形容心情愁肠的句子
垂头丧气 愁雾漫漫 忧愁满腹 满腔心事 满腹愁肠 愁肠百结 愁肠欲断 愁肠寸断 九回肠断 回肠九转 百愁在心 心事重重 心情阴郁 忧心忡忡
突然回忆失去的友情，心情莫名愁肠，不知有人和我同感与否
想通了就不会难过了~离开你的人么有好回忆的理由，你回忆的痛苦她在那里没心没肺的开心，值得吗
明月高楼独倚,酒入愁肠,化作相思泪!谁能说说诗人这时是什么心情、什么意境
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠．化作相思泪。
这是一首描写羁旅乡愁的词。
全词借景抒情．情景交融。
“状难写之景如在目前．含不尽之意见于言外。
”(欧阳修《六一诗话》) 上阕写景，景中含情。
“碧云天，黄叶地”二句，俯仰生姿，白云满天，黄叶遍地。
一“天”一“地”，一“碧”一“黄”，总括秋色。
展现了自然界的万千气象，给人心胸开阔之状。
元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折中有“碧云天，黄花地”即由此句化出，此句已成为描写秋景的千古名句。
接着，作者平视远眺——“秋色连波．波上寒烟翠”。
二句。
浓郁的秋色和绵延秋波尽融其中，就在秋色与秋波相连的天涯尽头则是空翠而略带寒意的秋烟。
这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，在作者的笔下入木三分，淋漓尽致．构成一幅色彩斑斓的“黄昏秋色图”。
“山映斜阳”句复将青山摄人画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。
同时， “斜阳”又点出所状者乃是薄暮时分的秋景。
“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。
“芳草”历来也是诗歌中写“别离”赖以生发的意象之一，如南唐后主李煜的《清平乐》： “离恨恰如春草，更行更远还生。
”以草的缠绵。
喻情思不断；埋怨“芳草”无情，正见作者多情、重情，用来映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨。
正如唐圭璋《唐宋词简释》： “上片写天连水，水连山，山连芳草；天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。
自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即画亦难到。
”前辈道出的正是借景传达心声的名言经典。
下阕抒情，情融景中。
“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。
“黯”意为心情忧郁： “追”本意是“追随”，这里为“纠缠”，这是羁旅之思的缠绕。
“夜夜除非”两句写出天涯孤旅乡愁之深。
无时不在， “好梦”难得，无计可消。
下面“休独倚”更可见词人夜间为乡愁所扰而好梦难成。
便想登楼远眺，以遣愁怀：但一轮明月反衬出词人身在异乡，倍感孤独寂寞。
最后两句是由李白诗“举杯销愁愁更愁”化出，借饮酒来消释胸中块垒，谁知“酒人愁肠，化作相思泪”。
作者突发奇想， “用一段‘愁肠’把‘泪’与‘酒’巧妙联系起来，弥漫着苍凉之悲，读起来令人回肠荡气。
” (《宋词鉴赏大典》)又正如唐圭璋《唐宋词简释》： “下片触景生情。
‘黯乡魂’四句，写在外淹滞之久与乡思之深。
‘明月’一句陡提。
‘酒入’两句拍合， ‘楼高’点明上片之景为楼上所见。
酒入肠化泪亦新。
足见公之真情流露也。
” 总之，让我们借用前人的话来评价这首词：全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气。
邹祗谟《远志斋词衷》： “范希文《苏幕遮》一阕，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。
”
形容心情的四字词语
谢谢了
喜出望外 心慌意乱 心花怒放 心急如焚 怒气冲天 火冒三丈 提心吊胆
形容心情悲痛的句子是
酒力不能久恨无可医老去渐知时态薄，愁来惟愿酒杯深。
离愁渐行渐无迢迢不断如春水。
撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。
绿杨芳草几时休
泪眼愁肠先已断。
落日五湖游，烟波处处愁。
梦江南 （唐）温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是。
斜晖脉脉水悠悠，肠断白菽洲
暝色入高楼，有人楼上愁。
其二愁 【唐】曹邺 涧草短短青，山月朗朗明。
此夜目不掩，屋头乌啼声。
其三愁 【唐】曹邺 别家鬓未生，到城鬓似发。
朝朝临川望，灞水不入越。
其一愁 【唐】曹邺 远梦如水急，白发如草新。
归期待春至，春至还送人。
情多最恨花无语，愁破方知酒有权。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
鹊桥仙 (宋)秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
相思怨 (李冶)人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺无畔。
携琴上高楼，楼虚月华满。
弹着相思曲，弦肠一时断。
人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝。
三杯和万事，一醉解千愁。
少年不知愁滋味，为填新赋强说愁。
是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语。
是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。
思帝乡 （唐）韦庄春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少
足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞
