古诗中有对仗诗句的有哪些
对仗也叫对偶 就是把结构相同、意义相关的两个句子或词组对称地排列在一起的一种修辞方式。
比如 ：抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
鸟来鸟去山色里，人歌人哭水声中。
天若有情天亦老，月若无情月长圆。
海日生残月，春风入旧年。
《清明》（唐）杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有
牧童遥指杏花村。
《途中寒食》（唐）宋之问马上逢寒食，途中属暮春。
可怜江浦望，不见洛桥人。
北极怀明主，南溟作逐臣。
故园肠断处，日夜柳条新。
对仗的句子有哪些
诗词中的对偶，叫做对仗。
古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”这个术语的来历。
对仗亦称“对偶”或“俪词”。
即是将相似或相反之意思，用相同之字数和笔法以构成华美之词句。
如“泪落故山远，病来春草长”，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”等，在近体诗中，律诗要求对仗的两联是颔联和颈联，绝句没有对仗要求。
对仗的一般规则一是词性相对，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。
其中名词、代名词为实字类，其他动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。
我们以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”都是动词相对，“美”、“朝”、“家”、“国”都是名词相对。
二是词意相对或相似或相关，相对如“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，相似如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，相关如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”等。
三是组成形式一样，如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等，例如“柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风”中，大致上，柳絮与桃花相对，打与吹相对，连夜雨与五更风相对。
大家注意一下：1，数目自成一类，“孤”“半”等字也算是数目2，颜色自成一类3，方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字，以上三类词很少跟别的词相对4，连绵字只能跟连绵字相对5，专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名二，对仗的种类：后人于对偶之名目，愈析愈详，愈分愈细，日人遍照金刚于其【文镜秘府论】一书中，掇集唐人不同之对仗名目，共分二十九种之多。
而近人张正体先生于【诗学】一书则分对仗为“平头对、合璧对、垂珠对、拱璧对、隔句对、联璧对、互成对、实字对、虚字对、流水对、双声对、叠韵对、交股对、浑括对、假借对、同类对、巧变对、无情对、问答对、双声叠韵对”等二十种。
但简要说来，主要是四种：1、工对凡同类的词相对，叫做工对。
名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。
有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。
反义词也算工对。
例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。
像杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。
在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。
2、宽对宽对是相对于工对来说的，它是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。
在工对来说，词性方面，应当是天文对天文，地理对天文，颜色对颜色，如果是宽对，天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，或者更宽一点，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这就是宽对，不象工对那么讲究。
如果再更宽一点，那就是半对半不对了。
陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，“三十一年还旧国，落花时节读华章”都是这种情形。
3，借对一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。
例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。
又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”，或如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字。
有时候，不是借意义，而是借声音。
借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。
杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”，以“沧”对“白”，就是这种情况。
4，流水对 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。
但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。
这叫流水对。
如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。
葛立方【韵语阳秋】云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。
如【碧澜亭】诗云：‘危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀’……诗家谓之‘十字格’”。
所以流水对也叫十字格。
三，对仗的位置（一）在正格中，是中两联必须对仗，在这种规则的基础上，又有四种情形。
1，中二联对仗，这是比较普遍的一种情形，多数近体律诗都是这样。
2，四联全对， 如《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》 作者:王维渭水自萦秦塞曲, 黄山旧绕汉宫斜。
銮舆迥出千门柳, 阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙, 雨中春树万人家。
为乘阳气行时令, 不是宸游玩物华。
3，首联、颔联、颈联对仗如春夜别友人 陈子昂银烛吐青烟，金尊对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳去，此会在何年
4，颔联、颈联、尾联对仗尾联一般是不用对仗的。
到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作结束语的。
但是，也有少数的例外。
例如：闻官军收河南河北 杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在
漫卷诗书喜欲狂[48]
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。
流水对一般放在句末的较多见，但也不是绝对。
（二）律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以少于两联。
这种情形也有以下几种：1，只有颈联对仗2，全篇不对3，首联、颈联对，这叫“偷春格”（三）句中自对还有一种叫句中自对，如“黄叶仍风雨，青楼自管弦”，句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。
这又叫当句对。
四，对仗的避忌1，纤巧 纤巧是指过分注意对仗的工整，而把内容及意境放在一边，追求工对而损害了思想内容，一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
2，合掌 一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。
合掌是对仗时所应当避免的。
刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。
他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。
言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。
”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。
纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。
” 五，推荐阅读《龙文鞭影》
对仗句有哪些
越多越好
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
【】歌余兰麝生纨扇，舞罢珠玑落绣絪。
【晁元礼】日长几案琴书静，地僻池塘鸥鹭闲。
【】池塘雨细双鸳睡，杨柳风轻小燕飞。
【周紫芝】酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
【李清照】斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。
【陆游】了知世上都是梦，须信壶中别有天。
【吕胜己】百年旋逐花阴转，万事长看鬓发知。
【辛弃疾】但将痛饮酬风月，莫放离歌入管弦。
【辛弃疾】一生不负溪山债，百药难治书史淫。
【辛弃疾】云归远岫千山暝，雾映疏林一抹横。
【赵师侠】云拖暮雨留行色，露挟秋凉入酒卮。
【魏了翁】眼前好景真无尽，身外浮名尽可轻。
【郭应祥】半窗月印梅犹瘦，一律瓶签夜正长。
【史达祖】殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
【吴文英】
西江月 夜行黄沙道中 对仗工整的句子是什么
1.心熟家山梦不迷，孤峰寒绕一条溪。
秋窗觉后情无限，月堕馆娃宫树西。
（赵嘏《吴门梦故山》）2.灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。
3.梦入故园数新笋，穿篱破藓几茎茎。
4.无限关山隔梦遥，山也迢迢，水也迢迢。
5.别中还梦别，悲后更生悲。
觉梦俱千里，追随难再期。
翻思梦里苦，却恨觉来迟。
纵是非真事，何妨梦会时。
6.半枕轻寒泪暗流，愁时如梦梦时愁。
角声初到小红楼。
风动残灯摇绣幕，花笼微月淡帘钩。
陡然旧恨上心头。
7.日西阶影转梧桐，帘卷青山簟半空。
金鸭火销沈水冷，悠悠残梦鸟声中。
（王安石《日西》）8.冷极睡无离枕梦，苦多吟有彻云声。
9.落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
10.满船明月浸虚空，绿水无痕夜气冲。
诗思浮沈樯影里，梦魂摇拽橹声中。
11.夏日登车盖亭 蔡确纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。
睡起莞然成独笑， 数声渔笛在沧浪
