我要形容小动物和人的外貌、神态、动作的词语和句子（还要修辞手法）哦~
小猫咪，外貌：这只波斯猫圆圆的脑袋上，竖着一对小耳朵，天生一对鸳鸯眼，一只蓝，一只黄，好似两颗晶莹的宝石，闪闪发光，它那微红的鼻子下有一张人＂字型小嘴，棕色的胡须又硬又长，向两边伸展。
神态：一到晚上，它就把眼睛睁的大大的，像两盏探照灯似的，注视着房间的每一个角落。
动作：一天早上，哥哥那里一根木棒训练小猫咪，它一会儿用牙齿咬，一会儿用爪子抓，最精彩的要属它两只前爪抓着木棒，牙齿用力咬住。
哥哥把它领起来，它两只后腿悬空，尾巴竖了起来。
谢谢
采纳吧
描写外貌动作句子
写一个描写人物动作的句子 1、我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。
可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。
他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。
这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
（摘自《背影》）2、刘姥姥……到了荣府大门前石狮子旁边，只见满门口的轿马。
刘姥姥不敢过去，掸掸衣服，又教了板儿几句话，然后溜到角门前，只见几个挺胸叠肚、指手画脚的人坐在大门上，说东谈西的。
刘姥姥只得蹭上来问：“太爷们纳福。
”（摘自《红楼梦》）、忽见丫鬟话未报完，已进来了一位年轻的公子：头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦(tāo)，外罩石青起花八团倭缎排穗褂；登着青缎粉底小朝靴。
面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。
虽怒时而若笑，即瞋视而有情。
项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。
外貌 1.她高高的个儿，一头乌黑柔软的头发，梳着许多根又细又长的小辫子。
雪白的瓜子脸，细长的眉毛下闪动着一双乌黑发亮的眼睛，流露出聪颖的光芒。
她平时爱穿红黄相间的长条衬衫，配上浅绿色的紧身裤，多么像一位从新疆来的维吾尔族小姑娘啊
2.我们的黄老师很年轻，只有二十多岁。
乌黑的头发从中间分开，红润的脸庞上嵌着一双明亮的大眼睛。
老师有一张不太大的嘴，讲起课来清楚有趣，说起故事来生动感人，有时逗得我们哈哈大笑，有时使我们心情悲伤，流下眼泪。
3.她的个子不高，总是坐在前排。
乌黑的短发上系着红色的蝴蝶结，一双明亮的大眼睛闪着智慧的光芒。
她爱发言，回答问题时声音又响亮又干脆 4.他是一位爱说爱笑的男孩。
圆胖的脸蛋，一双大眼睛忽闪忽闪的，特别是那张大嘴巴，笑起来嘴角微微上翘，说起话来非常响亮。
他最爱发言，课堂上常常响起他回答问题的声音。
他爱穿白色短衬衫，蓝色短裤，又整洁又大方。
5.她是一位活泼可爱的小女孩，白净的瓜子脸，弯弯的眉毛下一双水灵灵的眼睛。
她爱唱歌，更爱跳舞，还参加了校舞蹈队呢
她穿着那件红地白花的连衣裙，跳舞时，动作优美极了
动作 1、一群傣族少女姗姗走来，肩上扛着小纺车，手里提着小灯笼，紧身拖曳的筒裙在随风摇摆。
她们的身材是那样苗条，步履是那样轻盈，仪态大方，好像一群美丽的仙子从天而降。
2、看见冰场上的人，穿梭一般地滑来滑去，我的心激荡着，也急忙换上冰鞋，上场去了。
开始的几步，多少有些荒疏了的感觉，转了几下之后，恢复常态了。
我又向前滑行，左右转弯，猛然停止，倒退滑行……一个年龄和我差不多的小孩，像我当初头次进冰场一样，他趔趔趄趄，一个跟头；摇摇摆摆，一个屁股蹲儿。
3、十字路边有一个老妇人，略微有些驼背，胖胖的身躯，费力地打着伞在空旷的路上艰难地行走。
狂风夹着大雨扑面而来，她使劲向前躬着身子，抓紧伞，进一步，退半步，踉踉跄跄地向前走着。
4、中午由于下雪，我不能回家吃饭了。
正当我要写作业的时候，突然一个香喷喷的包子塞到了我的嘴里，我回头一看是小明正调皮地眨着眼看着我。
5、宁佳音跑到跳高架的横杆前，又脚踏地，双臂猛摆，身体就像小燕子一样飞过了横杆。
心理 1、 他大约有十三、四岁。
又黑又胖的小脸上，嵌着一个尖尖的翘鼻子。
长长的头发，好久没理了。
浓浓的眉毛下闪着一对大眼睛，乌黑的眼珠挺神气地转来转去。
2、树丛被拨开了，一个小孩的脑袋钻了进来，这是个男孩子，大约有十二、三岁，又黑又瘦的小脸上，满是灰尘，头发约有二寸多长，乱蓬蓬的，活像个喜鹊窝。
3、翠儿是这里远近山区里出名的俊女孩，成日价雨淋日晒，就是淋不萎，晒不黑，脸盘白白净净，眉眼清清亮亮。
一笑起来，嘴瓣儿像恬静的弯月，说起话来，声音像黄莺打蹄。
4、一进园门，就有个男孩子粘上我了。
他大约十一、二岁，穿着红背心、蓝短裤，腰带耷拉着一截；浑身是土，像个小土地爷。
毛茸茸的小平头，衬着一张白皙的小圆脸儿，使我联想到蒲公英。
他像飞蛾见了火似的，在我身前身后转悠，伸着脖子看我的镁光灯。
5、这一来，倒吓我一跳，仰头一看，一个十二、三岁的女孩子，高高地坐在一枝树杈上，手里还拿着一只口琴，正准备吹哩。
她穿着火红色的绒绒衣，套一条豆绿色的短裙子。
两只穿着力士鞋的小脚悬空的搭拉着，怪自在的。
她那梳着小辫子的脑袋歪倚在右肩头上，水灵灵的大眼睛向我玩皮地眨巴着，鼻子略显有些上翘，显露出一副淘气相。
只要你一看见她，就会从心眼里喜欢她。
语言 他的话像一口敲响了的铜钟，“当啷啷”响在了我的心坎。
他们俩也很想弄个明白，但大权没在手，干着急，只是狗咬刺猬枣没处下嘴。
这句话就像钩子似的钩住了大家的心弦，算是说到了大家的心坎上了。
这话不软不硬，恰似一根藤条儿，打在他心上。
这些话虽然骂得很轻，却像重锤一般砸在我的心上。
妈妈这句话，像一根火柴，点燃了我心中的希望。
老师的话，如同阳光温暖着我的心。
一个大雨倾盆的日子，李高令收车回返，途中看见有个解放军战士在人行道上冒雨奔跑。
这个战士不带雨具，不去坐车，是不是有什么难处?心念一动，他驱车追了上去。
“同志，你跑什么?”“回部队。
” 归途中，我又和那位椒江来的女作家“狭路相逢”。
罗有礼爱兵，他上任后干的一件事就是吃了一百个连队的饭，他常常在开饭时出其不意地袭击某个连队，饭后，他丢给小连长两句幽默的评语：“你们连的汤啊，鸡蛋得用显微镜找，馒头能打坦克。
” “你们对当初的抉择，后悔吗?”我突兀地问。
“没有!在这块流淌着多少代军人碧血的热土上，我们找到了施展才干，实现价值的场所。
”他们会意地笑着，回答我。
铁道游击队中人物性格描写
铁道游击队,是抗日时期活跃在现山东枣庄,薛城一带为主要的抗日武装.其传奇般的英勇事迹响,在全国及世界留下光辉篇章.该游击队成立于1940年1月25日,由八路军苏鲁支队命令成立,成立时称鲁南铁道队.人员最多时达200余人,铁道游击队由苏鲁支队任命洪振海为队长,杜季伟任政委,王志胜为副队长.铁道队挥戈于百里铁道线上,截列车,打洋行,毁铁路,炸桥梁.与日伪展开殊死搏斗。
令日伪闻风丧胆.铁道队还成功护送刘少奇,陈毅,罗荣桓等千余名将士过境.被萧华将军誉为怀中利剑,袖中匕首! 从百姓中走来的抗战特种兵部队——铁道游击队 1945年10月，在和临城的1000多日军向一支不足百人的抗日游击武装投降。
这是有史以来军事受降中十分罕见的一幕。
这支由铁路工人、小摊贩、矿工和流浪者组成的非正规部队，舍生忘死，在铁路线上与日军周旋了7年之久，是日寇侵华的心腹之患。
铁道游击队的雏形——苏鲁人民抗日义勇总队枣庄情报站出手不凡 枣庄是中国东部地区最重要的能源重镇之一。
抗战全面爆发前，这里拥有全国最大的华资煤矿——中兴公司。
1938年5月，日军占领枣庄后，在此驻扎了一个团的兵力，开始对这里进行疯狂掠夺。
当时，苏鲁人民抗日义勇总队转移到了抱犊崮山区之后，由于情报比较闭塞，经常和敌人遭遇，使部队遭受了不小的损失。
为了及时掌握敌人出动的情况，总队选派两个排长洪振海和王志胜到枣庄建立了抗日情报站。
洪振海的姐夫是一位火车司机，正是这个机缘，使洪振海很快学会了开火车，并能在时速40公里的火车上上下自如。
日军侵占枣庄后，25岁的洪振海放弃在铁路上的偷煤营生，在一位共产党员的介绍下，他和朋友王志胜一道加入了苏鲁人民抗日义勇总队。
洪振海在枣庄潜伏下来后，迅速在火车站附近建立了秘密情报站，并派王志胜以搬运工的身份，打入日本人开办的“正太洋行”。
1939年8月的一天，一列满载日军的火车驶入枣庄站。
王志胜迅速将这一反常现象报告给洪振海。
洪振海判断，日军增兵枣庄，其目标极有可能是山中的抗日义勇总队。
他一面通知总队迅速转移，一面考虑怎样才能有效地牵制日军。
火车站南边的“正太洋行”吸引了洪振海的注意。
表面上，这个小院显得十分普通，但私下里，它却担负着收集山东南部、特别是山区根据地军事情报的任务。
打掉它，就打掉了日军在山东南部的眼睛。
但是洪振海和王志胜潜入枣庄时并没有携带足够的武器，他们大胆决定使用家家都有的菜刀去袭击洋行。
第二天，洋行里的三具尸体使日军大为震惊。
于是，他们中断了扫荡行动，开始全城搜捕，但此时洪振海等人已经转移到山里隐蔽起来，而王志胜正在日本人的指挥下，忙着搬运尸体。
此后，情报站又陆续向山里送出了一系列情报。
洪振海感到，枪是他们最需要的。
仍在洋行工作的王志胜，在一次装卸日军货物时，意外地发现了枪支，于是他巧妙地做了记号，并迅速通知了洪振海。
1939年10月的一个夜晚，当装有枪支的火车缓缓开出车站，早已埋伏在铁路旁的洪振海，飞身爬上火车…… 就在洪振海搞枪的同时，八路军115师的主力也开进了鲁南抱犊崮山区。
原在这里活动的苏鲁人民抗日义勇总队被整编为115师苏鲁支队，其性质也由地方武装升级为正规部队。
八路军精心打造由失业工人和无业游民组成的枣庄铁道队，原来的草莽英雄开始了令敌胆寒的特种作战生涯 1939年11月，洪振海召集6名铁杆弟兄，在枣庄情报站的基础上秘密成立了一支队伍。
因为主要在铁路线上活动，洪振海将它命名为“枣庄铁道队”。
这也许是当时中国惟一一支在铁路上活动的游击队。
次年2月，苏鲁支队正式将铁道队纳归直属，同时任命洪振海为铁道队队长，王志胜为副队长，并抽调三营副教导员杜季伟任政委。
此时的铁道队，队员已发展到20多人，他们大都是失业工人和无业游民，在他们身上，既有比较勇敢的一面，又有组织纪律性差的一面。
在日军重兵把守的枣庄，铁道队散漫的状态令杜季伟格外担心，他下决心整顿好这支队伍。
经过整训，队员们的军政素质有了根本转变。
铁道队开始向临城方向转移，公开打出“八路军鲁南铁道队”的旗号。
擒贼先擒王，铁道队铲除日军特别侦谍队头目高岗 1940年，日军32师团和独立第10旅团共集结5万日伪军，对115师所在的抱犊崮山区进行大规模扫荡作战。
洪振海按上级命令率领铁道队迅速展开行动：5月，再次袭击日军“正泰国际洋行”，击毙日军谍报队员13名；6月，袭击日军押款列车，缴获法币8万余元；8月，破坏津浦铁路韩庄段，致使日本运兵军列脱轨；9月，拆除枣庄至临城铁轨1．5公里，砍断电线杆百余根，使枣庄日军的通讯和交通同时瘫痪。
115师政委罗荣桓在给铁道队的嘉奖信中说：你们就像一把钢刀插入了敌人的胸膛。
铁道队的一系列行动，引起了日军的高度警觉。
日军在枣庄和临城紧急组建铁甲列车大队和铁道警备大队。
日军还专门从济南调来特高课长高岗，在临城组建第五特别侦谍队。
高岗是个中国通，不但能说一口流利的中国话，而且对中国的风俗民情十分了解。
他采用极具中国民间色彩的拜把兄弟、认干亲等手段，使临城附近的50多个乡保长，与他结拜为兄弟，从而建立起自己的情报网络；另一方面，利用他指挥的特种作战小队伪装成假铁道队，趁夜间到群众家里敲门，只要群众一开门就被抓住，说是私通八路，所以后来真铁道队来了之后，去敲门，群众分不清真假，不敢开门。
一时间，铁道队连喘息休息的地方都没有。
面对日军的步步紧逼，队长洪振海想到了一句古话：擒贼先擒王。
一天夜晚，铁道队分成四个小组，化装成日军士兵和搬运工分别潜入临城车站。
10点钟，担负攻击任务的第一组队员刘金山等人就摸到了高岗的门前。
刘金山第一枪打死了高岗的卫兵，高岗正在那里趴着写字，听到枪响一抬头，刘金山第二枪就打过去了，正好打在他脑袋上。
高岗之死，起到了隔山震虎的作用，也使他苦心经营的谍报网络从此分崩瓦解。
建立新四军与延安的秘密通道，刘少奇等平安穿越封锁线 皖南事变后，新四军军部迁移到了江苏盐城一带。
由于通讯不便，急需开辟一条通往延安的秘密通道。
经过再三考察，最终确定了一条从盐城北上、经山东南部西去延安的秘密路线。
这其中，最为关键的就是要穿越临城附近的津浦铁路。
这段的护送任务，落在了铁道队的肩上。
1942年夏天，正在待命的铁道队忽然接到鲁南军区的通知，要他们护送一个工作队通过津浦铁路，同时军区还专门嘱咐：工作队中有一位代号为“0号”的首长，务必要保障他的绝对安全。
晚上，身着长袍、头戴礼帽的0号首长在铁道队的掩护下，顺利抵达姬庄附近的津浦铁路东侧。
由于事先已经做好了伪军工作，所以沿途气氛显得十分平静。
0号首长平安到达115师教四旅所在地后，拍来了电报，最后落款是“刘少奇”。
大家才知道原来是如此重要的0号首长
自护送刘少奇过路后，铁道队又相继成功地护送了陈毅、萧华、罗荣桓等党政干部穿越津浦铁路。
从1942年到1944年，铁道队先后护送干部近千名往返延安，从未出现一次差错，受到了鲁南军区的通令嘉奖。
乘勇追穷寇，智逼顽敌就范，23岁的铁道队政委成为1000多日军的受降官 1945年8月15日，日本宣布无条件投降。
在南京，驻华日军总司令冈村宁次递交了投降书。
与此同时，八路军总司令朱德下令敦促华北、华东日军立即放下武器，向所在地的抗日武装投降。
然而，经过几次谈判，驻扎在临城一带的日军却始终拒绝向铁道队缴械。
而日军惟一能够选择突围的路线就是乘火车沿津浦铁路南下到徐州。
当残留日军乘坐的铁甲列车趁着夜色悄悄开出临城车站，行驶到临城南边的沙沟附近时，发现前面的铁路已经被破坏，当他们又试图退回临城时，铁道队事先埋下的炸药拉响了，日军的退路也被切断。
日军在孤立无援、忍饥挨饿了3天之后，再也坚持不下去，只能选择向铁道队投降。
1945年10月，枣庄和临城的1000多日军携带8挺重机枪、130多挺轻机枪和两门山炮等轻重武器，向铁道队投降。
而出面代表铁道队接受临城日军司令官投降的，是刚刚继任政委、年仅23岁的郑惕。
故事片：铁道游击队 海报见图片 原著：刘知侠 主要演员：曹会渠、秦怡、冯哲、冯奇、冯笑、邓楠 故事梗概： 抗日战争时期，一支由大队长刘洪、政委李正带领的铁道游击队，活跃于山东临城、枣庄一带的铁路线上。
他们破坏敌人的运输交通，牵制敌人的兵力，配合主力部队作战，屡建奇功，当地百姓称之为“飞虎队”。
日本侵略军小林部队及其特务队长冈村视飞虎队为心腹之患，千方百计进行围剿。
刘洪在战斗中负伤，得到寡妇芳林嫂精心照料，两人产生爱情。
不久，日军前来偷袭，刘洪、李正指挥有方，大败冈村特务队。
日军恼羞成怒，四处烧杀，肆意报复。
被激怒的刘洪欲在微山湖上与日军正面对阵，幸亏李正赶来及时劝阻，飞虎队实力得以保存，但李正却因此负伤。
飞虎队休整后，力量壮大，在与冈村特务队的激战中，全歼敌人。
可是芳林嫂在执行侦察任务时却遭敌兵逮捕。
不久，抗战胜利，李正伤愈归队，率队赴临城阻遏国民党军队北上，救出了芳林嫂，并迫使小林残部投降。
电视连续剧：铁道游击队 原著：刘知侠 主演：张甲田（饰演刘洪） 王国强（饰演王强） 张学浩（饰演李正） 杨鸣健（饰演彭亮） 牛娜（饰演芳林嫂） 薛国平（饰演小坡） 12集电视连续剧 上影摄制 拍摄于80年代中期，播出后深受观众喜爱，现在经常在各大电视台重播。
演员夏雨获得过多少次影帝
分别在哪
什么影片
5次~~! 1994年 获得第51届威尼斯国际电影届最佳男演员奖 获得第33届台湾电影金马奖最佳男主角奖 获得第1届新加坡国际电影节最佳男主角奖 2002年 获得2003年第23届中国电影金鸡奖最佳男主角奖 夏雨档案： 生日: 10月28日 出生地：山东青岛 身高: 176公分 体重: 65公斤 血型: B 星座: 天蝎 属相: 龙 最喜欢的颜色: 灰色 红色 黑色 最喜欢的花: 雏菊 最喜欢的动物: 变色龙 最喜欢的玩具: 变形金刚 最喜欢的食物: 日本料理 最喜欢的影星: 尼古拉斯凯奇 最喜欢的运动: 滑板 台球 乒乓球 最喜欢的城市: 开普敦 青岛 电影作品： 2003年 、、 2002年 获得2003年第23届中国电影金鸡奖最佳男主角奖 2001年 、DV电影 2000年 IMAX电影(好莱坞制作)、 1999年 1998年 《西洋镜》获得第13届东京国际电影节最佳男主角提名 1994年 《阳光灿烂的日子》获得第51届威尼斯国际电影届最佳男演员奖 获得第33届台湾电影金马奖最佳男主角奖 获得第1届新加坡国际电影节最佳男主角奖 电视剧作品： 2002年 20集电视连续剧《点燃我生命的是你》 38集电视连续剧《啼笑姻缘》 2001年 30集电视连续剧《天下第一丑》 30集电视连续剧《佛跳墙》 20集电视连续剧《经典爱情》 其它奖项： 2003中国青年年度娱乐人物 夏雨其实很温柔 如果站在川流不息的大街上，人来人往中你不会一眼就注意到夏雨。
接近他，与他交谈，他抓耳搔头，时而自己刮鼻子，紧张的样子好像他要找你签名留念似的。
一个22岁的乖乖男孩。
第一次见他前，我多少有点胆怯，这么年轻就出了名的明星，不好接触吧。
等到这个酷哥轻声细语地开口讲话，一下子我的脑子里就跳出“亲切感”三个字。
夏雨说话的时候，语调温柔，眼睛专注，很吸引人。
长相平凡却拥有如此强大磁场，是不是当今最时尚的男人类型呢
面对夏雨，明白了男人是不需要漂亮的。
一部《阳光灿烂的日子》，似乎为夏雨的生活也洒下了灿烂的阳光。
有人认为他的一鸣惊人，得益于他的长相，这并不是夸他英俊，而是过于平凡的脸和独特的气质都有幸酷似著名演员姜文。
对此夏雨只是无奈：“长得像，就是天生的，我有什么办法。
”他又道出一点被大家遗忘的细节，就是《阳光灿烂》的几位少年都是照成年演员的长相挑的，只是在这些成年演员中姜文最有名而已，因此夏雨备受关注。
像姜文也并不令他烦恼，夏雨很崇拜姜文，认为“姜文挺帅，很有男人味。
” 夏雨是极其独立的人，可独挡一面：“我在中戏学习的四年中，学费、生活费都由我自己支付。
”尽管承受如此大的经济压力，好学的他还是在上学期间拒绝了许多片约。
如今，刚从中戏毕业的夏雨，又在他主演的第三部电影中“花开”。
红极一时的威尼斯影帝，到现在却只有三部作品，人们甚是奇怪
夏雨对此极其坦然：“原因很多。
其一就是我第一次拍电影时，什么都不懂，一个镜头最多拍了35条，所以我觉得趁年轻的大好时机多学点儿东西。
再一个就是现在给我们这种年龄写的戏太少了，有也是青春偶像剧，我又不是帅哥，他们也不会找我拍。
而且我看到一些有成绩的年轻演员也在25岁以上了，挑大梁的大部分都30以上了。
因此既然没合适的我就更应多学点儿东西。
” 夏雨拍片还有“两大奇观”。
奇观一：三部片子的投资逐部减少，好像违反了某种规律（与夏雨本身无关，或许是现今电影不景气）；奇观二：三部电影的导演都是第一次导片子。
夏雨对表演的理解平常中透着锐利：“所谓‘演技’无非是说台词的技巧和节奏的处理。
所以也就是无所谓什么演技，特别是对电影就更不重要了。
电影演好是要靠自己的情绪，不是靠技巧就能达到的。
”但他并不否认技巧，“舞台剧是靠演技的，舞台的节奏，效果很重要，而不像电影那么真实，可以剪接，舞台剧的一切都要演出来让观众看懂。
” 随便针对一个话题，夏雨总能滔滔不绝地讲下去，让采访经验不多的我暗自庆幸。
但是他不承认是个健谈的人：“我这人就是有点儿怪，有时情绪不好，还不如朴树（朴树很沉默，不爱说话）话多，我真是一句都不说，可是情绪一来，特能说，刹都刹不住。
”噢
我真幸运，赶上夏雨“今儿个真高兴
” 但是他话少的时候，还会给人亲切的感觉吗
我猜想着，不禁希望下次有机会看一看他的另一面。
在川流不息的大街上，你从人群中认出了乖乖男孩外表下包裹着独立人格的夏雨，然后就会禁不住想更多的探究他。
近看威尼斯金马奖双料影帝夏雨：隐身贵族 有的人生来就像贵族，就像有人再富也像草根，即使他戴着江诗丹顿穿着菲拉格慕。
贵族与草根最根本的区别不是财富，不是出身，而是他们的心。
一个真正的贵族至少具备两个特征——有着高贵的自尊和面对顺境逆境时都能宠辱不惊的那份风度。
于是，即使幸福不能百分百，即使前行的道路并不一定阳光灿烂，即使隐身于看似平凡的外表之下，他也会在这个世界上优雅地活着…… 隐忍，但不放弃坚持——“我是一半海水一半火焰，一半男孩一半男人” “其实只是拍戏时膝盖脱了臼，不知怎么就被道听途说成了惊心动魄的车祸故事——这是你需要接受的一部分。
为什么演员叫做艺人，因为你的任务就是娱乐大众。
我们生活中是需要这些佐料的，只是希望能够把握这个尺度。
” 夏雨就坐在对面，平静而且谦和，话并不多，兴奋时也不会手舞足蹈，与印象中永远咧着嘴笑的灿烂男孩相去甚远。
新片《猛龙特警队》不日将全线上映，除却片中重量级帅哥云集不说，单是上面那幕“夏雨遇难记”就被媒体渲染了半年，按照娱乐媒体潜规则，似乎只有灾难来得更猛烈些，演员逢凶化吉遇难呈祥的神奇形象才能更突出，影片才有更多谈资。
夏雨浅浅一笑，不去谈媒体的职业操守。
他隐忍着接受了成长中不得不接受的条件与兑换。
两年前他还抵抗着，希望17岁永远停驻，但渐渐地他发现自己与朋友之间可分享的快乐越来越少，他们开始迷恋GOLF，但他还停留在滑板时代；他们开始谈论事业家庭车子房子，但他只想向人炫耀自己新收藏的变形金刚……看似庸俗的、琐碎的差异，其实预示着个体之间心理年龄的巨大落差，慢慢地夏雨开始明白，“也许你可以选择不长大，但你身边的人不都是彼得·潘，你不可能天天都跟16、7岁的孩子玩，你必须要加入到社会圈来。
社会要求你必须付出你的责任感，现在，你，夏雨，必须长大。
” 因为身陷俗世的纷争，又做不到出尘，那么只有尽量把持自己，既要跟稳别人的脚步又要练就泰山崩于前而岿然不动的隐忍心态，试图超出才不用担心被踢出局，这个劲儿，很难拿。
他指着一本商业杂志的封面说，你看，这是外界想要的我，虽然这不是我，但我依然做到了——杂志封面上，我们心中的“彼得·潘”被打造成“成熟商业巨子”，梳着油头，西装紧扣，志得意满的微笑着，嘴角矜持。
这是一个花样美男和成熟绅士风行的时代，他在中间有些尴尬。
加之《阳光灿烂的日子》中“马小军”的青春形象太过深入人心，这个并不“美男”又不“老成”的大男孩陷入了前所未有的两难境地，经纪公司权衡再三，决定将他向成熟一列“丰满”——他再三强调，这是丰满，不是转型，因为此形象与彼形象并非对立而是并行不悖。
在他心中，当一个人是“男孩”时候可以用一种完全感性的态度去生活，但是当你作为“男人”出现时，你就需要变成一个非常理性的人，绝不能再由着性子乱来，你必须有责任感、宽容心、幽默感……“我这一辈子都希望自己不是一个完全成熟的男人。
” 隐忍地接受成长，但不放弃心中的坚持，精神贵族的第一品质。
血脉，逃不掉的艺术气质——“父亲赠予我的最宝贵礼物” 按照夏雨“成熟男人”的概念，他的父亲显然不在其列。
号称“天涯白云”，经常背着画夹四处流浪，从未想过在任何一个地方多作停留，“这样的自由应该仅限于没有家庭没有牵挂、不必负任何责任的人。
”看似轻描淡写的言语中隐约地透露了些许无奈，但他仍旧会毫不犹豫地说：“父亲对我影响最大，我从他那里继承了优秀的遗传基因。
” 在家道森严的祖父母眼中，父亲是最头疼的一个。
世代书香，唯有父亲不听劝告地跑去话剧团少年班学表演，无奈祖父只能每天派警卫员押解着他去上学。
叛逆的父亲最终与祖父决裂，抱着自戕的心态跑去当兵，当时16岁的父亲和祖父之间有着一段激烈的对话——“不让我学表演，那我就去当兵
什么兵最苦最累
”“铁道兵。
”“好，那我就去当铁道兵
” 谁知这一去就是10年，回来时已是物是人非——“文革”期间祖父被打成“走资派”，所以父亲虽说转业被分到话剧团，却再没了演戏的权力，只能画一些演出海报。
即将而立之年的父亲索性刻苦拜师学画，最终成为一名出色的画家。
“父亲是家里唯一具有艺术细胞的人，这也是他赠予我最宝贵的礼物。
” 但是父亲赠予他的礼物并非仅此一件。
他依然天南地北地漂泊，但心里始终牵挂着儿子。
也许他最了解自己的儿子，也许他想通过儿子实现自己当年未能实现的梦想。
1994年，父亲给正在找演员的《阳光灿烂的日子》剧组寄了一张夏雨的照片。
于是夏雨有了和姜文的合作，有了迄今中国唯一的三大A级国际电影节之一威尼斯影帝桂冠。
60岁的父亲依然像40岁一样年轻，甚至没有一根白发，他依然天南地北地漂泊。
也许有了父亲这个参照物，才有夏雨“70岁依旧穿花衬衫玩滑板”的梦想。
没有问到他曾经残缺的家庭。
但夏雨是个善于在人前化解痛苦的人，他会很自然地提到幼时在乡下的“泥猴”生活，这个经历就像他理解的宗教，“我不信任何一尊神，但我相信宇宙中的神奇力量。
任何一种宗教作为得救之道，是让人们能够坦然地翻越一把刀的锋刃，而不是在人生这场带着镣铐的舞蹈中再重重压上一副枷锁。
” 我想，或许夏雨也曾痛苦过人生中某些的缺失，但无疑慢慢学会了宽心接受，因为他体会到生命中的缺口，仿若背上的一根刺，时时提醒要谦卑，要懂得怜恤。
“每个人要生存都要学会适应社会，不可能让社会适应你，在这个适应过程中，我体会了很多东西。
” 较之父亲的反叛，夏雨继承到了更多的东西。
高贵的自尊——“我习惯自己主宰自己生活中的一切” 15岁夏雨便独立门户，一个人生活。
“很小的时候便被寄养到亲戚家，姑姑姑父都是特别正统的知识分子，对我要求非常严格，渐渐地大了，不想再被约束，特别渴望一个人自由自在地生活。
” 夏雨搬出来住还有一个重要原因，就是姑姑住房并不宽敞，4个人挤在一间12平米的房子里，他和姐姐睡在一张床上。
懂事的夏雨知道如果爸爸再去求大姑的话，他们仍然会收留他，但是他不愿意再麻烦人家了。
——懂得恰到好处地维持自己的尊严，这是一种不再需要对别人察言观色的从容，一种坚强的大气，更是一种无需声张的厚实。
在中戏读书的四年，是最挑战他尊严的四年。
威尼斯影帝、金马奖影帝，新加坡国际电影节影帝三项桂冠把他驾到一个前所未有的高度，却也给他带来不少尴尬。
“是老师教你还是你教老师
”类似的调侃此起彼伏，任夏雨羞涩并且诚恳地再三强调“我真的是因为什么都不会才来学的”，依然无法改变别人先入为主的态度。
在相当长的一段时间里，只要夏雨做小品作业，全校的学生都会涌去看，这让夏雨感到莫大的压力。
“我一紧张就让人失望，让人失望就更紧张。
那时，我一度找不到自己，很难把自己的水平发挥出来。
当时别人也会说，夏雨也就那样。
” 与此同时，老师也没忘“为难”他，大力号召其他同学“向夏雨学习”，对他要求之严格可谓惨绝人寰。
这让他感到无奈和尴尬——“影帝”只是个普通男孩，他有着正常人都有的缺点，上课也会偷懒，作业也会不完成，也会睡懒觉不做晨功——然而一旦犯了错误，他就是反面典型。
强烈的自尊让他对这种时刻站在聚光灯下被审视的日子产生了厌倦，甚至一度萌生退学的想法。
好在尊严是一把双刃剑，它到底说服了夏雨，不要灰溜溜地离开。
他对自己说：“如果不想做这一行，就应该在拍完《阳光灿烂的日子》后就离开。
如今考上中戏，别人已经拿你当一个演员看待了，此时离开，不就承认我干不了这一行吗
” 到底还是挺了过来，大学四年片约不断，令人啼笑皆非的是角色大多仍是“马小军”式的人物，尽管那时他很需要钱，但他还是一概拒绝了。
他不想让人觉得他是靠运气吃饭的人，那四年他基本没有拍戏，也没怎么在公众面前露面，希望大家彻底把他忘了。
他只是在等待一个机会，等再出手时，能让人真正认为：夏雨有本事。
顺境逆境都宠辱不惊——“我是个顺应命运的人，习惯被命运推到某条路上，然后里所当然地走下去。
” 2005年5月14日，在第十二届北京大学生电影节上，夏雨凭借在影片《独自等待》中的出色表演，荣获最佳男演员奖。
领奖的夏雨显然有些语无伦次：“我觉得我非常幸运能够在电影百年华诞的时候获得这个奖，我真的很激动。
我想这是一个青春片，讲的是一群年轻人的故事……我不知道现在该说什么，真的很激动。
所以我还是那句话，感谢所有支持我的人，继续努力，希望所有的导演给我机会。
” 夏雨很少流露出这样的兴奋，他一直懂得如何将心态放平衡，面对顺境逆境时都能宠辱不惊——无论是当年突如其来的三座影帝桂冠，还是大学毕业四年后第一部大作《西洋镜》在东京电影节的铩羽而归，再到后来凭《警察有约》荣膺金鸡百花电影节最佳男主角奖。
“我是个顺应命运的人，习惯被命运推到某条路上，然后里所当然地走下去，不喜欢给自己定目标，不喜欢背负着任务生活，只希望一切都顺其自然，是毁是誉都坦然接受。
再说拍电影的目的是为了给观众看，而不是拿奖，否则有什么意义呢
” 当年《西洋镜》参展东京电影节，夏雨随剧组一同前往。
一到东京，夏雨就陷入当地媒体的包围圈里，日本最大的媒体《读卖新闻》则在最显要位置刊登：“夏雨最有希望获奖。
”在电影节闭幕现场，夏雨也被安排在离领奖台最近的位置，而他也一遍又一遍地默念着领奖词。
最终…… 那是他至今都非常喜欢的一部作品，却遭到惨败。
挫折与打击一起袭来，好在夏雨没有结束自己，也没有结束才华，真相依然在他手里，表达方式也依然在他手里，扛过去，由此获得了新生。
即将而立之年，他仍旧不会长袖善舞，喜欢一个人在家躲清静，闲暇时也只是喜欢玩滑板、游泳、健身，不习惯给自己订立目标，只是说：“30岁之后我有几件事情要做：精通一门外语、变成电脑高手、学会一门乐器、学会画画……”没有是一个与远大的人生目标有关，也许这才是真正的贵族。
宠辱不惊，精神大于物质——他的气质是不受外界影响的，不管他生于哪一个时代，他身上都会有一种与生俱来的独特吸引力。
急
急
急
谁能给我一个关于十送红军的小剧本啊
一男一女3至4分钟~
用白描手可使人物描写更富神韵。
1外貌描写中，运用白描，能洞穿人物骨髓，由貌触及本质、灵魂。
看鲁迅先生在短篇小说《孔乙己》中的一句白描： “孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。
虽然就朴朴实实的一句，但其内涵却极其丰富。
它把孔乙己的身份、社会地位以及性格一针见血的展现了出来。
站着喝酒，是短衣帮的人，他们的生活贫困，而生活穷愁潦倒的孔乙己只得和他们为伍，已经挤不进长衫客的房间了。
然而，他又不肯脱掉长衫，仍要维持那读书人的架子，以显示他在精神上还是比短衣帮略高一筹，足见他的迂腐和虚荣心。
孔乙己这种拮据的经济状况和迂腐的精神生活之间难以调和的矛盾，使他成了咸亨酒店唯一的上不接天，下不着地的特殊人物。
2、在语言描写中，运用白描手法，能传神表达人物内心，展现情操品质。
王愿坚《七根火柴》中有两段文字，一段是无名战士把七根火柴交给卢进勇时： “ 同志，你看着… …那同志向卢进勇招招手，等他凑近了，便伸开一个僵直的手指，小心翼翼地一根根拨弄着火柴，口里小声数着：一、二、三、四… …” 另一段是，卢进勇赶上部队，把火柴交给指导员时： “卢进勇悄悄走到后卫连指导员的身边。
映着那闪闪跳动的火光，他用颤抖的手指打开了那本党证，把剩下的六根火柴一根根递到指导员的手里，同时，以一种异样的声调在数着： ‘一、二、三、四… …’” 两段中，通过简简单单的两个 “一、二、三、四… …”的白描，使我们展开丰富的联想，能真切的感受到战士们崇高的内心世界。
读第一个“一、二、三、四… …”我们仿佛看到无名战士要把自己用生命保护下来的火柴交给卢进勇时，抑制不住激动的心情，心里在说，我有火柴呀，七根呢，你看
说出了一。
在数二时伤口一疼，声音很低，很短。
数三时他在跟疼痛做斗争，也在积聚所有的生命的力量，他尽可能的深吸了一口气，把三四由低到高的挤了出去，而且说四时他声音坚定，目光坚定。
他仿佛看到了，围着火堆，战士们在养精蓄锐；枪林弹雨中，战士们在冲锋杀敌… …说完四后他嘴角有笑，面容安详。
第二个“一、二、三、四… …”是卢进勇赶上部队，完成了无名战士的重托，把火柴交给了组织时说的。
说一时他的心情是神圣的，庄重的。
说二时，想起无名战士在草地牺牲的情景，他两眼噙满泪水，声音发颤。
数三时，卢进勇语气中充满了完成任务的放松与欣慰。
数四时，想到红军北上抗日的大业，这火柴将点燃轰轰烈烈的抗日烽火，语气高昂奋进。
相信，每个读过此文的人都不会忘记这简简单单的四个字的“一、二、三、四… …” 3、在动作描写中，运用白描手法，可使人物内心情感的表露更准确、语言凝练。
看魏巍的散文《我的老师》中的描写： “仅仅有一次，他的教鞭好象要落下来，我用石板一迎，教鞭轻轻地敲在石板边上，大伙笑了，他也笑了。
” 就在这平平实实的字里行间，蔡老师对学生们的关爱，如一股涓涓细流，从每名读者的心中涓涓流出，绵长深远。
三、在特定的场景中，运用白描手法，可以烘托气氛，扩大视像体验，增强文章的感染力。
白描不追求字面效果的色彩多变，热闹非常。
它类似写意画，重在挖掘展现一些深层的内在的东西。
还是鲁迅的小说《故乡》： “这时候，我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。
”短短几句，一个月夜海边瓜地上，手持刚叉的小英雄形象呼之欲出，犹如一曲简洁明丽的金秋小夜曲，自然清新。
再看二十年后的润土：“这来的便是闰土。
虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。
身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也象他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。
他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手 ，却又粗又苯而且开裂 ，象是松树皮了。
”纵观两文不难看出：少年时，润土神色飞扬，是英勇多采的小英雄，长大成人后，在\\\\\\\\\\\\多子、饥荒 、苛税、兵、匪、官、绅\\\\\\\\\\\\ 的层层压榨逼迫下，他早已被砸骨吸髓 成为了一个干瘪、麻木的木雕石像般的人物。
相信每位读者读到这儿都会自问：这是怎么个世道
四、用白描手法，可使作者想重点突出的东西，表现力更强，有时甚至使人过目不忘。
在散文《背影》中，朱自清想努力表现的就是他父亲的背影。
为突出这一点，背影两字还做了文章的标题。
在我们的生活中，父亲的背影对儿子来说，是再熟悉不过的。
但这次他记得却不是平常常见的，而是特定场合，使他极为感动的那个背影，那个终生难忘的背影。
为此他选择了白描手法，用写实的笔触，写了当时父亲的体态，穿着打扮，更着力描写了买橘子时过铁路的情形： “父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。
我本来要去的，他不肯，只好让他去。
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深清布棉袍。
蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。
可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。
他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”而“过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。
” 这段文字乍一读很平淡，甚至有些拙讷，但细细品味，却情真意浓，蕴藏着一股深情。
没有一处过多的形容、修饰、陪衬之类的语言，只是白描，只是实实在在地把当时的情形展示出来，乍读很平淡，甚至有些拙讷，细细品味，却情真意浓，蕴藏着一股深情。
大朴正是大巧的表现，正所谓 于平淡中见神奇。
这就是白描的力量。
五、白描手法与别的表现手法共用，更能起到事半功倍的表达效果。
鲁迅在散文《藤野先生》中有段描写就是这样做的： “东京也无非是这样。
上野的樱花烂漫的时节，望去确也像绯红的轻云，但花下也缺不了成群结对的清国留学生的速成班，头顶上盘着大辫子，顶的学生制帽的顶上高高耸起，形成一坐富士山。
也有解散辫子，盘的平的，除下帽来，油光可鉴，宛土小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭。
实在标致极了。
” 在这段文字中，对“清国留学生”的描写就采用了多种表现手法：用白描手法，抓住盘辫子的细节，几笔勾勒，揭示了这些留学生既要赶时髦，又和清王朝有着千丝万缕联系的思想本质。
用对比反衬的写法，以樱花烂熳的美丽景色，反衬“清国留学生”头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起的丑态。
用反语的手法，“实在标致极了”；用夸张手法，“形成一座富士山”；用比喻方法“宛如小姑娘的发髻一般”，它们整合起来，取得了无比辛辣了讽刺效果。
而且通过这些文字，我们也仿佛听到了鲁迅先生在满怀悲愤的大声呐喊：你们这帮腐败无能的清王朝洋务留学生
你们怎能置黑暗沉沉、生灵涂炭的祖国于不顾，整天享乐，不学无术
你们怎能不知羞耻的卖弄那载着民族压迫与落后的大辫子
字里行间先生那颗嫉恶如愁的拳拳报国之心已呼之欲出。
