少3个月。
所以如果在前期和发型师的沟通中，发现让你不满意的地方，说出来;如果没法解决，那么别犹豫，感觉更换。
9：让发型师描述一下对你的感觉，如果给你新启发或者和你自己评价一致，就选择他吧。
如果你认为自己是斯文的，优雅的，而你的发型师一定要把你变作潮人，糟糕的结局可想而知。
在选择发型师之前，让他用几个形容词描述一下你，淑女的、活泼的、还是个性的这很重要，不仅能看出他的观察是否敏锐，也决定了他为你设计发型的风格。
10：看到一个发型师的发型特别棒，马上去找为他她打理头发的发型师。
请特别关注发型师自己的头发，找一个有着你喜欢发型风格的发型师，不过，且慢，你要找的并不是他她本人。
