大多数女孩喜欢什么礼物
看到你的问题，你开始觉得很无知，你为什么相到要离婚，是你老公外遇
对你使用暴力
不爱你了
那是因为你的无知，无责任感，你的自私心理在作怪。
为什么自私，你想过你儿子吗，很可爱的一下小孩子你能让他忍受失去爸爸或妈妈的痛苦唷。
在追求女孩子时，说话是非常的动听。
对你非常的照顾，但他的目标就是要得到你，到手后会有几个男人真正对你好。
你老公不愿意离婚是因为非常的爱你、在乎你，他知道两个人组成一个家庭不容易，加上有一个小孩子更不容易。
你和在一起为什么轻松，那是因为你和他之间的关系仅限于男女朋友之间的关系，你和老公在一起那是要经营一个家庭，不容易啊。
那个男子对你好一点，你就抛家弃子，不顾一切。
那你老公对好了好么多年，你没有一点感觉。
演讲家邹越说的那个故事真的很好，建议你找来看。
一个小孩子回家妈妈给少了零花钱而离家出走，而对一个给他一碗面的面摊老板下跪说是恩人，当时那老板就教训了，你妈妈无微不至照顾你十多年，你没在感谢，而素不相识的我只给你一碗面你就感动成这样，你把你妈妈当成什么人了。
楼上的那么多的都过了，这种事情是不会有幸福结果的，早断早好，不然到最，后悔药是没有卖的。
受最大伤害的人还是你和你的孩子。
三思而后行，好好和你老公说说，我想他愿意跟你一起像以前一样经营你们的家。
那才是幸福的。
希望你能幸福。
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我想算一下我的生辰八字
公元1984年4月11日11时出生 一九八四年 三月 十一日 午时 劫 才 日 印 八字： 甲子 戊辰 乙亥 壬午 癸 癸戊乙 甲壬 己丁 枭 枭才比 劫印 财食 四支旺衰： 病 冠 死 长 反吟： 庚午 甲戌 己巳 丙子 戊午 壬戌 辛巳 戊子 伏吟： 甲子 戊辰 乙亥 壬午 当月节气：清明（4日22：22）；中气：谷雨（20日5：38） 命主从8岁0月24天开始行大运，于每一交运年的四月五日交运。
财 官 杀 印 枭 劫 比 伤 大运： 己巳 庚午 辛未 壬申 癸酉 甲戌 乙亥 丙子 8 18 28 38 48 58 68 78 1992 2002 2012 2022 2032 2042 2052 2062 运支旺衰： 沐 长 养 胎 绝 墓 死 病 婚姻运势： 衰弱 衰弱 衰弱 强健 强健 强健 欢快 欢快 反吟： 乙亥 甲子 乙丑 丙寅 丁卯 戊辰 己巳 庚午 癸亥 丙子 丁丑 戊寅 己卯 庚辰 辛巳 壬午 伏吟： 己巳 庚午 辛未 壬申 癸酉 甲戌 乙亥 丙子 八字五行个数（本气） ：0个金，2个木，3个水，1个火，2个土 八字五行个数（含余气）：0个金，4个木，4个水，1个火，3个土 八字五行得分： 木：24 水：36 同类得分：60 金：0 火：11 土：26 异类得分：37 相差：23 综合旺衰得分：25 八字过旺 命局分析： 本命属鼠，海中金命。
正财格。
乙日干生辰月，处冠带之地，得令，财临旺地。
天干正财透出，在辰月得令，正财有力。
天干正印透出，辰为水库，且地支有强根，正印有力。
天干劫财透出帮身，地支没有强根，得辰月余气还有一点力。
地支午火食神，天干不透，辰月食神无力。
八字印旺，以财为用神，食伤为喜神。
《穷通宝鉴》调侯用神参考： 乙木生于辰月(癸戊丙)：若支成水局，取戊制水。
辰月火气渐增，故阳气愈进，甲木日生者乃春深阳木，故需庚金抑裁，乙木乃阴木，逢季春则不须用庚金，阳盛则应先用癸水以滋木，同时用丙火以泄旺木。
丙癸相照，则为富贵双全之命。
乙木忌用庚金，己庚共存，为财官双美之命。
见巳午则无损官星，行南方运必为富命。
但乙木贪才官，不顾用神，其人贪财恋誉，富而不贵，为一为富不仁之人。
乙日辰月生者，有庚与其干合，见己土则不会显达，乃一小富之命也。
水很多，又见己土，虽有才智，但不能成功名，见戊时，则可在异乡求发展。
命中成水局或亥子丑成北方之水局时，若丙、戊两透，则名利双收，若丙、戊俱无，则会离乡背景。
有癸水，则需以辛金相助，水才能旺。
戊己之土若能制住癸水，则小富小贵。
壬、癸多，则非贫命即短命，若戊己之土能制壬、癸，反为长寿之命，同时可以技术立命，而有反生之效。
庚辰出现于生月及生时，则为争合，乃一贫贱之命。
生年中有火制庚，则能扬名。
乙木为柔木，庚金刚盛，故逢辰库，从金可化气。
金为肃杀之神，逢化时可得神权，能扬威信而得富贵。
举例证之：庚午 庚辰 乙酉 丁亥 以上之命乙从庚而合，与辰、酉而成六合。
二庚，一乙无以得化。
生年午之中有火，生时中又逢丁火，能制金势，故即使 不能真化，亦能假化。
但若生不逢时，则仅为富格之命日而己。
三命通会日时断： 乙亥日壬午时生，生于春季，自身健旺。
生于夏季，命主福厚。
生于秋季，正好相反。
生于冬季，以吉命论。
年柱: 天乙 太极 将星 咸池 月柱: 华盖 日柱: 国印 亡神 空亡 时柱: 天德 月德 太极 文昌 学堂 灾煞 四柱纳音： 海中金 大林木 山头火 杨柳木 胎元：己未(天上火) 命宫：辛未(路旁土) 年空：戌亥 日空：申酉 胎元神煞：天乙 华盖 命宫神煞：天乙 华盖 常用神煞：天乙：丑未子申 驿马：寅巳 华盖：辰未 将星：子卯 金舆：巳 禄神：卯 羊刃：寅 劫煞：巳申 灾煞：午酉 咸池：酉子 刑冲合害： 子 辰 亥 午 三刑： 卯 辰 亥 午 三合： 申辰 申子 卯未 寅戌 六合： 丑 酉 寅 未 相害： 未 卯 申 丑 相冲： 午 戌 巳 子 己巳：文昌 驿马 金舆 庚午：太极 文昌 辛未：天乙 华盖 元辰 壬申：天乙 天德 月德 空亡 披麻 癸酉：天喜 空亡 咸池 吊客 披麻 甲戌：国印 地网 空亡 吊客 乙亥：国印 空亡 丙子：天乙 太极 将星 咸池 1988年4岁时岁运并临。
2055年71岁时岁运并临。
马倒禄斜虚岁年龄：15、21、45、51、75 性格简评： （事常知足心常乐，人到无求品自高） 1、命带桃花、天乙、文昌，气质文雅，喜爱文学音乐舞蹈等，怜惜花草虫鱼，喜爱浪漫脱俗的生活，易陷于幻想之中。
（重点） 2、命带天月二德，其人平易近人，为人至诚至厚，做事公道，一生少病，对法律法规有一定的认识和警醒，大多数时逢凶化吉。
（重点） 3、命带太极，聪明好学，为人正直，做事专一，自己或家里有人对宗教或神秘术喜好。
4、空亡、贵人、华盖一起出现，其人有大智慧，性情恬静，品德清高，是具有追求真理与智慧的超凡入圣之士，易为世人钦仰。
（重点） 5、八字比劫为忌神，一生多遇小人。
（比劫多妒财，事业、财源方面遭遇别人妒忌，有小人看不惯,《增广贤文》预言：易反易复小人心
当心
你的交往对象） 6、食神与文昌同宫，思维上乘，雄辩滔滔。
7、正印为忌神，缺乏独立自主精神，有依赖心，有“稍微”的利己主义，易倾于吝啬，思想有点天真，常把事情想得过分美好，以致常常不能如其所愿，自尊心强，好面子。
8、劫财为忌神，神气高傲，鲁莽，性格执拗不认输，个性矛盾，具双重性格，对感情处理上，有苛对自己人，宽以待别人的现象，而导致家庭失和，应特别注意。
9、正财为喜用，主其人聪明诚实，行事节约不浪费，安守本分，做事一向小心谨慎，不做非份之想，珍惜金钱，（重视和珍惜以金钱手段途径建立的各种关系机会，暗藏自己的金钱意途），重视生活保障，作事守信用。
（重点） 10、日主强，印比过重，而食伤太轻，其智慧才华局促在大脑里，无法顺利发挥出来，因而沉默寡言，本位心很强，自私心较重，很难和别人妥协。
又因食伤弱而无法生财，当然一生劳碌奔波。
如运用其刚毅不屈的个性，以及独立自主的决心，很可能创出一番事业来。
（重点） 11、身强财弱，理财观念差，不重视金钱，钱财处理不佳。
且进退拿捏失据，易因小失大。
喜投机，野心大（雄心壮志规划得多，行动上落实的少），好赌，但逢赌必输。
（重点）（口头上有不重视金钱的大话，内心却有把对钱财另行安排处理的技巧和手段） 12、地支隐藏食神，爱背地里评点他人，说别人的小话，要防止因不慎重而泄露别人秘密。
13、日干为乙木，性格柔顺，喜行善事，有利人益我之仁心，且有同情心，性情和蔼，善与人结交朋友，外表谦虚，但内心占有欲望强烈。
14、正财心性。
优点：言行力求合乎中庸，不喜标新立异及惹是生非。
守本份，努力工作，勤俭，任劳任怨。
爱护家庭，对妻儿尽责，守信用，能知足。
缺点：爱惜金钱，不免吝啬寡情。
过于谨慎，以致魄力不足。
行事欠缺恒心，虎头蛇尾过于安分，略嫌刻板。
计较小人得失而因小失大。
行事欠变通，不免憨真固执。
15、正印心性。
优点：为人方正亲切，宽容仁慈，不计仇恨，重名誉，讲人情，能得享现成之福气。
重视内涵及气质，追求学问，自远小人，易得名誉，易近宗教。
缺点：较有依赖性。
思想天真不切实际。
不善于察言观色，常因轻重不分而自讨没趣，又由于好面子而过于矫饰，严重者甚至贪脏枉法。
后天补救： 此四柱后天需补 “火”“土” 住宅风水补火： 住在阳光充足的地方，早上打开窗子，能让阳光照近来。
选择早上的太阳能射进大厅的房子。
卧室最好不要和洗手间相连，洗手间晚上最好开长明灯。
2006年九紫火在西南方，宜种植绿色植物来生旺火；2007年九紫火在东方，2008年九紫火在东南方，2009年九紫火在中宫，2010年九紫火在西北方，可在这些方位种植绿色植物或摆放其他催旺火的物品。
在五黄、二黑方位，挂六铜钱化解。
2006年五黄在西方、二黑在东南；2007年五黄在东北、二黑在中宫；2008年五黄在南方、二黑在西北；2009年五黄在北方、二黑在西方；2010年五黄在西南、二黑在东北。
家里烧香拜佛，晚上在佛前亮一盏长明灯。
家用电器经常使用。
铺红地毯，尤其在卧室或书房。
冬天用暖风机、红色的电褥子。
洗手间不要漏水，也不可潮湿，要经常打开抽风机，在洗手间摆放盆栽也不错。
如有可能，家具用虎皮装饰、虎皮地毯等。
补火的食品： 红酒、辣椒、生姜、火锅、烧烤、适量的烟酒、猪心、猪红、紫菜、羊肉、辣牛肉干、巧克力、蛇肉、马肉、麦片、鸡蛋、番茄、红萝卜、龟苓膏、南瓜、红枣、茄子、车厘子、山渣、红豆、车厘子、荔枝、大蒜、榴连、姜、火龙果、龙眼肉、乳鸽、鸡心、猪心、猪红鸡红、龟、辣蟹、黑白胡椒。
选旅游地或居住地： 澳大利亚、新加坡及东南亚国家、南非、夏威夷、台湾、香港、澳门、深圳、珠海、海南、四大火炉：武汉、南宁、重庆、南京，或者地名有火、马、阳等字，如马鞍山、安阳等。
补火的良好习惯： 不要带有色眼镜。
不要炒股票，因股票属金水。
不要在早上洗澡，更不要泡澡。
头发向后梳，露出额头。
上衣口袋插支红色的笔，或放红色手巾，或者用红纸包着三个红辣椒放于口袋。
少乘坐地铁。
将红衣服披在椅背上，脚下放一块红地毯。
早上9点到下午3点火最多，要把握时间工作。
多吃巧克力。
卧室放电视机。
亲自入厨炒菜做饭。
常饮红枣茶或番茄汁。
家中尽量用漂亮的灯饰，灯泡越多越好。
在家里拜财神，如关公或招财猫。
打火机随身带。
用电动剃须刀，而不要用刮刀。
领带选红色的。
属火的颜色有： 红色、黄色、紫色、暖色系列。
属火的行业有： 佛教、电脑、电器、电影、塑胶、易燃品、厨师、军火、香烟、打火机、照明、吸水、抽湿、军人、警察、热度性质、火爆性质、光线性质、易燃性质、手工艺性质、一切人身装饰物性质、放光、照光、照明、光学、高热、易燃烧物、油类、酒类、热饮食界、工厂、制造厂、衣帽行、理发馆、化学界、油漆橡胶、歌舞艺术（以人对人之事业）、百货行、雕刻师、评论家、心理学家、演说家 属火的吉祥物有： 太阳画、荔枝画、牡丹画、骏马图、汽车、汽车模型、汽车海报、汽车杂志、POLO、宝马、法拉利品牌。
请你们帮我一个忙,在此谢谢了,我很急
你送个个自己做的衣服好点，就是有纪念意义的，不要贵重的
这是礼仪关键，，纪念的，耐看的，或是可以放在家里展览的看的，天天他都可以看到的
这样比什么都强我可是礼仪讲座专家哦呵呵，你最好自己做个毛衣什么的，贴心啊
老掉牙是最好套住老人的心窝
他会觉得你很难得的
时尚难求啊你不懂可以加我得QQ我是女生，男士勿扰
知道生辰八字怎么取名纠偏补缺，请高手帮助
甲子 己巳 壬寅 辛丑 ，1金2水2木1火2土，全。
忌木火土，喜金水。
命运里需补金、水，名字可以加带水字、雨字、三点水、两点水，四点水、金字、玉字、车字等偏旁部首的字，如海、雨、冰、雪、涛、洁、金、钊、玉、宝、军等，查查字典（看新华字典部首查法寻找符合的字）搭配组合。
名字搭配方式如：姓+水+金、姓+金+水、姓+水、姓+水+水、姓+水+其它、姓+其它+水、姓+金、姓+金+金、姓+金+其它、姓+其它+金，这些组合都行的，两字的不论先后顺序。
三才法、五格法、打分、笔画数都是忽悠人的方法，忽悠不懂的呢。
不用出生时间的，也就无法对命运增吉助福了，从命运上看，其组合往往是凶多吉少，不但减吉还会助凶。
如何用水彩画出草丛
1.干画法 分为重叠法、缝合法两种。
在水彩画许许多多种技法中，干画法是其中最基本的，重要的方法之一。
重叠法是水彩画技法中最普遍采用的技法，历史悠久。
从16世纪丢勒的植物淡彩及风景水彩的点染画，17世纪荷兰画家盛行的旅行风景，人物水彩，以致18世纪法国描写的宫廷贵族妇女，19世纪初期的英国水彩画，都是以重叠法为主的水彩画。
重叠法是在第一笔颜色干后，重复地再加上第二、三遍色彩，由于色彩的多次重叠，可产生明确的笔触趣味。
这种技法在时间的控制上可以按部就班地随自己的意向进行，可以避免像渲染法那般手忙脚乱，是比较适合初学者学习的技法。
它是一种素描重于色彩的画法，可以描绘对象准确的轮廓，体积感，井然的空间及层次分明的画面主题，特别是对光影的表现，更有其独到之处。
从另一面讲，重叠法又有它的不足之处，如：它易流于碎、呆板和灰脏、不易表现潇洒流畅的主题，且易受到对象的牵制。
重叠法的步骤与方法，大致如下： 用铅笔勾稿： 轮廓线务求简练，抓大体的形和结构，少用橡皮或不用橡皮，以免擦伤纸张。
先后步骤： 从上至下，从左至右，从远至近，从淡到浓，循序渐进，层层添加。
色彩饱满： 干画法一般要求水色充沛饱满。
即调好颜色后，笔端膨胀丰满，提笔稍慢，笔尖会滴落水色。
其后是画在纸上，水分会明显地高出纸面许多，随着从上到下，从远到近地走笔，纸上始终保持着充沛的水分，但又不应该流淌失控。
一般地说，两遍色要比第一遍色厚些。
运笔： 从整体到局部，从大块面到小块面，运笔干净利落，不宜在底色上再三涂抹改动，以免色泽混浊，污染画面。
不少初学者画水彩，对画板的角度掌握不好，有的似油画般，立于画架上，有的平放在桌面上，作画时水渍斑驳，到处流淌。
该干未干，该顺流的反而倒流，这都反映了他们不了解水彩画性能和最基本的技法。
画板垫得太高或太低，都无法完成上述的技法要求。
一般地说，4开画板只须垫上几本书即可，（高度如日历本那么厚）约4厘米左右。
重叠法须层层添加，但又不宜遍数加得太多，也不是每块颜色，每个部分都要添加。
尤其不宜在大块面和天空远景处再加。
画有“惜墨如金”之说，用笔也宜以少胜多，以一当十，贵在简练，可以不加的就不加，能一遍完成的就不加二遍。
缝合法及重叠法均为干画法，人们通常把重叠法称为是“美国式”的干画法。
中国工笔花鸟的设色方法就是用的缝合法，缝合法在时间、水分及准确性上，都比重叠法困难得多。
它是在画面上的某个块面上，作局部的渲染，结合专用的渲染而成为具有向心力及吸引力整体力量。
相邻的两块颜色在渲染时要留一条窄缝，以免两块颜色的混淆而破坏色彩原有的布局，不过有时两块色彩的意外混合也会产生预料不到的效果。
色彩鲜艳明快，笔触清新是缝合法的特色，特别是一气呵成、精练简洁的气势，更显出画家深厚的功底。
因为这种技法不加修改涂抹和先打湿纸张，所以能保持水分最高的透明性及颜色的纯度。
这种技法的缺点是色块组合不当易造成画面散乱零碎、形体轮廓及前后关系生硬和缺少量感等结果，而无法达到浑然一体的和谐效果。
2.湿画法 利用水色未干，较快地反复地添加，称为湿画法。
湿画法也是水彩画最基本的手法之一。
因为它的艺术效果含蓄柔润，朦胧淋漓，所以适宜作天水一色的晨曦，迷蒙的浦江，娇妍的花朵，黄山云海等形象不很明晰，轮廓模糊的物象。
湿画的方法大致有两种。
一种是把画面全部打湿。
用干净的排笔均匀而快速地刷一遍清水（对开以上的画面，先要裱好绷紧，才不至于使纸张拱起），或者把水彩纸浸透在盆中，少顷即撩起平伏地钉在画板上，这两种方法皆可以。
待纸面上的水分不再向下流淌将干未干时即可作画。
在打湿的画面作画，用色要浓厚，才能保持色彩的饱和程度。
第二种是不打湿的湿画法。
如画树林，先用大笔较快地在画面上下左右都铺上一遍基本色调，先造成一种朦胧而谐和的淡绿色调，乘未干时，加上中景浓绿的树丛，及粗细参差的树干，留出画面的中心——远处的林间小道，作最后处理。
水彩基本技法，离不开时间，水分，色彩三个要素，而湿画法尤须注意这三者的运用和配合。
比如远处呈现的山峦，往往是在天空的底部，须在天色将干未干时，迅即以肯定的笔触和较浓稠的颜色绘之。
加早了，山色会被不断下淌的水分所冲掉，无法塑造远山起伏的优美曲线。
加晚了，则失去湿画法特有的迷蒙含蓄的空间美。
画幅的大小，季节的差异，温度的高低，风力的劲疾皆影响作画时间的快慢。
这些都须从实际情况出发，视对象和具体的作画时间、环境、气候、地点而灵活使用，不可刻板划一。
如画对开大幅的水彩，单铺一遍色，就需一定的时间。
在大伏天画湿画法就更加困难，画了这边，干了那边，极难一气呵成，如何才能解决这一问题呢
①成竹在胸，意在笔先。
落笔要迅速准确。
②尽量避免暑天作画，一定要画的话把画幅缩小。
③一个较好的办法是：在纸张的背面反复涂上一层清水，并且立即平伏地铺在画板（最好是玻璃板）上，除去纸背的气泡，抚平。
如此，纸张后面的水分一时不易挥发，使水彩纸能较长久地保持湿润度。
④块面大的色块，如天空、背景、草地、大面积的树丛等，可尽量多调一点基本色。
⑤水彩色要现挤现用，如薄浆糊状，才便于快速地蘸色调色。
⑥画板放得平些，角度小些，水分流淌缓慢，保持湿度。
水彩画的学问里，水的运用颇为讲究。
水彩画之所以晶莹润泽，关键是离不开笔端含水含色饱满充盈，以及接色的及时而恰到好处。
这是需要在大量实践中细细品味与领会的。
大致地说：远处水多，近处水少；淡色水多，浓色水少；第一遍水多，第二遍相对少些；大块面的水多，小面积的水少；为了控制风景中点缀人物的外形，干的挑出浓色，一点不蘸水，直接画在湿底上。
作者常在粉红、浅蓝、浅灰等浅色调中加少许水彩白色，以便使颜色稍稍厚些，在湿纸上不会融化太快，便于控制物体外形。
3.上蜡法 作画前，在纸上轻轻涂一层蜡烛油，称上蜡法。
为了丰富艺术之表现力，往往在画面的四角或某处，轻轻涂上一层白蜡，使涂过的地方不易上色，产生一种斑驳的肌理，达到虚实相宜，以虚促实的效果。
涂时，取一段白蜡烛，约三指宽，抹擦时横卧在纸上，均匀而轻轻地反复擦过纸面。
画板须平整，用力宜轻而不宜重。
另一种方法，是用油画棒。
也是在作画前先嵌一些块块点点的油画棒色。
从整体上说，油画棒色夹在水彩色间，效果显殊，很跳。
正因为跳，就有一个和水彩色谐调的问题。
因而油画棒的颜色，一般只作画面的小点缀，活跃情趣，丰富色相。
用多了会破坏水彩画淋漓滋润的艺术效果。
作画过程中，如觉得油画棒色过于艳丽，跳跃，和周围的环境拉得太开，可乘水色未干时，用手指在上面挫抹几下，使油色和水色略微接近些，然后乘湿再上一遍水彩色。
4.拓印法 是界于无笔画和版画之间的一种手法。
一般是在平放的玻璃板上（玻璃板底下衬白布或白纸）随意地泼洒，倒上或画上水彩色。
水多色多，色与色之间可以衔接，相互渗化，也可以不接触。
总之，可自由地倒、涂、挤、泼、洒、滴等。
水干时，即用水彩纸覆盖在上面，上下左右用手轻按，使整个画面汲上一遍色。
觉得无遗漏后，拎住两角提起，平放在画板上，一幅无限天趣，变幻莫测的图画就基本形成了。
当然，既是色彩自然混合，也就带有一定的偶然性与试验性，接连失败，或一举成功，都是有可能的。
《勇士》表现出远古文化神秘而质朴的美。
先在画面上涂了白蜡和浅绿色的油画棒，然后再拓印。
使画面基调的颜色呈朱红、土黄、浅绿三种。
最后加上勇士的形象。
《交响音画——悲怆交响曲》则采用了另一种拓印的手法。
作者以明亮灰背景与流畅起伏的线条为主要的艺术语言。
当上述两遍色完成后，又以非常干净的浅灰的薄水粉色，涂在揉皱了的透明涤纶纸上，利用其不规则的轮廓，迅即把透明纸按在画面上，使得原来的波浪形的思绪万千的线条，被笼罩在雾一样的氛围中，意韵似乎更为生动含蓄了。
5.夹色法 传统的水彩画，为了追求透明、轻快、亮丽、洒脱的艺术风格，有忌用白粉、黑色之说。
对初学者来说，严格基础训练，避免画面出现脏乱、粉气、黑色之弊端，颇有道理。
但实际上英国水彩画从来也不排斥用白粉。
原因很简单，在透明的水彩色间混合了不透明的水粉色，使色彩之纯度，从单一透明扩展为透明、半透明、不透明三种，大大丰富了绘画色彩的语汇，增强了艺术的表现力和感染力。
夹色法有两种：一种是画面大部分是水彩色，小部分比较明亮的地方用水粉色。
待整个画幅完成后，再用水粉白色细细添加，使整个画面充满浓淡、粗细的对比。
另一种方法是水粉水彩同时用，也可同时用国画，丙烯色。
因为带粉质的颜料较重，湿画时，较易控制形的塑造。
需要注意的是较为浓重的深颜色，为避免粉色，一般不宜调和白粉，不论是水彩白、水粉白。
6.刮擦法 以刀、笔杆、指甲、牙签、海绵及其他器件代笔，在画面上颜色未干时，根据需要刮擦出来不同的线条和肌理。
刮出的线条比画出的要自然、有力，且可以使画面透明，层次分明，表现树枝、草木纹等最为方便。
刀刮时要胆大心细，心中有谱，落刀不改。
刮得早与晚，时间控制很要紧。
刮早了，纸面上仍有水分，不仅白刮，还损伤纸张。
遇到底色全干时，须要用更为锋利的剃须刀片了。
剃须刀所刮之处，线条级细，白而亮。
用水彩笔杆或指甲刮色，色相就钝得多了。
另外，亦可用刮刀作画。
用不同形态，不同大小的油画刀把厚厚的粉质颜料刮上去，形成粗中带细，拙里见巧，耐人寻味的艺术情趣。
为了生动塑造艺术形象，刮刀需有长短，大小，宽窄几种，以备不同用处。
用刀调色，一般不需加水，要求颜色鲜明，不发硬，最好是刚挤出的。
正因为刮刀画用色较厚，干后色彩艳丽，很少变色，这也是刮刀画的极大优点。
7.沉淀法 利用纸线表现凹凸不平的粗糙纹路以及颜料本身的特殊性能，造成画面上颜色颗粒沉淀状态，叫做沉淀法。
沉淀法本来就是水彩画基本性能之一。
画家有时候就是利用这种性能特点，予以充分的拓展，成为有别于其他兄弟画种的特殊效应。
法国水彩画家维纽尔，在描绘光影下的建筑物时，常运用群青，赭石两色，表现暗部与反光，既透明又沉淀，既整体又有细节，用笔不多，刻画精到，达到了出神入化的地步。
要取得沉淀的效果，除了纸张和颜料本身应有的性能，另一个必备条件，就是充沛的水分，有了较多的、高出于纸面许多的水分，才会使颜色沉淀和集聚成颗粒状。
广告色莹光桃红也会形成沉淀的效应，当桃红色与其他水彩色相调和时，颜色干后，都会凝集成点点浅红的颗粒状，使画面整体和谐，局部丰富，寓娟秀于平拙之内，含华彩于朴实之中。
群青、钴蓝、赭石、土红、熟褐、桃红、白等等颜色，都会起沉淀的效果。
8.色线法 客观物象本不存在什么线，绘画上的线，是指物的外形轮廓线。
这种线，随着视点的变动而在不断变动着。
水彩艺术一般是以明暗立体法塑造物象，不强调线的勾勒，也不特别强调线的地位和作用。
但有时为了追求装饰味和画面的特殊效果，就以各种材料来勾线。
如用水彩色，水粉色，麦克笔，油画棒等。
所勾线条的颜色和线条的粗细、虚实、浓淡、强弱、曲直等变化，均视画面的要求处置，须从画面的风格和色调出发。
遇调和色调的画面，如果绿调子的蔬菜，勾翠绿或淡绿；金光灿灿的瓜果，勾以明亮的桔黄色；有时为求得画面稳定和平缓的色彩效果，勾以灰线或黑线。
因为灰和黑在色彩学中皆属中性色，与红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色均为谐调关系。
也有在稳的前提下，稍稍求得一丝律动，一点跳跃，一种对比，以取得大调和小对比的色彩关系。
既丰富局部，又不破坏整体的色彩效应。
9.水粉法 水粉色和水彩色的颜料成分基本是相同的。
水粉色不透明，有较强的遮盖力，而水彩色则相当透明。
绘画实践告诉我们：颜料的透明与不透明性，都是相对比较而言。
就水粉色本身的不透明度也有不同的差别。
白、土黄、粉绿、钴蓝、黑属于比较不透明，而柠檬黄、曙红、玫瑰红、翠绿、群青、普蓝等色的遮盖力相对就比较差，略有透明感。
其余各色的不透明程度，处于两者之间。
水粉色的性能可薄可厚，能粗能细，又具有较强的遮盖力，所以它的表现力也是很丰富的。
湿画时如水彩一般水色淋漓，绚丽多彩；厚涂时犹如画油画一样雄厚刚劲，形体坚实。
水粉画的作画步骤和水彩画基本相同，只是水粉颜色含有较多粉质，暗部比较透明的颜色如果复加在明部厚底上，效果极差，而且容易画脏。
所以一般水粉画总是从暗部着手，先浓后淡，由暗画到亮。
用色的厚薄，是指水与颜色的比例。
一般先用较薄的色彩勾线和画背景，画出大体明暗和色彩关系，随着画面的不断深入，颜色也逐渐加厚。
薄与厚也是相对的，堆得过分厚，颜色易脱落；过分薄易变色，缺少光泽感和分量感。
当技法熟练时，也有一开始就画得厚的。
一般的规律是明处厚，暗处薄；近处厚，远处薄；实处厚，虚处薄。
水粉技法中有两个用色问题，必须注意：一是粉气；二是变色。
水粉的白色，又称白粉，包括锌钛白、锌钡白。
是浅色调的必备色。
提高色彩明度的重要途径，即是调和白色。
但是，白粉使用过多，或不善于控制使用白色，将会给画面带来粉气病，使画面苍白无力。
纠正的办法在于充分认识白粉的性能，控制使用白粉，尽量做到少用或不用。
淡处用了，浓处就不用；明处用了，暗处就不用。
尽量以淡色调和淡黄、柠檬黄、土黄、湖蓝、淡绿等色来替代白色。
尤其暗部浓重的深色以不调白粉为好。
水粉干后变淡是普遍规律，作画时能预料这种变淡的效果，在把握明度和色相上就有了分寸。
但是，一部分水粉色在相互调和后，都会改变寻常干后变淡的规律，而成了干后变深。
如果黑加白，这块灰色就要比湿的时候深得多。
又比如玫瑰红加白，这块浅红色即使干透后，还会慢慢地不断地泛出红色。
上述两变，原因皆在颜色的本身。
因为黑白两种色的颜料本身成分不同。
黑分子轻，浮在上面，白分子的颗粒重，沉在下面，所以这种灰色干后偏深。
大多数颜料的成分是由有机、无机和矿物质组成，性能较稳定。
而玫瑰红是直接性染料，有较强的泛色性能（又称咬色）。
就是说，虽然玫瑰红本身的颜色干后仍淡，但是和其他颜色混合，尤其加白粉冲淡后调成的浅红，这种红即使用再厚的白粉也遮盖不住。
所以在一般情况下，明亮的浅色调须避免用玫瑰红调和。
其他如紫罗兰、青莲等色和白混合后，也有泛色的性能。
10.夹油法 调色时，加入少许的松节油（其他油类也可），则油水始终若即若离，既不能融洽地溶为一体，又你我相间，形成无数块块点点，拥在一起。
这种夹油的水彩色，画在纸上，呈现出点点斑渍，粗糙而稚拙，与不渗油的洁净的水彩色形成对比，别有情趣。
也可将色油、松节油、汽油等油剂滴在画面未干的部分，待色彩干后便可产生独特的肌理。
11.空白法 利用洁白的纸面，空出或留出闪闪烁烁的白点，以形成一种生动的，跳跃的，生气勃发的感觉，就叫空白法。
《快乐的漫游》，约翰·库瑟作。
就是一幅较为典型的空白法。
画面上下，不论是树叶、树干、栅栏、路面、草皮均渐渐沥沥地布满了白点。
局部看，也许会感到琐碎，但整体一观，却光彩夺目，生动非凡。
尤其把在温暖的阳光照耀下，疏影横斜，枝叶繁茂，光彩熠熠的生动景象，刻画得淋漓尽致，。
很显然，空白法的画面也有一定的局限，色调浅淡或需要湿画的对象，就不在此例了。
12.平涂法 平涂法就是将颜色均匀地平涂在画面上，基本上无笔触和肌理变化，不强调素描的立体感和空间效果。
这是一种简洁、明快而十分理性的技法，强调画面的平面性，易表现均衡、稳定、单调冷峻及平面图案性强的题材，是现代绘画中常采用的方法。
13.渲染法 利用充沛的水分，比较光洁均匀地画出明暗层次，使得由深到浅或由浅到深的过渡较为自然，没有笔触，没有痕迹，这种画法就叫做渲染法。
渲染法常应用在天空、江水或大面积的背景的描绘上。
所有的水彩技法中，最能表现水彩的淋漓酣畅、轻松朦胧、淡雅柔和之美的那就是渲染法了。
它充分的利用色与水的丰富的变化及无限的可能性，显示出它的无穷魅力，大量的用水是它的特色。
渲染法是在画之前先将纸在水中浸透或将水刷在裱好的纸面上，之后进行着色渲染，由于颜料在含有水分的纸面上扩散，易产生迷人的色彩和变幻莫测的丰富的效果，这种技法的特色是其他绘画材料不易达到的。
此技法，最适于表现烟、雨、云、雾及霞光交融的气氛。
由于颜色在未干的时候重叠上去，便会产生不明显的轮廓，使画面上的主题与背景浑然一体，让人产生梦幻般的联想。
在采用渲染法时应注意以下几点： ①在动笔之前一定要有完整的计划，心中有数，为了有把握可先画一个草稿。
②一般渲染的颜色在干了之后会变浅，故在湿纸上染色时要比预想的颜色深重一些。
③作画时，画板宜平放，涂上颜色后，可依画面的需要将画板向不同的方向和角度移动倾斜。
④渲染法可以用来为其他的画法打底子，先渲染出色调和大的气氛。
⑤当你想洗掉不想保留的颜色时，要等纸约八分干的时候进行，太早或太晚都无济于事，而且易弄脏画面。
14.丙烯法 也称压克力水彩画。
丙烯画颜料是现代化学工业的最新贡献。
它不同于传统颜料，是一种可塑性的胶状体。
虽然丙烯色像水彩一样，仍然以水来调和，可是当它干了以后，就成了坚固而柔韧的薄薄的片状体，再也无法用水来洗掉了。
所以这种崭新的绘画材料，以其用途广泛，色彩稳固，绘画技法的适应性大而得到画家们的青睐。
在短短的时间里已成为世界广泛流行的绘画用品。
丙烯色薄画时，调入大量的水以后，色泽透明，亮丽，可当做水彩画一样加以发挥。
如在丙烯颜料中掺入适量的白粉，就成了艳丽的水粉画，同样具有水粉色的遮盖力和透明性；丙烯颜料在不加水的情况下，如油画色一般可以采用层层堆砌的厚画法，笔触明晰，感觉稳重；如果掺入专门的丙烯调色剂直接用底料先在布上堆砌，等干了以后再用丙烯色覆盖在上面，则可产生更加丰富、深厚的效果，具有相当明显的体积感和雕塑感。
由此可见，丙烯颜料的性能优越，用途很广，技法可塑性强。
作画过程中还可以根据需要，随意掺入水彩颜料或油画颜料。
在任何一种底子上都有极强的附着力，也就是说可以在任何的材料上作画如纸张、白布、帆布、三合板、纤维板、墙面等，且化学性能稳定，不因年月长久而变色、变脆、龟裂。
作画时须注意下列事项： ①丙烯颜料是以水来调和，所以干燥速度较快，且干燥后再也不溶于水，认识这一点，对作画技法和工具使用保养关系极大。
如果技法上须深入刻画时可以加入适量的慢干剂。
②调色前，先要把笔毛蘸湿，才不会使丙烯色和笔毛粘在一起。
也就是说，随时都不要使笔毛干燥，也不要用干燥的笔去蘸颜料，这是需要特别引起注意的。
③丙烯颜料的透明度像其他颜料一样，也有不同程度的差异：有的透明，不大有遮盖力；有的完全是粉质，覆盖力极强，很不透明；有的则居于两者之间。
绘画前，对各种颜料的性能须有一个大致的了解才好。
④丙烯的绘画技法与步骤。
可以把它当做水彩、水粉一样对待，能厚能薄，可干可湿。
不同的是丙烯画在第一遍色干燥后，覆盖在上面的第二遍色是再也不会和底色搅混在一起了，任其反复地修改、添加，都不会弄脏底色。
也可以把浅色复加在深色上，而不受其影响。
如果水多色少，则也能获得水彩色那种用两色重叠后出现第三色的效果。
⑤丙烯画用色不受限制，视画家习惯和画面需要。
薄画时似水彩的方法，用中国毛笔或尖头的水彩笔；厚画时似油画，用扁平的油画笔、水粉笔。
调色用水彩画盒或白色的搪瓷盘为佳。
尤其是长方形的搪瓷盘，调色方便舒畅，用后便于清洗，有其优异之处。
⑥如前所述，丙烯色干后即不易溶解于水，所以工作时宜穿旧衣服或工作服，地板上也须铺上几张报纸为好。
15.漏洗法 水彩画洗擦的方法也是一项基本功。
水彩画颜料的透明性能决定了把淡颜色加在深色上是没什么效果的。
如果一定需要在深底上画淡色，只有洗出白地作画。
但用水彩笔洗颜色，费功费时，效果又不佳。
漏洗法则是用稍厚的透明涤纶纸，根据需要洗刷的轮廓线，用锋利的刀片刻空，然后紧按在画面上，用潮湿的海绵轻轻擦拭，注意水分不宜太多，即可洗出你所需要的白地。
待干透后作画，就仿佛画在白纸上一般鲜明。
点缀在深底上的点点淡花，可用漏洗法洗出来。
作画时，根据布局的整体需要，漏洗一块，补充一块，以利于把握色彩的大关系。
16.洒精盐法 我们所说的精盐就是我们家庭里每天都要用的那种食用盐，盐的颗粒十分的精细，一定要比较干燥的精盐才好用。
方法是这样的：先将颜色涂在纸上，过片刻，在纸半干状态时，将精盐自然的散在色彩上，颜色太湿或完全干后散盐均无肌理效果，过一会儿就会产生十分有趣的肌理效果，在散盐之后，我们还可以在上面弹一些色彩小点子，这样会使肌理效果更加美妙。
注意在散盐的时候一定要适量，不可过多。
用盐制作肌理的方法虽然简便而易出效果，但不可在画面上到处都用，要根据画面的内容需要运用，如：表现雨和雪的天气，草丛和树叶，石头及老墙，地面等等内容时，盐的运用会起到十分有效的作用。
17.喷水法 用清水的喷洒来制作肌理的方法。
颜色涂在纸面上在半干的时候，将清水喷洒在颜色上面，喷水时可用喷枪或喷壶来喷，也可用比较硬的笔刷蘸清水之后，用手直接弹上去。
为了肌理的变化丰富，可在第一遍水未干前再次喷水。
要注意的是，喷水一定要适度，而且把握好颜色的湿度。
18.溅色法 就是将颜色喷溅在纸面上或颜色上面，方法是比较自由的，你可将你所需的色彩蘸在比较硬的笔刷，如油画笔、牙刷等上，用来弹溅在纸面所需的部分。
由于纸面的干湿程度不同和色彩的干湿变化，溅上去的颜色也会产生不同的效果，创造出非常丰富的肌理来。
此方法要注意两点，一是画面的干湿程度，二是色彩喷溅时的浓淡程度。
19.洒酒法 将酒精点滴或喷溅在画面的色彩上。
注意酒精一定要在色彩湿的时候用上去，如颜色完全干后则无效果。
还有一种办法是先将酒精滴溅在画面上，然后马上在上面涂色，也会产生特殊的效果。
20.水迹法 水迹的变化往往可以给一幅作品增添一些意料不到的效果。
颜色涂在纸上后，稍过片刻即可将清水点滴或冲刷在颜色上，也可以用笔蘸水画在颜色上，再调整板的方向和倾斜的角度，便可出现丰富而自然的水迹效果。
颜色完全干了以后再在上面用水也可出现水迹，但水迹不明显，也比较死板。
21.贴纸法 将不同质地和性能的纸片贴在刚刚涂上颜色的部分，使纸片将画面上的颜色部分的吸收转移，待颜色干了之后，将纸片撕掉，就可以看到特殊的肌理变化。
我们贴上去的纸最好是采用吸水性比较强的和较薄的，如：国画用的生宣纸或餐巾纸和卫生纸等。
为了使肌理的效果更明显，还可以把颜色涂在贴上去的纸片上。
22.胶水法 将胶水涂在画面上，然后再在胶水上面涂颜色，颜色与胶水结合在一起就会出现特有的效果，有朦胧的感觉。
23.流动、吹气法 颜色涂上去之后，将画板向不同的方向和角度倾斜，使画面上的色彩自然的流动和渗透，再用嘴或吹风机吹气便可产生有特色的肌理图案。
24.干湿变化法 先将画面部分打湿或涂上水分含量不等的色彩，然后再画具体的形象或色彩，由于画面上的含水量不同，涂上去的色彩就会产生不同的变化。
小学生节水篇手抄报
公元1983年12月11日7时0分出生 一九八三年 十一月 八日 辰时 比 伤 日 才 八字： 癸 甲 癸 丙 亥 子 酉 辰 2007(丁亥)： “雉鸟觅食各自飞，情人反目难和合”，此年麻烦重重，婚恋失败，应自尊自重。
男命逢财星流年，未婚者易有恋爱机会，财为喜神，对象比较满意。
流年遇空亡。
凡空亡，老幼空亡岁运命，欲望虽高阻碍多，眼前金银万事空，命有吉神随空去，命有凶杀灾减轻， 五行细推空亡去，土木怕空空有失，金响火燃水自流。
大运流年遇丧门，此年家中可能有丧事或其他不顺之事。
流年逢驿马，此年多有学业或工作变动或较大的财务变化，出差旅游机会多。
流年财坐比劫：大凶。
范围：贫苦、疾病、婚灾，玩世不恭，铺张浪费，父亲破败，家庭纷扰，有突变之兆。
太岁入运多忧愁，婚姻败帛莫强求，口舌疾病难脱身，走失行人不回头，劝君莫把官府进，闭门不出事可休。
此年八字临的十二神是：太岁（年）、青龙（月）、吊客（日）、小耗（时） 此年命宫临的十二神是：丧门 2007小运：辛卯 此四柱后天需补 “木”“火”“土” 家中增加木运当令物：床头或书桌挂一支箫，或墙上挂郑板桥的“竹报平安”图。
如果某方需要铜来化五黄二黑，可将放有乌龙茶叶的红包，放入铜器内，能起到两全齐美之用。
洗手间摆放盆栽。
居住小区名字带“苑”、“花园”、“村”等。
家里摆放虎、兔、猫公仔或养兔、猫宠物。
不要带有色眼镜。
不要炒股票，因股票属金水。
不要在早上洗澡，更不要泡澡。
头发向后梳，露出额头。
上衣口袋插支红色的笔，或放红色手巾，或者用红纸包着三个红辣椒放于口袋。
少乘坐地铁。
将红衣服披在椅背上，脚下放一块红地毯。
早上9点到下午3点火最多，要把握时间工作。
多吃巧克力。
卧室放电视机。
亲自入厨炒菜做饭。
常饮红枣茶或番茄汁。
家中尽量用漂亮的灯饰，灯泡越多越好。
在家里拜财神，如关公或招财猫。
打火机随身带。
用电动剃须刀，而不要用刮刀。
领带选红色的。
