一般死于话多的都是什么人
一般死于话多的是电影反派BOSS。
明明可以杀死主角的时候，非要唠叨半天，结果被主角反杀。
没办法，编剧导演安排的，不得不多说话拖延时间等待主角的救援人员过来解围或者给时间让主角调整过来。
死于话多的人 啥意思
1.魏明帝不爱毛皇后了，因为他有了新欢，西平郭夫人。
魏明帝带着郭夫人去公园玩，玩得很开心。
中途，郭夫人问，要不然把皇后叫来吧，不然她知道会不开心。
魏明帝：她
她算了吧她
随即明令所有人不得将他和郭夫人单独去公园玩这件事泄露出去。
然而第二天，毛皇后刚一见到魏明帝，就酸溜溜地问：昨天在北园玩得开心不
魏明帝听罢，火冒三丈，气急败坏，当时就炸毛了：我玩个蛋杀泄密者十余人。
毛皇后也被赐死，谥曰“悼”。
2.吴国大将军马茂原来是魏国钟离县县委书记，后来投降吴国，任征西将军。
赤乌八年，密谋在玩射击游戏的时候顺便干掉吴国国家主席孙权先生，与魏国来个里应外合。
然而不知道是谁说漏了嘴，孙权震怒，杀其党羽，诛其九族。
3.王世充是个话唠，每回听朝都哔哔叨叨。
他教育大家要团结友善，严肃简单。
并强调工作的重要性，虽然他不知道具体咋办，但还是要强调，反过来调过去，就那几句。
由于他精力十分充沛，所以总是能把左右烦得够够的。
殷勤诲谕，言词重复，千端万绪，侍卫之人不胜倦弊，百司奏事，疲于听受。
于是御史大夫苏良提了一个良好的建议：陛下你话太多了，能不能这样，有些话咱意思表达到了就行了，不用用十几种表达方法重复表达，行不
王世充：……虽然默然不应，但其实王世充这是暗暗发誓一定要改掉这个臭毛病，可惜就是改不了。
这导致在他的朝廷混，真的很惨。
一年后，李世民长驱直入，将王世充生擒。
这不能说是话多导致的，但王世充政府办事效率低下是王世充话多导致的。
4.贺若弼话多。
打南朝陈后，隋文帝以杨素为右仆射，贺若弼仍为将军。
贺若弼放言：杨素这种人都能当右仆射，高颎更搞笑，我还不知道他
我不知道这俩货有什么资格当宰相
隋文帝：你什么意思
贺若弼：高颎，我认识，老友了；杨素，我小舅子，更熟悉。
这两人什么水平，我能不知道么
太嚣张了
诸臣奏请处贺若弼死刑。
隋文帝没答应，仅除名为民。
贺若弼认为这属于人生的大不幸，不过不久后，隋文帝念在他有功，所以又恢复了他的爵位。
然而，几年后的新皇帝杨广同学，就不是那么好说话了。
杨广好大喜功，造了个大帐篷，很大，能容纳千人。
贺若弼等人私下议论说这也太奢侈了。
显然这属于比较正常的嚼舌，却因为碰到了杨广这样的皇帝而遭遇了死刑。
早在贺若弼年轻的时候，他爹贺若敦（贺若是复姓）临死前就告诉他：我因话多招惹祸端，你千万不能学我啊
为了让贺若弼记住这句箴言，贺若敦用锥子将贺若弼的舌头刺破，然而这并没有什么卵用。
5.下面我要分享一下长者的人生经验。
朱克敬《瞑庵杂识》：（曹振镛）晚年，恩遇益隆，身名俱泰。
门生某请其故。
曹曰：“无他，但多磕头，少说话耳。
’”曹振镛历经乾隆、嘉庆、道光三朝不倒，晚年宠遇日隆，道光十五年去世时，皇帝亲自吊丧，谥号文正。
他在世的时候，门生向他请教为何能够历经风雨而不倒，还能有这么多的荣誉。
他给出了他的答案——多磕头，少说话。
死于话多的人 啥意思
，大由的发出“啧啧”的感叹声。
再看一会儿，等雾气慢慢升山顶，一村画面也随之铺展开来，寨子的脸全露出来了。
几家火柴盒般的青瓦木楼人家点缀在青山雾岚稻田间，高山上的我们隔着一道空旷的空间眺望着远方，仓央嘉措说过，美的东西，够不着也一样的美。
我补充，美的东西，很短暂，令人怜惜，心碎。
绿山白雾青瓦木房金稻田，对着这幅空灵的山村美景，大家兴奋着，每个人的脸
与岁月对望，所有人都老了，再没人死于心碎.怎么理解这句话
随着岁月的流逝们已然苍老的，不是逐渐成熟，而是瞬间老去，老的相信曾经的信仰，那些爱人，坚持过的理想，都已经被岁月的洪流冲淡，不知道是我们在不愿相信还是不敢相信，也可能我们真的太老了，老得再不愿去受伤，去心碎。
所以说再没人死于心碎
形容人伤心难过的要死的句子有哪些
1. 当爱情来临，当然也是快乐的。
但是，这种快乐是要付出的，也要学习去接受失望，伤痛和离别。
从此，人生不再纯粹。
2. 错过了日出可以等待，错过了美景可以再来，错过了流星可以等待，错过了爱情却不会回来!珍惜身边的人，特别是你爱的和爱你的人。
3. 爱一个人有多苦只有自己最清楚，负出了全部青春以荒误原来只是一个错误，我也不想装糊涂却又不得不认输，错过的情人还有谁能够留住，我也只能够装糊涂假装自己很幸福，伤在心里头眼泪再也留不住。
4. 爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。
5. 爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。
6. 爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你，我恨你，便是算了吧。
你好吗?对不起。
7. 只要你过得比我好，我便不去打扰。
8. 走在一起是缘分，一起在走是幸福。
9. 你知道什么是孤独吗，就像你一语不发的离开，我在漫无边际的回忆和冷风里一边恨你，一边等你。
10. 这个世界，看着你的痛处哈哈大笑的永远胜过给你擦血敷药的。
11. 我坚持不和你说话的原因不是因为我不想你，而是因为我知道我不能拥有你。
12. 我们把心给了别人，就收不回了，别人又给了别人，爱便流通于世。
13. 回想越多的回忆，只会带领自己走向痛楚的最深处…… 14. 我人生目前最大的败笔，就是我叫过你的名字。
15. 我转身是因为我还在乎你，而不是你所谓的同情。
16. 我梦里有他，即使我在哭也请别吵醒我。
17. 曾经以为念念不忘的人，在我们念念不忘中忘记。
18. 恋爱不是要找到一个完美的人，而是要学会去爱一个不完美的人。
19. 生活不是电影，不会有那么多的不期而遇。
20. 你突然点醒我，我们相识的时间能够以年计算了，你找到了你爱的，而我，还在原地徘徊着。
形容人伤心难过的句子 1. 友谊是一首无字的歌，在你淡淡的季节里开一树美丽的花，在深深浅浅的脚印里。
2. 我就是我，是颜色不一样的烟火，天空海阔，要做最坚强的泡沫。
3. 你对我太冷，冻得我心发疼。
4. 孤单，是你心里面没有人。
寂寞，是你心里有人却不在身边。
5. 不是我孤僻只是不愿意和人太熟，熟完后又渐行渐远的感觉真的好难受。
6. 无论天大地大，在我心中没有什么比你更重要。
7. 快乐终会有，幸福要付出，善待自己，不比较，不计较，记得常回头看看，给自己一个问号和感叹号! 8. 天空非常的明亮。
蓝得像一种疾病，难以治愈般的痛苦的蓝。
9. 时间是个多才多艺的表演者。
它能展翅飞翔，能阔步前进，能治愈创伤，能消逝而去，也能揭示真相。
10. 我咄咄逼人我嘴不饶人，我不保护自己谁保护我你吗? 11. 原谅我无法遗忘你，我心褃那唯一的一道曙光。
12. 你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。
13. 你离开的那天。
我说：我爱你，你却笑着说：呵呵，我爱的不是你。
14. 大概十字开头的年龄，只有一身苍白的孤勇和涉世未深的残缺。
15. 生与死，不过是生死，爱与情，却不只是爱情。
感慨人伤心难过的心情句子 1. 不主动会失去，太主动她(他)不珍惜，这就是人心。
2. 爱情，原来是含笑饮毒酒。
3. 爱火，还是不应该重燃的，重燃了，从前那些美丽的回忆也会化为乌有。
如果我们没有重聚，也许我僭带着他深深的思念洽着，直到肉体衰朽;可是，这一刻，我却恨他。
所有的美好日子，已经远远一去不回了。
4. 你所以为的巧合，不过是另一个人用心的结果而已。
5. 生命是一场漂泊的漫旅，遇见谁都是一个美丽的意外。
6. 此生，因有你的陪伴，而满足。
不可错过。
我的心会和我的爱一起走，许心一个归宿，许爱一个长久，许今生一个幸福，认真地守护两颗心的悸动。
7. 在我触摸年少的伤痕时，风正吹过，吹落我的白衣，落花和流水，在我的白衣间荡漾出一圈无名的年轮。
向左走，左岸桃之夭夭，向右走，右岸逃之夭夭。
在这悄然消逝的白衣时代，飘荡着一丝淡淡的忧伤。
天青色等烟雨，而我选择等你，说好的一辈子、说好的一直走就能到白头。
8. 雨季，慢慢地走远，夏日的葱茏，渐渐地靠近。
窗外，一直蔚蓝，朵朵洁白的云露出了笑意，温柔的风诉说着柔情，而我的心，一直与你相扣。
9. 爱情，有时侯脆弱得像一朵枯萎的玫瑰花，只有花形而无色彩。
10. 爱情里最忌讳的是：两人都幻想着彼此的未来，却也总惦记着对方的过去。
11. 爱一个人，就是在漫长的时光里和他一起成长，在人生最后的岁月一同凋零。
形容快死的诗句
示儿【作者】陆游 【朝代】宋代死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
译文 注释我本来知道，当我死后，人间的一切就都和我无关了；但唯一使我痛心的，就是我没能亲眼看到祖国的统一。
因此，当大宋军队收复了中原失地的那一天到来之时，你们举行家祭，千万别忘把这好消息告诉你们的父亲
为什么反派总是死于话多
你一定会对这样的场景十分熟悉：在电影或者电视剧的高潮部分，最终大BOSS手器对准躺在地上满身是血的主角。
他\\\/她\\\/它（当然）并没有立即终结主角，而是（如你所想地）侃侃而谈：“想当年，我可是……”这段追忆往昔峥嵘岁月的回忆洋洋洒洒，足以写下一篇八百字作文。
等等，只听“砰
”的一声——大BOSS（如你所想地）被主角干掉了。
大BOSS常常在占尽优势的时候对主角“话太多”。
在说这段剖析自己内心世界的话时，他们给了主角足够的时间准备“逆袭”，而潜台词就是：“主角你在干啥
我都说的口干舌燥了，还不来干掉我
”于是主角愉快地满足了他们的愿望。
嗯，那么现在问题就来了：为什么这些坏人、大BOSS，总是功败垂成，最后死于自己太话痨呢
嗯，那一定挺疼的…… 剧情要求，主角光环不能始终无敌 首先，在影视作品里很显然这事儿得问编剧跟导演啊
这可都是编剧和导演弄出来的鬼把戏。
一方面，作为正面角色，主人公做事儿不能太顺利，主角光环只能在关键时刻用一用，如果全程都是无敌效果，那还有什么看头啊
估计这样的片子只能吸引吸引小学三年级以下的观众了——现在的动画片儿都不太这么演了好嘛。
反过来，坏人也不能太厉害，他可以一直都占据优势、占据主动，但最后必须被主人公给干掉。
你要是让坏人一路占尽优势，最后把主人公给干掉了，观众也不答应啊。
就算是观众答应了，你不给个正面的光明的结尾，也有些人要跟你急啊。
不过，话说回来，艺术来源于生活。
时间是最好的编剧，现实世界才是我们能看到的最伟大的戏剧。
在这部漫长而丰饶的现实大戏里，坏人死于话多的情况，真的会出现。
真实的坏人也死于“话太多” 美国联邦调查局（FBI）的科学调查组创始人雷斯勒写过一本很著名的书，叫《FBI心理分析术》，详细记录了自己为FBI工作的过程和细节。
他提到，自己曾经跟上世纪70年代纽约一个著名的连环杀手大卫·柏克威兹（David Berkowitz），做过深入的谈话。
这个柏克威兹很厉害，他自称“山姆之子”，总是在深夜伏击正在亲热的情侣。
而且还很高调地给当地媒体写信，讲述自己的故事。
截止到被捕的时候，他一共杀死了6个人，击伤7人。
可以说是罪行累累。
“山姆之子”，真名叫作大卫·柏克威兹，他专门狙杀约会中的情侣，往往隐藏在小暗巷中趁情侣们缠绵时从车窗口向女方射击。
然而，就是这样一个心狠手辣的杀手，他却告诉雷斯勒一个此前所有心理学家、刑侦专家，估计连大长脸儿夏洛克都没有注意到过的信息：凶手在行凶之后，常常会情不自禁地回到案发现场。
很快，心理学方面的一些研究也证实了这一点。
这个现象后来被运用到刑侦工作当中，起了很大的作用。
现在我们看一些刑侦题材的影视剧作品，也经常会看到这样的桥段：警方在勘查案发现场的时候，在围观的人群中发现了形迹可疑者，这个时候嫌疑人一定会拔腿狂奔，警察则一定会紧紧追赶。
而且这一追捕行动一定会失败：不是被嫌疑人跑掉，就是突然暴毙，看一眼进度条就什么都明白了。
美国小说家帕拉尼克在名作《肠子》里也提到过这样的桥段，警探会在谋杀弃尸的现场藏一个麦克风，然后监听这里的情况。
因为几乎所有的凶手都会回来跟受害者说话。
所有人都有倾诉的需求，而杀人者只能与那个被杀死的，也就是永远都不可能出卖他的人分享自己的罪行。
可是，匪徒为什么要去多这么一嘴呢
他难道不能像个北欧人一样保持沉默吗
如果进入了心理学的范畴，一切都变得好理解了。
为啥坏人总是喋喋不休
消解认知失调 行凶者面临的第一个问题就是认知失调。
认知失调简单来说就是我们所做的事情跟我们的认知发生了冲突。
比如我们会有一个基本认识：“杀人是不对的”。
行凶者在做这件不对的事情，但又不愿意承认自己犯罪是错误的。
所以，他必须要通过将杀人行为“合理化”来实现建立心理防御机制。
行凶者会找各种借口来获取自己犯罪的正当性，最终说服自己放下良心的包袱，告诉自己“他就是该杀”。
这种心理防御机制在电影中的最经典表现来自《黑客帝国》。
在片中，史密斯要毁灭人类的理由如此充分：“你们人类一直以为你们自己是哺乳动物，其实你们不是。
地球上没有哪种哺乳动物像你们这样生存：每到一处，尽力耗尽那里的资源，榨干那里的财富，直至那里一无所有，然后和那块地方一起死掉。
你们人类繁衍的唯一方式就是换一块地方，重新掠夺。
地球上只有一种生物像你们这样生存——病毒。
你们人类是地球的瘟疫和灾难，而我们——电脑——是解药。
” Ouch!《黑客帝国》大BOSS史密斯被干掉。
现在我们可以理解了，坏蛋为什么总在控制大局，只需再动一下手指就能大获全胜的情况下，突然变得喋喋不休。
其实，他就是为了消除自己作恶时由于内化的道德和外显的行为不相符而产生的认知失调。
通过不停地说给自己和别人听，来达到所谓的“认知失调消解”。
不过，这套理论有一个缺陷，坏蛋要想达成“认知失调消解”，自己在心里默默调节消解不就好了嘛，为什么一定要说出来呢
这里就牵扯到心理学的另一个机制：通过获得外部反馈，而提升自我评价。
提升自我评价 从原理上来说，提升自我评价有两个途径：自我效能感，社会认同感。
这两个途径都迫使坏蛋们不停地说话。
自我效能感简单来说就是强调“我有我可以”。
比如你面前有一堆砖，你来要搬它，可你怎么知道自己搬得动它呢
根据自我效能感的理论，你以前成功地搬过砖、你看过体力跟你差不多的人成功地搬砖、有别人或者你自己来现场分析一下你能搬动砖的十大原因、开一个搬砖动员大会、把砖放在你熟悉的环境里搬，这些因素都能让你觉得自己离优秀的搬砖工更近了一步。
自我效能感的提升，能让人感觉异常良好。
坏人也是人，也有人的优点和缺点，要遵循人类共有的心理规律。
把众人眼中威风凛凛的正义化身踩在脚下，恶棍们随心所欲地发表自己的高谈阔论：一边回顾自己“光辉”的历史，一边叙述自己“天才”的计谋；一边夸耀自己超凡的实力，一边肯定自己胜利的必然——自我效能感简直要爆棚了。
然而这还不够，独角戏不够精彩，一定要有一个配角，甚至一批观众才能让个体获得最大的心理满足感。
实际上，在人类犯罪史上确实有罪犯真的在用极端的方式获得自我效能感，鼎鼎大名的“黄道十二宫”杀手，就曾炫耀性地主动寄给当地报社一些自己编写的密文，而其中的“340密文”的谜底至今仍未揭晓。
而社会认同感说的是人意识到自己属于特定的群体，并且通过群体成员的身份来获得价值和情感意义。
对于影视剧中的大坏蛋，在毕生追求的野心即将实现之际，不把这一系列的阴谋诡计全盘托出以便让世人知道自己才是名符其实的头号恶棍
这无异于锦衣夜行，实在会让人太失落了。
而这种自我标榜为头号恶棍的做法，本身也是社会认同感极端化的表现。
虽然在《钢铁侠3》电影中只是一个傀儡，不过满大人的噱头还是搞得很好的。
有限认知：给坏人的会心一击 以上的心理动机导致了坏人总是陷入话痨综合征而难以自拔。
而一种很重要的心理学概念仍然悄悄潜伏在草丛中，随时准备跃出来，给他致命一击。
这就是每次都能让主角绝境翻盘，逆袭反杀的最好帮手：人类有限的认知资源。
人的认知资源是非常有限的，当我们专注地做某一件事时，不在我们关注范围内的信息很可能就无法有效地进入我们的认知加工环节，从而导致视而不见、听而不闻的情况。
1999年，美国心理学家西蒙斯做过一项实验，在向观众播放视频的时候，让一个合作者扮成大猩猩从人群前面走过。
至少有一半人会注意不到大猩猩的出现。
可以想见，当坏人专注于向已经被打倒在地动弹不得的主人公倾诉，以获得自我满足的时候，他是无法注意到后者行为、姿态和情绪上的变化细节的。
逆袭的线索，就这样被忽视了。
坏人，就这样死于他的喋喋不休。
由此可见，言多必失、沉默是金这样的古律，至少在电影当中是有很重要的作用的。
最后，让我们一起重温一位敦厚长者的谆谆教诲：一定要闷声才能发大财啊
