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古代女子胸部是什么样的要照片
女性胸部健美标准是、柔软、并且富有弹性代文人在众多的文学作品中，了对女子身体发肤的描写。
古代文人眼中女性的乳房，具有一种抽象的意味，但是从中还是可以总结出他们对女子乳房美的要求，主要有： 一、丰满肥硕 母系社会中，原始人类对女性的崇拜表现对女性乳房夸张性的描绘。
奥地利出土的，制作于新石器时代的《维伦堡的维纳斯》是一个圆雕；这个雕像有些令人迷惑不解：首先是她的头部，没有五官和脸部，只有一些线条似乎是对头发的象征性暗示；她的身体比例极为不协调，两条腿非常弱小，而胸部和臀部却被描绘的十分夸张，似乎整个雕像只是为了表现这两个硕大无比的胸部和乳房。
而法国出土的《捧牛角杯的女人》，也有同样的倾向。
这反映了当时的原始人对他们所认为的女性美的界定，包含他们对女性美的认识：胸部必大，臀部必肥。
中国的上古时代对肥美也有着天生的嗜好，这和中国古人对整个人体以硕大为美，有着直接的关系。
例如《诗经·泽陂》里就曾写道：“有美一人，硕大且卷。
……有美一人，硕大且俨。
”《楚辞》里《大招》篇里又有这样的词语来形容美人：“丰骨微肉”、“曾颊倚耳”，骨头少而细，肉却要很多，以致于出现了双下巴；自然而然，美人的胸部丰腴肥满是无疑的了。
到了唐代，盛大的“大唐气象”统领一切，美人也是以丰腴为美。
唐玄宗的贵妃杨玉环就是典型的胖美人，还被称为中国“四大美女”之一，有“环肥”之说。
唐朝的美女不但身体肥满，胸部也是很丰满的，并且女性还喜欢穿低领的衣服，以显露出丰满的胸部。
当然，中国古代也并不是总崇尚丰腴肥美的体型，如东晋时候的顾恺之画的《女史箴图》中，就体现出魏晋南北朝时对女性“瘦骨清像”的形象的认可；可是，由画中看的出美女的胸部仍不失丰腴，曲线更接近于现代女性追求的曼妙体型。
宋元明清时期，时代风尚有一度大大转变，追求纤弱清秀、瘦骨嶙嶙。
《红楼梦》中弱不禁风的林黛玉的形象倍受推崇，但不足以代表整个古代社会对胸美的看法；朱彝尊在上面的词里就用了“巫峰”一词来形容女子的乳房，既然可以用山峰来形容胸部，可见他认为美的乳房不是一平如掌的。
清朝的董以宁所写的词《沁园春·美人乳》中也有对女性胸部丰满的赞美，“漫说酥凝，休夸菽发，玉润珠圆比更饶”，“当年初卷芳髫，奈坟起逾丰渐欲高”。
西方的许多国家，虽然也曾经出现过一些以平胸为美的时期，如，清教徒强迫女性穿紧身胸衣，使胸部看起来平坦，呈现清新童稚的轮廓；17世纪西班牙的年轻女性用铅板压胸部等。
但正如明清时期崇尚清瘦病态的美一样，都非大势所趋，以胸部丰满为美，总是在千回百转之后又占据主流审美趋向。
到了现代，人们仍是以丰满为美。
被鲁迅戏称为专写三角恋爱或多角恋爱的“三角小说家” 的张资平是创造社的发起人之一。
他对女性的胸部有许多描写，这些描写的词汇主要有，“膨大的”、“丰满的”、“高耸的”、“白胖的”、“肥满的”，与中国古代的主体审美观相一致。
现代小说大家茅盾在《动摇》中写孙舞阳的一段这样写道：“这天很暖和，孙舞阳穿了一身淡绿色的衫裙；那衫子大概是夹的，所以很能显示上半身的软凸部分……”茅盾眼中的美胸是“凸”起来的，可见是丰满的。
20世纪，人们对胸部的审美要求也屡次发生变化。
但最终，丰满的乳房一直占据审美的颠峰地位。
时至今日，丰满的乳房仍是众多女性的最爱，这与自古以来的胸部审美观关系至为密切，日益红火的隆胸手术就受到这种审美观的巨大影响。
二、白净可人 在中国，白色一直深受着人们的青睐。
古代对美女的很重要的一条要求就是要白。
我们在很多文学作品中，都可以找到直接或间接以“白”来描写美貌女子的句子。
诸如，《古诗十九首》中的“纤纤出素手”、“皓腕卷轻纱”、“珠环约素腕”、“纤纤擢素手”、“素腕参差举”，都是盛赞了女子的“素”、“皓”，即“白”的特点。
再有，“肌肤若冰雪”，“肤若堆雪”，“肤如凝脂”，“皓齿”等等一大批词汇，无不是以“白”为女子美的特点。
更有甚者，魏晋南北朝时期男性也以肤白为美。
何晏就面色极白，有“傅粉何郎”之说。
肤“白”的确引领了一个个时代潮流。
快手上一个眼睛超大，讲蠢萌段子的妹子叫什么啊
眼睛大。
结婚了。
他说他睁大是双眼皮不睁大是单眼皮。
你找到她了吗
我也在找
中国古代美人的鼻子是什么样的
男，悬胆。
指鼻子高，直。
鼻若琼瑶。
指鼻子高，光美丽。
和谐塌鼻子代是不好的面相。
古今都认为高鼻子是好看的。
这是不可否认的至于有人说鹰钩鼻是在古代好看的。
我只能说。
装13的文盲。
鹰钩鼻在古代是奸相
强烈怀疑三楼是不是nao残。
你认为不好看古人会认为好看吗
参考资料古代美女十三相标准或古代美女传真和九项之美（全达到就是天仙级美女了。
所以古代出名的美女很少），在容貌上，古今审美观是共同点很多的一、肤《诗经·卫风·硕人》描绘美女庄姜“肤若凝脂”。
凝脂，凝固的脂肪，光滑、细腻而洁白(《朱熹集·诗经卷》)。
数千年来，“凝脂”的特征一直是中国古代美女的主要标准之一。
美女妩媚多端，毕竟以色为主(《闲情偶寄·声容部》李渔)。
诗经云:“素者，绚也!”作为白的极致“雪”字被视为皮肤颜色的标准。
宋玉在《登徒子好色赋》中描绘邻家女:“眉如翠羽，肌如白雪。
”其他诸如“肌肤胜雪”、“肤如凝雪”、“欺霜赛雪”等词语随处可见。
另外晶莹、透明、温暖的白玉也常用作修饰美女的肌肤。
例如五代时的花蕊夫人:“冰肌玉骨清无汗。
”(《避暑摩河池上作》孟昶)单纯的白色并非皮肤颜色的唯一标准，与白色相协调的是粉红。
曹植《洛神赋》中的女神远观“皎若太阳升朝霞”，近看“灼若芙蕖出渌波”。
“桃花含露”、“出水芙蓉”、“出水红菱”等类似描写美女的词语皆着眼于粉红色。
同样描绘杨贵妃的美，白居易的诗“梨花一枝春带雨”着眼的是与白同色的梨花。
而李白“一枝红艳露凝香”着眼的是与牡丹同色的艳红。
宋玉在《登徒子好色赋》中描绘邻家女“著粉则太白，施朱则太赤”，则提出了白里透红的和谐美的标准，这也是一种健康的美。
古代将白色、红色完美结合的描述莫过于“不傅脂粉而颜色如朝霞映雪”(《汉孝惠皇后外传》)。
清晨的朝霞映照在白雪上，单是意境之美，足以美得令人心醉、令人窒息。
代表人物:杨贵妃的姐姐虢国夫人。
虢国夫人在姊妹中最为美艳，很受唐玄宗的喜爱。
一月给钱十万作为买脂粉的费用。
虢国自矜艳丽，每出入禁中，常素面朝天(《新唐书·杨贵妃传》)。
唐朝诗人张祜描述道:“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。
”经典链接:《太平广记》引《王子年拾遗记》记载:刘备的妻子甘皇后玉质柔肌，姿态光艳。
一次刘备召甘后到白绡帐中。
下属远远望去，只见帐中的甘皇后好比月下聚雪。
河南进献一个玉人，高三尺。
刘备把玉人放在甘美人的身后。
甘后和玉人洁白齐润。
刘备说:“不意我玉人乃有两也。
”下属们直看得眼花缭乱、目瞪口呆。
二、手《诗经·卫风·硕人》中写美女庄姜:“手如柔荑，肤如凝脂。
”柔荑是茅草的芽茎(《朱熹集·诗经卷》)。
它洁白、光滑，鲜嫩得一掐出水又纤细无比，宛若无骨。
它的妙处还在于它能发出淡淡的香气。
轻轻吮一口，唇齿留香。
用它来比喻美女的手指真是生动、传神、恰如其分。
唐代诗人韩偓《咏手》中，用“腕白肤红玉笋芽”把手比作嫩笋牙，与柔荑有异曲同工之妙。
此外《孔雀东南飞》中的女主人公刘兰芝。
她“指如削葱根”。
把手指比喻成削好的葱白。
取其形、色，颇为经典。
唐赵鸾鸾《纤指》诗:“纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。
”将手指比作白玉。
晶莹、透明又有温暖的感觉。
柔荑、嫩笋、葱白、白玉的特征均构成中国古代美女手的标准。
经典链接:南朝陈武帝章皇后冰雪聪明，仪容俏丽。
手指甲长五寸，颜色红中透白，每逢遇到丧事，就会有一个手指甲先折断。
(《陈书·高祖章皇后传》)三、发乌黑、亮丽、浓密、修长是中国古代美女头发的标准。
我国第一部诗歌总集《诗经》里就有赞美妇女头发乌黑、浓密的古诗。
《诗经·鄘风·君子偕老》载:“鬓发如云，不屑髢也。
”“鬓”意为头发浓密而黑，“髢”意为假髻。
这句古诗赞美了浓密而漆黑的头发有如天上的乌云，拥有这样一头黑发便不屑于使用假的发髻了。
后人常以乌云代指女人秀发，如“乌云高绾”。
又如《左传·昭公二十八年》记载:“昔有仍氏生女，鬓黑而甚美，光可以鉴，名曰玄妻。
”“玄”和“鬓”意思相同，都是称赞头发乌黑的词语。
类似的例子不胜枚举。
如据《太平御览》记载:“上(汉武帝)观其(卫子夫)发鬓，悦之。
”卫子夫的一头秀发一打开，就像黑色的瀑布一样，闪闪发光，马上吸引住了少年天子汉武帝(据说武帝那时候正为没有后代而苦恼，所以比较注重道家的某些观点，比如头发乌黑浓密者气血旺，气血旺者高寿多子)。
《陈书·张贵妃传》记载:“张贵妃发长七尺，鬓发如漆，其光可鉴。
”又如《昭明文选·七辨》曰:“鬓发玄髻，光可以鉴。
”除卫子夫、张贵妃拥有一头乌黑亮丽的长发外，《新唐书·后妃传》记载唐高祖李渊的妻子、唐太宗李世民的母亲窦皇后出生时发垂即过颈，从三岁开始发与身等，及长大成人更是拥有一头乌黑亮丽的乌云。
古代女人的发型变化多端，如直发(张丽华)、短发(梁绿珠)、卷发(赵合德)、束发(赵飞燕)、盘发(甄妃)等。
经典链接一:晋明帝时，大司马桓温纳蜀主李势女儿为小妾。
桓温的妻子康长公主妒火中烧，持刀欲杀李氏。
但见李在窗前梳头，发垂委地，姿貌绝丽，徐下结发，敛手向公主说:“国破家亡，无心以至。
若能见杀，实犹生之年。
”神色闲正，辞气清婉。
公主掷刀抱着李妹妹说:“我见犹怜，何况老奴(桓温)?”(《妒记》南朝宋·虞通之)。
四、脸《诗经·卫风·硕人》中的美女庄姜：“螓首蛾眉。
”螓首，是指一种类似于蝉的小虫。
它的前额丰满、光洁。
这是古代美女额头的标准。
古代美女的标准脸型是上部略圆，下部略尖，形似瓜子，丰满洁白，俗称鹅子脸。
此外“满月”也是符合中国古代审美标准的脸型。
古代少数民族审美观是面如满月，如唐朝和满清。
指脸盘圆圆的、白白的，像满月一样，相貌白皙、丰满、富态而有神采。
(《东方美女百韵全书》)脸部的酒窝称笑靥或双靥。
中国古代文学作品中有许多关于笑靥的描写。
如《楚辞·大招》中即有“靥辅奇牙，宜笑焉只”的描述;又如汉代班婕妤《捣素赋》：“两靥如点，双眉如张。
”诸如“笑靥如花”的词语多不胜数。
脸部的酒窝又名梨涡，得于诗“旁有梨颊生微涡”。
本指宋代美女黎倩的酒窝，后泛称女子面颊上的酒窝。
一张标准的瓜子脸配上梨涡浅笑足以增添妩媚。
代表人物：楚平王夫人伯嬴明眸秀项，面如鹅蛋。
(《香艳丛书》中《老狐谈历代丽人记》篇)经典链接：秦桧将抗战派名臣胡铨贬谪至岭南。
在广州，胡铨喜欢上了一位名叫黎倩的美女(一说黎倩系侍妓，此处依袁枚说。
据朝鲜宋时烈《朱子大全札疑》记载，黎倩系有夫之妇。
其夫发现了胡铨与黎倩的私情，逼令胡铨食藁与豆相混的马料，否则杀之，胡铨不得已受辱)。
十年后，胡铨携黎倩从贬地北归。
途中，胡铨饮于湘潭胡氏园，微醺中题诗壁上：“君恩许归此一醉，旁有梨颊生微涡。
”(《情史》冯梦龙)五、目中国古代美女眼睛的标准既侧重于神韵又有着恰如其分的比喻。
“北方有佳人，遗世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国”(《汉书·孝武李夫人传》)。
杨贵妃“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
”(《长恨歌》白居易)这种眼睛的神韵是中国古代美女眼睛的神态的标准。
秋天的水清澈明亮，一清见底，“秋水”、“秋波”在古代常用来形容美女的眼睛。
清澈明亮是古代美女眼睛形的标准。
唐代白居易《筝诗》：“双眸剪秋水，十指剥春葱。
”元赵雍《人月圆》词：“别时犹记，眸盈秋水，泪湿春罗。
”李白的《长相思》：“昔时横波目，今作流泪泉。
”美人的眼睛如秋水、秋波，灵灵有神、楚楚动人。
经典链接：张贵妃(丽华)冰雪聪明，有神采，进止闲暇，容色端丽。
每瞻视盼睐，光采溢目，照映左右。
常在阁上靓妆，临于轩槛，宫中遥望，飘若神仙。
(《陈书·张贵妃传》)六、鼻“面如一朵花，全靠鼻当家”。
鼻子是面部最突出的部位。
美女鼻子的标准是玲珑剔透，富有立体感。
古代有“鼻若琼瑶”的说法。
琼瑶，美玉的一种，晶莹、光滑且温暖。
此词条主要着眼于鼻子的玲珑剔透美，“鼻若悬胆”则侧重鼻子的立体美。
代表人物：崔莺莺：恰便是檀口点樱桃，粉鼻儿倚琼瑶。
淡白梨花面，轻盈杨柳腰。
(《西厢记》王实甫)七、唇中国古代美女嘴唇的审美标准是其色要红润、有光泽、其形要小巧。
人们常以“樱桃”来比喻口唇，即因其形，更由其色。
早在先秦的《楚辞·大招》中就有“朱唇皓齿，嫭以姱兮”的话，《孔雀东南飞》中刘兰芝“口如含朱丹”都是讲唇的红润美。
据孟棨《本事诗·事感》记载：白居易有两个年轻貌美的小妾樊素和小蛮。
其中樊素善歌，小蛮善舞，白居易曾作诗赞道：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。
”樊素的口唇小巧红润，就像熟透的樱桃一般娇艳欲滴。
苏轼也有“一颗樱桃樊素口”来加以描绘美人口唇之美。
美女口唇也常常用“檀口”或“绛唇”来形容。
檀是一种浅红色或浅绛色的颜料，在古代常被女子用作口红，所以“檀口”便成了描写女性浅红色嘴唇的一个专用语。
比如唐代香奁诗人韩偓有一首诗是这样写的：“黛眉印在微微绿，檀口消来薄薄红。
”至于美人的舌头也有专门的术语。
诸多名花，丁香凭借其香和形脱颖而出，成为美人香舌的代言花。
经典链接：欧公(欧阳修)知颍州，有官妓卢媚儿，姿貌端秀，口中常作芙蕖花香。
有蜀僧云：“此人前身为尼，诵法华经二十年。
”(《香艳丛书》知虫天子)八、齿晶莹洁白、整齐均匀是中国古代美女牙齿的标准。
美女庄姜“齿如瓠犀”。
瓠犀，葫芦的子，晶莹洁白而小巧整齐(《朱熹集·诗经卷》)。
宋玉在《登徒子好色赋》中描绘邻家女“齿如含(编)贝”。
曹植在《洛神赋》中说：“丹唇外朗，皓齿内鲜。
”这个“鲜”字，说的是皓齿的光泽。
朱唇轻启，嫣然一笑，雪白整齐的牙齿的确更增美女的妩媚。
九、颈《诗经·卫风·硕人》中写美女庄姜：“领如蝤蛴”。
领是颈的意思;蝤蛴是天牛与桑牛的幼虫，乳白色，长而丰满(《诗经疏》孔颖达)。
“领如蝤蛴”意思就是颈项如蝤蛴那样洁白，丰满。
古代美女颈的标准是洁白、光滑、丰满。
韩偓在《席上有赠》一诗中，以“鬓垂香颈云遮藕”之句来描写女子颈部的馨香、嫩白，颇为经典。
宋代词人曾布曾有“窗间粉颈断瑶琼”的诗句;又如明朝《寻芳雅集》中《粉颈》词：“霜肌不染色融圆，雅媚多生蟾鬓边，钩挽不妨香粉褪，倦来常得枕相怜。
娇滴滴，嫩娟娟，每劳引望怅佳缘。
”(《东方美女百韵全书》)十、胸古代对胸部并无任何审美要求，也无任何标准。
描写美女的文学作品如《诗经》、《登徒子好色赋》、《洛神赋》等都对胸部只字未提。
尤其《洛神赋》铺排华丽，对女性身体极尽详尽描述之能事，可是唯独对胸部讳莫如深。
《汉杂事秘辛》(有学者疑为明朝状元杨慎伪作)描写东汉宫廷选美时对梁商的女儿梁莹全身体检，堪称事无巨细。
即使提到了她的乳房，也只有“胸乳菽发”四字。
可见，平胸并不影响其美。
自唐代开始，文学作品中开始大量出现描写胸部的作品。
如“素胸未消残雪，透轻罗”(敦煌曲子词《云谣集·风归云》)。
又如“素胸莲脸柳眉低，一笑千花羞不坼”(《云谣集·浣溪沙》)。
唐代诗人韩偓在《席上有赠》一诗中，以“粉着兰胸雪压梅”来写女子胸部的白、香、软。
十一、腰细腰是中国古代美女的重要特征。
春秋时期就有“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说。
宋玉《登徒子好色赋》一文中邻家女“腰如束素”以及《洛神赋》中的神女“肩若削成，腰若约素”都极力渲染美人腰的纤细。
汉伶玄所撰《赵飞燕外传》描述飞燕名字来历时说她“长而纤便轻细，举止翩然，人谓之飞燕”。
谯川秦醇子所撰的《赵飞燕别传》则记载她“腰骨纤细”。
魏晋南北朝时期同样以纤腰为美。
《南史·徐勉传》记载南朝梁武帝赐给徐勉很多女乐，其中舞人张净琬，“腰围一尺六寸，时人咸推能掌上舞。
”又有羊侃的小妾孙荆玉，能反身贴地，衔得席上玉簪。
白居易的小妾小蛮纤腰若柳，故有“杨柳小蛮腰”的经典诗句。
值得一提的是美女身材的标准汉朝是骨感美。
经典链接:据《太平广记》记载:汉武帝宠爱的美女丽娟，玉肤柔肌，吹气胜兰。
汉武帝常用衣带绑住丽绢的衣袖，惟恐她随风而去。
又如赵飞燕，能作掌上舞，汉成帝惟恐风将她吹走而建“御风亭”。
十二、香明代文人李渔在《闲情偶寄·声容部》上说:“名花美女，气味相同，有国色者，必有天香。
天香结自胞胎，非自薰染。
佳人身上实实在在有此一种，非饰美之词也。
此种香气，亦有姿貌不甚娇艳，而能偶擅其奇者。
”女人的体香可以分为天然的和后天的两种，前者是女性自身所生发的天然体味，称为“天香”。
历史上最早以香气著称的女子最出名的莫过于汉武帝所宠幸的宫人丽娟，她玉肤柔肌，吹气胜兰，但是否是天香不得而知。
赵飞燕的妹妹赵合德体自生香，则是有史以来最早记载有天香的美女。
至于赵飞燕同样吹气如兰，则是后天的熏陶。
一般的女性想要拥有诱人的体香，就需要用薰染的方法来增添身体的香气，以弥补先天不足。
李渔承认了“国色天香”的可遇而不可求，认为薰染是正当的。
“有国色而有天香，与无国色而有天香，皆是千中遇一;其余则薰染之力，不可少也。
”除熏染外，唐代元载小妾薛瑶英，则是幼时长期食用其母所做的“香丸”(用花粉发酵处理后做成内服美容丸)，长大以后，肌肤柔润、玉体生香而青史留名。
(《幽梦影》明张潮)经典链接:三国吴主孙亮有四个深受宠爱的美人，分别叫朝姝、丽居、洛珍、洁华。
四名佳人合在一起散发出来的香气有别于西域所贡的诸种异香。
这种香气沾上衣服，时间越久香味越浓，洗涤百遍也不减退，所以名为“百洗香”。
孙亮又称这种香为朝姝香、丽居香、洛珍香、洁华香。
(《拾遗记》王子年)至于足是南唐李煜这bt发明的审美。
我排除了
什么是复古风
复古风：泛复元素的某种风貌、风格或风潮。
一般上，复古种特指：1、旧时代的元素，引领新风尚；2、恢复过去的一些旧传统；3、把得到的部分物体或已破损的物体，经过合理的研究和推敲，进而还原成事物的本来面貌。
现在所说的“复古风”，大都是指服装（特别是女装）的设计、流行，就是把从前在社会上有广泛影响和流行、并一度被淘汰的设计样式和理念，用于新产品的设计，使消费者从怀旧的情绪中产生对该产品和品牌的共鸣和认可，进而形成一种设计风格和流行风潮。
求古风耽美兄弟年下强攻强受的文，要有误会有虐的文。
《剑在天下》《凤离天》《天下无双》这些都看过了，
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《英雄爱美丽》 3。
《爱人》(兄弟) 4。
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》又名《爷爷请去死
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《冲撞》《蛊惑战》璧瑶的也是《强者无敌》《谈判专家》等。
《上床不说爱》FOX《过激行为》监狱文 《爱在斯德哥尔摩》 古代的有《天下第一》算是腹黑加强强 《千山看斜阳》《谁主沉浮》《春风渡》雷生子的就不要进了。
还有《写意风流》《神州沉陆》
