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》（末日丧尸）315'《禁火〔强强〕》316'《穿越到BG文里变身反派国师不科学》317'《重生之末世行》318'《重生之私生子》319'《穿越到搅基同人的作者你伤不起啊》320'《待到春花开》321'《春树暮云》322'《末世养狼》323'《机甲之诱你成人》324'《我妻伪娘之甜蜜婚后恋》325'《清穿之长兄难为》326'《灼夏》鱼释水327'《狼魂》龙少初328'《荒岛求生》大假发329'《重生之鬼娃不好养》330'《阴墓阳宅》331'《魔甲销魂》332'盗墓瓶邪《约期》（接盗八）333'《人鱼系列》琦琦334'《噩梦倒计时》335'《对决》京城男宠336'《小M日记》337'盗墓笔记同人《吾爱》九零一零338'盗墓笔记同人《城池几重》339'《重生之承续》无措仓皇340'《兽人之段瑞》341'《BL69次列车》342'《网游之兔子养成游戏》363.《道友请留步》364*《倒霉的云真人》365*《飞尘》366《穿越之大师兄》367《女王快滚》368《欲仙》369《废柴逆生长这真的科学吗》有点重口370《魅狐成仙姿》371《风起九万里》372《重生之妖御天下》373《明星志愿，大明星》无女主374《为了成为圣母而奋斗》375《重生之民国戏子》376《民国旧事》无女主:377《虾蛊》有点重口378《终极蓝印》379《遗族》fox380《sf杂货店》381《罪全书》382《法师之旅》383《极具恐怖》384《灭世审判》耽美385《回到过去变成猫》386《恐怖幽灵船》387《不灭琴皇》以上为无女主388《重生之邪主》389【极道花火】淮上 (复仇文)390【seven监禁】彻夜流香(监狱文)391【修真 女主快滚】(修真，穿书)392【我再也不敢和主角作对了】九品(穿书，胖受变俊秀受)393【传说之主的夫人】(修真)394【老大，少将绑来了】395【非人类进化指南】中子星(前期略无聊，后期越写越赞，异形受)396【白莲孕夫的逆袭】()397【手淫请关门和谐时期请关门】()398【星际修妖】青色羽翼(穿越重生，诱受)399【青沫】颜凉雨(挺有爱的，房客攻，房东受)400【谁言无用】夏之青月(父子年上)401【穿越之星际纪元】懒娃娃()402【以下克上】黑夜里的狸猫(略黑暗)403【穿越成神】花比作()404【重生之裴羽】麒麟玉()405【重生未来之第一模特】假设(赞
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关于爱情的文言文
欧阳修词《生查子·去年元夜时》赏析 〔 作者：wls 转贴自：互联网 点击数：962 更新时间：2005-12-23 文章录入：黄金庄中学 〕 去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖。
这首词与唐朝诗人崔护的名作《题都城南庄》（“去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面只今何处去
桃花依旧笑春风”）有异曲同工之妙。
词中描写了作者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感。
上片写去年元夜情事。
头两句写元霄之夜的繁华热闹，为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围。
后两句情景交融，写出了恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。
下片写今年元夜相思之苦。
“月与灯依旧”与“不见去年人”相对照，引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深。
此词既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。
在写法上，它采用了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜明对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验。
这种文义并列的分片结构，形成回旋咏叹的重叠，读来一咏三叹，令人感慨。
情往似赠 兴来如答——说欧阳修《生查子》词 赵齐平 南宋时越州有个“轻俊标致的秀士”张舜美，一次在杭州“逢着上元佳节”外出观灯，“遥见灯影中一丫鬟，肩上斜挑一盏彩鸾灯，后面一女子冉冉而来”。
女子约他次日在十官子巷相会，两情既洽，共拟潜奔，谁知“出得第二重门，被人一涌，各不相顾”。
张舜美误以为女子溺水而死，悲悼成疾。
“瞬息又是上元灯夕”，他追思往事，仍去十官子巷，“可怜景物依然，只是少个人在目前”，闷闷回到房里，“因诵秦少游学士所作《生查子》词”。
这首词就是： 去年元夜时，花市灯如昼。
月在柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧，不见去年人，泪湿春衫袖。
经过一些曲折，张舜美后来还是与那个女子团聚了。
这个故事见于明熊龙峰所刻宋元话本《张生彩鸾灯传》，冯梦龙又编入《古今小说》，改名《张舜美元宵得丽女》。
从故事中，我们可以了解到描写上元男女约会的《生查子》词流传广、影响大。
元夕观灯与清明、寒食踏青挑菜一样，是青年男女欢会定情的机会，自唐以来便已相沿成俗。
《旧唐书·睿宗纪》载：“上元日夜，上皇御安福门观灯，出内人连袂踏歌，纵百僚观之，一夜方罢。
”刘禹锡的《踏歌词》有“唱尽新词欢不见”之句。
《东京梦华录》卷六记北宋都城汴京元宵之夜：“别有深坊小巷，……酒兴融洽，雅会幽欢，寸阴可惜，景色浩闹，不觉更阑。
”南宋都城临安亦复如此。
《梦粱录》卷一载，当时“家家灯火，处处管弦”，“公子王孙，五陵年少，更以纱笼喝道，将带洼人美女，遍地游赏”。
可见《张生彩鸾灯传》描写的由元夕观灯引起的爱情故事是有现实生活依据的，而其中所引用的《生查子》词同样是当时社会习俗的真实写照。
不过，小说把《生查子》词说成“秦少游学士所作”，却是弄错了作者。
秦少游，即苏门四学士之一的秦观。
他的词集，无论三卷本的《淮海居士长短句》或一卷本的《淮海词》，都没有这首词。
清初毛晋刻《六一词》于此词下注：“或刻秦少游。
”其实，明沈际飞评本《草堂诗余》卷上已谓此词“刻少游误”，而依杨慎《词品》卷二署作者为南宋的女词人朱淑真。
近人况周颐《蕙风词话》卷四引魏端礼《断肠集序》谓朱淑真“蚤岁父母失审，嫁为市井民妻，一生抑郁不得志”语，认为“升庵（杨慎）之说实原于此”。
大约杨慎觉得行为不甚合乎封建道德规范的妇女才会写下这样的词，所以他说：“词则佳矣，岂良人家妇所宜耶
”沈际飞完全承袭此说，亦谓“调甚佳，非良家妇所宜有”。
直到毛晋合刻《漱玉词》与《断肠词》，跋语中还以《生查子》词对朱淑真“为白璧微瑕”。
用道学家眼光来看这首《生查子》词，而将作者定为所谓“行止失检”的某女词人，元初方回已开其端了。
他在《瀛奎律髓》卷十六评白居易《正月十五夜月》诗时说：“三四（春风来海上，明月在江头）佳句也，如李易安‘月上柳梢头’，则词意邪僻矣。
”李易安即李清照。
南宋道学之风日炽，王灼《碧鸡漫志》卷二，即联系李清照改嫁事，谓其“晚节流荡无依，作长短句……闾巷荒淫之语，肆意落笔”。
所以，方回因《生查子》“词意邪僻”，便想当然地嫁名于李清照。
看来，《生查子》词作者之所以出现歧异，是与对作品本身的认识、评价有关的。
说是秦观所作，也因为秦观“疏荡之风不除”（《碧鸡漫志》卷二），写了“销魂，当此际”的句子，曾被指为“却学柳七作词”（《历代诗余》卷一百十五引《高斋诗话》），还有“怎得花香深处，作个蜂儿抱”之类，“亦近似柳七”（彭孙遹《金粟词话》）；柳七即柳永，而柳永是“好为淫冶讴歌之曲”（吴曾《能改斋漫录》卷十六）的。
实际上，这首词是欧阳修的作品。
欧阳修虽被称为“一代儒宗”，但他的词，包括一些诗篇，却不乏爱情的描写。
他并不象从前正统文人所颂扬的那样道貌岸然，也不象今天有些研究者所批评的那样在词中暴露了封建士大夫生活腐朽的一面。
他的词表现青年男女的爱情生活，虽不能说具有何等鲜明的反封建意义，但在排斥爱情的礼教统治时代，还不免使得头脑冬烘的卫道者们感到有碍于风化，而尽力为他洗刷，说是“亦有鄙亵之语一二厕其中，当是仇人无名子所为”（吴师道《吴礼部诗话》）。
实则这些词正反映了作为文坛领袖的欧阳修思想上颇为通达，创作上颇重情致。
《生查子》词便是如此。
宋人元夕词多描写节日游乐，但往往停留于“帝里风光”的繁华，借以粉饰现实，点缀升平。
至于青年男女在元夕的爱情活动，则只是侧面地有所反映，作为节日景象的陪衬。
在宋人元夕词中正面集中地描写男女爱情的作品为数甚微，而象欧阳修的《生查子》词就更是吉光片羽了。
《生查子》词反映的是一种民间习俗，同时体现着一些民歌情调。
“人约黄昏后”有似乎“月出皎兮，佼人僚兮”（《诗经·陈风·月出》），“不见去年人”有似乎“爱而不见，搔首踟蹰”（《诗经·邶风·静女》），而“去年”与“今年”的映照，则手法又同于“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”《诗经·小雅·采薇》）与“昔别春草绿，今还墀雪盈”（《子夜四时歌》）。
至于以聚会与离别的今昔对比来描绘刻骨的相思，那更是民歌中较为习见的表现方式，文人多有仿效，如刘禹锡的《杨柳枝》： 春江一曲柳千条，二十年前旧板桥。
曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
再如施肩吾的《杨柳枝》： 伤见路傍杨柳春，一枝折尽一重新。
今年还折去年处，不送去年离别人。
从唐代敦煌曲子词的“清明节近千山绿，轻盈士女腰如束，九陌正花芳，少年骑马郎”（《菩萨蛮》）与“去年春日长相对，今年春日千山外，落花流水东西路，难期会”（《山花子》），尤其可以明显地看到《生查子》词所由嬗变蜕化的原型。
以往评论欧阳修的词，只注意到他把词从五代花间体的浮艳浅俗引向清丽高雅的一路，而忽视了他的词跟民歌、民间词的一些联系。
正因为或多或少受到民间作品的影响，欧阳修的词善于描绘天真烂漫而对青春幸福充满美好憧憬的少女，表现她们的多情，表现她们内心深处因爱情追求而引起的欢愉与忧伤。
而且《生查子》词运用词调的整齐字句，以及上下片字句的相同，又有意使字与句重叠，造成回还往复的韵律美。
上下片的第一句“去年元夜时”与“今年元夜时”，第二句“花市灯如昼”与“月与灯依旧”，两两相对，把“元夜”、“灯”作了强调，表明风光宛然，景色如故；而“人约黄昏后”与“不见去年人”，则是上片第四句与下片第三句交叉相对，虽是重叠了“人”字，却从参差错落中显示了“人”的有无、留去的天差地别，和感情上由欢愉转入忧伤的大起大落，从而使抒情主人公丰富深沉而起伏变化的内心，在少量的字句中得到了充分的表现，清新而自然，婉曲而流丽。
从这种内容、格调、手法和句式中，我们都不难看出民歌的特色。
但不管《生查子》词在字句上如何讲求匀称一致，又如何有意错综穿插，它总的还是用上片写过去，下片写现在，上四句与下四句分别提供不同的意象以造成鲜明强烈的对比。
它先写“去年”，是对于过去的追忆；后写“今年”，是对于现在的描述。
而追忆过去与描述现在，又都有实际的场景，最后落在截然不同的感情的抒发上。
如果没有这后者，“去年”“今年”云云，那就仅仅是时间的依次排列，好比杜甫的“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”（《登岳阳楼》），只是事件的顺叙，而无所谓对比了。
李石和辛弃疾各有一首《生查子》词： 今年花发时，燕子双双语。
谁与卷珠帘，人在花间住。
明年花发时，燕语人何处。
且与寄书来，人往江南去。
－－李石 去年燕子来，帘幕深深处。
香径得泥归，却把琴书污。
今年燕子来，谁听呢喃语。
不见卷帘人，一阵黄昏雨。
－－辛弃疾 李石词从现在推想未来，辛弃疾词从过去述及现在，都是上下片对比，以燕子来时之人留与人去对比，各占四句二十字，仿佛两首并列的五言绝句诗。
它们都是从欧阳修的《生查子》词因袭下来的，不只格式上套用，那上下片的首句就分明是直接摹拟欧词的“去年元夜时”与“今年元夜时”。
李石、辛弃疾词当然远不及欧阳修词。
因为李石、辛弃疾更多着眼于人与燕子即人与物的关系，而不象欧阳修侧重在人与人的关系。
这人与人的关系，在欧阳修笔下非常明确，就是爱情。
不过，李石、辛弃疾词与欧阳修词也还有别的共通之处，这就是以相同的景物作对比。
李石、辛弃疾都描写了燕子随春归来，飞入珠帘绣幕，只是在先“谁与卷珠帘，人在花间住”、“香径得泥归，却把琴书污”，其后则是“燕语人何处”、“不见卷帘人”，从翡翠堂开、春闺梦好到画屏幽冷、人去楼空。
欧阳修描写的是元宵佳节的月影灯辉、柳烟花露，从空间上说，地同、物同、风习同、境象同，但从时间上说，则因“不见去年人”而无复当初“人约黄昏后”的温情软语了。
这是以相同景物的对比，写出人事的变迁。
诗词中也有以不同景物作对比的，如唐张纮《怨诗》的“去年离别雁初归，今夜裁缝萤已飞”，五代皇甫松《梦江南》词的“屏上暗红蕉”与“画船吹笛雨潇潇”。
但这种不同景物的对比，一般侧重在点明时令，景物与情意的联系并不十分紧密。
而相同景物的对比，则以物是来突出人非，更能抒发作者的不胜今昔之感，或主人公的不堪回首之痛。
这里又牵涉到情与景的关系问题。
自然的客观景物引起人们的主观感情，情不能已，因之发而为歌诗，甚至不禁手之舞之、足之蹈之。
对此，古人已经注意到了。
《诗品序》说：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。
”那么，景物转换了，感情自然随之变化，诗歌内容也就有所不同。
对此，古人也已经注意到了。
《文心雕龙·物色篇》说：“岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。
”但人对于自然并不是处在消极被动状态，人常常在感受自然时联系或运用了自己的社会生活体验，这就是人对自然的情绪的对象化，诗词创作当中叫做以情写景。
以我观物，物中固有我在。
欧阳修《生查子》词中的抒情主人公，从语气看，当是青年女子。
她在“去年元夜时”，与心上人相会。
这时，“花市灯如昼”，花灯相映，熠熠生辉，一切都向她展现出充满希望和幸福的霓虹般的色彩。
“花市”的“花”，是实指，不是有的注家所谓借喻繁华。
李汉老《女冠子》词：“帝城三五，灯光花市盈路。
”周密《月边桥·元夕怀旧》词：“九街月淡，千门夜暖，十里宝光花影。
”可以为证。
你看，灯火万千，花影缭乱，一天风露，十里笙歌，真是如此良夜
待到银汉无声，冰轮乍涌，似水的清光辉耀着苍茫夜色，于是柳边花下，“见许多才子艳质，携手并肩低语”（李汉老《女冠子》）。
这就是“月上柳梢头，人约黄昏后”。
“月上”，《张生彩鸾灯传》误作“月在”，别本或作“月到”。
还是“月上”好。
“上”字具有冉冉升起的情状，而且由空间移动表示了一个时间过程，见出约会者的殷切期待。
月升而上至柳梢头，又以柳暗写新春，因为“柳眼春相续”（李煜《虞美人》）。
这月，“素光行处随人”；这柳，“柳边照见青春”（毛滂《清平乐·元夕》）。
心共柳争春，人与月同圆。
因“人约黄昏后”的两情欢洽，无论花、灯、月、柳，仿佛都成了爱的温馨，美的甘醇，未来幸福的图景。
然而，好事多磨，相约而无法相守，元夕情亲引出年来的离愁别恨。
是彼方变心或以他事拘牵而造成云天阻隔，还是因自由相爱招来粗暴干涉而终致蓬山万重，词中并未明言。
不管怎样，这抒情主人公仍是那么“之死矢靡他”地执着苦恋、一往情深。
不觉又是“今年元夜时”，风香阵阵，队逐纷纷，她于是也步入那花衢柳陌，希图在月光灯影之中再续旧欢、重寻好梦。
然而，终是“不见去年人”了。
及至“两两人初散，厌厌夜向阑”（曾觌《南柯子·元夜书事》），她旧欢难续，好梦无寻，所得到的唯有“泪满春衫袖”而已。
“泪满”，别本多作“泪湿”，似乎“泪满”更能表现伤心之极，“衫儿袖儿，都揾做重重叠叠的泪”。
因“不见去年人”的失望愁苦，无论花、灯、月、柳，又仿佛都变得黯淡无光，只是凄凉哀怨的化身。
词的上下两片不同的触景生情的对比，就在以昔日的欢愉反衬今日的忧伤，因为词人采用的是倒叙的方式，抚今追昔；但同时又以今日的忧伤表现执着追求昔日的欢愉，因为词人描写了同一元夕场景，不忘所自。
同一场景而有欢愉与忧伤的不同情绪表现，就在于“人约黄昏后”与“不见去年人”带来了不同的主观感受。
这种触景生情、以情写景又借景抒情，大概就是《文心雕龙·物色篇》所说的“情往似赠，兴来如答”吧。
于是，《生查子》词感人至深。
虽然它受到过“词意邪僻”一类的指责，但它依然流传广、影响大，甚至被引用到歌颂自由爱情的小说里去了。
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一.鲁迅《呐喊》中国现代小说的开端 《彷徨》中国现代小说的成熟 《阿Q正传》中国现代小说的经典作品 二.问题小说探究人生和社会 1919年下半年，冰心《两个家庭》《斯人独憔悴》《去国》的以发表，开创了问题小说的创作风气。
代表作家：冰心 王统照 庐隐 许地山 三. 自叙传抒情小说－表现自我的主观抒情 主要代表：郁达夫《沉沦》《春风沉醉的晚上》《迟桂花》特点：总是用第一人称，抒发的情怀是病态的，感伤的，常常竭力表现他的主人公的精神苦闷，以及由此而生的颓废和变态的心理言行，揭示一种时代病，抒发时代苦闷的情绪。
四. 乡土小说－主要描写故乡农村（或小城镇）的生活，带有浓厚乡土气息与地方色彩的小说。
鲁迅首开乡土小说创作风气。
主要作家：彭家煌（湖南）许杰（江浙）蹇先艾（贵州） 第二个十年（1928－－1937年6月） 一. 革命现实主义小说： 茅盾：代表作：《子夜》《蚀》三部曲（幻灭 动摇 追求） 老舍－－市民诗人 代表作：《骆驼祥子》《四世同堂》 巴金：代表作：激流三部曲（家春秋）爱情三部曲（雾雨电）《寒夜》 二. 左联准备期的小说－－革命加恋爱的流行主题 主要代表：蒋光慈《咆哮了的土地》（《田野的风》） 三.左联青年作家群的小说－－标志着现代文学在创作上真正结束了“革命文学”的时代而向前迈进了。
主要代表：丁玲《沙菲女士的日记》《太阳照在桑乾河上》张天翼《华威先生》－－开四十年代国统区讽刺文学之先河。
萧红《生死场》《呼兰河传》萧军《八月的乡村》 四.左联外民主主义作家 主要代表：叶圣陶《倪焕之》《多收了三五斗》李颉人《死水微澜》 五. 京派小说 指二十年代末期到三十年代，当文学的中心南移上海之后，继续留在北京的或其它北方 城市的一个自由主义作家群，也称北方作家派。
是左联外最重要的文学派别。
主要代表：沈从文《边城》 六.新感觉派小说 主要代表：穆时英 刘呐鸥 施蜇存 第三个十年（1937.7－－1949.9） 一.抗战小说：主要代表：姚雪垠：《差半车麦秸》二. 讽刺、暴露小说沙汀《在其香居茶馆里》《淘金记》 张恨水《啼笑因缘》三. 七月派小说：路翎《财主底儿女们》四. 洋场小说 中国当代文学第一阶段（1949－－1978） 农村生活题材的 ： 表现土地改革：周立波的长篇小说《山乡巨 变》 赵树理《李有才板话》 战争题材 袁静、孔厥的《新儿女英雄传》、孙犁的《风云初记》等一系 列表现华北抗日根据地战斗生活的作品率先拉开了战争小说的序幕。
知侠 的《铁道游击队》、刘流的《烈火金刚》、冯志的《敌后武工队》、 雪克的《战斗的青春》碧野的《我们的力量是 无敌的》、杜鹏程的《保卫延安》、峻青的《黎明的河边》、肖平的 《三月雪》、吴强的《红日》、曲波的《林海雪原》、玛拉沁夫的 《茫茫的草原》 6０年代，萧玉的《高梁红了》（三部）、柯岗的《逐鹿中原》 现代历史题材创作 主流是表现新民主主义革命过程的重大历史事件， 比较突出的艺术体裁是长篇小说，不但数量可观，而且也拥有比较强 烈的个人风格。
代表作有梁斌的《红旗谱》、 杨沫的《青春之歌》、 冯德英的《苦菜花》和《迎春花》、高云览的《小城春秋》、李英儒 的《野火春风斗古城》、欧阳山的《三家巷》和《苦斗》、艾明之的 《火种》、罗广斌、杨益言合著的《红岩》等。
新的矛盾和困惑 ：《组织部新来的青年人》 第二阶段：1978年--1989年 伤痕文学” 李国文《冬天里的春天》 “反思文学” 茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》 王蒙的《布礼》《蝴蝶》，张贤亮的《灵与 肉》《土牢情话》《绿化树》，鲁彦周的《天云山传奇》，张一 弓的《犯人李铜钟的故事》古华的《芙蓉镇》 人性与人道主 义： 戴厚英《人啊，人》。
刘心武的《爱的位置》，张炫的《被爱情遗忘的角落》，张洁的《爱，是不能忘记的》铁凝的《哦，香雪》 改革文学 蒋子 龙的短篇小说《乔厂长上任记》《改革者》（张锲）、《跋涉者》（焦祖尧）、 《祸起萧墙》（水运宪）、《三千万》（柯云路）高晓声《陈奂生上城》张洁的《沉重的翅膀》 《故土》（苏叔阳）、 《花园街五号》（李国文）、《男人的风格》（张贤亮）、《新星》 （柯云路）及中篇小说《老人仓》（矫健）、《鲁班的子孙》（王润 滋）、《秋天的愤怒》（张炜）、《腊月。
正月》（贾平凹）等。
路 遥的中篇小说《人生》 乡土小说与市井小说 “乡土小说”：刘绍棠的《蒲柳人家》、《瓜棚柳巷》、《花街》 等中篇小说， “市井小说”的邓友梅的《烟壶》、《那五》， 冯骥才的《神鞭》、《三寸金莲》，陆文夫的《小巷人物志》系列中 短篇小说等，有以家乡纪事来揭示民间世界的汪曾祺的短篇小说，有 以家乡风情描写社会改革的林斤澜的《矮凳桥风情》系列，有拟寓言体的高晓声的《钱包》、《飞磨》 寻根文学：阿城的《棋王》等）张承志的《北方的河》）韩少功的《爸爸爸》） 先锋小说：格非、孙甘露、余华 新写实小说 ： 池莉的《烦恼人生》 方方的《风景》 刘震云的《单位》、《一地鸡毛》 叶兆言的《艳歌》 新历史小说：莫言的《红高粱》 陈忠实的《白鹿原》 刘震 云的《故乡天下黄花》 苏童的《妻妾成群》 第三阶段：９０年代 “中国当代商业写作第一人”的王朔 王朔 《空中小姐》、《一半是海水， 一半是火焰》、《玩得就是心跳》 《顽主》、《千万别把我当人》、《一点正经没有》 他的文学创作的商业倾向愈加明显， 并促使他最终放弃小说，转入纯粹商业性的影视剧创作，经他策划和 编剧的作品有《渴望》、《编辑部的故事》、《爱你没商量》等，都 曾经轰动一时，成为开拓中国当代商业影视创作的先锋。
女性写作在小说方面的主要作家有陈染、林白、海男和徐小斌等， 她们都在90年代写出自己的代表作，如陈染的中篇小说《无处告别》《与往事干杯》和长篇小说《私人生活》，林白的长篇小说《一个人 的战争》、《说吧，房间》和中篇小说《回廊之椅》 海外新移民题材 小楂（查建英）的《丛林下的冰河》和严歌苓的《少女小渔》《女房东》 军旅题材 朱苏进的长篇小说 《醉太平》和中篇小说《绝望中诞生》《金色叶片》《接近于无限透明》 坚持民间理想的文学创作 ：余华 《活着》和《许三观卖血记》王安忆《长恨歌》，张炜《九月寓言》韩少功《马桥词典》
男人为自己的女人梳头的诗句
顾盼纱灯暖墨香瀑布荡衣衫。
执手提梳浓情却留发丝绕前缘。
《寄题喻叔奇国傅园亭二十六咏柳堤》年代: 宋 作者: 杨万里柳下湖光净一天，湖边垂柳起三眠。
小蛮自倚腰支袅，照镜梳头晓月前。
《刘常簿席上》年代: 宋 作者: 盛世忠近授长生券，从天上绮筵。
潞公专洛日，吕望佐姬年。
坐语风生舌，梳头雪满肩。
上思耆旧用，飞诏到林泉。
《二月一日雨寒五首》年代: 宋 作者: 杨万里梳头正美睡相催，理尽霜丝梦恰回。
窗隙小风能几许，也吹蛛网去还来。
《画娥眉\\\/忆王孙》年代: 宋 作者: 张辑清明小院杏花开。
半启朱扉燕子来。
晓起梳头对玉台。
照香腮。
羞睹惊鸿瘦影回。
《陈口华侍儿读书》年代: 宋 作者: 姜夔绎句寻章久未休，花房日晏不梳头。
谁教郎主能多事，乞与冥冥千古愁。
有哪些关于爱情的著名诗句
1、思君如满月,夜夜减清辉。
2、蓬山此去无多路，青鸟殷情为探看。
3、，不思量，自难忘。
4、为伊消得人憔悴，。
5、，蓦然回首，那人却在灯火澜珊处。
6、投我以桃,报之以李7、,春来发几枝.愿君多采撷,此物最相思8、一日不见,如三秋兮9、郎骑竹马来,绕床弄青梅10、月上柳梢头,人约黄昏后>蝶恋花【宋】柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
，为伊消得人憔悴。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
木兰花 晏 殊无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
木兰花 晏 殊此水几时休
此恨何时已
只愿君心似我心，定不负，相思意。
卜算子 李之仪此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何人说
雨霖铃 柳 永红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
蝶恋花 晏几道我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。
卜算子 李之仪相思休问定何如
情知春去后，管得落花无。
临江仙 晁冲之梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
者次第，怎一个、愁字了得。
声声慢 李清照琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
临江仙 晏几道举手长劳劳，二情同依依（乐府古辞）盈盈一水间，脉脉不得语（无名氏）愿为双鸿鹄，奋翅起高飞（无名氏）低头弄莲子，莲子清如水（乐府古辞）雾露隐芙蓉，见莲不分明（清商曲词）侬作北辰星，千年无转移（吴声歌曲）万曲不关心，一曲动情夕（鲍照）得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙（卢照邻《长安古意》）在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝（白居易《长恨歌》）衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴（欧阳修《蝶恋花》）唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣（刘禹锡《踏歌行》钗头凤———陆游红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。
错
错
错
春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫
钗头凤—唐婉世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。
难
难
难
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。
瞒，瞒，瞒
粉泪暗和清露滴，罗衣染进秋江色。
对面不言情脉脉，烟水隔，无人说是长相忆。
七月七日长生殿，夜半无人私语时：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
”天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期
十年生死两茫茫。
不思量。
自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
一剪梅红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
长干行 李白妾发初复额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇。
羞颜尚不开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘于灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
关于情话的古诗
我愿与君相知 山无棱，天地合，乃敢与君绝! 愿得一心人，白头不相离。
汉 ；卓文君〈白头吟〉 万人丛中一握手,使我衣袖三年香。
清；龚自珍〈投宋于庭〉 愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
南宋；范成大〈车遥遥篇〉 出其东门，有女如云。
虽则如云。
匪我思存。
〈诗经·郑风〉 惊觉相思不露，原来只因已入骨，情不知所起，一往而深。
明；汤显祖〈牡丹亭〉 只愿君心似我心，定不负相思意。
宋；李之仪〈卜算子〉 换我心，为你心，始知相忆深。
五代；顾夐〈诉衷情〉 平生不会相思，才会相思，便害相思。
元；徐再思〈折桂令·春情〉 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
唐；卢照邻〈长安古意〉 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
唐；李商隐〈无题〉 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期
唐；白居易〈长恨歌〉 相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
唐；李商隐〈无题〉 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
唐；元稹〈离思〉 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
唐 ；刘禹锡《竹枝词》 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
唐；李商隐〈无题〉 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
唐；杜牧〈赠别〉 红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采颉，此物最相思。
王维〈相思〉 花开堪折直须折，莫待无花空折枝! 唐 杜秋娘〈金缕衣〉 一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
李白《清平调之二》 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
宋；柳永《凤栖桐》 往事已成空，还如一梦中。
李煜 《子夜歌*人生愁恨何能免》 知我意，感君怜，此情须问天
李煜 《更漏子 金雀钗》 月上柳梢头，人约黄昏后。
朱淑真〈山查子〉 相见争如不见，有情还似无情。
司马光〈西江月〉 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
〈玉楼春〉 天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
张生〈千秋岁〉 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
多情自古伤离别。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说
! 柳永〈雨霖铃〉 花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
这次第，怎一个愁字了得? 〈声声慢〉 无言独上西楼。
月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断。
理还乱。
是离愁。
别是一般滋味在心头。
问君能有几多愁
恰似一江春水向东流。
〈 虞美人〉 此情可待成追忆，只是当时已惘然。
李商隐〈锦瑟〉 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。
苏轼〈江城子 〉 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
辛弃疾〈青云案*元夕〉 柔情似水，佳期如梦。
两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。
秦观〈鹊桥〉 平生不会相思，才会相思，便害相思。
元徐再思《蟾宫曲*春情》 多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
清；史清《溪佚题》 色不迷人人自迷，情人眼里出西施。
黄増《集杭州俗语诗》 滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
曹雪芹《红楼梦》 相思树下说相思，思郎恨郎郎不知。
民国；梁启超 几次细思量，情愿相思苦
胡适〈生查子〉 人生自古有情痴，此恨不关风与月。
宋；欧杨修《玉楼春》 哎
问世间情为何物
直教人生死相许
生命诚可贵，爱情价更高! 古人云 执子之手与子偕老! 相思 日日相思夜未眠，笑问人间何处无， 苦苦盼望能相见。
笑看人生过一世。
次次相见不相问，不必伤心不流泪， 偷偷留下这首诗。
悲欢离合人人有。
相思 王维 红豆生南国，春来发几枝
愿君多采撷，此物最相思。
望月怀远 张九龄 海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
秋风词 李白 秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相亲相见知何日，此时此夜难为情； 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极， 早知如此绊人心，何如当初莫相识。
竹枝词 刘禹锡 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
竹枝词 刘禹锡 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
燕子楼 张仲素 楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。
相思一夜情多少?地角天涯不是长。
锦瑟 李商隐 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
无题 李商隐 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝香微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
无题 李商隐 重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
无题 李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
无题 李商隐 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
暮秋独游曲江 李商隐 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，怅望江头江水声。
夜雨寄北 李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
离思 元稹 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
题都城南庄 崔护 去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
赠别 杜牧 多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别 ，替人垂泪到天明。
寄人 张泌 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
写情 李益 水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
赠婢 崔郊 公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深似海，从此萧郎是路人。
寄李亿员外 鱼玄机 羞日遮罗袖，愁春懒起妆。
易求无价宝，难得有情郎。
枕上潜垂泪，花间暗断肠。
自能窥宋玉，何必恨王昌
江陵愁望有寄 鱼玄机 枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
长相思 白居易 汴水流，泗水流， 流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠， 恨到归时方始休，月明人倚楼。
梦江南 温庭筠 梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲
长相思 林逋 吴山青，越山青。
两岸青山相送迎。
谁知离别情
君泪盈，妾泪盈。
罗带同心结未成。
江头潮已平。
相见欢 李煜 无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
乌夜啼 李煜 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
谒金门 冯延巳 风乍起，吹绉一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。
玉楼春 欧阳修 樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
西江月 司马光 宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。
红姻翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情还似无情。
笙歌散后酒微醒。
深院月斜人静。
鹊桥仙 秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
美人 秦观 碧桃天上栽和露，不是凡花数，乱山深处水荥迥，借问一枝如玉为谁开
轻寒细雨情何限，不道春难管，为君沉醉又何妨
只怕酒醒时候断人肠
雨霖铃 柳永 寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何人说。
凤栖梧 柳永 伫倚危楼风细细。
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。
无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。
为伊消得人憔悴。
忆帝京 柳永 薄衾小枕天气。
乍觉别离滋味。
展转数寒更，起了还重睡。
毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待、却回征辔。
又争奈、已成行计。
万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。
系我一生心，负你千行泪。
蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。
鹧鸪天 晏几道 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
青玉案 元夕 辛弃疾 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
渔家傲 陈袭善 鹫岭峰前阑独倚。
愁眉蹙损愁肠碎。
红粉佳人伤别袂。
情何已。
登山临水年年是。
常记同来今独至。
孤舟晚扬湖光里。
衰草斜阳无限意。
谁与寄? 西湖水是相思泪。
江城子 秦观 西城杨柳弄春柔。
动离忧。
泪难收。
犹记多情，曾为系归舟。
碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留。
恨悠悠。
几时休。
飞絮落花时候、一登楼。
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
一丛花令 张先 伤高怀远几时穷。
无物似情浓。
离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶。
南北小桡通。
梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。
沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
