不想再继续下去了，有没有想要分手的句子
实在不想继续下去了，或者说没有继续下去的条件了，还是好和好散吧
，好好的和对方谈一谈还是能够达成共识的吧
形容“过着不想过的日子”的句子有哪些
亲你好，最好的表达方式，根本不需要你绞尽脑汁，想一句不会伤害他的话，只要是分手了，他都会受伤，没有轻重一说，只不过好的方式，你可以降低自己的罪恶感，你可以说，我爸妈不喜欢你，我也想和你在一起，但是他们就是说不喜欢（没钱的，身高太矮的，学历不够的....）希望可以帮助到你
表示太累了!不想在走下去了!但不得不坚持的句子
答肯定是错的啊。
但是你也做不 了什么。
好意的提醒下吧，兔子还不吃窝边草呢，这样子到时候连朋友都没得做。
喜欢李清照《醉花阴》的理由
说到这首《醉花阴》，人们多会记得这样一则典故：相传李清照将此词寄与丈夫赵明诚后，明诚大为赞赏，于是废寝忘食，冥思苦想，三天三夜作得十五阙，想与妻子一比高下。
他将这十六首《醉花阴》混在一起给朋友陆德夫品评，陆玩之再三，叹道只有“莫道不消魂”三句绝佳。
故事是颇有些戏剧色彩，但最后结论却一直令人折服。
只是为何单单这三句绝佳，陆德夫好像并没作具体说明，后人解释也多含糊。
而在我看来，这整首词在形像.意境上的突破是一个关键，最后的三句紧追前两句，给这首相思词注入了有别于一般相思词的另一番气象。
词的上阕走的是相思词柔媚纤细的老路：孤独的贵妇正逢上重阳佳节，在他人欢喜团圆之时越是黯然神伤。
你看，漫长的白天里只有香炉静静地燃着，清烟袅袅，在仿佛已凝固的空气里辗转缠绵渐至飘缈，时间已挪不动步子了，再没什么能打破这一团寂寞。
而夜里，空闺中的清冷更让人无法消受，纵是玉枕华帐，也不过徒然锁住愁思，可即便苦守苦捱到天明，新的一天又能有何起色
这终日绕在心头的凄云惨雾何时才得消散啊
李清照不愧是婉约词派中的大家，潦潦几笔已写足了相思的哀怨和无奈。
不过话又说回来，如果我们稍微翻翻唐宋词作，就能发现这类结合时令，用闺阁中的特定景物层层铺设，点染气氛.勾画人物的写法在温庭均.韦庄.柳永.晏几道.周邦彦等人的集子里也比比皆是，甚至在当时二流词人的作品里也不乏相当成功的例子。
假如这首《醉花阴》仅以这点取胜，我想它在人们心目中的地位也就只能是“佳”，并不能称“绝”了。
而实际上《醉花阴》的“绝”就绝在下阕。
我们的女词人在这里没有按一般的思路，继续一路粉呀泪呀的写下去，反而是拓开一笔，让女主人公走出香闺，洗尽铅华，在世人面前呈现出与世俗怨妇迥然不同的精神面貌。
请看“东篱把酒黄昏后”一句，不仅是借了陶渊明的“采菊东篱下”来点出菊花，使后文的人与菊相比较不露一丝突兀，更是整个儿端来了陶诗旷远淡泊的意境。
在这个画面性极强的句子里，我们看到的已是一个标准的文人形像：黄昏日暮，独立斜阳，倚着卓尔不群的菊花借酒浇愁，即便有再多伤感也悄然融散到一派雍容俊逸的气质之中，这可是当时独立且自信且洒脱的士大夫们才能有的风采呀。
其后“有黯香盈袖”一句又使一片相思之意含而不露，意韵幽长。
紧接下来一个设问，在秋风飒飒，湘帘半卷的背景里，女主人公虽然形容清减，人比菊瘦，却始终不见半点萎靡，竟是在淡雅中频添了几许妩媚。
至此，传统相思词中女子涕泪淋淋，一味柔弱的形像被打破了，女词人似有意无意间加入的一缕劲拔之气，使整首词哀而不伤，怨而不怒，意境豁然明朗。
而词中人物那柔媚中隐隐透出的一种大气，更是当时一般女词人写不出，男词人想不到的。
凭心而论，能这样毫无作做地将其铺染于笔下的，恐怕也只有李清照一人了，一旦写出就让人耳目一新，止不住要拍案叫绝。
通观全词，绕着一缕相思愁，既见大家闺秀的脉脉情怀，又展文人雅士的翩翩风采，分明就是一盏清茶，些许苦涩弥久醇香，千载而下，越品滋味越悠长，真个不倾倒也难啊
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左右为难 南辕北辙 背道而驰
