合唱《祖国不会忘记》是在什么背景下创作出来的
在茫茫的人海里，我是哪一个
在奔腾的浪花里，我是那一朵
在征服宇宙的大军里，那默默奉献的就是我；在辉煌事业的长河里，那永远奔腾的就是我。
不需要你认识我，不渴望你知道我，我把青春融进、融进祖国的江河。
山知道我，江河知道我，祖国不会忘记、不会忘记我……每当听到这首歌我都会热泪盈眶。
这首歌已经印在了中国测控人的心里、航天人的心里，全国人民的心里。
自从它面世以来，已经在全国多少次大型文艺演出中演唱，我已记不清了。
我只记得那年“心连心艺术团”在山东临沂慰问革命老区时唱过，去年中央慰问重庆消防官兵时把它作为整台演出的主题歌，今年解放军“八一”建军节晚会上又把它作为一首重点歌曲。
我们许多桥南基地的老社员都很喜欢它。
关键就在于它真实地表现了大家心中的那份情结。
听说现在已经列为总装各部队“八一”歌咏比赛的必唱歌曲。
也许还有一些社员并不知道这首歌的来历，我在这里做一点简单的交代。
一九九二年国防科工委政治部下发通知，要求各部队自编自演一台节目，进行录像调演。
这项任务自然落到了宣传处头上。
处长张月潭委托我主抓。
我与刘干事开始了基地文艺宣传队的组建和节目创作的组织工作。
宣传队从各团站抽调了部分文艺骨干，又从地方的年轻学生中招收了一批学员。
记得招来的学员中年龄最小的一位叫田燕，那年她才十三岁。
她当时的单口相声是深受战士欢迎的。
这批学员的最后确定，那可都是经过基地社长、书记一个个审定的。
在基地的大礼堂里，每个学员都表演了1～2个节目，最后确定了留谁不留谁。
正好山里两个站的绝大多数人员都搬进了西安。
宣传队组建后便住进了752通信大楼，开始了基本功的训练。
对于节目创作，我们采取了“两条腿走路”的办法，首先在宣传处和宣传队内部动员大家进行歌词、快板、相声、小品和舞蹈构思的创作。
我们又组织大家对创作出来的作品进行反复筛选、修改。
当时我与张月潭处长各创作了六首歌曲，各有三首入选。
对这六首歌曲又集中进行了讨论修改。
接着我们从科政和陕西省文艺团体请来了老师，进行谱曲和编舞。
最终使节目全部得到了落实。
“八一”建军节文艺演出晚会，在基地露天舞台举行。
基地驻渭南地区部队除站岗、值班人员全部列队观看。
舞台两旁悬挂着我写的两副对联：运筹帷幄万里操胜券，壮志凌云九天揽明月。
这幅对联当时认为还可以，现在看来问题不小。
关键是两联的最后一个字都是仄声。
如果下联是平声就完美了。
演出总的来说是成功的，基地社员们对节目还算比较满意。
只是大家对我们编排的反映测控生活的舞蹈感到有点看不懂。
是啊，测控工作和生活大都是在机房里、装备车里进行，要把这些搬到舞台上表现出来，的确是件难事。
再说我们这些人都是门外汉，搞成现在这个样子就已经非常不容易了。
值得欣慰的是我们基地有三个节目在科工委调演中分别获一、二、三等奖。
张处长原创的《祖国不会忘记我》获一等奖，我原创的《星星恋》获二等奖。
说实话《星星恋》也是一首非常优美的抒情歌曲，但在气势上比不了前一首。
当时的获奖证书至今我还珍藏着。
《祖国不会忘记我》后来又经科政宣传部的曹进干事，在曲调上反复斟酌、修改，终于成为桥南基地乃至整个航天系统的一个品牌。
米老鼠是谁创作的
·迪士尼（ Walter Elias Disney 1901.12.5.—1966.12.15）美国著名导演、制片编剧、配音演员和卡通设计者，并且兄洛伊·迪士尼 (Roy O. Disney)一同创办界著名的华特迪士尼公司。
华特·迪士尼是一个成功的故事讲述者，一个实践能力很强的制片和一个很普通的艺人。
他和他的职员一起创造了许许多多世界上最有名的最受欢迎的角色，包括那经常被提及的称得上是华特好友的米老鼠。
播音主持毕业作品广播音乐节目创作报告
《格莱美时间》-作品的创作报告一、创作背景与意义社会虽然在不断进步，科技在不断地发展，我们几乎家家户户都有电视、电脑等一系列高端设备，但是广播这种收听类型仍然在我国占据着重要地位，而广播中的音乐节目又是深受听众欢迎的节目类型之一。
在河北传媒学习的这几年里，在各个专业老师的细心指导下，我找到了适合自己的播音类型，并且结合现有的专业水平，我选择做广播类节目。
之所以选择广播是因为电台是在中国最早诞生的，在革命时期中国人民广播电台就成立了，而且随着时间的推进，广播事业也得到了迅猛的发展。
虽然电视十分多元化，具备声音的同时也具备图像，但是它的传播范围有限，不是想什么时候看就能什么时候看，也不是随着自己的主观意愿而改变。
而广播节目，虽然仅仅靠声音向外传播，但人们在任何时间任何地点都能收听到，非常方便，因此我选择做广播类节目。
在老师的认真指导下，在同学们的帮助下，我找到了自己的定位，知道自己比较适合做音乐节目，所以做了广播音乐节目《格莱美时间》。
二、节目概述音乐可以触碰到人们心底的最深处，尤其是一些影响过他们、陪伴过他们的歌曲，当他们听到这些歌的时候许多人会兴奋，但兴奋过后一定是深深的感触。
在节目的开场，我设计了专属于《格莱美时间》这个节目的片花，一句简单的“Thebeautyofmusic”突出了这是一档英文音乐为主打的节目，以此来更好的突出节目，明确主题，可以让刚打开收音机的听众朋友一下就能辨别出他现在
请教高人，谁能评价一下《一个字头的诞生》
一个字头的诞生》，它标志着银河映像的横空出世，在之后的二十年中，银河映像用极具风格化的影像和个性化的叙事，重塑了港片的类型，维系了港片的血脉，俨然已成了香港电影的代名词。
从这个角度来说，作为香港影坛1997年的代表作品，毫无悬念，实至名归。
银河映像的创始人杜琪峰，早年在无线电视担任编导，亲身经历了香港电影的辉煌时期，也曾拍出像这样的文艺佳作，但始终未能形成自己独特的风格。
而后，杜琪峰厌倦了受制于电影公司和投资人的拍摄方式，携好友韦家辉创建了属于自己的电影公司—银河映像，致力于打造个性鲜明风格独特的电影，以区别于以往被世人诟病为粗制滥造的港片。
便是这个理念的产物，也是银河映像真正意义上的开山之作。
无论是荒诞不经的情节、反英雄的叙事、独特的叙事结构，还是颠覆性的镜头语言、宿命的基调，都和之前的港片大相径庭，是港片中的一朵奇葩，被誉为香港十大cult片之首。
其超前的观念和先锋的手法，至今仍为影迷们津津乐道。
荒诞的剧情和反英雄叙事《一个字头的诞生》，讲述了黑社会的小混混黄阿狗，受损友大宝的邀请，和小猫、大小春、丧基、波子坤一行七人组成世纪组合，准备离开香港去大干一场的故事。
可是从一开始，这一行七人便处处透露出不靠谱的本色。
在银河餐厅高谈阔论，个个豪气万丈，可是临了结账的时候，瞬间脚底抹油，跑得飞快。
威风凛凛的去洗桑拿，进场时摆足了架势，结账时连七千多块的浴资都凑不出来。
洗霸王澡也就罢了，最后竟然临时起意演变成抢劫，完全不可理喻。
逃跑的路上，慌乱中阿狗丢了钱，小猫撞死了大宝。
好不容易把大宝尸体砌进墙里毁尸灭迹，又把呼机落在了里面，要毁掉偷来的车子，又差点把阿狗烧死。
这个世纪组合，其实不过是一群乌合之众，一切都毫无计划，出了事情也毫无对策，如没头苍蝇一般到处乱撞，不知要去向何方。
好容易偷了车子来到湛江，却发现大宝口中的买卖，其实是个骗局，五辆汽车，只换回来大宝的老婆。
就在大家互相指责的时候，大宝老婆突然站出来，说还有另一桩买卖。
一群人欣然接受大宝老婆的安排，甚至接受女人的宠幸。
谁知峰回路转，大宝老婆意外死在床上，计划再度泡汤。
最后一行人在抢劫黑星帮的过程中，被大陆公安全部消灭，第一段故事结束。
在这段故事里，处处透着不合常理的荒诞，往往是一个意外还没化解，另一个意外又接踵而至，层层叠叠的危机，让剧情发展得飞快，观众根本来不及做出反应，只能跟随着剧中人物疲于奔命。
反观这一组人物，个个猥琐不堪，身为黑社会，却干着偷鸡摸狗为人不齿的勾当，黑帮电影中常见的道义友情，在这里一概不见，甚至连心狠手辣工于心计的大反派都不存在，所有的人物，都不过是跳梁小丑，可怜又可笑。
在第二段故事中，这个世纪组合又来到桑拿场，依旧连七千多块都凑不出来，和前面不同的是，阿狗坦言自己经济窘迫，成功用一块手表和江湖道义化解了这次危机，这也直接导致了他和世纪组合的分道扬镳，以及和按摩女的一夜情。
按摩女要前往台湾讨生活，阿狗在送机之后，又遇到了小猫。
小猫接了台湾五湖帮的一桩买卖，却没有勇气独自前行，看到昨晚阿狗义正言辞的行为之后，决定拉上阿狗一起行动。
然而台湾之行依旧令人啼笑皆非，小猫居然忘带联系人的电话号码，两人被困台中。
无奈之下，还是阿狗挺身而出，找到台湾洪门寻求帮助。
一夜狂欢之后，阿狗和小猫发现自己又陷入一个死局，那就是他们分别接了黑哥和白哥的钱，要杀死对方。
这场危机最后还是依靠阿狗的勇气和真诚化解掉了，还顺便救出了误中流弹的按摩女。
虽然白哥和黑哥都在火并中死去，但阿狗的行为，却受到了五湖帮扛把子的赏识，被保释出狱。
本以为雨过天晴，没想到扛把子的老婆，被人用砖头打成重伤，而凶手，很可能就是小猫。
阿狗再次担起重任，把罪责全部揽到自己头上，并被扛把子的流弹打中后脑，终身残废，同时也换回了成立一个字头的机会，成为黑帮老大。
第二段故事，虽然同样荒诞，一场危机紧接着下一场危机，但结果却截然相反。
为何同样的起点，却推导出了完全不一样的结局，这就是导演韦家辉留给观众的问题。
他绝不是想仅仅给观众提供两段无厘头的爆笑喜剧，而是想让观众通过两段故事的对比，找到各种细节上的蛛丝马迹，来体会影片传递的观点和思考。
而要想了解影片的深层含义，就必须从它的叙事结构说起。
重复叙事《一个字头的诞生》，采用了一种罕见的叙事模式，影片进行到三十分钟的时候，所有出场人物全部宣告死亡，然后推倒重来，继续未知的旅程。
这种叙事结构我们称之为重复叙事，即把同一个故事重复讲述，相同的起点，类似的过程，不同的结局。
重复叙事最为知名的作品，就是德国导演汤姆•提克威1998年的作品，在这部充满电子游戏和mv动感的快节奏影片中，罗拉为了解救的男友，不知疲倦的奔跑着，一路上她遇到的每个路人，之后的生命轨迹都幻化成一叠照片，呈现在银幕之上。
奔跑的罗拉，在一个时空里成功救出了男友，而在另一个时空里，任务失败，和男友双双殒命。
汤姆•提克威的影片，一向不缺少哲学的思辨性，他想通过影片告诉我们，生命中充满着偶然，也有着一定的必然，结果并不重要，重要的是自己的决定和坚持。
无独有偶，在同一年里，英国导演彼得•休伊特也拍出了另外一部重复叙事代表作，影片将恋爱的两种可能性用平行剪辑的方式交叉进行，且在细节上让两个平行时空产生了呼应，还是可圈可点的。
但可惜的是，止步于展示爱情的不确定性，在主题的思辨性上，比还是稍逊一筹。
很少有人知道，《一个字头的诞生》是华语影坛第一部采用重复叙事结构的影片，上映年代比还要早。
但重复叙事也非《一个字头的诞生》首创，它和《罗拉快跑》、，都借鉴自波兰电影大师基斯洛夫斯基1987年的影片。
在中，影片设计了一个大学生维特克赶火车的桥段，根据赶上火车的与否，他的人生演化出三条支流。
三种命运，看似截然不同，实则殊途同归，基斯洛夫斯基用睿智的目光，透视着波兰当时政治环境的荒谬。
同为重复叙事作品，处理方式类似，但表达的主题却是千差万别。
让我们回到《一个字头的诞生》，在第一个段落里，阿狗和大宝一行七人，前往大陆发展，却最终全军覆没，第二个段落，阿狗同样和大宝一行七人，却因理念不合，中途离去，又阴错阳差的来到台湾，最后终成一方霸主，但也付出了惨痛的代价。
阿狗的人生轨迹，其实暗合着香港的命运，也蕴藏着创作者的思考。
到底是选择大陆，还是选择台湾，其实都不重要，重要的是能否找回自己。
香港，何去何从在影片的第一个段落，阿狗一行七人在银河餐厅聚会时，大宝意气风发的说，香港我们是混不下去了，我敢说现在黑社会的新天堂，一定是湛江。
香港为什么混不下去了，影片并没有给出原因，直接向我们展示了悲哀的现实，阿狗这个老资格的古惑仔，也只能卖花圈度日，甚至连桑拿场里的按摩女，都表示生意越来越难做，要去台湾淘金。
时值九七，人心惶惶，在第一期节目中，我们给大家介绍的，就将这种心态演绎得淋漓尽致。
但《一个字头的诞生》显然不想简单的停留在展示港人的九七情结上，而是具有更大的野心，想提供一种思路，来找到解决问题的方法。
君子不立危墙之下，九七之前，上层的精英人士，或流落海外，或选择和内地合作，都有了自己的应对方式，唯有最底层的百姓，没有任何选择，只能茫然而被动的接受未知的恐惧。
阿狗、小猫只是一些不入流的混混，就连名字都带有乡土气息，这种人物设置，恰好代表的就是最底层也最普通的港人。
在第一段故事里，阿狗一行七人，没有一个能想明白，自己要的是什么，只要有人肯做决定，抛出一根救命稻草，大家便义无反顾的一拥而上，完全不顾及后果。
于是乎，我们看到，大家因为大宝抛出的诱惑聚到一起，在桑拿场因为小猫的一句话变成抢劫，在逃难的车上，因为小春的一句话决定去湛江，到了湛江，又受大宝老婆的鼓动去打劫黑星帮，最后全部死于非命。
其实，这些没有独立思考能力、遇事不愿意承担责任、只知道随大流站队、完全不知道自我为何物的人，不正是中国几千年来皇权统治下那些愚民的写照吗
如果港人找不到自己的位置，等待着他们的，必然是全面的同化和无尽的绝望。
在第二段故事里，阿狗是唯一一个清醒的拥有自我意识的人物，在桑拿场，他依照洪门的规矩，化解了付账危机。
洪门的前身，乃是明末清初由郑成功和陈近南所创建的天地会，他们自认是华夏正统，秘密进行反清复明的大业，读过金庸小说的朋友，对这段历史肯定耳熟能详。
现在，洪门已成为全世界范围内华人黑社会的最大组织，成员超过百万。
天下洪门是一家，所以，阿狗才能在走投无路时向台湾洪门求救。
之后的几次危机，比如黑哥和白哥的双杀局、扛把子的老婆被敲头案，阿狗都是依据洪门规矩，不卑不亢，坦然待之，最后才能化险为夷。
港人、洪门、大陆、台湾，再加上结尾出现的“一心”，影片想要表达的意图，昭然若揭。
两岸三地，皆为华夏后裔，只是因为意识形态的羁绊，才造就了骨肉的分离。
破局的唯一可能，就是以血脉为纽带，共同回归以黄帝的一心为代表的华夏文明。
在影片的结尾，导演借算命先生之口，再度点题，“问题在于你的心，成功与否，就看你能否找回自己了”。
可惜的是，将近二十年过去了，现实并未改观，港人依旧在为自己的身份认同困惑不已，诚如第一段故事中的阿狗，盲打误撞，随波逐流，不知彼岸在何方。
颠覆性的镜头语言《一个字头的诞生》，不但叙事方式是颠覆性的，就连摄影，也是港片中最为大胆和肆意妄为的一次尝试。
首先，影片大量使用手持摄影的运动镜头，画面一直在不安的晃动，暗合着人物内心的情绪。
比如开篇阿狗的出场，镜头便是如此，暗示着阿狗被笼罩在不安的情绪当中。
随着情节的推进，镜头的晃动也在不断的加剧，到了桑拿场抢劫一段，镜头竟然完全倒置，暗示着阿狗内心的崩塌。
崩塌之后，百无禁忌，感觉镜头都快飞了起来，各种机位和运动，花样百出，让人眼花缭乱。
而到了第二个段落，还是在桑拿场，小猫提议要抢劫时，镜头也一度倒置，但随着阿狗笃定的掏出手表，镜头恢复正常，甚至连晃动都越来越少，逐渐趋于稳定，代表着阿狗逐渐找到了自我。
此外，本片使用了大量超广角的鱼眼镜头，产生了强烈的夸张变形效果，和影片癫狂荒诞的氛围相得益彰。
摄影机位的设置，也是异常的刁钻古怪。
比如银河餐厅的段落，摄影机放在桌子中间，还配备了可以360度旋转的滑轨，用单一长镜头近距离的表现各个人物的性格。
到了买单的时候，镜头又被架到天花板上，变成上帝视角，补充交待了周遭的环境，而拍摄此类场景最常见的中景镜头，完全被舍弃不用，其镜头运用，基本无法以常理度之。
再如台湾江湖告急一段，摄影机放在了黑哥的腋下，形成了一个奇怪的菱形画中画的构图。
随着黑哥的起身，我们才知道，镜头中的遮挡，原来是黑哥的手臂。
类似的镜头设计，在片中数不胜数，着实令观众大开眼界。
这种超越常规的镜头语言，既是对影片荒诞性和超现实氛围的强化，又同时把观众从影片中抽离出来，达到一种疏离的效果。
《一个字头的诞生》利用颠覆性和实验性的摄影风格，以及对各种标志性场面的反常规处理，完成了对传统香港黑帮电影和英雄主义神话的解构，这也使它成为后现代香港电影的范本之一。
韦家辉和银河映像提起银河映像，大家往往只知道霸气凌人的杜琪峰，而忽视了隐藏在老杜身后的韦家辉的重要性。
就连老杜在接受采访时都坦言，在银河映像没有股份、没有职位，但是他就像银河映像的灵魂，没有韦家辉，可能就没有今天。
而刘青云则说，韦家辉像一个哲学家多过导演。
那这位众人口中的高人，银河的创始人之一，到底是何来历呢
韦家辉乃是无线电视史上最天才的编剧之一，其编剧和监制的港剧、、等，都是经典中的经典，至今无人超越。
尤其是，甚至因为此剧诞生了一个新名词“丁蟹效应”，三十年来，每逢股市动荡，电视台都会重播此剧，在港剧史上，也可谓空前绝后了。
前途无量的韦家辉，本可以躺在功劳薄上吃老本，进入无线电视的管理层颐养天年，但对于满脑子奇思妙想的他而言，无线电视那个舞台实在太小，无法实现他的梦想。
1995年，韦家辉推出电影处女作《和平饭店》，准备进军影坛。
漫天的风沙，孤立的客栈，迟暮的英雄，在这部充满徐克式江湖意象和吴宇森英雄主义色彩的影片中，韦家辉还是巧妙的把自己对佛学的理解，融入到这个故事里面。
这世界，是不可能有真正和平的饭店的，这样一个饭店，是孤岛，也是幻境，是彼岸的花，也是玻璃的城。
心魔未除，即便放下屠刀，也无法立地成佛，最后只能再入魔障。
但令人遗憾的是，观众们都期待《和平饭店》是另一个版本的《英雄本色》，希望看到快意恩仇的动作场面和周润发帅气潇洒的英姿，而这些，在《和平饭店》中通通缺失，影片获得冷遇，也就不足为奇了。
不过，塞翁失马，焉知非福，杜琪峰在看完《和平饭店》之后，大为赞赏，于是主动邀请韦家辉参与创立银河映像。
而韦家辉也对老杜敬佩有加，两人一拍即合，从此韦家辉放弃了在无线电视的大好前途，变成银河最核心的成员和老杜的左膀右臂，也成就了一段影坛佳话。
结语1997年的香港影坛，既惨淡不堪，又热闹非凡，无论如何，能有《一个字头的诞生》《南海十三郎》《香港制造》三部罕见的佳作同台竞技，便足以值得我们铭记。
而1997年的韩国影坛，在废除了审查制度之后，到底能催生出什么样的作品，能带给观众什么样的惊喜，请持续关注由薄荷糖工作室出品的系列节目《串烧港韩电影之1997》。
我需要点优美的句子 最好是歌词中的 就句子 不要一段歌词额
五月天阿60句很妙的歌词 如果流浪是你的天赋 那麼你一定是我 最美的追逐 如果爱情是你的 拥有过 是不是 该满足 我将眼泪流成天山上面的湖 让你疲倦时能够扎营停伫 羌笛声 胡旋舞 为你笑 为你哭 爱上你 的全部 放弃我 的全部 -------------丝路 2 兴高采烈的破蛹 重获新生的冲动 寻找爱情世界 美梦 既然不是毛毛虫 就要壮烈的扑火 短暂青春要像 烟火---------------燕尾蝶 --------------------------这是阿信为梁静茹作的一首偏摇滚风的歌，因为发现梁静茹自己很喜欢摇滚，也常听U2之类的，这首歌算是静茹的一次突破性尝试。
而这首歌的灵感来自岩井俊二的《燕尾蝶》。
3 我的声音在笑 泪在飙 电话那头的你可知道 世界若是 那麼大 为何我要忘你 无处逃 世界若是 那麼小 为何我的真心 你听不到 ---------------听不到 4 与其给我誓言不如陪我消遣 给我王子倒不如王子面 有谁期待 谁对自己抱歉 谁在乎 幻觉就算变成错觉 也算是体验过一遍 有谁离开 谁陪在我身边 谁在乎 信念万一变成残念 我还是破的t恤 同样一件-------------------王子面 5 第一天我存在 第一次呼吸畅快 站在地上的脚踝 因为你而有真实感--------------------第一天 6 听你说你和你的他们 暧昧的空气 我和我的绝望 装得很风趣 如果你愿意一层一层一层的剥开我的心 你会鼻酸 你会流泪 只要你能 听到我 看到我的全心全意--------------洋葱 7 在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜 在柳边风吹悬念生生死死随人愿 千年的等待滋味酸酸楚楚两人怨 牡丹亭上我眷恋日日年年未停歇 ----------在梅边 8 把疼爱都给你 把疼痛都给我 最痛是当时微笑送你走 等到你转身后 眼泪也不敢流 只怕你偶然还会回过头-------------疼爱 9 把心细细上锁 也密密缝过 为什麼 眼泪还在流 爱是笑呵呵的疯 然后哎呀呀的痛 直到你出现 拯救我-----------------------哄我入睡 第一张创作专辑[疯狂世界] 10 青春是挽不回的水 转眼消失在指间 用力的浪费 再用力的后悔 为什麼这个世界 总要叫人尝伤悲 我不能了解 也不想了解 -------------（疯狂世界） 11 昨天太近 明天太远 默默聆听那黑夜 晚风吻尽 荷花叶 任我醉倒在池边 ------------（拥抱） 12 这是全天下最完美的阵容 我和你 你和我 狂飙爱意突然变得好猛 在此刻向你 完全透露 ------------------(透露) 第二张创作专辑[爱情万岁] 13 是你放阮一个人 走过风雨的思念 真正想要对你讲 心中无别人----------------（心中无别人） -------------------------这词本没有特别，重点是，这是唯一一首据说是他写给他的她的歌。
14 我不是好子 嘛不是歹人 我只是爱眠梦 我不愿随浪随风 飘浪西东 亲像船无港 我不愿做人 奸巧钻缝 甘愿来作憨人 不怕路歹行 不怕大雨淋 心上一字敢 面对我的梦 甘愿来作憨人 ------------（憨人） 15 不知道 不明了 不想要 为什麼 我的心 明明是想靠近 却孤单到黎明 不打扰 是我的温柔------------（温柔） 16 相恋不能再倾国倾城 倾倒你心里越来越冷越坚固的灵魂--------------（爱情万岁） 17 想要执著 反而磋跎 越是等候 反而越是错过 找到成就 反而堕落 越是温暖 反而越是折磨 看的清楚 反而朦胧 越是了解 反而越是惶恐 保持沉默 反而脆弱 越是忍耐 反而越是汹涌----------（反而） 第三章创作专辑[人生海海]暂别歌坛前的最后一张专辑 18 有些人经过我身旁 住在我脑中 在我心里钻洞 有些人变成相片 堆在角落 灰尘像雪一般冰冻 总要有一首我的歌 大声唱过 再看天地辽阔 活著不多不少 幸福刚好够用 活著其实很好 再吃一颗苹果------------（一颗苹果） 19 青春的滋味尝的不够 没有疯狂 怎麼能算活过 长大换来良心的沉默 所以我要 永远是现在的我 得到容易 拥有太多 难就难在放手 在那之前 在那之前 我要尽情享受------------（能不能，不要说） 20 看著我 的眼睛 为什麼 要哭泣 那幸福 太容易 让我不敢相信 勾勾手 盖手印 这一刻 有约定 那爱情 变美丽 因为我开始相信---------------（相信） 21 你的爱就像彩虹 我张开了手 却只能抱住风------------（彩虹） 22 我想我应该轻轻放开你的手 我却没有力气这麼做---------（纯真） ---------------在这首歌那么多很美的句子中，我却最爱这一句，有一点矛盾却很真实。
23 冰箱上有字条 桌上有菜 电锅里面有饭 没有人在 电话里的独白 还在等待 一个人的表情 怎麼安排 而我到底是谁 从哪里来 又要到哪里去 给我答案 生命啊像灾难 已经习惯 无尽白天夜晚 永不间断 ----------（候鸟） ---------------写给刘若英的歌，后来又翻唱后收录在这张专辑里。
24 就算是这个世界 把我抛弃 而至少快乐伤心我自己决定 所以我说 就让他去 我知道潮落之后一定有潮起 有什麼了不起--------（人生海海） ---------------专辑同名歌曲，郁闷的时候，就听这首歌吧，对一切烦恼说：有什么了不起
第四张创作专辑[时光机] 因服兵役，出国进修等原因告别歌坛两年后的再聚首，有很大的转型。
25 多想要 找到你 多想要 能飞檐走壁 找到你 拥抱你 恨自己不能飞上天去 多想要 找到你 多想要 地心没引力 找到你 拥抱你 再一步 爱恨都在我脚底---------（轻功） ---------------看完 卧虎藏龙 后的灵感浮现 26 带走回荡的回忆 你像流浪的流星 把我丢在黑夜 想著你 你要离开的黎明 我的眼泪在眼睛 下定决心 我决定 恒星的恒心 等你 等你 ----------（恒星的恒心） ---------------喜欢这样巧妙的押韵，非常有气势，也必然是陈信宏的得意之作之一。
这是我听五月天的第一首歌，偶然在电台里听到的，听到就很喜欢。
所以这首歌对我也很有纪念意义。
27 为你而笑 为你发疯 你叹气我刮风-------（阿姆斯壮） 28 而我知道我们曾天真的一起哭和笑 而我知道放开手但不知道怎麼忘掉 而我知道你走了以后的每一分一秒 而我知道我们曾天真的一起哭和笑 而我知道放开手但不知道怎麼忘掉 而我知道你走以后的每一分一秒 却还是这麼难熬 就这样吧 就这样吧 我同意 可是我 泪如雨下--------（而我知道） 29 也许我这一杆又没办法进球 就像我的生活一直在出差错 也许我这一生始终在追逐那颗九号球 却忘了是谁在爱我 却忘了是谁在罩著我-----------（九号球） 30 对不起 独自回荡在空气 没人听 最后又是孤单 到天明 你和我 还有很多的地方 还没去 为何留我荒唐的坐在这里------------（时光机） 所以我说 就让他去 我知道潮落之后一定有潮起 有什麼了不起--------（人生海海） 25 多想要 找到你 多想要 能飞檐走壁 找到你 拥抱你 恨自己不能飞上天去 多想要 找到你 多想要 地心没引力 找到你 拥抱你 再一步 爱恨都在我脚底---------（轻功） 26 带走回荡的回忆 你像流浪的流星 把我丢在黑夜 想著你 你要离开的黎明 我的眼泪在眼睛 下定决心 我决定 恒星的恒心 等你 等你 ----------（恒星的恒心） 31 轻轻刮去嘴角胡青 画上我的本性 淡紫色眼影 粉色双唇的喃喃自语 --------------（雌雄同体） 32 如果要让我活让我有希望的活 请给我快乐苦痛 我从不怕爱错 就怕没爱过---------------（孙悟空） 33 逆风的方向 更适合飞翔 我不怕千万人阻挡 只怕自己投降-------（倔强） 34 小护士啊 你让我们健康 但太健康 又怕你离开身旁 小护士啊 好像想对我讲 又不能讲 没事就常来逛逛----------（小护士） 35 一颗红豆 为何 想单挑这个宇宙 都要 怪你 在我心中播了种 一把 吉他 就想对抗万千炮火 ------------（约翰蓝侬） 36 如果说最后 宜静不是嫁给了大雄 一生相信的执著 一秒就崩落 我该同意吗 你说拥有不如精彩过 还说今后我们是 最好的朋友-----------（错错错）-----------------关于机器猫的结局，因为这首歌，我还真的去查了一下。
有两个据说是结局的东西，一喜一悲。
但其实结局就是：没有结局，因为作者还没有画完就去世了。
这是外话，童年坚信的东西，如果后来告诉你结局不是如此，就像曾经坚信的爱情，最终离去，曾经坚信的诺言，最终成空，那些曾经的执著，要如何安放
37 为什麼拯救地球 是那麼容易 为什麼束手无策啊 我和你的爱情 为什麼我能飞天 也能够遁地 为什麼我却没办法 长驱直入你心 我给了这一幕 难堪的结局 谁要这样超人 连自己也救不起---------------超人 ----------------隐约记得是演超人的某位演员去世，而给了陈信宏这样的感慨。
与其说这首歌是写爱情，倒不如说是写英雄。
英雄能上天入地，万人景仰，但是英雄也有英雄自己的苦涩，有谁知道。
这首歌的MV很感人，五个人化身超人， 却总让我想起剪刀手爱德华。
[知足Just my pride最真杰作选] 这张精选集的名字真的够复杂，有六首新歌，其中的知足又成了经典中的经典 38 2009-5-21 22:16 回复 61.237.230.* 10楼 当一阵风吹来 风筝飞上天空 为了你而祈祷 而祝福 而感动 终於你身影 消失在人海尽头 才发现 笑著哭 最痛 -------------知足 -----------------这首歌曾伴着我留过泪，哭着哭着就也忘了是因为自己的伤心还是听歌听得伤心了。
在各种眼泪之中，有嚎啕大哭的，有默默流泪的，有欲哭无泪的，但是陈信宏却发现，那种内心早已百转千回，却仅仅咬牙，强收眼泪，微笑祝福她离开的画面。
笑着哭，其实最痛。
但是因为知足，所以甘愿承受。
39 等待后面是等待 更沉默的等待 然后咬紧了牙关 等待更多的等待--------------牙关 ----------------这句话好像是送给广大的男性同胞的。
应该很多人都颇有体会吧。
这是五月天在北京的时候，怪兽写的曲，后来阿信打趣说不能常来北京了，怪兽一来北京就写出这么好的歌，他的主力创作人的地位受到了很大的威胁。
40 你是空气 但是好闻胜过了空气 你是阳光 但是却能照进半夜里 水能载舟 也能煮粥 餵饱了生命 你就是维他命love ----------------恋爱ING -----------------终于写到这首歌了，这是他们几乎每场演出的必唱歌曲，中间还必定要来一段LOVE操。
这首歌光听副歌可能觉得有点傻里傻气的，仔细听听前面的歌词，就会发现写得太赞了。
把爱情比作阳光，空气和水，这三样维持生命的必须品，但是热恋进行时的爱情又胜过它们。
尤其是第三句，水能载舟也能煮粥，简直是颠覆思维定势。
因为成了网络流行语，也许很多人都听过，却不知道原作是谁。
最神奇的是，这首歌是阿信所有词中用时最短的，仅用了两分半钟。
提一句有点八卦的，歌词第一段出现的“超感谢你 让我重生 整个orz”,好像是最早从台湾传过来的火星文。
而另一句“陪你逛街 逛成扁平足也没关系”，阿信服兵役因扁平足而被退货，这句歌词明显是对自己的调侃。
41 我没有任何天分 我却有梦的天真 我是傻 不是蠢 我将会证明 用我的一生 也许放弃掉一些 活得更轻松 我却不再是我 我不愿一生 晒太阳吹风 咸鱼也要有梦------------咸鱼 -----------------听名字很奇怪，但这首歌绝不是在搞笑。
这是憨人的普通话版。
第六张创作专辑[为爱而生]五月天开始思考生的意义，因为一个小生命的降临，因为团员中鼓手冠佑当爸爸了。
看着团中新诞生的小生命，他们开始思考，“一个人又要读书又要考试，长大了又要有一个叫做老板的人来管你，后来又有一个“老板”要管你，要你挣钱给他花，等到老了快要离开这个世界的时候你会想，人生这么辛苦，又生不带来死不带去，那么人为什么还要出生在这个世上，这张专辑就是探讨的这个问题”-----这是阿信做电台节目的时候说的一段话。
42 曾经灿烂曾经沸腾 就不会有悔恨 即使化成无名烟尘 在故事的尾声--------------为爱而生 -----------------这首歌名叫为爱而生，其实讲的是为爱而死。
专辑的接下来开始回忆他的一生，他遇到爱的天使，他的初恋，然后回顾到人类诞生之初，从单细胞一直进化到长出双脚，学会爱学会拥抱。
直到他再次诞生为人，来到这个世界上，发出第一声啼哭。
43 像孩子依赖著肩膀 像眼泪依赖著脸庞 你就像天使一样 给我依赖给我力量 像诗人依赖著月亮 像海豚依赖海洋 你是天使你是天使 你是初和最后的天堂------------天使 ----------------这是我初听这张专辑，爱上的第一首歌。
2009-5-21 22:16 回复 61.237.230.* 11楼 44 为了彻底描写你的美 壮烈牺牲一万朵玫瑰 再用虔诚细细的提炼 让爱情海吻在你耳背 马蹄踏平了国界 野心磨破了披肩 动员了麻瓜魔戒寻找拼凑你的香味 樱桃和樱花缠绵 茉莉和没药拼贴 香颂和香榭调配也许再加一点眼泪 就算你没有答应 就算你也不拒绝 就算我从不打算全身而逃全身而退 就让我活到脱轨 就让我爱到脱线 就让我为爱而生一千世纪无间轮回 --------香水 -----------------灵感来源于外国小说《香水》，讲述一个为爱癫狂的故事，为了送给心爱的女人一瓶最香的香水而走上犯罪的道路，杀死有体香的女孩来提炼香水。
爱是世间最美的东西，也可能是世间最危险的东西。
关于没药，香颂，香榭，都是香水的材料之类的。
45 谁愿意和我一起写一个传说 你还梦不梦疯不疯 还有没有当初浪漫温柔 谁愿意和我一起写一个传说 就算谁能消灭了我 却夺不走我们做梦的自由--------------摩托车日记 ------------------看完切 格瓦拉的传记《摩托车日记》之后的创作。
南美革命运动的领袖切 格瓦拉，不仅是因为他的革命精神而为人敬仰，更是因为他的革命浪漫情怀使他不同于其他领袖。
这首歌，是以切格瓦拉的视角来描写的，充满了人文关怀和浪漫情怀。
这也是我过了两年后才开始很钟爱的一首歌，怪兽的曲，很喜欢前面摩托车的声音，重节奏的前奏。
这首歌有一点很出彩，但是不仔细想发现不了，那就是，老陈把切格瓦拉的名字揉在了歌里“切切切拉，切切切拉，切切切拉切……”太油菜了。
46 我就算壮烈前世 征服滚滚乱世 万人为我写诗 而幸福却是此时 静静帮你提著 HelloKitty袋子-------------最重要的小事 ------------------马莎的曲。
这两句最经典，第一句很壮阔，话锋一转，又变得很细腻很浪漫。
真正的幸福不在第一句的辉煌中，而应该在第二句的简单里。
真实生活中，也许不存在第一句的壮阔，但是还是可以做到第二句的平凡而幸福。
就算世界纷纷扰扰喧喧闹闹，就算人生庸庸碌碌匆匆忙忙，能守着一份温暖的幸福已足够，已满足。
47 你爱看鬼片 又怕看鬼片 就要我陪 坐在你身边 很想告诉你 我比你还怕鬼 我无时无刻 都无怨无悔 让你无忧又无虑 每一天 你一个口令 我一个动作 决不拖延 你一个皱眉 我三条黑线 整个高度警戒 我无时无刻 都无怨无悔 让你无法又无天的撒野 ---------------宠上天 ------------------用阿信的话说，“别看这首歌其貌不扬的”——好谦虚——“这首歌用了特殊的录制方法，录了116轨，结果没过几天，这首歌就把日本著名录音师的电脑给烧了。
”说回歌词，第一段很有喜感，而第二段竟连三条黑线这种充满卡通感的东西都写进词里去了。
48 一身黑皮肤 白手套红短裤 一双大大耳朵 随时在 向人打招呼 他是我朋友 陪我笑陪我哭 尤其是当我 当我最无助 有他听著我倾诉 以为我爱著孤独 以为自己不会迷路 以为自己跟自己 再不用谁照顾 以为我爱著孤独 却又崩溃的无助 谁能让我拥抱著 尽情的哭 让我唯一的朋友 不是老鼠 ------------米老鼠 -------------------怪兽在很低潮的时候作的曲，阿信甚至不用跟他沟通就写下它的词，本来很担心太可爱怪兽会不喜欢，却听助理说后来怪兽听Demo听到落泪。
2009-5-21 22:16 回复 61.237.230.* 12楼 这首歌是那种不会一下子就爱上，但绝对会慢慢发现它的好听，字字句句都很精辟，而且绝不会听腻的歌。
下一次孤独的时候，也许不自觉地，嘴边就哼出这段旋律了。
也许小时候我们会有像米老鼠这样的朋友，以为有它就够了，后来才发现，其实不够，其实我们没有想象中坚强。
童话书合上，我们还是活在现实的世界。
49 当时地球还年轻 我们诞生荒凉大海里 演化到了寒武纪 我们长出脊椎和勇气 某天我们开始踩出脚印 学会双手拥抱学会爱情 长出人类的心 我要和你一起走过一千个世纪 每次诞生我都要与你相遇 每次轮回都为你 ----------------- 一千个世纪 --------------------除了感动，我不知道该说点什么。
作品七号[后青春期的诗] 50 最怕空气突然安静 最怕朋友突然的关心 最怕回忆突然翻滚绞痛著不平息 最怕突然听到你的消息 想念如果会有声音 不愿那是悲伤的哭泣 事到如今 终于让自已属于 我自已 只剩眼泪 还骗不过自己 ----------------突然好想你 ----------------------------听这张专辑第一首爱上的歌 51 轰轰烈烈的排行 沸沸扬扬的颁奖 跟著节奏我常迷惘 当人心变成市场 当市场变成战场 战场埋葬多少理想 回想著理想 微薄的希望 走著钢索我的刚强 伟大和伪装 灰尘或辉煌 那是一线之隔 或是一线曙光 期待著彩虹 所以开了窗 窗外只有灼热闪光 所谓的彩虹 不过就是光 只要心还透明 就能折射希望---------------我心中尚未崩坏的地方 ----------------------------好在哪里，只要读一遍就能体会到。
最喜欢最后一句，只要心还是纯净的，自己也可以做自己头上的彩虹。
这首歌和如烟一起，获得了第二十届金曲奖最佳作词的提名，受提名共五首歌曲，陈信宏一人就占了五分之二，五月天也受到最佳乐团的提名，最终获奖与否还为揭晓。
有趣的是，这首歌明明是谴责音乐娱乐化，谴责各种音乐颁奖音乐排名的，却受了提名，可见这个金曲奖的音乐性及宽容度还是挺高的。
歌曲描写了现实的残酷，乐坛和娱乐圈的纷纷扰扰，保持着一颗简单的心很难，但是不悔。
这首歌的歌名来自于同名小说《我心中尚未崩坏的地方》，内地未引进。
52 无法挥舞天使的纯洁 也无法拥有魔鬼的果决 只有像每个人类 贪嗔痴傻和愚昧 找寻著体温和血 找寻著同类 满怀忧伤却流不出泪 极度的疲惫却不能入睡 只能够日日夜夜 然后又日日夜夜 无尽的日日夜夜 永远的深陷在人间 -------------------夜访吸血鬼 ---------------------------灵感来源于同名电影夜访吸血鬼。
一开始听就觉得旋律很华丽，很有变化，歌词没有太注意，隐约感觉是同情吸血鬼的。
看完了Twilight之后，再听这首歌，越发觉得好听，词也写得很赞。
这首歌是和五月天以往风格差别最大的一首，曲风很华丽而且有点黑暗，吉他的solo部分很过瘾。
冠佑的曲，敲鼓的人内心果然是有个燃烧小宇宙的，虽然冠佑看起来斯斯文文的也不例外。
53 有没有那么一滴眼泪 能洗掉后悔 化成大雨降落在 回不去的街 再给我一次机会 将故事改写 还欠了他一生的 一句抱歉 -------------------如烟 -------------------------关于如烟的歌词已说了太多，也不知道摘哪一句好，总之大爱这首歌。
2009-5-21 22:16 回复 61.237.230.* 13楼 54 谁说不能让我 此生唯一自传 如同诗一般 无论多远未来 读来依然一字一句一篇都灿烂 --------------后青春期的诗 ---------------------------专辑同名歌曲。
55 青春是人生的实验课 错也错得很值得 就算某天唱起这首歌 眼眶会有一点湿热 ---------------------笑忘歌 ---------------------------陈信宏关于青春的第N个定义，依然很有味道。
听这首歌有一种吹着春风踏青的感觉，也很适合做毕业歌曲。
“这一生志愿只要平凡快乐，谁说这样不为大呢
”和上一首歌摘的词有没有一点矛盾呢
最后写几首未收录在专辑和精选集中但是不可错过的好歌 56 “其实你是个心狠又手辣的小偷 我的心我的呼吸和名字都偷走” “你才是绑架我的凶手 机车后座的我追着风逃离了平庸” “这星球天天有五十亿人在错过 多幸运有你一起看星星在争宠”-----------私奔到月球 ----------------------------和陈绮贞的合唱作品。
因为陈绮贞是创作才女嘛，陈信宏写这首歌更是不敢怠慢。
57 我骄傲的破坏 我痛恨的平凡 才想起那些是我最爱 让盛夏去贪玩 把残酷的未来 狂放到光年外 而现在 放弃规则 放纵去爱 放肆自己 放空未来 盛夏的一场狂欢 来到了光年之外 长大难道是人必经的溃烂 -------------------盛夏光年 ----------------------------由同志小说《盛夏光年》改编的同名电影的主题曲。
58 为什么快乐也会流下眼泪 灌溉了我的荒野开满了玫瑰 我不累我不睡我不休息我不阖眼我不想浪费每一秒 在这有你的世间-----------------------------Happy.Birth.Day --------------------------阿信06年的书《Happy.Birth.Day》中附送的单曲CD，完全独立完成的作品。
爱一个人到疯狂应该就是这种状态吧，想收藏他的每一个笑容，不想错过他的每一句疯话笑话傻话废话，有他在的这个世界，一秒都不想浪费掉。
59 是谁说半夜不能吃便当 是谁说彩虹不能长头上 是谁说蓝色就等于忧伤 你看看天空和海洋 -----------------------------开天窗 --------------------------------一首写给成人的儿歌。
Blue有忧郁的意思，但是这是谁规定的呢
60 哥伦布只要有一颗星光 就胆敢横越大西洋 我还有一把吉他 我还有一群死党 为什麼还不大声唱 达尔文假设生命是战场 就让我基因不投降 把伤痕装满手掌 把鼓声装满心脏 把歌声装满肺活量-----------放肆 ---------------------最新单曲放肆，也是百事盖世群音乐队选拔赛的主题曲。
英语30字的小故事，20个，加翻译，拜托了
two in love?记得比较深刻的是家族诞生2里面这期是邀请各自好朋友来，然后其中两个搞笑演员在打架，但是放上这个音乐就觉得很浪漫，这期有金希澈在里面，很搞笑
有谁知道一般娱乐节目的主持词
娱乐资讯节目的娱乐性 如今的社会，是一个信息的社会，传媒的社会。
正是由于电影、电视、互联网等大众传媒的出现和广泛影响，使得资讯高度互通，人们渴望通过大量的信息资讯了解自己身处的环境以至于整个世界。
另一个方面，紧张的生活节奏和越来越大的社会压力迫使人们不断寻求减压的途径。
于是，作为大众传媒手段之一的电视，顺理成章地承担了传递信息和消费娱乐的功能。
在这个前提下，一种新的电视节目类型———娱乐资讯类节目应运而生。
“娱乐”，在《现代汉语大词典》中的解释是娱怀取乐；欢乐。
在作动词时，“娱乐”意为使人欢乐：在作名词时，意为欢乐有趣的活动。
“资讯”是一个新词，可以解释为资料和信息的意思。
那么，笔者认为“娱乐资讯节目”可以解释为传达欢乐有趣活动的资料和信息，以达到娱怀取乐目的的节目。
在国内，娱乐资讯类节目起步较晚。
随着港台以及欧美流行文化的进一步渗透，人们开始关注“娱乐圈”。
于是，明星的逸事绯闻也成了大众关注的一个新焦点。
这样，一种有别于传统意义上报道新闻信息的资讯节目随之诞生。
一、电视娱乐化的必然趋势 电视这个新兴媒体从它诞生的那天起就和娱乐结下了不解之缘。
波斯特曼认为：“电视交谈助长了无条理性和琐碎性：严肃电视、这一术语自相矛盾：电视用一种不变的声音———娱乐之声说个不停……换句话说，电视正把我们的文化蜕变为娱乐的大舞台。
”娱乐正在成为当前电视媒体的一个重要属性。
1.电视的家庭特色影响电视节目的娱乐化倾向 从电视诞生至今，电视机已经进入了千千万万普通家庭，成为家庭的组成部分。
在当今社会中，电视已不仅仅只是作为一种纯粹的传播媒体而存在，而是已经成为了我们日常生活中必不可少的一部分。
每天人们都投入大量的时间看电视。
它的传播对象以家庭成员为主，其传播内容也带有明显的家庭特色，大量涉及家庭、住宅及家庭生活。
家庭成员对电视节目会有轻松、愉悦的需求，这在客观上使电视必然会呈现出娱乐化的倾向。
2.电视声画结合的媒介特点决定了娱乐化的可能性 电视是一种视听兼备、声画并行的传播媒介。
它把整个信息以画面配合声音同步传输，传递给受众的是一幅完整的、直白的信息图。
这种直露的传播特性使电视天生便具有浅显、形象的特点，从而使电视相较于印刷媒体更易于趋向娱乐化。
3.电视的生存环境要求电视向娱乐化发展 上世纪三十年代，西方出现了“后现代”一词，到今天，人类社会已经进入了后现代的阶段。
后现代主义社会是一个众声喧哗、缺乏权威、刻意反对权威之所在。
在这个社会中，娱乐成为一种不可抗拒的力量，人们常基于快乐的标准上去消费一切。
娱乐因子已经渗入到了人们日常生活的每一寸，人们的审美总是以快乐为出发点，对一样事物往往不是注重于它的本质和实用，而是为了消费附加于其上的“快感”。
后现代社会中，文化已经被“打包”成商品，放在货架上待价而沽，受众在消费这个商品时，已不再注重商品本身的质量和实用性，而更注重一种符号式的消费，而且这种闲暇消费形式的重要性还在不断增长。
在后现代社会中，电视的娱乐化倾向表现得更为明显，尤其是近几年娱乐化，还是电视台在激烈的竞争中站稳脚跟的一大法宝，湖南卫视就是其中的典型范例。
二、娱乐资讯节目受众心理分析 在当今社会生活中，娱乐元素在各类型的电视节目中举足轻重。
就国内而言，从国内早期出现的娱乐资讯节目《娱乐现场》(原名《中国娱乐报道》，1999年始播)开始，短短几年时间，此类型的节目已经风起云涌、遍地开花了。
紧跟《娱乐现场》，各大电视台、影视制作公司，甚至许多地方台都相继推出此类节目。
在北京地区，每天可以收看到的娱乐资讯节目有十二档之多，播出时间主要集中在18：00至19：30之间。
这个时段是夜晚收视率的第一个高峰期。
全国其他地区的情况也相类似。
不难发现，娱乐资讯节目已经成为国内娱乐类节目中比较有影响力和价值的节目类型之一。
娱乐资讯节目遍地开花，支撑在制播影响层面之后的是一个十分巨大而且稳定的收视群体。
支撑这个稳定收视群体的因素就是娱乐资讯节目中的娱乐性特征对受众的吸引。
1.“铁杆”收视群体 对于娱乐资讯节目而言，十五岁至二十五岁年龄段的青少年观众是此类型节目的“铁杆”收视迷，也构成了其受众主体。
这个年龄段的人往往追求时尚、喜欢新颖、寻求刺激。
同时他们正处在人生的发展定型期，对外界有很强烈的求知欲和模仿能力，因此，他们身边的人或是他们可以了解到的公众人物自然成为了他们关注和模仿的对象。
他们关注明星，关注娱乐圈，有的人因此成为“追星族”。
所以，青少年观众就成了此类型节目的“铁杆”收视群体。
对于这部分观众来说，他们收看娱乐资讯节目的目的就是收看有关娱乐的资讯和有关明星的资讯。
他们收看的出发点就是节目内容本身，通过收看来满足他们对某种美好但虚无的生活的幻想。
另外，青少年观众喜欢活泼新颖多变的节目类型，娱乐资讯节目往往以轻快的节奏、生动的内容、幽默的解说词再配上年轻活力的主持人，十分切合青少年观众的口味和品位，因此吸引了他们的视点，使其成为收视主体。
2.以消遣为目的的收视群体 日益紧张的生活节奏和繁重的社会压力，迫使如今的人们不断寻求各种休闲娱乐的方式来减压，同时，随着电视走进千家万户，看电视成为了人们日常生活中最普遍、最直接的消遣方式。
所以，通过收看电视节目来达到娱乐减压的方式已经受到大众的普遍认可，并成为一种最简捷的大众娱乐方式。
这部分收视群体的年龄层次跨度很大，可以说包含了所有年龄层次的观众。
他们的收看心理大致可以归纳成两种情况：其一，电视本身具有的家庭性和零散性特点，使得人们对电视所传达的信息的接受显得闲散和不自觉。
他们是在不自觉的状态下接受着电视传达的零散的信息，在这种心态下，对节目的内容要求也就降低到能放松一下身心就可以了。
娱乐资讯节目本身的特点恰好符合了人们的这种收视心态。
其二，娱乐资讯节目如同一道娱乐文化快餐，在每期三十分钟或是更短的时间里，以大量丰沛的资讯和活泼别致的形式给观众带来轻松又迅速的感官和心理享受，不失为人们每天紧张生活之余休闲放松的最佳选择。
通过以上分析，不难发现娱乐资讯节目立足和受到普遍认可的前提就在于其娱乐性特征。
重视和强化娱乐资讯节目的娱乐性特征，才能符合受众的收视心理和收视要求，保持发扬本类型节目的特点和优势，才能在日趋市场化的电视节目竞争中占据一席之地，继续有所开拓和发展。
三、娱乐资讯节目的节目本体分析 娱乐资讯节目在形式、内容和插报方式等方面有别于一般的新闻资讯节目，在一般资讯节目具有的认识功能、审美功能基础上，更加强调游戏性和娱乐性。
1.资讯选材和解说词 娱乐资讯节目资讯内容就是以娱乐圈为其报道主体。
在选材上，需要充分发掘事件所蕴含着的娱乐性。
光线传媒制作的《娱乐现场》有一句口号———“一样的娱乐圈，不一样的角度和观点”，在他们的节目中也正是充分体现了这种变换视角、发掘看点的特点。
娱乐资讯节目需要发挥主观性去整理提炼资讯内容，并且从中找出新颖独特的观点。
资讯报道，解说词是一个关键，因为解说词能引领观众及新闻点、娱乐点。
报道一个同样的事件，不同的解说词往往造成截然不同的效果。
所以，对于娱乐资讯节目来说，需要利用不同的娱乐视角去发掘其中的娱乐看点，主动引导观众体会其中新颖独特的娱乐感受。
相反，只是一味单纯机械地对事件进行报道，往往内容呆板沉闷，观众也体味不到报道内容的娱乐性，所谓的“娱乐资讯”就要大打折扣了。
2.拍摄制作的形式 外景拍摄手法是构成娱乐资讯的主要来源。
和一般新闻信息一样，信息采集的清晰完整是最基本的要求，同时要求以娱乐的视角捕捉细节。
所以，在外拍手法上，中规中矩的镜头往往不被看好。
相反，如果大量采用中近景和特写的手法，用拉近距离的方式直接带领观众寻找细微处的看点可以收到很好的效果。
另外，运用主观性的镜头可以使事件更具现场感，推拉摇移的组合使用，或是一些打破常规的镜头运用，直接用娱乐的镜头去讲述娱乐的事件，更有利于营造娱乐的氛围。
后期剪辑制作也是一个十分重要的环节。
首先，整个节目的氛围应该定位为轻松愉快，所以，节奏讲求轻快和跳跃。
画面互换以切的方式为主，并且运用一些活泼的形式， 如几个小画面同时出现，或是画中画等形式，增加可看性。
除了用快节奏的方式剪辑成形，还可使用特技效果，例如重点镜头反复重放，给画面增添文字和图案等，这种游戏的方式可以大大增加娱乐效果。
另外如上海东方卫视的《娱乐星天地》采用直播方式。
在导播的调控下，主播的现场表现和前期资讯直接合成播出。
可以更紧凑、更生动、更具现场感和娱乐性，这也是此类节目今后发展的一个趋势。
3．演播室的形式 目前的娱乐资讯节目采用的是演播室加主播播报的形式。
演播室无外乎实景演播室和虚拟演播室两种。
笔者比较欣赏虚拟演播室这种新的形式。
它运用数字模拟手段，可以根据需要模拟出各种演播室样式，有比较强的可塑性和时尚感，易于更换新场景，同时大大节省人力、财力，是目前一种比较普遍的演播室模式。
4.主播的风格 主播可以说是资讯类节目的灵魂，各种零散的信息通过主播的播报串联起来，主播的播报风格影响整个节目的风格。
有别于一般新闻资讯节目的严谨、程式化的播报，娱乐资讯节目的主播应该而且必须具有一定的风格和特色。
比如《娱乐任我行》打出“新闻秀”的口号，两位主播安琥和沈凌，一个微笑亲切，一个滑稽搞怪，围绕主播风格而形成节目风格，给主播以充分的个人发挥空间。
并且致力创造主播品牌，主播明星化，以明星效应吸引收视群体。
这与国外推行的主播制度相一致，符合当今流行趋势，比较可取。
还有一种趋势，就是把综艺的元素加入进来，改变以往娱乐资讯节目信息量大而娱乐度偏低的状况，以综艺的形式播报娱乐新闻。
这时的娱乐主播也随之化身为一个综艺娱乐节目主持人，这种形式，从主播角度极大地增加了娱乐性和游戏性，以积极主动的方式发掘出了娱乐资讯节目本身蕴含的娱乐潜力。
5.与观众游戏互动 观众从单纯的受众发展到参与者，这是电视节目发展的一个大的趋势。
互动是多方面的，在目前的各类节目中，互动的形式主要是观众通过声讯热线、短信息以及网络等途径参与节目。
互动即为一种游戏，游戏带来娱乐性，所以娱乐资讯节目应当通过与观众进行互动来提升节目的娱乐性。
在互动方面，目前的各档娱乐资讯节目几乎都开通了声讯热线、短信平台以及自己的网站，观众可以直接给节目或主持人留言，回答有奖提问，赢取丰厚奖品。
在节目里设置有奖竞猜形式的游戏，其实就是资讯节目向综艺节目发展的一个表现。
于是，收看娱乐资讯节目，不仅从资讯的内容上可以娱怀取乐，而且通过互动可以体会一种游戏的娱乐。
四、对娱乐资讯节目的建议 目前国内的娱乐资讯节目，作为新兴的节目类型，仍有许多需要完善的地方。
要使娱乐资讯节目发展成为娱乐节目中的佼佼者，不仅要增强其娱乐性，还需要从多个方面进行改进完善。
l.“娱人”而不是“愚人”，要有正确的价值取向 电视文化作为一种大众文化，它的游戏功能、娱乐功能固然很重要，然而它的认识功能、审美功能仍占据主体地位。
“娱乐不应该成为电视文化的唯一功能；除了经济效益，电视组织还需要注意媒介伦理以及相应的社会效益。
” 目前娱乐资讯节目中存在某些不良的倾向———为了挖新闻不择手段，为了提高收视率而去迎合某些低级趣味人的品位，资讯内容低级无聊，主持人搞怪耍宝，愚己又愚人。
这种主动降低节目格调的行为是极不可取的。
特别是此类型节目的收视主体大多为青少年，不良的倾向尤其容易在他们身上产生不良的影响，其后果是严重的。
因此电视工作者应该努力提高观众的品位，创作出以娱乐性为基础，同时具有较为深刻的思想内容和新颖的艺术表现形式，认识功能、审美功能、游戏功能，娱乐功能统一的高品质的节目。
2.需要一个完善的资讯网络 调查结果表明，收看娱乐资讯节目的观众认为节目的内容是最重要的，内容的信息量是最重要的。
这就给制作单位提出了一个明确的要求———需要建立一个完善的资讯网络。
目前大多数的娱乐资讯节目，遇到的最大障碍就是资讯来源的不足。
这样直接影响了节目的质量。
如果有了一个完善的资讯网络，就可以最大程度地利用有限资源发挥无限潜能，节约人力物力，同时发挥资讯节目信息容量大的特点。
3.求新求变，形式多样 电视这个新兴媒体自诞生之日起就与娱乐结下了不解之缘，娱乐正成为当前电视节目的一个重要属性。
娱乐性是多方面的，应该拓宽视野，从多个方面求新求变。
此类节目的受众主体是追求时尚的年轻一族，要适应他们的口味，就要求节目时尚、新颖、多变。
要增加节目的可看性，应该从节目的形式上求新求变，使节目本身就具有可看性。
再加入综艺节目的元素，把主持人的个人表演、游戏活动、观众互动等等形式结合起宋，形式生动活泼，经常增添新内容、新变化，把观众单一集中在资讯内容上的视觉焦点扩大到节目形式的各个方面。
各种视觉亮点相互呼应，必然大大增添节目的娱乐性、可看性，无论形式上还是内容上都达到“娱怀取乐”的目的。
