hip-hop是什么意思?
R&B与Hip-Hop发展到现在经成为时尚，无论是，还是港台，甚至国内，很多主流歌手玩这两种风格的音乐。
先说说Hip-Hop，这种音乐节奏直接针对和适合街舞，很容易形成视觉冲击。
如今“韩流”的成功，在很大程度上就是依靠Hip-Hop旋律所编排的舞蹈，而且更进一步用OLD SCHOOL的节奏来诠释NEW SCHOOL的舞步，新奇刺激，颇具挑逗性。
韩国乐队H.O.T在舞台上就是把这种音乐表现得十分到位。
不过相对于Hip-Hop音乐发源地的美国来说，由于地理、历史、民族、文化上的差异，使像H.O.T这样的乐队没有太多黑人劲舞的色彩，同样也避免受到太多的RAP音乐旧弊影响。
所以，亚洲的Hip-Hop音乐就别具一格，不同于美国式的NEW YORK style与L.A.style。
说到美国式的Hip-Hop音乐，就必须从听觉而不是视觉上去感受了。
因为美式的Hip-Hop演变进化中，舞蹈是跟随音乐的变化而改变的，由OLD SCHOOL发展到NEW SCHOOL，很大程度上是因为节奏快慢的变化所致，这也许正是Hip-Hop音乐亚、美之间最大的差异吧。
而且要说Hip-Hop音乐，必须追溯到Dr.Dre的RAP时代开始讲述。
Hip-Hop是由RAP音乐发展而来的。
而RAP这种音乐极具冲击力和表演方式极具争议性，歌词也扭曲混乱，充斥着暴力和煽动。
以Dr.Dre与Eminem这对“黑白双煞”为代表的专辑《Strange Outta Compton》和《The slim shady》很能反映RAP音乐在思想上的阴暗性的反动性。
等RAP音乐发展到2PAC这位饶舌大师的时代，RAP正渐渐地被艺术化，内容上也出现较多的文化成份.2PAC饶舌歌曲中加进了一些柔性摇滚的成份，尽管像《Until the end of time》专辑制作很次，混音嘈杂，但仍然可以听出弦乐隐约的断奏和内容上对性权利的探讨。
随着进一步的演化，这种被正统音乐视为音乐界异类的音乐形式，由于过于特立独行和迥异突兀，同时因为能够对年轻人造成巨大的心灵冲击，而被主流社会的音乐卫道士视为不入流的街头垃圾文化。
因此发展到Hip-Hop时代，无法从内容还是从形式都演变的比较温和折中了。
音乐形态上融入了许多其它音乐元素，歌曲内容上正面攻击的词汇锐减。
不过在这里，我并不想太多地阐述Hip-Hop在音乐上的妥协，反而想介绍一下具有叛逆风格的硬核说唱手DMX。
作为说唱界的新生力量，DMX惯于粗口歌词，性格桀骜不驯，喜欢惹是生非，而且从DMX的音乐中可以感受到重新回到Hip-Hop音乐那种原始混乱的街头说唱时代的风格。
2 回复：【音乐知识】HIP-HOP与R&B的对比DMX从沙哑粗犷的嗓音里，透露出一种敏感、愤怒、孤独的感情渲泄。
如歌曲《SOMETIMES》，纯粹的说白，粗俗野蛮，但情绪真实，表达真切。
《SCHOOL STREET》则用枪声、教堂钟声如警铃声作为音乐背景，暗示着死亡和犯罪，歌曲结尾的爆炸声，具有感动性的音响效果。
最能反映DMX硬核风采的歌曲《BLOODINE ANTHEM》，在电吉他强劲生硬的喧响中，DMX的嗓间被衬托得崛峭突兀，加以粗鄙恶毒，直言不讳的说词点缀，硬核风格凸现。
其实，DMX的嗓间相对于死亡金属和黑色金属来说，并不是一种无法无天的声音极端。
他的音乐是构架于一种消极意识上的，是无政府主义的野蛮与对现实生活的挫折感相结合的声音艺术，具有粗糙直观的批判精神，这种声音不仅试图颠覆传统美学的价值体系和动摇正统音乐的地位，而且想用机械唯我论的宿舍观来反抗社会传统的价值观。
但由于Hip-Hop音乐本身并未构建完整的价值体系，因此，DMX的声音只能表现Hip-Hop音乐中另类的亮色，而不能代表其全部。
接着再说说R&B，它比Hip-Hop出现地早一些，由早期布鲁斯演变而来，风格上相对Hip-Hop来说，更具音乐性和富于旋律感。
R&B简化了纯粹布鲁斯中乐器演奏的成份，更加注重歌手的演唱水平。
早期R&B出现过不少出色的歌手，典型的如Bill Haley。
不过R&B发展到现在，已经与早期R&B大相径庭。
像被誉为“最年轻的R&B音乐诗人”的英国歌手Craig Daivid，其R&B音乐中的Garage成份较多，而且融入了较多的摇滚、JAZZ、福音元素，并在专辑《BORN TO DO IT》中开创“两步\\\/Garage”曲风。
对于听惯了传统R&B音乐的人来说，他的歌曲无疑新鲜感人，热情柔和，具有较强的青春气息与活力，但从正统R&B音乐形式上审视，他的R&B（包括现今大多数R&B音乐），都已偏离早期的R&B框架。
所以想在现今的R&B艺人中听到早期R&B音乐的风格，已经比较困难了。
不过华语听众相对比较幸运一些，因为港台歌手周杰伦的专辑中，有一些作品是早期风格的，譬如《威廉古堡》、《双截棍》等等，少数作品为Hip-Hop，如《爸我回来了》。
尽管在唱功上不敢苟同，但从风格上说，还值得一听。
R&B与Hip-Hop音乐风格上的分别，因为它们之间有太多的音乐元素交织渗透，绝对化的区分是不可能的。
从音乐史的角度上讲，它们的发展演变都有着黑人底层文化色彩，尽管在表现方式上不同，但在早期思想内涵上是相近的。
而且它们是由多种音乐元素演变过来，而这些音乐元素在演变中又相互影响，因此，R&B与Hip-Hop发展到现在，仍还有很多的共性。
如果一定要加之区分的话，那只能简单的概括：R&B大多时候是唱的，Hip-Hop大多时候是说和跳（舞）的。
灌篮高手每个人的位置
★湘北篮球队 Shohoku ◆名字：安西光义（Anzai) 绰号：白发鬼、白发佛、老爹 (樱木专用) 简介： 灌篮高手中深不可测的一个人物，过去是代表日本的篮球国手，退休后当了某大学的篮球队教练。
以严厉而获得白发鬼的称号。
谷泽是个前途无量的学生，因此安西教练想把他训练成日本第一的学生，可是谷泽却忍受不了他的严格训练而去美国，最后客死异乡，使得他退出大学篮球界，并转成白发佛。
◆名字：樱木花道 Sakuragi Hanamichi 绰号:天才、篮板王、金刚弟弟、白痴、笨蛋(流川枫常用)·、红毛猴子（清田信长常用）、金刚不坏之身、篮球手樱木、下届队长、呼唤胜利的男人、篮下小霸王、格斗技天才、为求胜利不择手段的男人、弹跳天才、补考王、和平主义者、单纯王&退场王&不及格之王（樱木军团用）、单细胞生物（樱木军团常用） 口头禅：我是天才、天才樱木、篮板下是我的天下\\\/我是天才篮板王 身高：188cm（高一入学时） 189.2cm（高一暑假时） 体重：83kg 生日：4月1日 星座：牧羊座 国中：和光中学 优点：有超强的篮球天赋，顽强，体力充沛，勇敢，执着，热心，孝顺，单细胞（也算优点吧） 缺点：单纯、冲动、自恋 年级：一年级7班 球衣号码：10号 球鞋:Nike Air- Jordon 6 → Nike Air- Jordon 1 球场位置：大前锋 (Power Forward) 《灌篮高手》中的男一号，湘北队的主力之一，高中一年级才开始打篮球，天才类型人物，单纯可爱神经大条。
一个可爱的问题人物，有着一头标志性的红头发。
樱木花道在国中三年先后向50个女生告白均以失败告终，进入高中时不经意被赤木晴子的一句：“你喜欢篮球吗
”，而对晴子产生好感，为吸引她而进入了篮球队。
他从篮球的门外汉，在短短的几个月里成长为天才篮球手。
他对感兴趣的东西学起来很快，擅长篮板球和灌篮。
他的速度和弹跳力很好，而且有着惊人的充沛体力，常常做出令人意想不到的举动，从而改变整个球队的气氛。
并在加入篮球队后与队友产生了无以伦比的友谊。
因为赤木晴子暗恋流川枫，所以他时常看流川不顺眼，两个人也经常争吵打架，不过，他们各自心里还是佩服对方的球技的。
在全书的最后一卷，樱木在对全国超级强队山王篮球队比赛中为了救球而背部脊椎受伤，可能再也无法打篮球，但他终于握着晴子的手大声地说：“我喜欢篮球
这次没撒谎
最后忍着剧痛再度上场（非常壮烈感人），与流川枫完美默契配合再最后一秒跳投成功，打败了山王队，哨声响起时与夙敌（樱木自称的）流川击掌。
漫画的结束是花道在海边的医院做复健，穿着国青少队制服的流川跑过来看他时樱木正在海边看晴子给他写的鼓励信。
“因为我是天才嘛
”花道语。
◆名字：流川 枫 Rukawa Kaede 绰号:狐狸\\\/贪睡鬼(樱木专用)、超级新人, 阿米巴原虫（彩子语） 口头禅：大笨蛋、白痴（只对于樱木） 身高：187cm 体重：75kg 生日：1月1日 星座：魔羯座 国中：富丘中学 年级：一年级10班 球衣号码：11号 球场位置：小前锋 (Small Forward) 球鞋：Nike Air - Jordan 5 《灌篮高手》中的男二号，在富丘国中时期就倍受瞩目、挟着最佳新人头衔进入湘北的流川，顺理成章地成为湘北篮球队的主力。
他入学湘北的理由简单得令人难以置信——离家近。
流川枫不但外表英俊潇洒、酷劲十足，而且球技异常出色，是不可多得前锋，素有“进攻之鬼”的称号。
也因此迷到了众多女生，连晴子也是“流川命”的一员，似乎有流川的比赛就会有女生的尖叫声。
随着湘北篮球队的四处征战，流川枫的球技更加成熟与完善。
初中时代就已是篮球明星，初入高中就成为湘北的皇牌球员（Ace），实力可见一斑。
性格比较内敛，不爱说话，但是常常能通过自己独特的方式激发出全队，尤其是樱木的潜力和爆发力。
自己本身也有惊人的爆发力精湛的球技。
樱木将其看做自己的最大的竞争对手。
他是在原著中唯一有着庞大亲卫队（流川亲卫队）的角色，足见其在女生中的魅力。
最大的爱好是睡觉、还有就是骑自行车听walkman吧(骑着车也还会睡着@_@)。
被樱木称为狐狸。
被公认为湘北的皇牌球员。
当前最大的梦想是成为日本第一的高中生，然后去美国发展，不断地进步，更加接近一个篮球手生涯的顶点。
优点:超强的进攻力，球技全面，善于学习，爆发力强，对比赛节奏的感觉很好。
对篮球的热爱和执着超乎想象，练习勤奋，每天训练结束后都是他一个人留在篮球馆独自练习。
并在县大赛以一年级的身份入选五位明星球员之一，全县场均得分第二，仅次于海南阿神0.3分，全国赛后，入选全日本国家青少年队。
善于分析对手，有超强的得分能力，篮球悟性天赋极高，外形冷俊帅气，安西教练说他是全队求胜意志最强烈最坚定的人。
缺点：因为不喜欢说话所以很容易让人误会，和海南一战中，三井用了很多形容词来说：“我一直以为他只是个沉默寡言、自大傲慢，不爱交际又讨人厌的嚣张的小伙子，想不到，强成这个样子
”但是随着接触和了解的日渐增多，会发现他有着自己明确的原则与处事之道，简单直白到不可思议，只是对人情世故不太擅长罢了。
整部《篮球飞人》在第一卷就出现了一个关键词“NEW POWER”代表新生力量。
新生力量的出现主要就是指流川枫和樱木花道的出现。
如果注意看,流川枫一开始骑自行车听音乐飞驰的时候，耳机里放的也是新生力量的英文歌词。
正是这两股不一样的力量，以强势的姿态出现在湘北高中，出现在高中篮球界，给整个湘北，神奈川，最后甚至是山王工业，全国的篮球界带来了不可思议的冲击力和想象力。
这两个先天具备优异天赋，后天执着努力的新人的出现，给安西的执教生涯画上了圆满，给赤木挑战山王的梦想带来了希望和实现，给赤木刚宪、宫城良田成为首屈一指的篮球手的梦想带来了机会，给三井寿正视自己，回归篮球，浪子回头创造了契机。
也正是他们的出现，给我们带来了无上的试听享受和感动。
他们是最好的对手和朋友（朋友，可能他们都不会承认，但是他们确实是促进对方不断成长的最大动力和助力
）。
安西教练曾经说过，多么期待他们站在全国大赛的那一刻，并预言他们搭档会成为最耀眼最强悍的组合。
事实证明安西教练的正确的，最后正是这两个人不顾一切的信赖和配合，在比赛的关键时刻，扭转战局，顽强地战胜了山王工业，并且毫无芥蒂地，互相击掌。
（击掌过后想起宿怨都扭头可以忽视= =+） 山王战后，以优异的表现入选全日本国家青少年队。
◆名字：赤木刚宪 Takenori Akagi 绰号:大猩猩、金刚、老大 身高：193cm（1年）→197cm（3年） 体重：88kg（1年）→90kg（2、3年）→93kg（全国大赛） 生日：5月10日 星座：金牛座 国中：北村中学 年级：3年6班 球衣号码：10（1年）→8（2年）→4（3年）→15 球场位置：中锋(Center) 年级：三年级 球鞋：Converse 作为湘北篮球队的队长，有绝对的指导权，是个掌握全队命运的核心人物。
赤木刚宪身材高大强壮，并且球技超群，占据着湘北篮球队中锋的位置。
他以称霸全国为目标带领大家一路过关斩将最终闯进全国大赛。
他的超群球技也引起大学篮球界的注意，有望成为最出色的中锋球员。
赤木的外型粗犷，被人私底下叫做“大猩猩”，很难想象他有一个如此温柔可爱的妹妹。
视篮球为第一志向的赤木好像没什么其他的爱好，他的性格刚硬，做事情尤其是篮球训练一丝不苟，有很强的洞察力，对待球员的态度略现粗暴，但其实宽厚、诚恳（而且学习成绩不错），他是最常“修理”樱木的人。
神奈川有名的中锋，个人技术很好。
但因为身高使他不具备灵活性。
对篮球十分热爱。
曾因没有良好的伙伴而无法出头。
樱木管他叫大猩猩（真是不恭）。
最大的愿望是称霸全国。
◆名字：三井 寿 Hisashi Mitsui 绰号:小三、火焰男（德田这么叫的）,永不放弃的男人（永不放弃希望的人），寿寿（樱木戏称） 身高：184cm（高1时176cm） 体重：70kg （高1时63kg） 生日：5月22日 星座：双子座 年级：三年级3班 国中：武石中学 球衣号码：14号 球场位置：得分后卫 (Shooting Guard) 球鞋：Asics →Gel-Expert LX-L →Japan L →Hightime 长得相当帅气的小伙子，国中时拥有辉煌的过去，在县决赛时射入关键一球而获得冠军，他则获得了最有价值球员(MVP)的荣誉。
他为了报答安西教练而进入湘北，也怀着要使湘北称霸全国的理想。
但是不幸在练习中受伤，看到赤木在球队中的卓越表现后，觉得自己在队中没有价值而离开了篮球队，成为不良帮派的头。
在一次找篮球队麻烦时，赤木、木暮和安西教练的教诲终于使他浪子回头，重新归队。
他擅长射三分球，但是现在的体力已经不如从前。
不到最后绝不轻易放弃是他的信条。
优点: 其实最大的优点还是善良，心肠很好、帅气 永不放弃的精神。
缺点:（如果非要说的话 那就是因为两年的空白而造成的）耐力较差 理想:篮球国手，未来成为安西教练一样的篮球名师 喜欢的颜色:黑色和深蓝 崇拜的人:安西教练、皮蓬 讨厌的人:应该没有 最讨厌做的事:洗碗 ◆名字：宫城良田 Ryouta Miyagi 绰号：小良（樱木专用） 小宫 身高：168cm 体重：59kg 生日：7月31日 星座：狮子座 年级：二年7班 球衣号码：7号 球场位置：控球后卫 (Point Guard) 球鞋：Converse Accelerator 最喜欢的人是——彩子。
为了她而打篮球也为了要忘记彩子而和其他女孩交往，被甩了10次，因此和樱木惺惺相惜，成为知己。
可惜他的失恋次数也和花道不相上下，真是同是天涯沦落人。
也因此和花道结成好朋友。
虽然个子矮了点，却也很酷。
他的速度飞快，身手灵活，是县内一流的后卫，实力直逼阿牧和藤真。
有不良少年之称，（和花道一样）他也是超级问题儿童，因为和三井打架住进医院，后来三井来找他寻仇，球队险些被废队，但也因此召回了明星球员三井，可谓因祸得福。
拥有敏捷的身手和速度，正确的判断力。
常自称神奈川首席后卫，个人实力很强。
有一个很明显的特征：耳洞（还有个菠菜头。
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） 身高过矮，常使对方有从其头上传球的机会，不够冷静。
暗恋篮球部经理彩子。
最大的梦想是成为全国No.1的后卫。
优点:控球技术好,速度奇快（被称为电光火石）,是全队进攻的发起人,组织能力较强 ◆名字：彩子 (Ayako) 班级：2年7班 国中：富丘中学 生日：4月18日 星座：牧羊座 身高：163cm 绰号：大姐头(樱木军团叫)、阿彩（良田叫的） 她是球队的经理，是个非常有个性的漂亮女孩（难怪宫城对她一往情深）。
她平时监督球员练习，管理球队的日常事务，纸扇子是她用来教训学弟甚至学长的武器。
她既有赤木刚宪的严厉，又有木暮的温柔，所以经常有效的鼓励队员的士气（尤其是宫城良田），不管球队是强是弱，她都义无顾地为球队加油，也是个非常执著的人。
◆姓名：赤木 晴子(Haruko Akagi ) 年 级 ： 湘北高中一年三班 生日:不祥 星座:巨蟹座 身高：156cm 体重：42kg 国中 :四中 备注：喜欢流川枫，但是因为她的缘故，使得樱木走上了篮球之路。
她还是大猩猩赤木的妹妹。
现在是篮球部的干事 。
湘北一年级的学生，篮球队队长赤木刚宪的妹妹。
樱木花道心中爱的人，他进入篮球社最初的原因就是为了赢得晴子的芳心 (有说二人最后成为长距离恋人)。
有吸引力而且性格甜美，晴子总会为场中每个队友打气，特别是为教她打篮球和经常保护自己的哥哥赤木刚宪、以及她的好朋友樱木花道打气。
跟湘北高校大部分女孩子一样，晴子一直暗恋流川枫，虽然流川对她没有什么兴趣。
在动画版中，晴子明白到流川对自己没有感情，并渐渐习惯这个状况。
但这亦已令樱木花道对流川枫非常敌视。
晴子亦从一开始看出樱木的运动潜能，当她要求樱木灌篮时便明白到以樱木的惊人弹跳力绝对应该加入湘北篮球队。
◆名字：木暮公延 (Kiminobu Kogure) 班级：3年6班 生日：7月12日 星座：巨蟹座 国中：北村中学 号码：5号 位置：前锋 (Forward) 身高：178cm 体重：62kg 绰号：四眼田鸡，眼镜，眼镜兄 ，二饼，眼镜老哥(以上五个樱木叫，第三个樱木军团叫) 副队长，湘北的第一候补队员， 三分球投得不错，是湘北战胜陵南一战的功臣。
他是球队的好好先生，在赤木严厉的领导下缓和球队的气氛，也经常给樱木鼓励。
他和赤木被彩子称为湘北名产“糖”和“鞭子”。
名字：安田靖春 (Yasuharu Yasuda) 号码：6号 位置：控球后卫 (Point Guard) 身高：165cm 年级：二年级 他是板凳上的候补球员，为人冷静而有礼貌，常常在球队打得不好时安慰他们。
他经常遭到樱木的捉弄，不过为人随和的他也不计较。
名字：潮崎哲士 (Tetsushi Shiozaki) 号码：8号 位置：后卫 (Guard) 身高：170cm 年级：2年级 候补队员，性情温和，常常为球队加油。
名字：角田 悟 (Satoru Kakuta) 号码：9号 位置：中锋(Center) 身高：180cm 年级：二年级 名字：石井 健太郎 (Kentarou Ishii) 号码：12号 位置：前锋(Forward) 身高：170cm 体重：65kg 年级：一年级 除了木暮和安西外唯一戴眼镜的。
名字：左左冈 智(Satoru Sasaoka) 号码：13号 位置：前锋(Forward) 身高：172cm 年级：一年级 名字：桑田登纪 (Toki Kuwata) 号码：15号 位置：控球后卫 (Point Guard) 身高：163cm 年级：一年级 ★海南篮球队 Kainan ◆名字：高头教练 (RIKI TAKATO) 在中学时代曾是陵南教练田冈的对手，他擅长分析球员的能力和制造对策，在短短几分钟时间里就看出了樱木花道的弱点。
不过当局势不利时，他也会变得异常暴躁。
◆名字：牧 绅一 (SHINICHI MAKI) 号码：4号 位置：控球后卫 (Point Guard) 身高：184cm 体重：79kg 年级：三年级 绰号：中年人 (樱木 叫)， 海南的教练（樱木军团） 神奈川的第一球员，拥有超人的篮球才华，是县内一流选手如藤真、仙道、赤木的共同敌手。
他拥有充沛的体力，对胜利的饥渴和冷静的头脑，在比赛时需要4名队员联防，才有可能守得住他。
他在县预选赛中获得了最有价值球员(MVP)的称号，并当选为5位明星球员之一。
他的相貌看上去较实际年龄成熟，所以樱木花道会叫他中年人，他对此也耿耿于怀（还曾被樱木军团误认为是海南的教练）。
◆名字：神 宗一郎 (SOICHIRO JIN) 昵称：阿神 号码：6号 位置：得分后卫 (Shooting Guard) 身高：189cm 体重：71kg 年级：二年级 看上去性格相当沉静，体格也相对柔弱，但实则是个外刚内柔、非常执著的人。
在教练说了他不可能成为中锋后，为了成为优秀的外线射手，他每天在练习结束后练投五百个三分球。
是县内五位明星球员之一。
也是陵南队福田的童年朋友。
他总是面带微笑，在激烈比赛中投出三分球时优美的姿势会让时间停滞。
◆名字：清田信长 (NOBUNGA KIYOTA) 号码：10号 位置：小前锋 (Small Forward) 身高：178cm 体重：65kg 年级：一年级 球鞋：Reebok－pump 绰号：野猴子 (樱木叫) 性格和樱木相当类似，连笑起来也一样像猴子，拥有很好的弹跳力和充沛的体力（弹跳力与樱木、流川有一拼）。
他自称是神奈川县的第一新人，把流川枫当作自己的竞争对手，而且经常与樱木吵架，和樱木是一对活宝。
◆名字：高砂一马 (Kazuma Takasago) 号码：5号 位置：中锋 (center) 身高：191cm 体重：80kg 年级：三年级 拥有足够的技术和体力，在比赛中可以让樱木花道无计可施，是队中不可或缺的球员。
他的发型和长相很像赤木，导致樱木花道在关键时刻传错致命的一球，而使湘北输球。
◆名字：武藤 正(Tadashi Muto) 号码：9号 位置：前锋 (Forward) 身高：185cm 体重：75kg 年级：三年级 有很好的过人和防御能力，不过进攻上欠缺了点，主要的职能是帮助球队制造机会。
◆名字：宫益义范 (YOSHINORI MIYAMASU) 号码：15号 位置：前锋 (Forward) 身高：160cm 体重：42kg 年级：三年级 看上去虽然不起眼，但却是队中仅次于阿神的三分球射手，高头教练派他去防樱木，收到意想不到的效果。
因为樱木是个对手越强越不服输的人，面对宫益缺发挥不出应有的水平。
★陵南篮球队 Ryonan ◆名字：田冈茂一 MOICHI TAOKA 绰号：老头子（樱木花道专用） 陵南的教练，他曾计划陵南由仙道、鱼住、三井、宫城和流川组成球队，但是后三者都跑到安西那里去了。
他内心非常信任仙道，认为仙道是他篮球生涯中最大的成功。
他也深知樱木花道的潜力会对陵南构成威胁。
【田刚教练说他年轻时和高头教练的关系，犹如仙道跟流川枫...因而遭到众人鄙视(-_-)】 ◆名字：鱼住 纯 (JUN UOZUMI) 号码：4号 位置：中锋 (Center) 身高：202cm 体重：90kg 球鞋：Asics 年级：三年级 绰号：猴老大 (樱木叫)，赤木的爸爸（山王一战的观众..） 陵南的队长，在球队中起着和赤木相同的作用。
他在去年县大赛中败给赤木，以打败赤木为自己的目标。
他性格急躁，甚至为此在比赛中被罚出场。
决赛失利后，他退出篮球队，继承家族的事业当一名厨师，但是内心仍然放不下篮球。
在全国大赛湘北对山王时，他穿着厨师制服出现在赤木的面前，给赤木鼓励。
这两个人既是对手又是朋友的情谊，有时候实在让人感动。
◆名字：仙道 彰 (AKIRA SENDOH) 号码：7号 位置：小前锋 (Small Forward),控球后卫 (Point Guard) 身高：190cm 体重：79kg 球鞋：Converse 年级：二年级 他是陵南的王牌球员，拥有出色的球技，是个比较全能型的球员。
他平时友好而且有点散漫（但不要认为他不介意比赛的输赢），打球时却非常冷静，全队都相信他不管怎样都会为陵南带来胜利，他的组织和领导能力有时候比鱼住更象是陵南的队长。
他打球时通常不会发挥全力，除非遇到强劲的对手（如阿牧、流川）。
和流川、泽北有一点很像：那就是在遇到和自己实力相当的对手时 打球会更加地起劲儿 认为这是打球的乐趣。
他是县内五位明星球员之一，实力直逼牧绅一。
另外，他精湛的球技和英俊的外表也经常引起女球迷的尖叫。
平时喜欢钓鱼... （是相田弥生喜欢的球员） ◆名字：福田吉兆 Kicchou Fukuda 号码：13号 位置：大前锋 身高：188cm 体重：80kg 年级：二年级 绰号：臭阿福（樱木叫的） 在过去他只能在外面的篮球场练习，因为自尊心很强所以无法忍受田冈教练的训斥而攻击教练，没有参加对湘北的练习赛。
他的目标是在进攻时称为仙道的搭档，他有很高的射篮技术，但防御能力薄弱。
他也对樱木花道的能力感兴趣，在比赛时是他的对手。
◆名字：越野宏明 Hiroaki Koshino 号码：6号 位置：前锋 身高：174cm 体重：62kg 年级：二年级 不服输的个性使得越野待在陵南的前锋线上，他防守和传球的技术也不错。
他最不能忍受樱木花道（还有有时候过于活跃的策彦一）。
◆名字：植草智之 Toriyuki Uekusa 号码：8号 位置：控球后卫，前锋 身高：170cm 体重：62kg 年级：二年级 有很好的速度和防守能力。
◆名字：池上 亮二 Ryoji Ikegami 号码：5号 位置：前锋 年级：三年级 陵南最好的防守队员，冷静而有毅力， 能很好地完成任务直到比赛结束。
◆名字：相田彦一 Hikoichi Aida 身高：165cm 年级：一年级 相田弥生的弟弟， 投身于记录陵南球队和追踪其他球队，以得知他们的优点和缺点。
他的口头禅是“要记下来”，“好好观察” ，“真叫人难以置信
”“太厉害了
”“值得注意”。
★翔阳篮球队 Shoyo◆名字 藤真 健司 Kenji Fujima 年级 三年级 身高 178cm 体重 66kg 背号 4号（1年级时13号，2年级时9号） 球鞋 Asics 场上位置 控球后卫-PG 外号 候补的(笑,樱木语) 备注:队长兼监督,县内一流的后卫之一，是SD中真正的美人。
兴趣:看不出除了篮球还有什么其他兴趣（看漫画，貌似也擅长棒球?）。
一心想要称霸全国,但是奈何先有阿牧挡道,后有湘北小儿郎.不免让人有出师未捷身先死,常使英雄泪满襟的感慨。
◆名字 花形 透 Toru Hanagata 年级 三年级 身高 197cm 体重 83kg 背号 5号 球鞋 Asics 场上位置 中锋-C 外号 眼镜男 备注:副队长.当藤真在场下指导时,是翔阳篮球队场上的灵魂人物.县内一流的柔性中锋.原著中场上的花形显得有些目中无人,掩藏在眼镜后的目光显得有些阴冷,所以使得很些人颇不太喜欢他. 兴趣:未知 ◆名字 长谷川 一志 Kazushi Hasegawa 年级 三年级 身高 190cm 体重 81kg 背号 6号 场上位置 前锋-F 国中时曾于小三（三井寿）交手，视小三为自己的目标。
◆名字 永野 满 Mi
史上最强师兄境界划分是什么啊
MACD指标平滑异同移动平均线，简称MACD，是近来美国所创的技术分析工具。
MACD吸收了移动平均线的优点。
运用移动平均线判断买卖时机，在趋势明显时收效很大，但如果碰上牛皮盘整的行情，所发出的信号频繁而不准确。
根据移动平均线原理所发展出来的MACD，一来克服了移动平均线假信号频繁的缺陷，二来能确保移动平均线最大的战果。
计算方法MACD是计算两条不同速度（长期与中期）的指数平滑移动平均线（EMA）的差离状况来作为研判行情的基础。
1、首先分别计算出收市价SHORT日指数平滑移动平均线与LONG日指数平滑移动平均线，分别记为EMA(SHORT)与EMA(LONG)。
2、求这两条指数平滑移动平均线的差，即：DIFF=EMA(SHORT)－EMA(LONG)3、再计算DIFF的MID日指数平滑移动平均，记为DEA。
4、最后用DIFF减DEA，得MACD。
MACD通常绘制成围绕零轴线波动的柱形图。
在绘制的图形上，DIFF与DEA形成了两条快慢移动平均线，买进卖出信号也就决定于这两条线的交叉点。
很明显，MACD是一个中长期趋势的投资技术工具。
缺省时，系统在副图上绘制SHORT=12，LONG=26，MID=9时的DIFF线、DEA线、MACD线（柱状线）。
应用法则1、DIFF与DEA均为正值，即都在零轴线以上时，大势属多头市场，DIFF向上突破DEA，可作买。
2、DIFF与DEA均为负值，即都在零轴线以下时，大势属空头市场，DIFF向下跌破DEA，可作卖。
3、当MACD线与K线趋势发生背离时为反转信号。
4、DIFF连续两次向下交叉DEA，将造成较大的跌幅。
5、DIFF连续两次向上交叉DEA，将造成较大的涨幅。
6、MACD在盘局时，失误率较高，但如果配合RSI及KD，可以适当弥补缺憾。
7、分析MACD柱形图，由正变负时往往指示该卖，反之往往为买入信号。
DMI指标动向指数又叫移动方向指数或趋向指数。
是属于趋势判断的技术性指标，其基本原理是通过分析股票价格在上升及下跌过程中供需关系的均衡点，即供需关系受价格变动的影响而发生由均衡到失衡的循环过程，从而提供对趋势判断的依据。
动向的指数有三条线：上升指标线，下降指标线和平均动向指数线。
三条线均可设定天数，一般为14天。
DMI的计算方法非常复杂，在此不做介绍，感兴趣的用户可以自行查阅相关技术分析书籍。
应用法则：① +DI 向上交叉-DI 时，做买。
② +DI 向下交叉-DI 时，做卖。
③ 当ADX 于50以上向下转折时，代表市场趋势终了。
④ 当ADX 滑落至 +DI之下时，不宜进场交易。
⑤ 当ADXR低于20以下时，宜采用TBP及CDP中之反应秘诀为交易参考。
DMA指标DMA指标利用两条不同期间的平均线，计算差值之后，再除以基期天数。
它是两条基期不同平均线的差值，由于其是将短期均线与长期均线进行了协调，也就是说它滤去了短期的随机变化和长期的迟缓滞后，使得其数值能更准确、真实、客观地反映股价趋势，故它是一种反映趋势的指标。
应用法则：① DMA是两条基期不同平均线差值。
实线向上交叉虚线，买进。
② 实线向下交叉虚线，卖出。
③ DMA 也可观察与股价的背离。
EXPMA指标EXPMA 译为指数平均数，修正移动平均线较股价落后的缺点，本指标随股价波动反应快速，用法与移动平均线相同。
TRIX指标TRIX(Triple Exponentially Smoothed Moving Average)中文名称：三重指数平滑移动平均，长线操作时采用本指标的讯号，可以过滤掉一些短期波动的干扰，避免交易次数过于频繁，造成部分无利润的买卖，及手续费的损失。
本指标是一项超长周期的指标，长时间按照本指标讯号交易，获利百分比大于损失百分比，利润相当可观。
应用法则：① 盘整行情本指标不适用。
② TRIX向上交叉其MA线，买进。
③ TRIX向下交叉其MA线，卖出。
④ TRIX与股价产生背离时，应注意随时会反转。
⑤ TRIX是一种三重指数平滑平均线。
BRAR指标BR是一种“情绪指标”，套句西方的分析观点，就是以“反市场心理”的立场为基础，当众人一窝蜂的买股票，市场上充斥着大大小小的好消息，报章杂志纷纷报道经济增长率大幅上扬，刹那间，前途似乎一片光明，此时你应该断然离开市场。
相反地，当群众已经对行情失望，市场一片看坏的声浪时，你应该毅然进场默默承接。
无论如何，这一条路是孤独的，你必须忍受寂寞，克服困难走和别人相反的道路。
AR是一种“潜在动能”。
由于开盘价乃是股民经过一夜冷静思考后，共同默契的一个合理价格，那么，从开盘价向上推升至当日最高价之间，每超越一个价位都会损耗一分能量。
当AR值升高至一定限度时，代表能量已经消耗殆尽，缺乏推升力道的股价，很快的就会面临反转的危机。
相反地，股价从开盘之后并未向上冲高，自然就减少能量的损耗，相对的也就屯积保存了许多累积能量，这一股无形的潜能，随时都有可能在适当成熟的时机暴发出来。
我们一方面观察BR的情绪温度，一方面追踪AR 能量的消长，以这个角度对待 BRAR的变化，用‘心’体会股价的脉动，这是使用BRAR的最高境界。
应用法则：① BR=100是强弱气势的均衡状态。
② BR ③ BR由高档下跌一半，股价反弹。 ④ BR由低档上涨一半，股价回档。 ⑤ BR>400以上进入高价圈。 AR>180以上，进入高价圈。 ⑥ AR<100后急剧下跌，致使 AR<40时可买进。 CR指标只比较一天收盘价与当天收盘价，分析股价的高低及强弱，然后预测明日的股价，是具有重视收盘价倾向的做法。 相对的，从同样重视开盘价与收盘价，算出AR与BR值，则是追从着股价动向的方式，初次之外尚有以前一天的中间价为基准比中间价高的能量为“强”，比中间价低的能量为“弱”，然后个别将其二十六日份的总数以“弱分之强”计算出CR，对股价神秘部分作一个预测。 应用法则：① CR平均线周期由短至长分成A，B，C，D四条。 ② 由C，D构成的带状称为主带，A，B构成的带状称为副带。 ③ CR由带状之下上升160%时，卖出。 ④ CR跌至40以下，重回副带，而 A线由下转上时，买进。 ⑤ 主带与副带分别代表主要的压力支撑区及次要压力支撑区。 ⑥ CR在 400以上，渐入高档区，注意 A线的变化。 VR指标成交量比率（简称VR），是一项通过分析股价上升日成交额（或成交量，下同）与股价下降日成交额比值，从而掌握市场买卖气势的中期技术指标。 主要用于个股分析，其理论基础是“量价同步”及“量须先予价”，以成交量的变化确认低价和高价，从而确定买卖时法。 （1）计算公式VR=N日内上升日成交额总和\\\/N日内下降日成交额总和其中：N日为设定参数，一般设为26日（2）应用法则：① VR下跌至40% 以下时，市场极易形成底部。 ② VR值一般分布在150%左右最多，一旦越过250%，市场极容易产生一段多头行情。 ③ VR超过450%以上，应有高档危机意识，随时注意反转之可能，可配合CR及PSY使用。 ④ VR的运用在寻找底部时较可靠，确认头部时，宜多配合其他指标使用。 KDJ随机指标KDJ全名为随机指标(Stochastics)，由George Lane所创，其综合动量观念，强弱指标及移动平均线的优点，早年应用在期货投资方面，功能颇为显著，目前为股市中最常用的指标之一应用原则：1、 K值由右边向下交叉D值做卖，K 值由右边向上交叉D值做买。 高档连续二次向下交叉确认跌势，低档连续二次向上交叉确认涨势。 2、D值<15% 超卖，D值>90% 超买；J>100%超买，J<10% 超卖。 3、KD值于 50%左右徘徊或交叉时无意义。 4、投机性太强的个股不适用5、 可观察KD值与股价之背离情况，以确认高低点。 6、指标>80% 时，回档机率大；指标<20% 时，反弹机率大。 7、K在20%左右向上交叉D时，视为买 进信号。 K在80%左右向下交叉D时，视为卖出信号。 9、J>100% 时，股价易反转下跌；J<0% 时，股价易反转上涨。 BSCG搏杀持股线应用法则：搏杀持股线实际上是一种集趋势、买卖与攻击动量于一体的能量线 它的每一次聚散离合，均准确地代表了一个趋势的开始与结束。 股票K线在经过一段时间下跌之后，处于搏杀生命线之下，只要市场上有某种强大的力量突然介入后，整个股价趋势自然也会随着这股新生力量的逐渐增强,而日益改变以前的运行方向，从而进入一种整理方式。 这种整理的出现，往往会给这个本来已经非常低迷的市场带来一线生机。 搏杀持股线就是多空分界线 搏杀持股线明显对股票的趋势有一种引导作用；而对股票的价格带有一种支撑与压制作用；一旦其表现出开始在趋势向下的势头之际，我们应当相应的卖出自己手中所持有的股票，其表现的方式是：股价跌穿持股线，并引起了持股线的三线分开。 相反，一旦发现趋势开始往上的时候，我们则可以相应的买进目标股所持有，其表现的方式为：股价上穿持股线，持股线三线合一，同时引发持股线趋势开始往上。 BSSM搏杀生命线应用法则：搏杀生命线实际上就是股价强弱之势的分水岭 也常常代表了一种股价发展趋势。 搏杀生命线同时对股票的趋势有一种引导作用；而对股票的价格带有一种非常大的支撑与压制作用；股价带量由下向上突破搏杀生命线，表明个股趋势开始走强的最佳体现 反之则由强开始走弱。 搏杀生命线向上转折的角度越大，则相应地说明庄家向上攻击的力度非常强、速度非常快、高度也非常高 反之我们也同样可以确认庄家向下攻击的情况。 这样更增加了我们买卖目标股票的果断。 0 愚者 相关语：流浪 对应星象：海王星 正立的牌，暗示一段当下遇而安的时期。 在爱情中，则意味着你可能遇到一位喜欢目前生活，而不想计划将来的伴侣。 也可能是在形容你的伴侣，他（她）是一个难以捉摸的天真的人，或者，是一位不愿受到任何长期计划与关系约束的人。 倒立的牌，表示你想从承诺中脱身，其实还不是时机。 惟有对自己的未来有所承诺，或是解决了过去的问题，才能重新过上充满自发性的生活。 你也许渴望自由，想要以往过去种种，但现在还不是适当的时机。 有时它也代表，你没有在关键时刻把握住机会，或太固执于以前的计划，过分依赖别人的建议。 愚者的倒立，代表着“时机是关键所在”。 （正位：从零开始；好赌运；不墨守成规；追求新奇的梦想；冒险；放浪形骸；艺术家的气质；异于常人；直攻要害、盲点；爱情狩猎者；爱情历经沧桑；不拘形式的自由恋爱 （逆位：不安定；孤注一掷会失败；缺乏责任感；损失；脚跟站不稳；堕落；没发展；没计划；走错路；行为乖张；轻浮的恋情；感情忽冷忽热；不安定的爱情之旅 Ⅰ 魔术师 相关语：创造 对应星象：水星 正立的牌，代表富有外交手腕，精明干练，在爱情上则代表在现实中游刃有余，外界环境限制不了你。 它暗示一种主动的两性关系，也可以代表一个意志强烈的人，它的心灵不会被谎言和假象迷惑，清楚自己要的是什么，并向着自己的方向稳步前进。 而且，他心胸宽大，可以接受新鲜事物。 倒立的牌，表示毫无顾忌与投机心态。 因为性格上的不切实际，带来精神、情感或健康上的种种问题。 它预示着漫无目的和缺乏自律，也暗示着某种精神或情绪上的困扰，离幻觉、精神分裂或精神崩溃都已经不远了。 他用强大的能力来追求自己的目标，并且不肯遵守公认的基本准则，也许会以逐渐毁掉对方的方式，对他人进行控制。 倒立是一种极端的状态，意味着丧失良知和反社会。 （正位：好的开始；具独创性；有发展的；新计划成功；想像力丰富或有好点子；有恋情发生；拥有默契良好的伴侣；有新恋人出现；值得效仿的对象出现 （逆位：失败；优柔寡断；才能平庸；有被欺诈的危险；技术不足；过于消极；没有判断力；缺乏创造力；爱情没有进展；注意你的男朋友 Ⅱ 女祭司 相关语：智能 对应星象：处女座 正立的牌，显示的是宁静、直觉、含蓄及谨慎。 你需要先“反求诸己”，通过被动的接受，得到内在的发展。 在爱情上，它往往意味着拥有高度的精神默契和心灵发展的关系，你们两人可以一起学习与成长。 倒立的牌，表示诡异、猜疑、冷漠和迟缓。 它暗示，在暂时离群索居，或经过内心发展之后，再度回到现实生活。 出去走走吧 去认识新的朋友，也许可能因此而找到新的工作和伴侣，或者得到新的理解。 （正位：知性、优秀的判断力；具洞察力及先见之明；强大的战斗意志；冷静的统率力；学问、研究等精神方面幸运；独立自主的女性；柏拉图式的爱情；有心灵上交往至深的友人；冷淡的恋情 （逆位：无知、缺乏理解力；研究不足；不理性的态度；自我封闭；神经质；洁癖；与女性朋友柒争执；对人冷淡；晚婚或独身主义；没有结果的单相思；气色不好；不孕 Ⅲ 女皇 相关语：丰富 对应星象：金星 正立的牌，代表魅力、优雅与毫不保留的爱。 在爱情上，你和伴侣的生活，充满了感情和欢乐，并且拥有非凡的活力和成长。 它可能形容怀孕，因为婴儿的来临常常会让两性关系进入一个新的阶段。 这是一张对感情的描述十分积极的牌。 倒立的牌，有自负、矫情和无法容忍缺陷的含义。 在家庭中或两性关系中，你可能会遭遇困难，也许无法实现自己的计划，或者根本没办法从心里去爱。 你应该考虑，是不是把爱情看得过于理想化了。 冷静地思考所有选择之后，你应该运用理性来解决问题。 在关于孩子的问题上，它可能意味着流产、堕胎或生产。 （正位：繁荣；丰富的感情和包容力；艺术才能；从事以女性为对象的工作；优雅的生活；财运佳；众所瞩目；女性魅力倍增；会开花结果的恋情；被爱的充实感；结婚；生产 （逆位：没有成就；深感迷惑内心动摇；傲慢；因虚荣而自取灭亡；自负、任性让人不愿接近；浪费和损失；过度保护；缺乏上进心；计划延迟达成；倦怠期；嫉妒心强；不良的男女关系；怀孕无望 ：Ⅸ 隐者 相关语：探索 对应星象：天王星 正立的牌，代表有所坚持、有目标、深沉且专注。 在爱情中，意味着你很清楚自己在两性关系中的独立性。 倒立的牌，表示专断、不易原谅他人、多疑及气馁。 你可能感到非常的寂寞。 它暗示着过长的工作时间，是为了避免和别人有真正的社交接触。 如果你害怕放弃某些东西，将会失去成长的机会。 （正位：智能与卓越见解；不断地追求更高层次的东西；思虑周密；冷静沉着；不多言；接触知性事物吉；正中核心的建言；活动慢慢进行较有成果；出局；追求柏拉图式的爱情；暗中的爱情 （逆位：一视同仁；不够通融；不专心易生错误；过分警戒，无法顺利进行；秘密泄漏；过于固执不听别人的意见；孤独；动机不单纯；因怨言及偏见招人嫌；轻浮的爱情；怀疑爱情 Ⅺ 正义 相关语：均衡 对应星象：天平座 正立的牌，代表正直、公平、诚实和纪律。 在爱情中，它代表你已解决了和伴侣之间的争议，或你对伴侣及两性关系有一种诚实而负责的态度。 如果正义和圣杯二、十或三一起出现的话，可能暗示结婚。 倒立的牌，暗喻书院、消极、惧怕创新以及不满，代表着一场永无休止的争议或不协调。 这是一个自救的时机，如果不能了解原因，那么事情将会一再重复出现，直到你学到教训为止。 （正位：公正；严正的意见；良好的均衡关系；严守中立立场；凡事合理化；身兼两种工作；协调者；与裁判、法律相关者；表里一致的公正人物；以诚实之心光明正大地交往；彼此能获得协调 （逆位：不公正；不平衡；不利的条件；偏颇；先入为主的观念；偏见与独断；纷争、诉讼；问心有愧；无法两全；天平两边无法平衡；性格不一致；无视于社会道德观的恋情；偏爱 ：ⅩⅥ 塔 相关语：毁灭 对应星象：火星 正立的牌，显示能接受挫折，勇敢克服困难。 在爱情中，一种突然的改变带来打击，或许你会感到深深的痛苦及失望，然而，之所以会发生改变，是为了让你成长。 倒立的牌，代表得意忘形、自作自受以及沉迷在虚幻不实的想像中。 你会有被阻挠的感觉，那是因为你不要改变。 你的抗拒可能会导致另一次威力更大的改变。 其实，不论你如何抗拒，它终究还是会发生的，因为你停留的位置，造就不适合了。 （正位：致命的打击；纷争；纠纷不断；与周遭事物对立，情况恶化；意想不到的事情；急病；受牵连；急剧的大变动；信念奔溃；逆境；破产；没有预警，突然分离；破灭的爱；玩火自焚 （逆位：紧迫的状态；险恶的气氛；内讧；即将破灭；急需解决的问题；承受震撼；背水一战；注意刑事问题；因骄傲自大将付出惨痛的代价；状况不佳；困境；爱情危机；分离的预感 ：ⅩⅤ 恶魔 相关语：诱惑 对应星象：土星 正立的牌，代表感官的魅力和热情的表达。 在爱情中，则可能是一段由爱开始的关系，变成了一种束缚，你已经被欲望或惯性支配。 你接受了糟糕的状态而不愿意改变，你无法学习，也没有成长的机会和快乐。 这段感情还可能建立在嫉妒和控制欲基础上，意味着纵欲，只不过是为了性爱，而维系的一段关系。 倒立的牌，提醒我们即使肢体上受到束缚，精神上还是可以自由翱翔。 你正在积极地寻找改变之道，即将找到新的选择，你试着要走向自由，做出抉择。 这时，只有放下你的控制欲，才能发现真正的自由。 （正位：被束缚；堕落；恶魔的私语；卑躬屈膝；欲望的俘虏；荒废的生活；举债度日；病魔入侵；夜游过多；不可告人的事；恶意；不可抗拒的诱惑；私密恋情；沉溺于感官刺激之下 （逆位：逃离拘束；长期的苦恼获得解放；斩断前缘；越过难关；暂时停止；拒绝诱惑；舍弃私欲；治愈长期病痛；别离时刻；如深陷泥沼爱恨交加的恋情 ：ⅩⅪ 世界 相关语：达成 对应星象：金牛座 正立的牌，意味着报酬优厚、人格正直。 在爱情中，则象征两性关系里美好而储蓄的事物。 你和伴侣都能在你们所认同的范围内完全地成长、快乐的生活。 倒立的牌，则预示着巨大的障碍、精神涣散以及自怜的性格，同时也代表着旅行。 它可以暗示失业或两性关系上的成功，但这种成功并不能持久，只好被放弃。 在这项成功之外，其实还有更伟大的成功。 有人以为是成功带来了快乐，却不之道，其实是快乐带来了成功。 （正位：完成；成功；拥有毕生的志业；达成目标；永续不断；最盛期；完美无缺；接触异国，将获得幸运；到达标准；精神亢奋；快乐的结束；模范情侣 （逆位：未完成；无法达到计划中的成就；因准备不足而失败；中途无法在进行；不完全燃烧；一时不顺利；饱和状态；烦恼延续；精神松弛；个人惯用的表现方式；因不成熟而使情感受挫；合谋；态度不够圆融 ⅩⅩ 审判 相关语：复活 对应星象：天蝎座 正立的牌，具有超越自我、发掘无穷千里的正面特质。 在爱情中意味着，这段两性关系提供了重要的精神成长和学习。 表面上并没有什么明显的改变，但是，表面下的改变却很多。 倒立的牌，隐喻号角声报喜不报忧，容易沉溺在快乐的追逐中，并且缺少面对忧伤的能力。 你会反对内心的呼唤，你每拒绝一次，空虚感就会再一次加深。 你试图找洞悉来填补这种空虚感，却不知解决之道是来自内心。 你的问题，就是缺乏清晰的判断力。 （正位：复活的喜悦；开运；公开；改革期；危机解除；决断；荣升；崭露头角；好消息；爱的使者；恢复健康；坦白；复苏的爱；再会；爱的奇迹 （逆位：一败不起；幻灭；离复苏还有很长的时间；不利的决定；不被采用；还未开始就结束了；坏消息；延期；无法决定；虽重新开始，却又恢复原状；分离、消除；恋恋不舍 ：ⅩⅨ 太阳 相关语：生命 对应星象：太阳 正立的牌，具有清澈、人际和谐与美好的名声等正面特质。 在爱情上，它意味着一段有创意又富有趣味的两性关系，在生活中随时可间孩子般天真和童趣。 你们可以共享生活中单纯的快乐，并洞悉在爱的关系中友谊的价值。 倒立的牌，则有骄傲、自负、虚伪等不利的反面特质。 然而，生命和全世界仍是支持你的。 它也可以暗示着两个竞争的人。 别人或许认为你是成功者，但你自己却并不满意。 也许，你是在和自己的一分完美的理想竞争。 ：ⅩⅧ 月亮 相关语：不安 对应星象：巨蟹座 正立的牌，意味着敏感、体谅与感同身受。 在爱情中则意味着，表面上一切十分美好，但暗地里还有许多未被讨论的问题。 你可能对更深刻的承诺心怀恐惧，或是想逃离这段关系，例如父母婚姻的失败，导致你对婚姻的却步和不信任。 倒立的牌，表示情感上的顺从、被动与缺乏自我。 还没被解决的事重新降临在你身上，应该把心中的争端化成有形的方式，这样你才能处理它。 如果只是任其留在心中不去了解，那么困扰你的问题将一直存在。 （正位：不安与动摇；心中不平静；谎言；暧昧不明；鬼迷心窍；暗藏动乱；欺骗；终止；不安的爱；三角关系 （逆位：从危险的骗局中逃脱；状况稍为好转；误会冰释；破除迷惘；时间能解决一切；眼光要长远；静观等待；早期发现早期治疗有效；事前察知危险；对虚情假意的恋情已不在乎 ：ⅩⅦ 星星 相关语：希望 对应星象：水瓶座 正立的牌，代表着乐观和无限的希望。 你对自己深具自信，对事物抱持着希望。 在你的生命中，将迎来一段心平气和的时光，在爱情中，则意味着你对这个关系的信心，并抱持着乐观的态度，你还有机会实现你的愿望。 在这段关系中，你可以做真正的自己，你们可能是命中注定在一起的，或注定要经历这段关系中，将发生的种种事件。 倒立的牌，意味着你需要心灵上的自由，只有清楚你生命中不再有价值的东西，才能进一步和潜意识清楚的连结。 （正位：愿望达成；前途光明；充满希望的未来；美好的生活；曙光出现；大胆的幻想；水准提高；新的创造力；想像力；理想的对象；美好的恋情；爱苗滋生 （逆位：挫折、失败；理想过高；缺乏想像力；异想天开；事与愿违；失望；从事不喜欢的工作；好高骛远；情况悲观；不可期待的对象；没有爱的生活；秘密恋情；仓皇失措 ：ⅩⅣ 节制 相关语：净化 对应星象：山羊座 正立的牌，代表节制，正好能调适我们的热情，不致过分越轨，帮我们获得新的真知，融入日常的生活中。 在爱情中，这是一段会发生重大成长鱼学习的两性关系，两个人都能按照忠于自己的方法做事，实现激情与灵性的融合。 倒立的牌，意思变成了轻浮和过度追求时髦。 也可以代表学习或旅行。 它可以被解释为“没有目的的行为”，你应该回到死亡牌，让改变发生，才能把未来看得更清楚。 （正位：单纯化；顺畅；交往平顺；两者相融顺畅；调整；彼此交换有利条件；平凡中也有重要的契机；平顺的心境；纯爱；从好感转为爱意；深爱 （逆位：消耗；每节制的损耗，对身心产生不好的影响；疲劳；不定性的工作；缺乏调整能力；下降；浪费；不要与人合作；不融洽；爱情的配合度不佳 Ⅻ 吊人 相关语：牺牲 对应星象：双鱼座 正立的牌，有偿的牺牲，表示认清极限、解决问题和拥有人文特质。 在爱情上，吊人代表着一段反省的时光，内在的和平及宁静伴着此牌而来。 倒立的牌，无偿的牺牲，代表在精神上有所局限，并且缺乏远见。 你会听从别人对你的期望，而不是顺从你真正的想法。 它也可能代表代表你正在抗拒着自己的某部分，不肯顺从自己的精神目的。 也许你并不了解现在到底是什么东西束缚了你，现在并不适合挣扎，因为时机未到。 好好利用时间反省，顺从自有好处。 （正位：接受考验；无法动弹；被牺牲；有失必有得；从痛苦的体验中获得教训；过度期；不贪图眼前利益；浴火重生；多方学习；奉献的爱；明知辛苦但全力以赴 （逆位：无谓的牺牲；折断骨头；有噩运、居于劣势；任性妄为；不努力；变得没有耐性；利己主义者；受到惩罚；无偿的爱；缺乏共同奋斗的伙伴 ：Ⅹ 命运之仑 相关语：轮回 对应星象：月亮 正立的牌，意味着不管你喜不喜欢，改变终将会来临。 改变，只是一种过程，没有绝对的好或坏。 在爱情中，则暗示一段爱情关系趋向圆满的可能性增加了。 改变带来成长和学习的机会。 这段情感，可说是你人生中一段重要的经历。 它象征命运的轮回，也许是命中注定，你们要经历这一段人生路。 倒立的牌，意味着要去对抗这份改变可能比较艰难。 请抛下过去的阴影，迎向崭新的未来。 （正位：机会到来；随机应变能力佳；好运；转换期；意想不到的幸运；升迁有望；变化丰富；好时机；宿命的相逢；一见钟情；幸运的婚姻；富贵的身份 （逆位：低潮期；时机未到；评估易出错；时机不好；没有头绪；处于劣势；生活艰苦；情况恶化；计划停滞需要再等待；失恋；短暂的恋情；易错失良机；不敌诱惑；爱情无法持久 ：Ⅷ 力量 相关语：意志 对应星象：白羊座 正立的牌，代表个人的魅力以及追求成功的决心，意味着你有力量去面对所有的难关，因为心中充满了‘爱’，这才是你勇气的来源。 在爱情上，它预示着一段能发展出真正亲密感的爱情，两人可以互相倾听及倾诉，不会有被限制的感觉。 倒立的牌，意味着自满和滥权，会导致软弱，对人生感到了无希望，或害怕自己被热情和欲望冲昏头脑。 你可以去做自己能够支配的事情，由此帮助自己建立信心。 （正位：不屈不挠的精神；将不可能化为可能的意志力；全力以赴；突破难关；坚强的信念和努力；挑战已知危险的勇气；神秘的力量；旺盛的斗志；轰轰烈烈的恋情；克服困难的真实爱情 （逆位：疑心病；犹豫不决；实力不足；无忍耐力；危险的赌注；勉强为之而适得其反；丧失自信；喜欢故弄玄虚；体力不足；自大自负；误用力气Ⅶ 战车 相关语：胜利 对应星象：人马座 正立的牌，代表成功的、有才能的和有效率的。 正立的战车也可能指一桩重要的生意，或具有重大意义的成功。 在爱情上，它暗示控制你的情绪，对两性关系是有帮助的，传达着“不要放弃”的讯息。 只要你能协调好关系中的冲突，用理智去超越恐惧和欲望，就能看出问题的解决之道。 你应该抛开过去的束缚，并从中汲取教训。 倒立的牌，暗示专制的态度和拙劣的方向感，可能被情绪蒙蔽了视线，暗示一种新的处理情绪的方式。 它象征太过于多愁善感，或因悬而未决的感情，影响了你对事物的看法 （正位：前进必胜；先下手为强；独立；起程；在颠簸中仍有好成绩；活泼；有野心；以速度取胜；有开拓精神；握有指挥权；战胜敌手；富行动力的恋情；恋爱的胜利者 （逆位：失败；丧失战斗意志；状态不佳；挫折；性子过急为失败之因；不感兴趣；效率不佳；资金运转困难；无奋斗精神；有强劲敌手进入；被拒绝；因怯懦而使恋情不顺；私奔凶 Ⅵ 恋人 关语：结合 对应星象：双子座 正立的牌，代表道德、美学、更高层次的感情和肉体上的渴望。 在爱情中，它暗示一段新关系，或即有关系的新阶段，也可以形容沉醉于爱河。 倒立的牌，代表欲求不满、多愁善感和迟疑不决，意味着任何追求相互关系新阶段的努力，都只能建立在期待和梦想上，还是维持原状较好。 也可以在暗示一段关系的结束，或是一种毁灭性的关系。 并暗示逃避责任和承诺。 （正位：幸运的结合；有希望的将来；有共同做事的伙伴；与人合作或社团活动；敏感决定前进之路的好时机；有意气相投的朋友；爱情机会将到来；罗曼蒂克的恋情；爱的预感 （逆位：分离；消解；不合作的态度；眼花缭乱；没有满意的成果；无法持续；退休；妨碍；血气方刚；多情的人；分手；冷漠的爱；背信；逃避爱情；短暂的恋情 ：Ⅴ 祭司 相关语：援助 对应星象：木星 正立的牌，表示信心十足、不疑不虑，对事物有正确理解力。 在爱情上，它往往代表遵从他人期望的一段关系。 伴侣很难忠于自己，也很难忠于两性关系中他们真正的需求，因为他们觉得在适应他人的期望上，压力实在太重了。 你应该去找寻新的方法，可能会感受到周遭的阻力，但最终还是能够证明，这么做是值得的。 倒立的牌，表示爱说教、唱高调及独断。 塔罗牌中所有的倒立五都意味着心胸开阔，教皇亦不例外。 它同时代表新思想、新观念的形成，或拒绝一些流于俗套的观念。 你在为自己人生写剧本，照这自己对生命的理解而活。 （正位：受人信赖；有贵人相助；贡献；受上司重视；能胜任工作；拥有一颗温柔的心；受惠于有益的建言；接触宗教的事物大吉；与年长的异性有缘；良缘；深情宽大的爱；有结良缘的机会 （逆位：没信用；没有贵人相助；孤立无援；不受欢迎的好意；依赖心是最大的敌人；太罗嗦而讨人厌；碍于私情而无法成功；心胸狭窄；得不到亲人的谅解的恋情；彼此过于关心；缘分浅薄的恋情 Ⅳ 皇帝 相关语：领导 对应星象：狮子座 正立的牌，代表坚强的意志和稳固的能量。 在爱情中，常意味着务实、武断且纪律严谨的人。 他是不错的物质供应者，但却不擅长表达情感。 在两性关系中，他会扮演父亲的角色，在情感方面，他可能会比较压抑。 对他而言，付出，就是给予某些具体的东西。 倒立的牌，表示任性、暴虐和残忍，意味着由于缺乏自律而失败。 他不像正立时那么武断。 而且也较有同情心，但却缺乏控制热情的真正训练。 在爱情中，倒立可能是形容一种缺乏自律的状态，例如缺乏对伴侣的承诺，或可能不只拥有一个伴侣。 也可能形容一种类似母子的关系，其中的女人用母亲的态度来控制男人。 （正位：以坚强的意志力及手腕获致成功；富裕和力量；有责任感；良好的处理能力；具领导能力；男性的思考；坚持到底；虽有点专制却值得信赖；条件诱人的提亲；与年长者恋爱 （逆位：不成熟；意志薄弱；虚有其表；看不清现实；欠缺实务能力；因傲慢而招人反感；工作过度；固执；没有经济基础；没有好对象；苦恋结束；勉强的感情 ：ⅩⅢ 死神 相关语：结束 对应星象：冥王星 正立的牌，实际上代表顺从变化，放下某些你曾紧抓不放的事物，并且得到新生。 如果你接受死亡，就会活得更充实。 死亡牌只有和高塔牌、审判牌、空白牌、宝剑十或六，或是分析健康的牌面上，要有宝剑三，才可能代表着肉体上的死亡。 在爱情上，它则意味着，你的两性关系即将发生深刻的改变。 倒立的牌，意味着你不相信，改变会带来更好的结果，所以你害怕任何形式的改变。 你重复着单调的生活，试图掩饰面临改变的绝望 （正位：失败；毁灭之日将近；损害继续延续；失业；进展停滞；交易停止；为时已晚；停滞状态；生病或意外的暗示；味如嚼蜡的生活；不幸的恋情；恋情终止；彼此间有很深的鸿沟；别离 （逆位：起死回生的机会；脱离低迷期；改变印象；回心转意再出发；挽回名誉；奇迹似地康复；突然改变方针；已经死心的事有了转机；斩断情丝，重新出发 根据各个学校发布的国家助学贷款通知，大部分学校会6月底对续贷申请的审核。 同时，在6月中旬，也是续贷申请提交的最后期限，因此这里可以看到国家助学贷款续贷截止时间，大致为6月中旬，实际时间以发布的公告为准。 由于每年申请的时间都是有细微变动的，不管是生源地助学贷款还是国家助学贷款，贷款学生的学校都会提前告诉需要续贷的学生做好相对应的准备。 此条答案由有钱花提供，有钱花是度小满金融（原百度金融）旗下的信贷服务品牌，靠谱利率低，手机端点击下方马上测额，最高可借额度20万。 古今最困难的一部钢琴音乐作品---《哥德堡变奏曲》这是一部结构宏伟无比壮观精致，音乐思维无比理性严谨的旷世名作，但她也是一部优美典雅的安详之作。 默默无闻的老巴赫先生能把这部无比伟大却又通俗易懂的理性之作留下来，那是人类的幸运。 在担任莱比锡圣托玛斯教堂乐长的岁月里，约翰-塞巴斯蒂安-巴赫一直在同当局对于音乐的漠视进行斗争。 但有时为了保住自己的职位，他也不得不表示出屈服与顺从。 莱比锡市政委员会看来并不赞赏巴赫为这个城市的音乐生活所作出的贡献，并且一再拒绝他提出的关于教堂学校的改进以及增加必需设施的合理请求。 1730年，这个城市的环境终于让巴赫忍无可忍，他写信给儿时的伙伴乔治-埃德尔曼（Geoge Edrmann,时任俄国皇帝驻Danzig领事），希望能在莱比锡以外另谋工作。 他在信里写道： “......我发现自己现在的工作远不像当初描述中那样能带来丰厚的报酬；在岗位以外我也不能再获得其他收入；这里物价很高，我的上级对音乐简直毫无兴趣；我的生活塞满了烦恼，骚扰与妒忌；希望上帝能帮助我，让我能在莱比锡之外找到一份满意的工作。 ” 我们对埃德尔曼的回信内容一无所知，我们只知道巴赫依旧呆在了莱比锡直至逝世（其实际情况是埃德尔曼之后很快出任莱比锡圣托玛斯教堂学校校董，巴赫的处境因而得到极大改善，这是促使他留在莱比锡的根本原因——译者）。 1733年他为皇室创作出b小调崇高弥撒，期望以此获得宫廷作曲家的称号。 三年后，他正式受封为“萨克森选帝侯及波兰国王御用作曲家”，而这一切都还要大力归功于海曼-卡尔(Hermann Karl)和巴伦-冯-凯瑟林 (Baron von Keyserlingk)的帮助。 凯瑟林伯爵是俄国驻德累斯顿的大使，音乐是他最大的爱好。 在家乡 Neustadt他拥有由当时最好的器乐演奏家们所组成的乐队；哥德堡便是那些数量惊人的羽管键琴家中的一员。 约翰-哥德堡 (Johann Goldberg)1727年出生于Danzig，少年时在德累斯顿跟随巴赫的长子威尔海姆-弗里德曼学习键盘乐，后来他被凯瑟林伯爵送往莱比锡直接师从巴赫。 他卓越的才华令自己声名远播，他有时仿佛能将所见到的一切借助于键盘加以表达，巴赫一定为自己能有这样的学生而感到高兴。 至于有关于“哥德堡变奏曲”的来历最先是由巴赫的第一位传记作者约翰-尼古拉斯-福克尔(Johann Nicolaus Forkel)提出的，他在传记里这样写道： 凯瑟林伯爵体质很弱，并患有严重的失眠症。 在那个时候，与他生活在一起的哥德堡总是会在晚间的起居厅为他演奏一些舒缓小曲以有助于他的入睡。 这位伯爵曾对巴赫说，希望他能为哥德堡写作一些轻柔并且具有某些生活化特征的键盘小品，这样使他在那些不眠之夜里能得到情感上的慰藉。 巴赫认为最好用变奏曲的形式来满足这个要求，而且整部作品在固定和声结构上应该具有同一性——毕竟伯爵曾经有恩于巴赫，而他至今也还没做出过任何忘恩负义的事情来。 纵观巴赫的整个创作年代，这部作品的形式是独一无二的。 从那以后，伯爵便称这首曲子为“他的”变奏曲，他沉溺于聆听忘乎所以；在很长一段时间内，每当难眠之夜到来时，他总会说：“亲爱的哥德堡，请演奏一些我的变奏曲吧 ”巴赫同样得到了他一生当中最不可思议的奖励：伯爵送给他一个嵌满法式珠宝的金杯作为礼物。 然而现在看来，纵使凯瑟林伯爵的奖励再贵上千万倍，也是无法同巴赫这部真正杰作的价值相提并论的。 当然很多音乐学家对此并不太信服，其理由大致有三：首先，这部作品于1742年出版时并未提及任何受献者，巴赫所规定的标题也十分清楚——《为羽管键琴所作的由一段咏叹调及一系列变奏所组成的键盘练习曲》。 第二，哥德堡当时年仅十四五岁，那时键盘的技巧发展水平理应与现在同比相当。 如果他没有在29岁英年早逝，我们或许会知道得更多。 最后，在巴赫的所有固定产中，我们没有发现任何“金杯”——虽然他拥有一个价值连城的玛瑙香烟盒（据考证那是他晚年受赠于德皇腓特列二世——译者）。 其实真相到底是什么并不重要，这仅仅是一个非常好的故事（并且还是一个好得不能再好的题目 ）——而且毫无疑问的是，它将永远与这部旷世巨著紧密联系在一起。 在这部恢弘的变奏曲中，巴赫所选用的主题是一首Aria，来源于1725年他为第二任妻子安娜-玛格德琳娜(Anna Magdalena)所作的一首温柔小品。 但现在仍旧有不少音乐学家对其出处心存疑惑，这些都与欣赏作品毫不相关；重要的是这个主题的特征与节奏——她是一首庄重尊贵的萨拉班德舞曲，充满着纤弱而自制的情感。 法国式的风情高度美化着她——装饰音不再是随意的附加，而是组成旋律线的主要部分。 相较于表面的旋律，低音部暗示的和声更加引人注意，那是构成随后30个变奏的基础。 这个主题由四个和声结构完全相同的八小节句子构成：她首先建立在G大调的主音上；后来转向属音和弦；在经历第一次反复之后她从属音移往关系调（e小调），在返回最后8小节的主音之前，更大的张力被注入到音乐中来（之后是第二部分的反复）。 整部作品一共有三个g小调的变奏，在那些地方降E大调代替了e小调，灰暗的调式显现光明（异常特别的第25变奏除外，那里持续笼罩在降e小调的黯淡阴沉之中）。 有了这样的基础，巴赫可以开始建立他壮丽的大厦了——那里存在着格外美丽的比例和不断涌现的新奇事物。 德国式的严谨与深刻与法国式的优美典雅在这里高度的融合统一。 这部作品的全部30个变奏每3个被编排成一组，每组的最后一首为卡农曲。 她们在所有变奏中最富于歌唱性，我有时甚至会沉溺其中而忘记去思考她们的结构——因为这里的音乐是如此精巧，带给我无穷的欢乐与难言的刺激。 另外，每一组都由一首相对自由的变奏开始（有些类似于舞曲但严格遵循对位法），第二首通常是为双层键盘所设计的带有辉煌技巧的托卡塔，在这里哥德堡可以有机会尽情展示他的清湛技艺。 第一变奏荡漾着愉悦的气息。 第一小节左手的跳跃与节奏在巴赫音乐中常用来表达欢乐的动机（像平均律第一卷中的降A 大调前奏曲）。 这首两部创意曲里双手交叉的演奏技法同样令人印象深刻，因为这种技法在后来的变奏中几乎等同于一种特征。 本该是一首炫技托卡塔的第二变奏给予我们第一个意外，他紧近乎于卡农，这其实是一支简单的三部创意曲。 与BWV936中的D大调前奏曲相类似，在连续不断进行的低音背景下，两个声部展开了持续的对答。 接着就是全曲的第一支卡农——同音的第三变奏。 由于要用单手演奏出相隔很近的声部，因而如何将复杂交错的结构完整清晰地传递给听众对每一位钢琴家来说都将是一个挑战（羽管键琴要比现代钢琴易于表达）。 在最先的四个小节，左手清楚而优雅地交代和声，织体规模随之快速地发展开来。 第四变奏是一首听上去有点狂野的舞曲。 开篇的三个单音相不间断的模仿，切分音同时增加了很多乐趣，这是一首托卡塔。 第五变奏使用了一种典型的意大利触键手法，从技术难度上来说险象环生，左手要在右手的左边和右边大跨度的快速跳动十分危险。 音乐首先从左手开始，接着右手演奏出非常巴赫式的倒置的对位旋律。 这首曲子如万达-兰多乌丝卡(Wanda Landowska)所言“她迸发出不可遏制的欢乐”。 第六变奏是全曲的第二个卡农，主导声部不间断的进行复制 虽然《哥德堡变奏曲》的原始手稿已经遗失，但我们还是在1974年找到了拥有巴赫亲手签名的复拓本。 与此前的国际通行本相比较，这个版本增加了几处节拍标记，尤其是在“吉格舞曲节奏”的第七变奏中。 据推测巴赫估计并不想让曲子的节拍过于缓慢，于是有意让她更接近于西西里或是佛拉纳舞曲，但实际上这首吉格舞与BWV831里的序曲非常相似。 分散多变的节奏与敏锐的装饰音使之成为所有变奏中最富于魅力的曲子之一。 第八变奏成为技巧与难度的展示，双手交叉要求同时弹奏键盘的同一部分，钢琴表现的最大问题是需要高度的细心以避免声音的混淆。 但第八变奏的节奏依然使人迷惑：假如不看乐谱，一些听众将会在乐曲开始时将3\\\/4拍辨认为6\\\/8拍。 为了防止使人错误，钢琴家往往会稍微强调一下重音。 在演奏这首曲子时双手不断接近又分离——如同一些练习曲那样——两臂的交叉同时也提供了视觉上令人激动的效果。 下一个卡农，第九变奏——第三组的结尾，充满迷人的抒情性，音乐在娴静中流淌，较之前面卡农曲更加动力强劲的低音部为美好的旋律提供了有力的支撑。 第十变奏是首四部赋格——亲切而自然，让我想起《安娜 -玛格德琳娜的笔记薄》中的D大调进行曲。 第十一变奏出现了更多的双手重叠，这首12\\\/16拍、有些接近于托卡塔的吉格舞曲需要柔和的演奏。 她由交错的音阶、变化莫测的琶音和颤音所构成，最终隐没在飘荡的空气里。 然后巴赫给了我们第一支倒置卡农——变奏十二，我在此曲中察觉到一些带有王者意味的特征，因而觉得她不该被演奏得匆匆忙忙。 变奏十三带领我们进入到一个异常崇高的世界，我感觉整部作品的情感在这里悄然发生了转变。 如果此前的大部分变奏还完全来自于物质世界，那十三变奏则第一次让我们离开那里。 她纤弱而节制的旋律，仿佛来自于一首协奏曲的慢乐章（但不要太慢 ），运用某些小提琴的声学轮廓特征以及两个叹息般的单音，从伴奏音型里升向高空。 临近结束时左手的几个半音阶再次增强了极乐净土的庄严与神秘感。 思绪已然在钢琴的某处停留，手指却在别处敲击键盘——十四变奏以尖锐、快活的嘲讽作为开端，巴赫将我们从梦中唤醒。 在大范围的下行乐句里，讽刺像是唯一的特征（反复后转变为上升）。 我们常被告知在巴洛克音乐里装饰音是以强音拍演奏的，但这里巴赫却将它们全数写在强音拍之前。 So much for the rule! 在经历了一段情绪宣泄后，十五变奏以第五卡农的形式展示给我们全曲的首个小调变奏。 对比的情感体验非常适宜，她下行的乐句依旧沉浸在十三变奏的叹息声中，格外伤感；但相应的上行旋律却带给人希望。 巴赫不允许自己的音乐里出现全盘的绝望，这缘于他坚定而深沉的宗教信仰，十五变奏对于巴赫的这种音乐表达是极具说服力的明证。 她的节奏趋于行板，2\\\/4拍，音乐在悲伤中流淌。 低音声部充满引人注目的戏剧性，并摹仿上面声部的叹息和广阔音程。 在乐曲那令人难忘的结尾，两手彼此分开，右手静止在距键盘五度的半空——乐音逐渐褪去，我们被孤独地遗留在深深的敬畏之中，同时准备面对更多——这也是《哥德堡变奏曲》前半部的结束。 《哥德堡变奏曲》常被音乐界认为是巴赫的“键盘练习曲”的第四部分，虽然他从未确切说明过这点。 这套练习曲规模宏大，第一卷包括了全部六首帕蒂塔，第二卷包括 “意大利协奏曲”和“法国序曲”，第三卷则是管风琴圣咏的变奏曲。 在这些作品里面，法国序曲的特征随处可见：比如D大调第四帕蒂塔的开篇；第二卷中的同名著作自不用说；然后是第三卷为管风琴所作的降E大调前奏曲与赋格。 而在《哥德堡变奏曲》里，十六变奏同样如此。 此曲以雍容典雅的隆重气氛拉开了《哥德堡》的后半部分。 她分为两段：首先是宏大的连续音阶，辉煌的颤音以及剧烈的节奏——直至进行到16小节的主导调式；反复后是更加快速的的赋格段。 这里的音乐织体尽管清楚透明但依然十分管弦乐化，我们有两个3\\\/8拍的迅捷小节，每个小节都采用最初的和声。 十七变奏是一首精神饱满的托卡塔，巴赫显然怀着极大的愉悦心情为双层键盘的羽管键琴创作了此曲。 在现代钢琴的表达里，双手要在彼此的顶部演奏较长时间。 作为第六卡农的十八变奏继续着这种美好的感觉。 低音声部很美，在两个卡农声部下快乐地跳跃。 十九变奏是一支充满吸引力的精美舞蹈。 变换不同的触键手法可以使三个动机发挥出更好的效果，保留反复也能呈现出声学的更多美感。 这个变奏给予演奏家一个放松的时段——因为最险峻的托卡塔已经在眼前了 二十变奏——巴赫专门为那些对手中乐器有足够驾御能力的英勇无畏之人所作，但她却又并不单纯是技巧的表演。 当演奏者进入到25至28小节的分解和弦时，如林般密布的音符只为表达欢乐与幽默。 在巴赫的音乐里，洋溢着极大欢欣的时刻往往也是悲情不期而至的时刻，二十一变奏又将我们拉回到g小调的无底深渊中去。 低音声部的半音阶强化了这首卡农的表现力。 在第三小节，一个旋转着的动机从低音部开始。 纵然这首曲子弥漫着痛切，但也不应被演奏得过度缓慢——无论如何，小调的真实悲悯感已然到来了。 我常在二十二变奏黎明般的开头感觉自己仿佛获得了新生，G大调的回归如此美好。 类似经文歌式的摹仿对答大量运用——似乎从此曲开始，后面的一系列变奏便自发地形成次序驶向整部作品的结尾。 对于那些对此曲有着特别亲密感的人而言，《哥德堡》的结尾宛如彼岸已入视线，我们终于知道将被带往何处。 巴赫赋予二十三变奏很多乐趣，在这里双手玩起了“catch-me-if-you-can”的游戏，他们在彼此顶端来回翻滚（27到30小节），在最后的和弦处戛然而止 这种在两个三度和六度音程上如风般疾行的技巧在当时可谓达到钢琴表现的极至，并为后来的作曲家们铺平了道路。 我们不但从音乐本身而且也从切身的演奏中获得了极大的欢乐与振奋。 在夸张的技艺卖弄以后，二十四变奏——八度音程的卡农创造了一种安详宁静的感觉。 这首9\\\/8拍的田园风格曲的主导声部在乐曲中部发生转变（9小节到24小节之间）。 结尾处右手的大三度非常完美地导向下曲开篇时左手的小三度，这两个和弦的转换使得整个氛围陡然发生变化。 二十五变奏——毫无疑问，整部作品里最卓越的变奏——演奏她不仅需要高度的技巧，更要求钢琴家具有极深刻的内在体验力与表现力。 该曲节奏回到最初的萨拉班德，交织着美丽与痛感的如歌旋律展现出无可比拟的情感深度，悲怆的半音阶昭示着浪漫主义的源头。 这首被兰多乌丝卡称为“黑珍珠”的乐曲具有比其他变奏更慢的节拍，虽然她们都有相同的小节数。 开篇装饰性的“反复单音”非常富于歌唱性与表现力，她常在某些情感强烈的作品里被巴赫用于六度跳跃，后来肖邦也常常使用这种手法。 当紧张的情绪逐渐释放后，下行的旋律伴以不协和的倚音最终结束在主音上。 在某些私密的时刻，我会感受到另外一个全然不受尘世侵扰的世界（我凭直觉认为该萨拉班德来自于第六帕蒂塔）。 想要一次性完成《哥德堡》的全部演奏，最困难的事情莫过于要在耗尽你所有内力的二十五变奏之后重新聚集起能量和精力以对付险象环生的二十六变奏——我们只有几秒钟的休整时间，随即便又被抛进另一首技巧高难的托卡塔中去了。 在该曲的演奏过程里，手臂需要长时间的交叉。 保持着萨拉班德的节奏，但速度更快，在这里巴赫依然写出了两个时值：十六分音符以18\\\/16拍持续演奏，伴奏和弦则是3\\\/4拍；在最后五小节，双手保持一致，最终以18\\\/16拍结束演奏。 所有小节第二个强拍的倚音是除 1974年版外的其他版本所没有的，如果你不介意多增加一些音符，那便会发现它们其实很具效果 在成功完成这曲后，你会感觉现在真的可以向最终的目的地尽情驰骋了 最后的卡农，二十七变奏——唯一的一曲巴赫舍弃了次要的低音部。 在主题的和声轮廓上，两个卡农声部友好而淘气地喋喋不休，结尾很突然也很意外 然后冲进二十八变奏——颤音练习，钟鸣般的强音与大范围的跳音带来层出不穷的欢悦。 一架性能优越的钢琴所具备的清晰度对于演绎好此曲十分必要。 不用提醒了，二十九变奏就是最后一首托卡塔。 仍旧是欢乐的开篇，从左手擂鼓般的强音开始，跟着在双层键盘上“捶击”出和弦。 左手加倍的八度跳跃又增加了许多额外的力量。 我认为此曲的表达应从某种程度的自由即兴开始，但随后的下行音列须严格控制好时间。 之后我们被引导进入欢欣鼓舞的三十变奏，我们曾期待这将是第十个卡农，但巴赫常出人意料。 这首曲子是一个“Quodlibet”，意指当时在流行歌曲里所经常出现的一类音乐玩笑：歌手喜欢将某种带有截然不同特征或情绪的歌词安置于原有的曲子之上，以达到娱乐的效果。 人们非常喜欢在家庭聚会时玩这种游戏，特别是在酒足饭饱之后。 那时巴赫家族每年都要举行盛大的集会，他们通常会在具有节庆气氛的宗教合唱中开始，最后大家即兴表演“quodlibet”，聚会在一种与开始时全然相反的氛围里结束，那些被选以作为“quodlibet”的歌词通常也特别幽默有时甚至让人捧腹。 在所有变奏的结尾，巴赫选择了两首自己在家族聚会上最爱唱的民歌，歌词分别是—— 第一首： 我和你已好久不曾相见 请你靠近点，近一点，再近点 第二首： 白菜和甜菜我都不爱 如果妈妈多做一些肉 我想我会长久地留下来 通过引用这些民歌，巴赫将他崇高的思想融入进每一天，将温情与爱注入到我们心间。 在大多数人看来，巴赫是位受强烈理性主宰的“工作狂”，但他依旧懂得如何享受生活，并期望与我们一起分担悲伤与快乐。 现在所有的聚会与盛宴都已经过去了，人群渐行渐远；咏叹调从遥远的他方缓步而来。 她再也不像全曲开始时那样庄重清澈，她笼罩在一层薄雾之中充满回忆的美丽——这是世间所有音乐中最让人动容的时刻之一，她以最质朴的口吻告知我们——漫漫旅途已然结束，我们是该回到自己来时的地方了。 兰多乌丝卡曾经这样抱怨：“如今大众争先恐后地购买《哥德堡》的音乐会门票，这种贪婪之举令我伤心沮丧。 难道他们真的是出于对音乐的爱吗 不，他们根本不了解——他们只是被一种简单的好奇所驱使，想要见见这部从古至今最困难的键盘曲是如何被卓越的技巧征服的。 ”当然以上的话写于1933年，那时兰多乌丝卡正好完成了这部作品的世界首次录音。 今天，《哥德堡》成为人类心智的最高象征之一——而且幸运的是那些音乐会门票依旧销量大好 对于每一个诠释者而言，在演奏时是否保留反复成为了长久的问题，至少这关系着作品长度的加倍与否。 但无论你选择怎么做都不可能令所有人满意。 弗兰西斯-托维(Francis Tovey)认为“全部演奏是没有学问的表现”；布索尼(Busoni)同样反对反复，他甚至声称有些变奏完全可以整个删除 大多数音乐会的经纪人都不希望一场音乐会就只演奏一部80分钟长的作品；在过去的25年里，我也经常在音乐会的下半段演奏省略反复的《哥德堡变奏曲》。 在这款新录音中，我的演奏保留了全部的反复——我发现作品的效果被无限扩展了——音乐的建筑之美从未如此令人震撼——有限的变奏开辟出变化的无穷无尽 我想自己以后仍然会多次演奏没有反复的版本，但我内心的实际意愿却永远是遵照巴赫所写的那样进行解读。 我们应当自问：为什么这部作品会有如此强大的精神穿透力呢 聆听她时常让我置身于一个似曾相识的瞬态时空，隐藏其间的感觉我仿佛一生都在寻觅。 算了，大概这永远都将是一个谜，一场梦吧 当我决定要为《哥德堡》写下些什么时，文字却又变得拘谨保守；想起1934年拉尔夫-基尔帕特里克(Ralph Kirkpatrick)为这部杰作所写的那非凡的论著，其序言引用了托玛斯-布朗爵士(Sir Thomas Browne)《一个医生的宗教信仰》中的一段话，我对此感同身受： 这里存在着远比我们耳朵所闻更加神性的东西。 它是造物主创造的这个世界里最晦涩难解的一部分；正如我们听到的一段旋律那样，只有洞察一切的世界本身才能领悟其全部意义。塔罗牌78张牌 分别是什么含义
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