对联知识大全
对也称“楹联”，“对子”一种由字数相同的两句话的对仗工整，韵律协调，语义完整的文学形式。
它发源于我国古诗的对偶句，始创于五代时期，盛于明清，至今已有一千多年的历史了。
对联的形式工整，平仄的特点是一字一音，音形义统一的汉字特色的体现，所以，对联是汉语语言特有的文学形式，是中华民族的文化瑰宝。
在我国民间，对联有着广泛的应用。
比如，过年时家门上贴春联，商店开业时门上挂对联，以及娱乐时的对对联游戏。
对联的长度不定，短的可以只有一两个字；长的则可达几百个字。
悬挂的时候通常是上联在右，下联在左。
对联的特点 对联既要用诗一般精练的语言表达完整统一的语义，又要以工整巧妙的形式和优美和谐的韵律来体现。
形式工整和韵律优美是对联最突出的特点。
具体来讲，一副好的对联应满足以下几个要求： 一、 字数相等。
这是对联的基本要求，也是对联形式工整的前提。
二、 断句一致，词性相对。
即上联的一个字对应下联的一个字，上联的一个词对应下联的一个词，上联的一个短语对应下联的一个短语。
同时对应位置上的字词应具有相同的词性。
即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词等等。
三、 语义相关。
上下联所表达的含义要相互关联，上下联内容合起来表达一个完整的语义。
四、 仄起平落，平仄相合。
即上联的最后一个字用仄声，下联的最后一个字用平声。
除此以外，上下联对应位置上的字要尽可能平仄相反，使得对联读起来抑扬顿挫，优美动听。
对联的分类 按使用目的分： 春联：通常在春节时粘贴在门外，用以庆祝新年的对联，被人们称为春联。
比如： 新年纳余庆嘉节号长春 寿联：通常指用以祝寿的对联。
比如： 福如东海深 寿比南山高 婚联： 通常指用以祝贺结婚的对联。
比如：百年恩爱双心结 千里姻缘一线牵 挽联：通常指为了悼念已经过世的人的对联七十二健儿，酣战春云湛碧血四百兆国子，愁看秋雨湿黄花乔迁联： 用于祝贺乔迁之喜用的对联。
门迎春夏秋冬福 户纳东西南北财 开业庆联：用于祝贺开业之喜用的对联。
如：生意兴隆通四海 财源茂盛达三江按艺术特点分： 复字联：对联中包含同一个字重复出现的情况。
其中，重复的字若连续出现也可称为叠字联。
绿绿红红处处莺莺燕燕花花草草年年暮暮朝朝 顶针联：上下联中各个分句，其前一分句的句尾字和后一个分句的句头字相同，这样的对联称为顶针联。
开口便笑 笑古笑今凡事付之一笑 大肚能容 容天容地与己何所不容 嵌名联：对联中包含专有名词，如人名、地名、药名等。
当归方寸地 独活世人间 拆字联：对联中某一个字可以由该对联中另外几个字拼合得到。
冻雨洒窗，东二点西三点分瓜切片，竖八刀横七刀 音韵联：对联中包括了异字同音或者同字异音的情况 同音异字 童子打桐子，桐子不落，童子不乐麻姑吃蘑菇，蘑菇真鲜，麻姑真仙 同字异音 海水朝朝朝朝朝朝朝落潮长长长长长长长长消 双关联：对联中的某些字词有多重含义。
二猿断木深山中，小猴子也敢对锯 一马陷足污泥内，老畜生怎能出蹄 回文联：将对联的上联或者下联前后颠倒，得到的句子和原来的一模一样。
客上天然居，居然天上客僧游云隐寺，寺隐云游僧 无情对：上下联对仗工整，但语义相差甚远。
细羽家禽砖后死粗毛野兽石先生 对联规则 （一）上下联的字数必须相等，不能用重复的字。
（二）上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。
（三）上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。
（四）上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平声字；仄，仄声字，包括上、去、入三声的字）。
（五）上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则，也适用于对联。
至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。
下面举例以见一斑： 祖国山河壮；人民岁月新。
（仄仄平平仄，平平仄仄平。
） 上联的“祖国”、“山河”和下联的“人民”、“岁月”都是名词，上联的末字“壮”和下联的末字“新”，都是形容词，上下相对，平仄协调，内容与形式都与上述的五条规律符合。
总之，作对联要音韵和谐。
语言精炼，合于规律，而又有一定的内容。
文字不相对，平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行，全不能算是对联。
摘自中华书局《文史知识》编辑部－－《怎样作对联》 同时，上下联内容要有一定的联系，但不能雷同或重复，雷同的对句俗称为“合掌对”，如“新年迎五福，春节接三多”，其中的“新年”和“春节”、““迎”和“接”都同意，传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌。
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如何做对联
下联：桃园里屋舍俨然上联：雪中送炭，贫困子弟
写出形容人十分开心高兴的句子。
一到十的祝_从一到十的成语祝福~~一帆、二龙戏珠、开泰、四平八稳、五福临门、六六大顺、报喜、八面威风、九九回一、十全十美一帆风顺、两人同心、三羊开泰、四喜临门、五谷丰登、六六大顺、七星高照、八方进宝、久久登科、十全十美一帆风顺、二龙腾飞、三羊开泰、四季平安、五福临门、六六大顺、七星高照、八方来财、九九同心、十全十美(推荐的从一到十的祝福语—新年祝福语↑)一生幸福 二人同心 三年抱两 四季如意 五福临门 陆续添喜 出进平——日常祝福短信↑安 八面玲珑 九九吉祥 十全十美（推荐的从一到十的祝福语—结婚祝福语↑）祝你：一马平川、两亿资产、山前有路、四海逢源、五星宾馆、六碟一碗、七喜临门、八面威风、九品官员、十点上班。
一叫惊人，二龙细珠，三羊开泰，四面八方，五谷丰登，六六大顺，七星高照，八面玲珑，九九回一，十全十美，祝你：一生平安、二人同心、三生有幸、四季发财、五谷丰登、六畜兴旺、七邻友好、八面威风、九久康泰、十分欢快、百思无忧、千般称心、万事皆成
一斤瓜子二斤枣，祝你好运来得早；三斤糖果四斤蕉，祝你吉祥不会跑；五斤花生六斤桃，祝你钱财滚滚进腰包
祝你；好事接二连三，心情四季如春，生活五颜六色七彩缤纷、偶然八点小财，烦恼抛到九霄云外，请接受我十——笑话短信↑心十意的祝福
一到工作抛，二到烦恼消，三到忧愁跑，四到心情妙，五到兴致高，六到欢快绕，七到幸福靠，八到收进好，九到步步高，十全十美一到国庆，二目放光，三神俱喜，四肢愉快，五朋六友，七聚八乐，久(九)久兴奋，十分舒爽，十一国庆，欢快飞涨!(推荐的从一到十的祝福语—国庆祝福语↑)用一缕东风，二滴夏雪，三片秋叶，四朵冬雪，做成五颜六色的礼盒，打着七彩八飘的丝带，用九分真诚十分热情装进我最真诚的祝福
一劳永逸，二老齐寿，三房二厅，四季享受，五岳风景，六水绕流，七里草坪，八层阁楼，九九艳阳，十忘忧愁
“风逸戏拟”一言为定相爱如意，二分明月孝敬有方，三生有幸娶你进门，四喜丸子团团圆圆，五彩缤纷持家得当，六月东风喜上眉梢，七月秋高爱心是宝，八拜之交好友多聊，九行情书看妻看娇，十成九稳爱你一人。
(推荐——笑话短信↑的从一到十的祝福语—结婚祝福语↑)从一到十的生日祝福语左右开弓 双喜临门 双喜临门一叫惊人 一帆风顺 一生平安三节两寿 三皇五——祝福的话↑帝 三阳开泰四方之志 四平八稳 四季安康五福临门 五谷丰登 五福捧寿六六大顺 六通四辟七步之才 七窍玲珑（形容聪明灵巧。
相传心有七窍，故称）七星高照八面张罗（形容各方面都应酬得好） 八面莹澈（比喻精明练达，洞察一切） 八面圆通（形容为人处事圆滑，处处应付周全） 八面玲珑九霄云外 九天揽月 九九回一十全大发 十室九稳 十全十美 十全十美
对联怎么样才算是工整
古诗规则——平仄规则 平 仄 规 则 【简介】 没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。
分 辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。
我们对平仄的要求 可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。
【规则】 近体诗平仄组合的规律主要又三条： 1、同句交替： 以五言为例，凡第一个节奏用平平，则第二个节奏必须用仄仄，第三个节奏又 要用平，反之，第一个节奏用仄仄第二个节奏必须用平平，第三个节奏就要用仄 。
七言诗则依此类推。
是为组句规则。
2、上下句相对： 如出句为平平仄仄平，对句就要为仄仄平平仄，出句为仄仄平平仄对句就要 为平平仄仄平，七言依此类推。
是为组联规则。
3、上下联之间平仄要相粘，即相同，是为组篇规则。
何谓上下联
近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。
律诗八句，每两句为一联，每诗四联。
例如： 春望（杜甫） 国破山河在， 仄仄平平仄， 城春草木深。
平平仄仄平。
感时花溅泪， 平平平仄仄， 恨别鸟惊心。
仄仄仄平平。
烽火连三月， 仄仄平平仄， 家书抵万金。
平平仄仄平。
白头搔更短， 平平平仄仄， 浑欲不胜簪。
仄仄仄平平。
第一二句为首联，三四句为颌联，五六句为颈联，七八句为尾联。
每联之 内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则 。
平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。
另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全 符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句感时花溅泪，按规 则应为平平平仄仄，但首字感是个仄声字，这不是没有依照格律吗
不是的，这里 涉及了近体诗的另一个重要规则： 一三五不论、二四六分明 实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了 。
正如例子中所见，凡平仄不拘的字都出现在单数的位置。
那么第五个字（七言的第 七个字）呢
由于近体诗只能押平声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的 第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（ 第一三五七句）末字就要用仄声字。
近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可 以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用平声字。
至此，近体诗的格律规则基本已经讲完，下面归纳出集中最常见的格式供大家创作 时参考。
传统标记平仄的方式很多，根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式 的平仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。
标记方法：应该押韵的位置用红色表示。
【五绝】 五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）： 如： （例） （标准格式） 登鹳雀楼 （王之涣） 白日依山尽， 仄仄平平仄 黄河入海流。
平平仄仄平 欲穷千里目， 平平平仄仄 更上一层楼。
仄仄仄平平 所谓仄起仄收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
晚字属仄声，末字适也是仄声，是为仄起仄收。
二、四句押韵。
一般来说，五言 诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
2、仄起平收（即首句仄起入韵式）： 如： （例） （标准格式） 塞下曲（卢纶） 林暗草惊风， 仄仄仄平平 将军夜引弓。
平平仄仄平 平明寻白羽， 平平平仄仄 没在石棱中。
仄仄仄平平 所谓仄起平收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
暗字属仄声，末字风是平声，是为仄起平收。
一、二、四句押韵。
3、平起仄收（即首句仄起不入韵式）： 如： （例） （标准格式） 夜宿山寺 （李白） 危楼高百尺， 平平平仄仄 手可摘星辰。
仄仄仄平平 不感高声语， 仄仄平平仄 恐惊天上人。
平平仄仄平 所谓平起仄收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
楼字属平声，末字尺是仄声，是为仄起仄收。
二、四句押韵。
4、平起平收（即首句平起入韵式）： 如： （例） （标准格式） 听鼓（李商隐） 城头叠骨声， 平平平仄仄 城下暮江清。
仄仄仄平平 欲问渔阳掺， 仄仄平平仄 时无祢正平。
平平仄仄平 所谓平起平收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
头字属平声，末字声也是平声，是为平起平收。
一、二、四句押韵。
【七绝】 七绝即七言绝句的简称，有四种常见格式。
1、平起平收（即首句平起入韵式）： 如： （例） （标准格式） 早发白帝城（李白） 朝辞白帝彩云间， 平平仄仄仄平平 千里江陵一日还。
仄仄平平仄仄平 两岸猿声啼不住， 仄仄平平平仄仄 轻舟已过万重山。
平平仄仄仄平平 所谓平起平收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
辞字属平声，末字间也是平声，是为平起平收。
一、二、四句押韵。
一般来说， 五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
2、平起仄收（即首句平起不入韵式）： 如： （例） （标准格式） 夜读范至能……（陆游） 公卿有党排宗泽， 平平仄仄平平仄 帷幄无人用岳飞。
仄仄平平仄仄平 遗老不应知此恨， 仄仄平平平仄仄 亦逢汗节解沾衣。
平平仄仄仄平平 所谓平起仄收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
卿字属平声，末字仄也是在古代是入声字，属仄声，是为平起仄收。
二、四句押 韵。
3、仄起平收（即首句仄起入韵式）： 如： （例） （标准格式） 苏台揽古（李白） 旧苑荒台杨柳新， 仄仄平平仄仄平 菱歌清唱不胜春。
平平仄仄仄平平 只今惟有西江月， 平平仄仄平平仄 曾照吴王宫里人。
仄仄平平仄仄平 所谓仄起平收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
苑字属仄声，末字新属平声，是为仄起平收。
一、二、四句押韵。
4、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）： 如： （例） （标准格式） 绝句四首（其三）（杜甫） 两个黄鹂鸣翠柳， 仄仄平平平仄仄 一行白鹭上青天。
平平仄仄仄平平 窗含西岭千秋雪， 平平仄仄平平仄 门泊东吴万里船。
仄仄平平仄仄平 所谓仄起仄收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
个字属仄声，末字柳也属仄声，是为仄起仄收。
二、四句押韵。
【五律】 五律即五言律诗的简称，有四种常见格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）： 如： （例） （标准格式） 塞下曲（李白） 五月天山雪， 仄仄平平仄 无花只有寒。
平平仄仄平 笛中闻折柳， 平平平仄仄 春色未曾看。
仄仄仄平平 晓战随金鼓， 仄仄平平仄 宵眠抱玉鞍。
平平仄仄平 愿将腰下剑， 平平平仄仄 直为斩楼兰。
仄仄仄平平 所谓仄起仄收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
月字属仄声，末字雪也属仄声，是为仄起仄收。
二、四、六、八句押韵、三四句 、五六句要求对仗。
2、仄起平收（即首句仄起入韵式）： 如： （例） （标准格式） 观猎（王维） 风劲角弓鸣， 仄仄仄平平 将军猎渭城。
平平仄仄平 草枯鹰眼疾， 平平平仄仄 雪尽马蹄轻。
仄仄仄平平 忽过新丰市， 仄仄平平仄 还归细柳营。
平平仄仄平 回看射雕处， 平平平仄仄 千里暮云平。
仄仄仄平平 所谓仄起平收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
劲字属仄声，末字鸣属平声，是为仄起平收。
一、二、四、六、八句押韵、三四 句、五六句要求对仗。
3、平起仄收（即首句平起不入韵式）： 如： （例） （标准格式） 山居秋暝（王维） 空山新雨后， 平平平仄仄 天气晚来秋。
仄仄仄平平 明月松间照， 仄仄平平仄 清泉石上流。
平平仄仄平 竹喧归浣女， 平平平仄仄 莲动下鱼舟。
仄仄仄平平 随意春芳歇， 仄仄平平仄 王孙自可留。
平平仄仄平 所谓平起仄收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
山字属平声，末字后属仄声，是为平起仄收。
二、四、六、八句押韵、三四句、 五六句要求对仗。
4、平起平收（即首句平起入韵式）： 如： （例） （标准格式） 晚晴（李商隐） 深居俯夹城， 平平仄仄平 春去夏犹清。
仄仄仄平平 天意怜幽草， 仄仄平平仄 人间重晚晴。
平平仄仄平 并添高阁迥， 平平平仄仄 微注小窗明。
仄仄仄平平 越鸟巢干后， 仄仄平平仄 归飞体更轻。
平平仄仄平 所谓平起平收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
居字属平声，末字城也属平声，是为平起平收。
一、二、四、六、八句押韵、三 四句、五六句要求对仗。
【七律】 七律即七言律诗的简称，也有四种常见格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）： 如： （例） （标准格式） 闻官军收河南河北（杜甫） 剑外忽传收蓟北， 仄仄平平平仄仄 初闻涕泪满衣裳。
平平仄仄仄平平 却看妻子愁何在， 平平仄仄平平仄 漫卷诗书喜欲狂。
仄仄平平仄仄平 白日放歌须纵酒， 仄仄平平平仄仄 青山作伴好还乡。
平平仄仄仄平平 即从巴峡传巫峡， 平平仄仄平平仄 便下襄阳向洛阳。
仄仄平平仄仄平 所谓仄起仄收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
外字属仄声，末字北也属仄声，是为仄起仄收。
二、四、六、八句押韵、三四句 、五六句要求对仗。
2、仄起平收（即首句仄起入韵式）： 如： （例） （标准格式） 蜀相（杜甫） 丞相祠堂何处寻， 仄仄平平仄仄平 锦官城外柏森森。
平平仄仄仄平平 映阶碧草自春色， 平平仄仄平平仄 隔叶黄鹂空好音。
仄仄平平仄仄平 三顾频烦天下计， 仄仄平平平仄仄 两朝开济老臣心。
平平仄仄仄平平 出师未捷身先死， 平平仄仄平平仄 长使英雄泪满襟。
仄仄平平仄仄平 所谓仄起平收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
相字属仄声，末字寻属平声，是为仄起平收。
一、二、四、六、八句押韵、三四 句、五六句要求对仗。
3、平起仄收（即首句平起不入韵式）： 如： （例） （标准格式） 酬乐天扬州（刘禹锡） 巴山楚水凄凉地， 平平仄仄平平仄 二十三年弃置身。
仄仄平平仄仄平 怀旧空吟闻笛赋， 仄仄平平平仄仄 到乡翻似烂柯人。
平平仄仄仄平平 沉舟侧畔千帆过， 平平仄仄平平仄 病树前头万木春。
仄仄平平仄仄平 今日听君歌一曲， 仄仄平平平仄仄 暂凭杯酒长精神。
平平仄仄仄平平 所谓平起仄收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
山字属平声，末字地属仄声，是为平起仄收。
二、四、六、八句押韵、三四句、 五六句要求对仗。
4、平起平收（即首句平起入韵式）： 如： （例） （标准格式） 登金陵凤凰台（李白） 凤凰台上凤凰游， 平平仄仄仄平平 凤去台空江自流。
仄仄平平仄仄平 吴宫花草埋幽径， 仄仄平平平仄仄 晋代衣冠成古丘。
平平仄仄仄平平 三山半落青天外， 平平仄仄平平仄 一水中分白鹭洲。
仄仄平平仄仄平 总为浮云能蔽日， 仄仄平平平仄仄 长安不见使人愁。
平平仄仄仄平平 所谓平起平收是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
凰字属平声，末字游也属平声，是为平起平收。
一、二、四、六、八句押韵、三这里有哦。
。
。
4
对联怎么写
作对联，要合于下列规律： ①上下联的字数必须相等，上下联不能用重复的字。
②上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。
③上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。
④上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平声字；仄：仄声字，包括上、去、入三声的字）。
⑤上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和一、三、五不论，二、四、六分明的原则，也适用于对联。
至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。
下面举例以见一斑： 祖国山河壮；人民岁月新。
（仄仄平平仄，平平仄仄平。
） 上联的祖国、山河和下联的人民、岁月都是名词，上联的末字壮和下联的末字新，都是形容词，上下相对，平仄协调，内容与形式都与上述的五条规律符合。
总之，作对联要音韵和谐。
语言精炼，合于规律，而又有一定的内容。
文字不相对，平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行，全不能算是对联。
对上面的介绍的内容，我们可以归结为四讲，即字数讲相等，字音讲平仄，词语讲对仗，句法讲对称。
同时，上下联内容要有一定的联系，但不能雷同或重复，雷同的对句俗称为合掌对，如新年迎五福，春节接三多，其中的新年和春节、迎和接都同意，传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌。
对文中一、三、五不论，二、四、六分明的原则，也适用于对联，是指五、七言诗每句的第一、三、五字，不拘平仄，当用平声字的用了仄声字，或当用仄声字的用了平声字，皆无不可；而每句的第二、四、六字，则须平仄分明，不容更换。
皆因一、三、五字平仄移易，读音影响不大，二、四、六字平仄失调，则读之拗口，乃律诗之大忌，用于楹联创作，也是传统楹联作法之大忌。
如何写好对联，要注意下面四个方面： 一、要注意对联的字数与内容。
顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。
上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。
对联学科是一门综合性学科，内容复杂，形式多样，对仗、平仄亦要求严格，本书将根据对联的规范，讲述与解析创作方法，供学撰联者参考。
窃国大盗袁世凯，在攫取辛亥革命胜利果实后，做起了他的皇帝梦，但还没有等到袍笏登场，就一命呜呼了。
他死后有人送了他一副挽联，联曰： 袁世凯千古； 中国人民万岁。
从字面上看，这副联并没有什么恶意，但仔细一读，上联为五字，下联为六字，这副挽联对不起来呀
有一个执事者看出了其中端倪，他暗暗对丧主说：这副挽联用意不善，是说我们袁公对不起人民啊
这则小故事说明了对联的上下联字数一定要相等。
对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(平声)贴在左边(下手)。
对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。
对联有宽对和狭对之分。
宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。
不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
二、要注意对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。
如何断定对联的上下联呢
除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。
对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。
后人称这种规则为仄起平落。
必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。
自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。
如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。
平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。
按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。
古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析： 1．平——平声平道莫低昂。
读时发音平和、尾音长，有余韵。
2．上——上声高呼猛烈强。
读音响亮，声音短促，无尾音。
3．去——去声分明哀远道。
去声读音宛转，尾音短，高昂。
4．入——入声短促急收藏。
入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。
一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。
仄声字尾音短促，或者无尾音。
近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。
半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为平衡调。
上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。
应为非平衡调。
入声最短，称促调。
”半农先生的论述，简单而明了。
张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。
笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以：“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。
入声一落千丈，音量低短而简捷。
简言之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。
上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证。
为了练习辨别四声的本领，古人列举了如下三十二个字，作为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地掌握这些字的平仄，那么其他字的平仄，就可触类旁通，一读即知了。
1．一二三四五六七八九十。
这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。
2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。
这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。
3．子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥。
这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上。
以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。
现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。
但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。
4．必须知道：有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下： (1)“看”作平声：日用香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。
(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。
(5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。
三、要注意对联的词组和结构 如： 摇红； 涤翠。
(单组，二字结构) 谦受益； 满招损。
(单组，三字结构) 知足常乐； 能忍自安。
(单组，四字结构) 栀放同心结； 莲开并蒂花。
(单组，五字结构) 丛桂一枝香满； 昆山片玉连城。
(复组，六字结构) 春江桃叶莺啼湿； 夜雨梅花蝶梦寒。
(复组，七字结构) 海纳百川，有容乃大； 壁立千仞，无欲则刚。
(复组，八字结构) 把古往今来，重新说起； 将悲欢离合，再叙从头。
(复组，九字结构) 虎贲三千，直抵幽燕之地； 龙飞（转载自第一范文网，请保留此标记。
）九五，重开大宋之天。
(复组，十字结构) 四万青钱，明月清风今有价； 一双白璧，诗人名将古无俦。
(复组，十一字结构) 天地启宏慈，赤子苍头同感戴； 古今垂旷典，九州万国被恩荣。
(复组，十二字结构) 对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。
”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。
在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。
四、要注意对联的起句规则 对联的起句有仄起和平起两种规则，与律诗相同，对联的第二个字为“仄”声的称为仄起，第二字为“平”声即为平起。
如： 五言联仄起式： 国破山河在；城春草木深。
●●○○● ○○●●○ 室雅何须大；花香不在多。
●●○○● ○○●●○ 仄起式上联第二字用仄声，下联第二字用平声。
五言联平起式： 功高斯不伐；理定自无争。
○○●●○ ●●●○○ 六言联仄起式： 海内文章第一；朝中宰相无双。
●●○○●● ○○●●○○ 六言联平起式： 月明别枝惊鹊；风清半夜鸣蝉。
●○●○○● ○○●●○○ 七言联平起式： 留春不住登城望：惜夜相将秉烛游： ○○●●○○● ●●○○●●○ 七言联仄起式： 一幅湖山来眼底；万家忧乐注心头。
●●○○○●● ●○○●●○○ 八言联平仄规格，仄起大都是四四断句，或三五断句，如： 梅芯花开，香分座上； ○●○○ ○○●● 兰芽日长，秀毓阶前。
○○●○ ●●○○ 回天地，琼田千顷绿； ○○● ○○○●● 漾东风，小苑万花红。
●○○ ●●●○○ 八言联平起式： 酒能成事，酒能败事； ●○○● ●○●● 水可载舟，水可覆舟。
●●●○ ●●●○ 九言联仄起句式： 天下断无易处之境遇； ○●●○●●○●● 人间哪有空闲的光阴。
○○○●○○●○○ 九言联平起句式： 塞翁失马，又岂知非福； ●○●● ●○○○● 郑人覆鹿，只浑欲是真。
●○●● ●○●●○ 十言联大致采用四、六骈文体格式： 门辟九霄，仰步三天胜迹； ○●●○ ●●○○●● 阶崇万级，俯临千幛奇观。
○○●● ○○○●○○ 十言以上的长联，除平仄要求外，每一断句的最后一个字的平仄也要协调。
如下文例句的这副对联，除每个断句平仄协调外，上下联每一个字，平仄都很工稳。
此地可停留，剪烛西窗，偶话故乡风景。
剑阁雄；峨眉秀，巴山曲， ○ ○ ● ○ ● ● 锦水清涟，不尽名山大川，都来眼底； ○ ○ ● 入京思献策，扬鞭北道，难忘先哲典型。
相如赋，太白诗，东坡文， ● ● ○ ● ○ ○ 升庵科第，行见佳人才子，又到长安。
你能根据春联的特点创作一副春联吗
春联:左:万树争荣添翠色。
右:五羊献瑞报佳音。
横批:吉星高照。
