唱戏走路时拍几下脚是什么意思
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怎样走各式戏曲台步：一、八字步戏曲步法表演程式。
因脚步站立时呈八字状而得名。
动作程序：身体直立。
挺胸，立腰。
两脚脚跟靠拢，脚尖向左右两侧分开约三十厘米，呈八字状。
上身根据剧情、行当、人物的年龄、性格选择当的姿势，眼平视，提神亮相。
在舞台表演中，八字步是文官和老者及身穿蟒、袍、褶、披等服装的武官站站时的常用台步，如《徐策跑城》中的徐策、《空城计》中的孔明、《四进士》中的宋士杰、《满江红》中的岳飞等。
表现人物情绪稳定和讲究礼仪，亦便于走慢台步和亮靴底。
二、大八字步戏曲步法表演程式。
即两脚在站立时，将两脚跟的距离拉开的站立姿势。
动作程序：1、身体直立，两脚分开，站成跟自己的肩一样宽的距离。
2、两脚跟再往内扣，站成大八字状。
上身根据剧情需要、人物年龄、性格及行当选择适当的姿势。
3、身体稍向左或右侧，两膝稍蹲，眼平视，含胸。
大八字步在舞台表演中，适用于老年者、年迈体弱、身染重病的人物。
表现其老态龙钟、年老体衰、气力欠佳的神情，如《清风亭》中的张元秀、《女起解》中的崇公道、《金玉奴》中的莫稽等。
三、丁字步戏曲步法表演程式。
亦称“紧丁字步”。
即两脚站立时，呈丁字状而得名。
动作程序：身体直立。
左脚跟紧靠右脚窝。
两腿绷直，身向左脚尖方向挺胸，侧身。
上身据剧情需要、人物的年龄、性格选择适当的姿势亮相。
可左、右式站立。
在舞台表演中，丁字步多用于着“短打”扮相的角色，如穿袍衣袍裤、打衣打裤者，也用于扎大靠、箭衣者，如《三岔口》中的任堂惠、《打店》中的武松、《长坂坡》中的赵云、《八大锤》中的陆文龙等，常用丁字步站立，表现人物精神振作、精力充沛和受过严格的武科训练。
四、前丁字步戏曲步法表演程式。
是丁字步站立的另一种形式。
动作程序：身体直立。
右脚跟往左脚尖处站立，上身微向后靠。
上身根据剧情需要选择适当的姿势亮相。
可左、右式站立。
前丁字步在舞台表演中，主要是表现人物勇猛异常的“武气”。
常用于武打或即将上阵前的亮相中，体现人物的威武气质，是武生、武二花、武丑常用的台步。
如《挑滑车》中的高宠、《武松打虎》中的武松。
站立时应注意分寸，前面的脚跟不可超过后面脚的脚尖，否则显得“野”、姿势不规范。
五、远丁字步戏曲步法表演程式。
是丁字步站立的另一种形式。
动作程序：身体直立。
左脚站在右脚尖的前方约十厘米远，拉开距离。
身体重心在右脚上。
身往后坐，向左侧身而立。
上身根据剧情需要选择适当的姿势亮相。
可左、右式站立。
远丁字步在舞台表演中，多用于性格怪癖、粗野的人物，体现人物的“野性”和“怪异”的神态。
如《钟馗嫁妹》中的钟馗：《红梅阁》中的判官、《闹天宫》中的巨灵神，也适于其他神怪角色。
六、紧丁字步即“丁字步”。
因区别于远丁字步、前丁字步而得名。
七、上步戏曲步法表演程式。
指往前上一步移动身体的动作。
动作程序：左（右）腿绷直，“勾脚”，迈八字步向前上一步，右（左）脚随即跟上一步并向左脚靠拢，恢复上步前的步式。
根据人物所穿的服饰和行当，两手选择合适的姿势亮相，上步的跨度依剧情而定。
旦行上步后，仍须恢复到上步前的踏步式站立，身随腿动，目视前方。
上步在舞台表演中，多用于人物与人物之间情感交流时，以表现人物各种不同的心情，适应剧情所需的舞台调度，同时也用于演唱中，适应抒发情感的需要，如在表现“有某承担”、“勇往直前”、“末将愿往”等意思时，多用上步的形式。
一般只上一步或两步，不宜上多步，上步时还需保持上身稳，不可左右晃动。
八、撤步戏曲步法表演程式。
指往后退一步移动身体的动作。
动作程序：左（右）脚往身后退一步，未退的右（左）脚即稳住身体重心。
待后退的脚站好位置后，另一只脚随即靠拢先退的脚，恢复撤步前的步式。
退步的幅度及两手的姿势，视人物行当所穿的服饰而定。
男女动作均同。
撤步在舞台表演中，除适应剧情及舞台调度所需外，多用于表现人受惊、退让、恐慌、犹豫的神情，如表现“我心中害怕”、“不敢向前”、“大事不好”等意思时，撤步时，除剧情所需外，一般忌低头和上身乱动。
九、亮靴底戏曲步法表演程式。
即“勾脚”，将靴底亮出来的抬腿迈步动作。
动作程序：1、站成左丁字步或八字步。
左腿先曲膝上抬，慢慢地将腿伸直，然后勾脚，用力蹬脚后跟。
腿抬起后，脚尖往左侧撇，呈八字步状，让观众看到靴底。
亮一会儿后再慢慢地放下，往前一步。
2、站稳后，右腿随即上步到左脚前，然后同左腿一样的做亮靴底的动作。
此动作适于生、净、丑行角色，亮靴底在舞台表演中，常用于人物初次出场亮相时，如起霸中连续迈三步亮靴底，表现人物的气质、风度。
根据行当和人物的性格、年龄可选择适当的亮靴底的高度、力度和迈步的跨度。
亮靴底时，要求挺胸，立腰。
站立的腿须绷直，切忌坐腰、撅臀。
十、弓箭式戏曲步法表演程式。
因适用于拉弓射箭而得名，动作程序：1、先站成八字步式。
2、右腿向身体右侧上一大步，曲膝，让大腿与地面平行，称“右腿弓”。
左腿绷直，脚掌满脚落地，称“左腿绷”。
上身挺直，挺胸，立腰。
两手根据剧情需要和人物性格、年龄及行当，选择合适的姿势和动作，提神亮相。
此动作可左、右练习或表演。
是武生、武净、武丑必备的行当功。
多用于起霸、走边和武打中。
常以弓箭步的规范程度，区别人物的武艺水平。
年老者，弓箭步偏高；性格粗野者偏低；无一定功底者腿绷不直，如《打渔杀家》中的教师爷。
弓步时，切忌撅臀、窝胸、仰头。
十一、踏步戏曲步法表演程式。
亦名“别步”。
动作程序：1、先站成八字步式。
2、将右脚勾起，往左脚的左后方撤一步，右脚掌“点”地。
右膝稍蹲。
身体重心落在左腿上。
左腿绷直站立，挺胸，立腰，目视前方，提神亮相。
上身根据剧情选择适当的姿势。
此动作可左、右式地站立表演。
左脚在后者名“左踏步”、右脚在后者名“右踏步”。
踏步在舞台表演中，用以表现古代妇女站立的神态，是旦行角色主要的站立姿势。
如《拾玉镯》中的孙玉姣，《铡美案》中的秦香莲，《穆柯寨》中的穆桂英等。
有时也用于小生、娃娃生或武生扮演的年轻角色，表现人物的英俊、秀气。
十二、别步即“踏步”。
因一条腿别在另一条腿之后而得名。
十三、踏步蹲戏曲步法表演程式。
亦名“盘卧式”。
动作程序：1、先做踏步式站立的动作。
2、两腿曲膝下蹲，蹲到臀部将要坐上后蹲踏步的小腿上为止。
踏在身后的右小腿不能触地。
两腿同时稳住身体重心。
上身挺胸，立腰，身向右（左）侧身。
两手根据剧情、人物的性格选择合适的姿势亮相。
此动作可左，右式练习或表演，男女动作均同。
踏步蹲在舞台表演中，用以显示人物的机智和灵巧。
常用于走边中，表现隐蔽、侦察、藏匿的情节。
是武生、武旦、刀马旦、武净、武行的行当功。
如《三岔口》中的任堂惠，念“雀鸟归巢”手指右上方时，就亮此姿势，格外精神，又如《芦花荡》中的张飞，在做“隐藏在芦花荡”时，也是用此动作。
要求动作迅速。
切忌撅臀、低头。
十四、盘卧式即“踏步蹲”。
因双腿曲膝下蹲，如盘腿坐卧状而得名。
十五、马步戏曲步法表演程式。
亦名“骑马式”。
动作程序：1、站成大八字步式。
根据自己的身高和行当，酌情拉开大八字步的距离。
2、两腿曲膝下蹲。
大腿呈斜坡状，小腿垂直，挺胸，立腰。
两手根据剧情需要、人物的年龄和性格，选择适当的姿势亮相。
马步适于生、净、丑行的角色。
在舞台表演中，常用于表现骑马的情节。
有时作为舞枪舞刀亮相的特殊姿势，以体现人物的稳健、端庄。
如《一箭仇》中的史文恭舞枪花下场时就用此步式。
切坐腰、撅臀和大腿呈水平形状。
十六、骑马式即“马步”。
因姿势似骑马状而得名。
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